《戰(zhàn)狼2》對(duì)國(guó)產(chǎn)軍事題材影片的突破與啟示

阮云志 吳 音

(陜西科技大學(xué) 馬克思主義學(xué)院，陜西 西安 710021)

2017年7月，一部《戰(zhàn)狼2》以秋風(fēng)掃落葉般的態(tài)勢(shì)橫掃我國(guó)主流電影市場(chǎng)。在短短一個(gè)月內(nèi)，《戰(zhàn)狼2》這部由吳京這位“非科班出身”的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的軍事題材電影創(chuàng)下了一項(xiàng)項(xiàng)華語(yǔ)電影紀(jì)錄，其上映僅4小時(shí)票房就過(guò)億，83小時(shí)破10億，至2017年10月票房已超過(guò)56億，實(shí)現(xiàn)了影片票房與觀眾口碑的雙豐收。究其原因，在于《戰(zhàn)狼2》的現(xiàn)象級(jí)表現(xiàn)與導(dǎo)演吳京對(duì)敘事模式、人物形象、視聽(tīng)感受的精心設(shè)計(jì)讓觀眾在影片敘事和情感兩方面獲得了前所未有的體驗(yàn)。從某種層面上來(lái)說(shuō)，《戰(zhàn)狼2》已不僅突破了傳統(tǒng)軍事題材電影的創(chuàng)作慣例，而且已經(jīng)成為未來(lái)我國(guó)軍事題材電影創(chuàng)作的模板和方向，對(duì)軍事題材等主旋律電影的發(fā)展具有非常重要的啟示意義。

一、《戰(zhàn)狼2》對(duì)國(guó)產(chǎn)軍事題材影片的突破

《戰(zhàn)狼2》的成功離不開(kāi)該片對(duì)軍事題材影片的類型化拓展，導(dǎo)演吳京沒(méi)有將影片局限在《戰(zhàn)狼1》的軍旅框架內(nèi)，而是將影片定位為“軍事+動(dòng)作片”類型，在愛(ài)國(guó)情懷這一軍事題材影片大基調(diào)的基礎(chǔ)上，將更多動(dòng)作類型片的內(nèi)容和特點(diǎn)融入其中，用一種好萊塢模式講述一個(gè)中國(guó)故事，從而實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)軍事題材電影的突破。具體來(lái)說(shuō)，這種突破主要表現(xiàn)為：

首先，敘事模式的突破。我國(guó)軍事題材電影長(zhǎng)期以重大歷史事件為敘事基礎(chǔ)，以現(xiàn)實(shí)主義手法塑造中國(guó)軍隊(duì)的集體形象?！案叽笕钡臄⑹铝?xí)慣拉開(kāi)和觀眾的心理距離，經(jīng)常忘記電影本身的娛樂(lè)屬性?！稇?zhàn)狼2》就是以“好看”把握情節(jié)，將槍?xiě)?zhàn)、動(dòng)作等商業(yè)影片元素最大限度地融于影片，以好萊塢式“打斗+情節(jié)”套路保證影片的欣賞性。同時(shí)影片在傳統(tǒng)軍旅題材電影的主題模式基礎(chǔ)上，結(jié)合時(shí)代背景、觀眾審美情趣與社會(huì)心理，同時(shí)借鑒好萊塢類型片敘事模式將愛(ài)國(guó)精神和觀眾大國(guó)心理賦予主人公冷鋒，用他對(duì)華僑的生死營(yíng)救來(lái)講述現(xiàn)實(shí)中也門(mén)撤僑、利比亞撤僑的故事，完全突破了傳統(tǒng)集體英雄敘事的格局。另外，影片用極強(qiáng)的敘事邏輯性征服了觀眾。全劇主要有兩大線索:一個(gè)是冷鋒為龍小云復(fù)仇，一個(gè)是冷鋒營(yíng)救僑民。敘事方式一明一暗，兩條線索緊密聯(lián)系在一起，將個(gè)人英雄主義和愛(ài)國(guó)情懷緊密結(jié)合，一方面讓故事“前有因、后有果”，符合邏輯性；另一方面避免了英雄敘事的形式化，人物與故事具有可信性，避免了傳統(tǒng)軍事電影的說(shuō)教特點(diǎn)，讓愛(ài)國(guó)思想隨著主人公的人生際遇和情感變化一點(diǎn)點(diǎn)地展示出來(lái)，起到了潛移默化的教育功能。

