名家集評(píng)

吳為山（全國政協(xié)常委、中國美術(shù)館館長、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）

癸酉之冬，余造訪淮城，拜見仁兄無名山人，由斯處觀其近作，取法之高古，筆韻之蒼茫，氣息之純正空靈，絕佳處但見新意、仙意、山林之意，絕無媚俗取悅之態(tài)?？v覽中國歷代書家之跡，筆墨點(diǎn)畫，皆為心之流露，宛若清泉出谷，白云漫游。當(dāng)今書壇，造作之勢取寵嘩眾之習(xí)已成風(fēng)，于此氛圍中，先生借運(yùn)河之水恩澤，以無名山人自號(hào)，可見其甘于衣帶漸寬，以求得燈火闌珊之佳境。先生為探求書藝真諦，曾赴燕園學(xué)習(xí)，深得楚騷之陶冶。任何一門藝術(shù)，脫開深厚的文化土壤，必將枯萎。吾斷言，此誠為中外古今藝術(shù)家所必然之經(jīng)歷也。

陳洪武（中國書協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席）

莊輝先生是我家鄉(xiāng)淮安的一位優(yōu)秀的中青年書法家，才華橫溢，行邁高標(biāo)。他于書法孜孜以求，與日同進(jìn)，以其獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)語言贏得了書壇的關(guān)注。他的楷書以顏真卿為風(fēng)范，曾下了十幾年扎實(shí)的功夫，此后又對(duì)北碑進(jìn)行了深入挖掘，不僅在筆法上進(jìn)行剖解捕捉，而且還吸納了碑版書法的古拙氣息，大膽地參入奇崛險(xiǎn)峻的體勢。近兩年，他又站在碑帖兼容的交匯點(diǎn)上，對(duì)草書作了有益而深入的探索。從他的草書作品中，可以看到他對(duì)黃庭堅(jiān)及明清諸家等都有所涉獵，縱橫騰挪，儀態(tài)天真，飄逸中不失質(zhì)樸之感，充滿了舒卷天地的蒼渾氣象。莊輝先生不僅在書法創(chuàng)作上日益精進(jìn)，而且也很擅長理論思考，發(fā)表了多篇書學(xué)文論，讓我們對(duì)他充滿了期待。

言恭達(dá)（原中國書協(xié)副主席）

很早注目莊輝，是由十多年前在淮安書法點(diǎn)評(píng)時(shí)，見到他的行草作品，其氣息恬逸空靈，意態(tài)清和，顯現(xiàn)出作者傳統(tǒng)經(jīng)典耕耘之心跡與審美體驗(yàn)。正如他的名字一樣，我一直看重并相信這位年輕書家會(huì)在江蘇書壇閃爍他的光輝。

十多年后，當(dāng)我披覽《墨道心跡》，愈感這位剛知天命書家書風(fēng)的成熟與穩(wěn)實(shí)。豪放激越的抒懷中更顯多彩的沉厚與恣意的奇峭，足見書家對(duì)碑帖的多方取法與通會(huì)。于筆墨縱逸恣肆之中，可窺其意象之精微，返璞之歸真。將貼近時(shí)代審美的筆墨語言，整合得雄闊壯美，有機(jī)地匯集在創(chuàng)造的張力之中，這正是莊輝的慧智與心性給讀著帶來的澤光。

高云（中國畫學(xué)會(huì)副會(huì)長、江蘇省中國畫學(xué)會(huì)會(huì)長、江蘇省藝術(shù)基金會(huì)副理事長）

對(duì)于“墨道”，莊輝有其“心跡”。他深知，書藝博大精深，要在創(chuàng)作上再探新峰，不唯著力于技，更應(yīng)躋身以“道”，技道雙修，方能期乎大成。于是，他甘于寂寞，勤于臨池，舉凡經(jīng)典碑帖均心追手摩；又潛心探頤，鍥而不舍，每遇理論問題則詰究本末。他從對(duì)顏真卿書學(xué)比較研究入手，以史證論，史論結(jié)合，撰寫了《從北魏〈元頊墓志〉試探顏楷之源》等系列論文，在顏氏書法研究領(lǐng)域取得突破；還撰寫了《臆說書法創(chuàng)新》等多篇書學(xué)文章，對(duì)書法創(chuàng)作規(guī)律進(jìn)行了探索。莊輝書法，可謂諸體兼擅，尤以草書和魏書見長；字形多變，能容創(chuàng)新于傳統(tǒng)之內(nèi)，出新意于法度之外；用筆收縱有度，剛健不失婀娜，渾樸兼具真趣。他試圖將太白豪情的酣暢與禪宗機(jī)趣的潛修結(jié)合起來，打通二者脈胳，汲取其中精髓。我以為，莊輝這些年，其書藝已漸入佳境。

孫曉云（中國書法家協(xié)會(huì)副主席，江蘇省書法家協(xié)會(huì)主席）

莊輝書法面目清新。他從傳統(tǒng)的魏碑入手，小到方寸，大到巨幅，基本功扎實(shí)，功力也較深厚。魏碑、行書、草書，各種形式比較全面，展示了他堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)功底和他比較開放活潑的個(gè)性，穩(wěn)重中有一種騰越的感覺。他當(dāng)過水兵，從他的作品中，可見到其具有大海般寬闊的胸襟，前途無量。

朱培爾（《中國書法》雜志主編）

莊輝的書法與他的人一樣，給人最大的印象是在蕭散的同時(shí)流露出的儒雅之氣，我想這除了是建立在他全面學(xué)養(yǎng)的基礎(chǔ)之上以外，更是他對(duì)書法本體深入研究與體察的結(jié)果，是他潛心書學(xué)三十多年的具體體現(xiàn)。他的草書風(fēng)檣陣馬，給人以一種暢達(dá)與飄逸的審美體驗(yàn)。其章法，往往在不經(jīng)意中使空白成為一種有意味的言說；其筆法，則是寓提、按、頓、挫，疾、澀、藏、露等等豐富的變化于遒勁，并使之成為自己心靈的舞蹈；其墨法，尤其是他的少字?jǐn)?shù)作品，也是極水墨曛染之能事，表現(xiàn)出他豐富的想象力與創(chuàng)造力。

《養(yǎng)真》

自作詩《書學(xué)隨感》

黃庭堅(jiān)詞《水調(diào)歌頭》

包公言志詩《書端州郡齋壁》

顏真卿《懷素上人草書歌序》

莊輝自作詩《詠石人山》

黃庭堅(jiān)詩《初見淮上》

范成大詩《州宅堂前荷花》

對(duì)聯(lián)《竹影掃階塵下動(dòng)，月穿潭底水無痕》