美國(guó)電影中反派人物形象研究

張彩云

(吉林警察學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000)

在信息技術(shù)飛速發(fā)展的今天，信息網(wǎng)絡(luò)覆蓋了人們生活的方方面面，與此相伴而來的是文化之間的交流與碰撞。電影作為重要的信息載體，一定程度上成為文化傳播的重要媒介，向受眾傳遞自身所代表的價(jià)值觀。以美國(guó)電影為例，“好萊塢超級(jí)英雄電影自面世以來就憑借其科幻色彩的外殼、跌宕起伏的劇情、華麗奪目的造型、英雄救世主義的內(nèi)核深得世界范圍內(nèi)擁躉的追捧”?！皬暮萌R塢塑造對(duì)手的規(guī)律中，可以洞察電影之外的社會(huì)心理、社會(huì)意識(shí)和社會(huì)焦慮?？此菩鷩虩狒[的好萊塢科幻片，絕對(duì)沒有那么簡(jiǎn)單，它總是潛移默化地影響或改變著受眾?！闭蛉绱?，對(duì)于美國(guó)電影人物形象進(jìn)行研究，可以為我們帶來非常有趣并且有意義的思考，本文中，我們將從反派人物的性格背景、形象特征、人格魅力、個(gè)性化四個(gè)方面對(duì)反派人物形象進(jìn)行解讀，通過反派人物形象所呈現(xiàn)出來的特點(diǎn)，探索其形成的原因以及存在意義，以期引發(fā)思考。

一、因?yàn)橛泄猓杂杏啊磁扇宋锎嬖谝饬x與性格背景

光明的背后，永遠(yuǎn)伴隨著陰影。反派人物之于正面人物，意義非同一般。一部?jī)?yōu)秀的電影，除引人深思、跌宕起伏、觸動(dòng)心靈的劇情安排外，成功的人物形象塑造是必不可少的因素之一。無論是正面角色還是反派角色，都需要有真實(shí)的情感、飽滿的性格、可信的行動(dòng)以及完美的動(dòng)因作為支持，否則將淪為刻板無趣的形象符號(hào)。如果電影中的反派人物形象不夠立體鮮活，那么那些漏洞百出、不可思議的行為和片面單一、粗暴草率的性格特點(diǎn)，將無法推動(dòng)劇情的發(fā)展，更無法襯托出正面人物的形象，只會(huì)成為受眾眼中的笑料和吐槽的談資。因此，通過美國(guó)電影中反派人物形象，我們可以看到電影背后的制作團(tuán)隊(duì)對(duì)于反派人物形象塑造的良苦用心。他們不但為反派人物精心設(shè)置了其性格的成因背景，更充分闡釋了其存在的重要意義，在某些電影中，受眾對(duì)于反派人物形象的觀感甚至一度超過了正面人物形象，甚至對(duì)劇情中的反派人物報(bào)以同情和理解。這些有趣的現(xiàn)象，非常值得我們?nèi)ヌ接懫涑梢颉?/p>

(一)存在意義

在電影等文學(xué)藝術(shù)作品中，任何出場(chǎng)的人物或事物都應(yīng)該有其存在的意義，或推動(dòng)劇情發(fā)展，或制造矛盾沖突，或揭示某些征兆，或觸發(fā)受眾思考……總之，存在的意義對(duì)于人物或事物來說是必不可少的。在美國(guó)電影中，反派人物的出現(xiàn)，往往相對(duì)比較合理，有其可以確信的理由和動(dòng)機(jī)。以《肖申克的救贖》為例，劇中肖申克監(jiān)獄的典獄長(zhǎng)諾頓作為反派人物，其形象的塑造是非常成功的。典獄長(zhǎng)諾頓的存在意義非同尋常，他是含冤入獄的銀行家安迪救贖之路上最大的絆腳石。在他的控制和管理之下，肖申克監(jiān)獄表面上井井有條，私底下卻暗流涌動(dòng)。作為一座監(jiān)獄的最高執(zhí)行者，典獄長(zhǎng)幾乎擁有一切生殺予奪的權(quán)力，而他卻因?yàn)橐患褐?，扼殺了安迪洗清冤屈的最后希望。相信看到這一切的受眾，會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的觸動(dòng)，為安迪的命運(yùn)揪心不已，也為諾頓的殘忍無情痛恨非常。正因如此，當(dāng)安迪最后將典獄長(zhǎng)諾頓戲弄個(gè)徹底，并將他推入自己一手營(yíng)造的深淵時(shí)，受眾的愉悅之情不言而喻。