其次，人物塑造的突破。由于傳統(tǒng)軍事題材電影長(zhǎng)期以來(lái)受到意識(shí)形態(tài)和表現(xiàn)手法的制約，影片中人物形象雷同化現(xiàn)象非常普遍，絕大多數(shù)人物都是戰(zhàn)無(wú)不勝、高大威猛的完美軍人。然而《戰(zhàn)狼2》卻獨(dú)辟蹊徑，在人物塑造上主要著眼于人物的細(xì)微之處，并不回避人物的性格問(wèn)題，讓整個(gè)人物非常真實(shí)生動(dòng)。如影片中主人公冷鋒身上就有瑕疵，并非完美軍人那樣“高大全”，反而有點(diǎn)類似好萊塢電影中亦正亦邪的硬漢。影片一開(kāi)始，冷鋒就因?yàn)槠涓覑?ài)敢恨的性格將奸商踢死違反紀(jì)律和法律而入獄。再如張翰扮演的工廠安保隊(duì)長(zhǎng)卓亦凡，身上充滿著年輕人的張狂和懦弱，但是真的到了危急時(shí)刻卻敢于拿起槍支與冷鋒并肩作戰(zhàn)，在血與火中實(shí)現(xiàn)了由男孩向男人的升華。影片中很多人物形象的行為超越了觀眾對(duì)軍事題材電影中人物的固有印象，但這些改變卻拉近了人物與觀眾的心理距離，而且這些更接地氣的英雄將愛(ài)國(guó)情懷和大國(guó)風(fēng)范展示得遠(yuǎn)比那些“高大全”的英雄人物更加有力量，更容易接受。

最后，視覺(jué)感受的突破。重視觀眾視覺(jué)感受是影片實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)軍事題材電影的突破的主要原因之一，尤其是影片中槍?xiě)?zhàn)、搏斗、坦克漂移等鏡頭在制作水準(zhǔn)上絲毫不輸好萊塢大片。為了最大限度地滿足觀眾的感受需求，影片一方面通過(guò)高科技團(tuán)隊(duì)與好萊塢特效為電影提供技術(shù)支持。如影片起用了著名的動(dòng)作片導(dǎo)演薩姆·哈格里夫及香港飛車爆破組，讓水中激斗與坦克等視覺(jué)畫(huà)面的每個(gè)鏡頭、細(xì)節(jié)做到了極致，而這種逼真的畫(huà)面讓所有觀眾仿佛身臨其境，近距離直觀感受冷鋒身上的軍魂。尤其是坦克漂移與坦克大戰(zhàn)的情節(jié)在好萊塢大片中也極為罕見(jiàn)，讓觀眾感受到別樣的體驗(yàn)與刺激。當(dāng)然電影中最主要的看點(diǎn)就是主演吳京本身拳拳到肉的動(dòng)作戲，無(wú)論是影片開(kāi)頭的海底搏斗還是影片最后與恐怖分子頭目的近身肉搏，既讓觀眾感受到動(dòng)作電影酣暢淋漓的視覺(jué)沖擊力，也讓影片具有一定的真實(shí)感和感染力。另一方面，電影《戰(zhàn)狼2》作為一部動(dòng)作電影非常注重以動(dòng)作的速度取勝。影片4077個(gè)鏡頭，123分鐘的時(shí)長(zhǎng)，僅在影片頭尾處采用長(zhǎng)鏡頭，而其余鏡頭平均用時(shí)1.6秒，這種高速度讓影片無(wú)論是動(dòng)作還是情節(jié)隨時(shí)處在一種緊張的狀態(tài)中，讓觀眾一直沉浸在腎上腺素噴發(fā)的興奮狀態(tài)中，傳統(tǒng)軍事題材電影很難達(dá)到這一效果。另外，導(dǎo)演吳京經(jīng)常采用加速度與機(jī)位的頻繁變換等手段改變影片的節(jié)奏與動(dòng)作，對(duì)影片不斷加速，從而讓觀眾能在視覺(jué)上產(chǎn)生目不暇接的心理感受，甚至影片結(jié)束仍然覺(jué)得不過(guò)癮?？梢哉f(shuō)，電影《戰(zhàn)狼2》在軍事題材外衣下的一種新型影片，吳京在影片中為軍事題材電影不僅注入了科技元素，更為其注入了更多新的戰(zhàn)爭(zhēng)元素、現(xiàn)實(shí)元素和文化元素。如影片中非洲風(fēng)土人情、戰(zhàn)亂、病毒、中國(guó)撤僑、援非等觀眾不熟悉的元素讓影片為觀眾帶來(lái)了更多新穎感和期待，這遠(yuǎn)比普通的軍事題材影片更為特殊，更具有格調(diào)。

