論舒伯特鋼琴奏鳴曲的繼承與創(chuàng)新

夏顏

舒伯特是浪漫主義音樂的先驅(qū)，而奏鳴曲則是其在鋼琴領(lǐng)域的扛鼎之作，他曾先后創(chuàng)作出21首奏鳴曲。作品既有對古典主義音樂的繼承，也有多方面的創(chuàng)新，對奏鳴曲發(fā)展起到了承上啟下的關(guān)鍵作用。鑒于此，本文從其奏鳴曲創(chuàng)作經(jīng)歷談起，就作品在旋律、和聲、曲式等方面的繼承與創(chuàng)新進(jìn)行具體分析，以期獲得更加深刻的認(rèn)識。

一、舒伯特鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作概述

舒伯特是浪漫主義音樂的先驅(qū)，在其短暫的一生中，曾先后創(chuàng)作出了21首奏鳴曲佳作。整個創(chuàng)作歷程可以分為早、中、晚三個時期。1815-1819年是早期創(chuàng)作階段，他共創(chuàng)作了12首作品，作品的節(jié)奏和旋律較為簡單，普遍帶有古典主義風(fēng)格。1819-1826年是中期創(chuàng)作階段，他共創(chuàng)作出6首作品。與早期相比，該時期的作品在理念和技法上更加成熟，程式也更加規(guī)范，作品全部由四個樂章構(gòu)成，流暢、精致而典雅。1828年是晚期創(chuàng)作階段。1828年，舒伯特在舉辦了自己第一次也是最后一次音樂會后，忍著病痛創(chuàng)作出三首作品。這三首作品結(jié)構(gòu)完整、氣勢宏大，既有古典主義音樂的規(guī)范性、連續(xù)性，又包含著浪漫主義音樂的激情。這三首作品問世后，舒伯特英年早逝。

二、舒伯特鋼琴奏鳴曲的繼承和創(chuàng)新表現(xiàn)

（一）旋律方面

舒伯特奏鳴曲中的旋律是繼承和創(chuàng)新并存的。繼承方面，表現(xiàn)為對古典主義理性觀念和對比手法的沿用。理性觀念是指所有奏鳴曲的旋律線條，都是較為平穩(wěn)和舒緩的，極少有大跳的出現(xiàn)，避免給人過于突兀之感，強(qiáng)調(diào)作品的整體性。對比手法是指善于利用對比獲得突出和強(qiáng)調(diào)的效果。例如，關(guān)于D845第一樂章的主部和副部主題，主部是a小調(diào)，主題是一個連奏抒情性樂句，表現(xiàn)出較強(qiáng)的動力性；副部主題則是連續(xù)的跳音進(jìn)行，在主調(diào)的關(guān)系調(diào)C大調(diào)上，兩者之間既有色彩對比，也有強(qiáng)弱對比，使旋律得到豐富和擴(kuò)展。

創(chuàng)新方面，最鮮明的表現(xiàn)當(dāng)屬對歌唱性效果的追求。在旋律上，作曲家偏愛于長線條的、自由和舒展的旋律，從而使旋律呈現(xiàn)出一種歌唱性和抒情性。舒伯特是歌曲之王，所以歌唱性旋律的創(chuàng)作更是得心應(yīng)手。例如，D568第一樂章中，旋律以二、三度級進(jìn)為主，出現(xiàn)大跳后馬上進(jìn)行反向級進(jìn)，正是對吟唱的真實(shí)模仿。而D664和D784中，則又對對唱和輪唱進(jìn)行了模仿，均獲得了理想的表現(xiàn)效果。

（二）和聲方面

浪漫主義時期，和聲的價值和作用得到了新的重視。在舒伯特的奏鳴曲中，仍然是繼承和創(chuàng)新并存。繼承方面，主要表現(xiàn)為大量正三和弦的使用，在一些強(qiáng)拍或是強(qiáng)位等比較重要的節(jié)拍位置，舒伯特多用正三和弦，表現(xiàn)出其對古典主義和聲技法的認(rèn)可和推崇。在此基礎(chǔ)上，為了獲得新的音樂效果，舒伯特又在和聲構(gòu)成和進(jìn)行方面做文章。

在和聲構(gòu)成方面，舒伯特使用了一些新的和聲素材，如副三和弦，這是一種可以在和聲進(jìn)行中起到經(jīng)過性和補(bǔ)充性作用的和弦，舒伯特常用其構(gòu)成離調(diào)，獲得了色彩性和功能性的統(tǒng)一。此外還有七和弦、那波里和弦等，都在其作品中有著巧妙的運(yùn)用，使音樂色彩得到了前所未有的豐富。