(二)性格背景

對(duì)于反派人物來說，除了存在的意義，其性格背后的成因背景也十分重要。正是有合理的性格背景，才會(huì)有合理的人物形象。正如一棵稗草無論如何也不能長(zhǎng)成小麥一樣，牽強(qiáng)附會(huì)的背景會(huì)毀滅一個(gè)人物，合情合理的背景卻會(huì)成就一個(gè)人物。同樣以典獄長(zhǎng)諾頓為例，在其道貌岸然的典獄長(zhǎng)形象的背后，藏著一個(gè)貪婪、殘忍、自私、冷酷無情到令人發(fā)指的靈魂。典獄長(zhǎng)諾頓的地位，讓他必須保持高貴、傲慢、莊嚴(yán)的形象，但是權(quán)力的失控，又讓他日益貪婪地攫取利益。當(dāng)?shù)洫z長(zhǎng)諾頓發(fā)現(xiàn)安迪的能力時(shí)，他如同一只嗅到了魚腥味兒的貓，伸出了自己尖銳的利爪，貪婪使他無法放棄對(duì)安迪的控制，哪怕知道安迪是被冤枉的，也不能容忍他離開自己的勢(shì)力范圍。正如典獄長(zhǎng)諾頓時(shí)刻放在嘴邊的《圣經(jīng)》一樣，它代表了諾頓的權(quán)威，卻從不曾被翻動(dòng)過；它掛在典獄長(zhǎng)辦公室的墻壁上，卻從不曾被放在心上。所以，當(dāng)?shù)洫z長(zhǎng)諾頓最后發(fā)現(xiàn)那本被掏空的用于存放越獄工具的《圣經(jīng)》時(shí)，其諷刺意味已經(jīng)到達(dá)了極點(diǎn)，使人忍不住露出了恍然大悟的會(huì)心一笑。這種性格背景的塑造，在優(yōu)秀的美國(guó)電影中比比皆是?！镀咦谧铩防锏姆磁扇宋镉浾呒s翰，作為整個(gè)連環(huán)謀殺案件的兇手，出場(chǎng)次數(shù)寥寥無幾，卻通過前面的鋪墊和其獨(dú)白，迅速讓受眾理解了他的犯罪動(dòng)因?！峨婁忬@魂》里如噩夢(mèng)般存在的“豎鋸”，他陰魂不散，主導(dǎo)了無數(shù)血腥殘忍的謀殺，他的性格背景隨著劇情的深入，也逐步展現(xiàn)在受眾面前，在令人不寒而栗的同時(shí)，也了解到他這樣做的理由。《辛德勒的名單》中的阿蒙·戈斯，他時(shí)而殘酷，時(shí)而陰冷，作為一名殺人魔頭，他在某些時(shí)刻卻表現(xiàn)出了微弱的人性之光，這種矛盾與掙扎，恰恰來自于他的身份與權(quán)力，來自于他的內(nèi)心與渴望，因此，這種矛盾是可信的，也是站得住立場(chǎng)的。諸如此類反派人物形象，在美國(guó)電影中不知凡幾，由他們構(gòu)成的黑暗世界，是正面人物所力圖鏟除的對(duì)象，是與正義光明互為表里的邪惡黑暗，正是他們的存在，凸顯了正面人物的意義，使一部電影得以升華。

二、深淵里的惡之花——反派人物的人格魅力

……謬誤、罪孽、吝嗇、愚昧，

占據(jù)人的靈魂，折磨人的肉體，

就好像乞丐喂養(yǎng)他們的虱子，

我們喂養(yǎng)著我們可愛的痛悔。

剝離電影受眾這一身份，任何一個(gè)普通人，內(nèi)心都存在著黑暗的一面。人們?cè)谟^看電影的同時(shí)，也將自己的內(nèi)心情緒投射在電影中的人物形象之上，除了具有正面意義的人物之外，也包括反派人物?！皭盒杏幸环N讓人興奮的吸引力，這種來自心底的‘我想當(dāng)壞人，寶貝’的快感，是你無法通過給好人加油助威來獲得的。所有的詭計(jì)、潛伏和壞事，利用了道德觀念至少是溫和的大多數(shù)影迷在現(xiàn)實(shí)生活中無法滿足的深層次欲望?！碑?dāng)然，從心理學(xué)角度來說，這種情緒的投射是相對(duì)健康無害的。因?yàn)椋c這種隱秘的惡意的欲望相伴的，是理智的善意的良知。當(dāng)人們看到惡行時(shí)，油然而生的反感，看到反派人物最終失利時(shí)，所感受到的輕松快意，都使人們?cè)谛关?fù)面情緒的同時(shí)，獲得了心理上的疏導(dǎo)和宣泄。正因如此，某些反派人物身上所具有的特殊魅力，可以在某種程度上獲得受眾的同情和理解，更不用說一些原本就亦正亦邪的反派人物形象了。他們通過自身的人格魅力或贏得了受眾的好感，或給受眾留下深刻的、難以磨滅的印象?！冻聊母嵫颉分兄巧虡O高、足智多謀、知識(shí)淵博、思維縝密的漢尼拔醫(yī)生，他身上冷靜與瘋狂并存、殘暴與藝術(shù)共具的獨(dú)特氣質(zhì)令無數(shù)受眾著迷；《驚魂記》中的旅館老板諾曼·貝茨，潛藏在靦腆與和善表象之下的分裂與扭曲，給受眾帶來了恐怖陰影；《這個(gè)殺手不太冷》中的史丹菲爾，他的神經(jīng)質(zhì)、優(yōu)雅和癲狂使這個(gè)角色成為電影史上經(jīng)典的反派形象之一；《雷神》中氣質(zhì)高貴的洛基吸引了無數(shù)“迷妹”，甚至被親切地稱為“錘弟”；《一級(jí)恐懼》中的艾倫，在怯懦善良與猙獰邪惡之間切換自如，為受眾留下了深刻的印象；《哈利·波特》系列電影中的伏地魔，是很多受眾最喜歡的反派角色……諸如此類反派人物形象眾多，在此不再一一列舉。