我國(guó)《2017中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告》中曾經(jīng)明確指出，一部好電影應(yīng)該符合以下三條標(biāo)準(zhǔn)：首先是要符合主流價(jià)值觀念，可以引發(fā)我國(guó)觀眾情感與思想的共鳴。其二是要具有故事性，能依靠電影故事題材的情節(jié)、人物及故事的吸引力和新穎度將觀眾帶入影院。其三是具有工匠精神，能精益求精提升影片創(chuàng)作和影片的質(zhì)量。對(duì)照上述三個(gè)好電影的標(biāo)準(zhǔn)，雖然《戰(zhàn)狼2》仍然沒(méi)有完全突破美國(guó)好萊塢動(dòng)作影片的敘事套路，但是在內(nèi)容上已經(jīng)有了一定的突破，既呼應(yīng)了我國(guó)社會(huì)對(duì)主旋律電影的需求，同時(shí)將娛樂(lè)性、思想性和藝術(shù)性完美地結(jié)合起來(lái)，契合了現(xiàn)代觀眾對(duì)當(dāng)下主旋律電影的審美標(biāo)準(zhǔn)。從這點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，《戰(zhàn)狼2》已經(jīng)成為我國(guó)主旋律電影發(fā)展歷程的一個(gè)非常重要的里程碑，對(duì)未來(lái)電影的發(fā)展具有非常重要的啟示意義。

二、《戰(zhàn)狼2》對(duì)國(guó)產(chǎn)軍事題材影片的啟示

從一定意義上來(lái)說(shuō)，電影《戰(zhàn)狼2》已經(jīng)成為國(guó)產(chǎn)軍事題材電影創(chuàng)作的標(biāo)桿，其成功對(duì)新時(shí)期主旋律電影的發(fā)展具有非常重要的啟示意義，為我國(guó)主旋律電影的發(fā)展指明了方向。具體來(lái)說(shuō)，電影《戰(zhàn)狼2》的啟示主要表現(xiàn)在：

首先，軍事題材電影應(yīng)注重主流價(jià)值觀與商業(yè)性的融合。民族精神、愛(ài)國(guó)情懷等是主旋律電影的靈魂，但如果直接說(shuō)教很容易導(dǎo)致觀眾的排斥心理?！稇?zhàn)狼2》通過(guò)冷鋒的非洲經(jīng)歷，將一部貌似普通的槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作電影與民族精神、中國(guó)大國(guó)形象、愛(ài)國(guó)情懷、中非友誼、軍人天職的大量精神元素結(jié)合在一起。影片中導(dǎo)演吳京沒(méi)有對(duì)這些反映軍人、民族、國(guó)家形象的精神元素生硬說(shuō)教，而是通過(guò)觀眾易于接受、喜聞樂(lè)見(jiàn)，同時(shí)也極具感染力的故事方式進(jìn)行表達(dá)，這樣講好了一個(gè)現(xiàn)代故事，又在一定程度上契合了觀眾渴望國(guó)家強(qiáng)大的民族心理及揚(yáng)善懲惡的英雄情結(jié)。因此，主旋律電影應(yīng)該借鑒《戰(zhàn)狼2》的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，在創(chuàng)作中找到合適的方式傳遞主流價(jià)值觀念，只有這樣才能實(shí)現(xiàn)主旋律電影藝術(shù)性、教育性和商業(yè)性的統(tǒng)一共贏。

其次，主旋律電影應(yīng)注重人物塑造的方式。人物是主旋律電影的核心和最具感染力的元素，關(guān)系影片的成敗。電影《戰(zhàn)狼2》受到無(wú)數(shù)觀眾的追捧，在很大程度上是因?yàn)楦鱾€(gè)人物符合現(xiàn)代觀眾對(duì)英雄的認(rèn)知和期待。如影片中主人公冷鋒在故事中并非傳統(tǒng)主旋律電影中的 “高大全”式英雄，相反他敢于觸怒權(quán)威，甚至違反軍紀(jì)，可以說(shuō)他的身上仿佛具有美式動(dòng)作影片中主人公的某些個(gè)人主義思想。但是在事關(guān)國(guó)家榮譽(yù)的危機(jī)實(shí)際，他身上的個(gè)人主義式的叛逆卻又與傳統(tǒng)主旋律電影中的英雄思想形成了和解，實(shí)現(xiàn)了個(gè)人英雄主義和愛(ài)國(guó)思想在特定情景下的完美融合，這不但增加了影片的戲劇張力，而且也讓人物形象有別于傳統(tǒng)主旋律中的英雄人物，其更加“接地氣”，更加符合現(xiàn)代人敢愛(ài)敢恨的性格特點(diǎn)。因此，未來(lái)主旋律電影應(yīng)該著力刻畫(huà)豐富的、貼近生活的人物形象，以拉近與觀眾的心理距離，獲得觀眾的認(rèn)同。