在和聲進(jìn)行方面，舒伯特也打破了傳統(tǒng)的進(jìn)行法則。比如在D664第一樂章中，舒伯特通過離調(diào)副屬和弦的大量運(yùn)用，利用等音關(guān)系向遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，并與樂句、樂段收束處的完全終止相對應(yīng)，讓音樂呈現(xiàn)出新奇的聲響效果?？梢?，舒伯特對和聲是極為重視的，既使古典主義音樂和聲理念與技法得到了傳承，又探索出一條新路，對后世音樂家的創(chuàng)作產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

（三）調(diào)式方面

調(diào)式對音樂色彩和風(fēng)格起到?jīng)Q定性影響，在舒伯特的奏鳴曲中，各種調(diào)式運(yùn)用也是十分豐富的，仍然表現(xiàn)為繼承和創(chuàng)新并重。繼承方面，舒伯特認(rèn)為古典主義調(diào)式理性而嚴(yán)謹(jǐn)，應(yīng)該得到廣泛的運(yùn)用。比如在D784中的第一樂章，主部和副部分別為D——A大調(diào)五度關(guān)系調(diào)性布局，正是典型的古典音樂音樂調(diào)式調(diào)性的手法。以此為基礎(chǔ)，舒伯特又將副部設(shè)置為主部的屬調(diào)和下屬調(diào)。在該曲中，主調(diào)為a小調(diào)，副部本應(yīng)為e小調(diào)，卻在E大調(diào)上發(fā)展，既符合傳統(tǒng)的主副部布局，又產(chǎn)生了鮮明的對比色彩。

此外，舒伯特還經(jīng)常采用古典主義音樂中少見的三度關(guān)系調(diào)性布局，比如D784中，先是從F大調(diào)轉(zhuǎn)為小三度關(guān)系的降A(chǔ)大調(diào)，又轉(zhuǎn)為大三度關(guān)系的A大調(diào)，特意追求一種非對稱性，體現(xiàn)出其創(chuàng)新的理念和精湛的技法。

（四）結(jié)構(gòu)方面

曲式結(jié)構(gòu)是區(qū)分不同體裁的重要標(biāo)志。在舒伯特早期和中期的奏鳴曲中，普遍延續(xù)了古典主義奏鳴曲的結(jié)構(gòu)：引子—呈示部—展開部—再現(xiàn)部—尾聲，各個部分的劃分都十分明顯。特別是在中期的六首作品中，結(jié)構(gòu)更是嚴(yán)謹(jǐn)和規(guī)范。而到了晚期，作品則對曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新。例如，D598是舒伯特對貝多芬的致敬之作，對每個部分都進(jìn)行了豐富。第一樂章的呈示部中，與貝多芬從短小動機(jī)開始不同，舒伯特一開始就展示出全部的音樂素材，然后利用變奏、模進(jìn)等手法進(jìn)行描繪，獲得了更加理想的情感抒發(fā)效果。展開部中，采用等分型的八分音符，打破了古典主義小步舞曲的節(jié)奏框架，讓旋律更加自然和流暢。最后一個樂章則采用了同名大小調(diào)變奏的手法，在c小調(diào)上結(jié)束全曲?？梢姡谑娌貏?chuàng)作的成熟期，其對各種調(diào)式的運(yùn)用已經(jīng)游刃有余。

三、結(jié)語

19世紀(jì)初，正值歐洲社會發(fā)展的大變革時期，浪漫主義音樂也應(yīng)運(yùn)而生。舒伯特作為浪漫主義音樂先驅(qū)，在奏鳴曲的創(chuàng)作中，并沒有完全摒棄古典主義音樂的理念和技法，而是予以了充分的繼承，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了多方面的創(chuàng)新，不僅使鋼琴奏鳴曲得到了豐富和擴(kuò)展，更對浪漫主義音樂的發(fā)展方向起到了重要的引領(lǐng)作用。所以，在今天的鋼琴欣賞、演奏和教學(xué)中，人們理應(yīng)對舒伯特的奏鳴曲有充分的重視，把握并表現(xiàn)出作品的特點(diǎn)。只有做到以上幾點(diǎn)，人們才能將舒伯特的鋼琴作品演奏得更加優(yōu)美、

更加動人。

（遵義師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院）