第三，主旋律電影應(yīng)該注重影片的“好看”。由于我國(guó)電影市場(chǎng)當(dāng)前已經(jīng)充斥大量不同類型的影片，如科幻片、動(dòng)作片、諜戰(zhàn)片等都能為觀眾提供不同的元素，而觀眾的審美能力或標(biāo)準(zhǔn)也隨著影片類型的豐富而不斷提升。因此“好看”與否逐漸成為衡量影片質(zhì)量的主要標(biāo)準(zhǔn)之一。《戰(zhàn)狼2》中緊張的敘事節(jié)奏、現(xiàn)代化的特效與慘烈的動(dòng)作設(shè)計(jì)為影片贏得了無(wú)數(shù)觀眾的認(rèn)可，尤其水下搏擊、坦克漂移與近身肉搏等精彩鏡頭完全可以和好萊塢動(dòng)作電影相媲美。導(dǎo)演吳京一方面采用好萊塢動(dòng)作電影模式，以大量新奇通俗的故事情節(jié)滿足現(xiàn)代觀眾的消費(fèi)心理需求，讓觀眾在一系列畫(huà)面中獲得直觀強(qiáng)力的感官刺激。但是另一方面，導(dǎo)演吳京并非僅僅在影片中對(duì)特效、動(dòng)作鏡頭進(jìn)行堆積，而是同時(shí)采用連貫緊湊的敘事將這些元素聯(lián)系起來(lái)，讓這些鏡頭有道理可言，符合邏輯性和情感發(fā)展需求。因此，雖然《戰(zhàn)狼2》中充滿槍林彈雨和各種奇觀化鏡頭，滿足了觀眾的視覺(jué)獵奇需求，但是它沒(méi)有完全沉浸在其中，而是張弛有度，最大限度地讓視覺(jué)奇觀服務(wù)于敘事，服務(wù)于故事主題思想與內(nèi)涵。因此，未來(lái)主旋律電影不能僅注重思想性，也要注重影片的觀賞性與思想性的結(jié)合，那么就必須把握時(shí)代節(jié)奏，用不同的形式滿足觀眾不斷提升的審美能力與審美期待。

最后，主旋律電影應(yīng)該具有國(guó)際視野?！稇?zhàn)狼2》不僅在創(chuàng)作上向好萊塢靠近，而且在電影的文化價(jià)值觀的表現(xiàn)上也向著國(guó)際化方向發(fā)展，雖然還無(wú)法完全實(shí)現(xiàn)國(guó)際認(rèn)同和共享，但是其努力得到了國(guó)際市場(chǎng)的認(rèn)可，其國(guó)際票房1.2億美元就是最好的證明。因此，在全球化背景下，主旋律電影也要注重影視形象的國(guó)際接受，盡可能挖掘適合國(guó)際市場(chǎng)的影視元素，觀影對(duì)象不能僅局限于中國(guó)觀眾，而要在更大的平臺(tái)上展示中國(guó)主旋律電影的魅力和內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)多元共存和國(guó)際化發(fā)展。

三、結(jié) 語(yǔ)

總之，電影《戰(zhàn)狼2》通過(guò)借鑒好萊塢電影敘事模式、人物形象塑造和視覺(jué)設(shè)計(jì)方式，突破了觀眾對(duì)傳統(tǒng)軍事題材電影的認(rèn)知，為軍事題材甚至主旋律電影設(shè)定了一個(gè)全新的標(biāo)桿。但是我們必須清楚地認(rèn)識(shí)到，《戰(zhàn)狼2》仍然是在套用美國(guó)好萊塢敘事模式訴說(shuō)著中國(guó)故事，中國(guó)主旋律電影自己獨(dú)有的敘事方式還沒(méi)有完全實(shí)現(xiàn)，我國(guó)主旋律電影真正實(shí)現(xiàn)主體性及用我們自己獨(dú)有的敘事方式來(lái)“講故事”“講好故事”，未來(lái)仍然有很長(zhǎng)的一段路要走。因此，未來(lái)我國(guó)主旋律電影一方面應(yīng)借鑒《戰(zhàn)狼2》中有益的影視元素，在保證主流價(jià)值觀和思想主題的基礎(chǔ)上，最大限度地豐富電影的表現(xiàn)方式以滿足觀眾的審美期待；另一方面也要探尋適合我國(guó)主旋律電影特點(diǎn)和未來(lái)發(fā)展的敘事方式，以一種全新的形象走出一片新的天地。