三、看到它，即知是他——反派人物的形象特征

除了夸張的、漫畫式的、具有魅力的個(gè)性特征，美國(guó)電影也賦予了反派人物鮮明的形象特征，使反派人物在出場(chǎng)以后，甚至并未在場(chǎng)之時(shí)，僅通過其獨(dú)特的表征，就向受眾昭示了其不可忽視的存在感。這種具有強(qiáng)烈個(gè)性色彩的形象特征，為每一個(gè)反派人物打下了專屬于他自己的特殊烙印，成為符號(hào)特征般的存在，與反派角色的個(gè)性相輔相成，并相互襯托，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，在受眾的記憶中留下了濃墨重彩的一筆。如《終結(jié)者》中T-800近乎不可摧毀的金屬感和毫無表情的冷漠感，使對(duì)手產(chǎn)生無法戰(zhàn)勝的絕望；《猛鬼街》中弗萊迪噩夢(mèng)般的鐵爪，相信曾經(jīng)走入很多人的噩夢(mèng)之中，閃爍著冰冷的寒光；《黑客帝國(guó)》中特工史密斯標(biāo)志性的黑西裝與墨鏡，襯托出其自身疏離感與程序感；《蝙蝠俠》中小丑慘白的膚色以及涂著口紅的疤痕笑臉，只要想到，都會(huì)令人悚然一驚；《雷神》中洛基的鹿角型頭盔，賦予其異域風(fēng)情與神話色彩；《老無所依》中殺手安東別具一格的發(fā)型與武器，讓每一個(gè)看過電影的人都記憶深刻；《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》中紅骷髏的紅色頭顱，既陰森又鮮艷，仿佛還流淌著鐵腥味的鮮血；《指環(huán)王》中巫師薩魯曼身上本該代表高貴與純潔的白袍和法杖，在薩魯曼成為一名墮落的巫師后，成為最大的諷刺與嘲弄；《理發(fā)師陶德》中黑化的本杰明·貝克，那雙布滿陰郁的雙眼下深深的黑眼圈和一縷白發(fā)，襯托出主人公備受摧殘后陰沉而危險(xiǎn)的內(nèi)心……這些帶有強(qiáng)烈情感意味的形象特征，令反派人物的形象更加豐滿立體，與其性格背景息息相關(guān)，既吸引眼球，又不突兀生硬，是影片的絕佳調(diào)劑，為反派人物形象增添了絕妙的鮮活氣息。

四、復(fù)雜多變，又獨(dú)一無二——個(gè)性化的反派人物形象

陽光越明亮，陰影越深沉，正面角色永遠(yuǎn)需要反面角色的襯托，反派越卑劣，才越能襯托出正面人物的光明與高潔。因此，反派角色將成為電影舞臺(tái)上永遠(yuǎn)回蕩的旋律，與正面角色共舞，吟誦出一曲曲震撼人心的詠嘆調(diào)，歌頌光明與溫暖，唾棄卑劣與黑暗。

我們可能缺少英雄，但是永遠(yuǎn)不缺少反派，更不缺少個(gè)性化的反派人物形象。因?yàn)槲覀儽仨毘姓J(rèn)的是，與充滿道德束縛，必須保持積極形象的正面人物形象相比，反派人物形象的塑造無疑要相對(duì)輕松，其性格范圍和個(gè)性特征比正面人物形象要豐富得多，因此反派人物形象擁有天然的多變性和可塑性，這也是其魅力所在。不過，即便如此，失敗的反派人物形象依然比比皆是。因?yàn)榧幢惴磁山巧珦碛刑烊坏亩嘧冃院涂伤苄?，也需要電影背后的制作團(tuán)隊(duì)精心塑造和打磨，否則邪惡流于表面，正義也將顯得單薄無力。壞人的“壞”若禁不起推敲，好人的“好”將變成可笑的表演。

每一部成功的優(yōu)秀影片，都離不開對(duì)人物角色的反復(fù)推敲。美國(guó)電影中英雄比比皆是，反派也層出不窮。比起容易讓人產(chǎn)生審美疲勞的刻板英雄形象，反倒是復(fù)雜多變的反派令人耳目一新。他們有些壞得令人瞠目結(jié)舌，有些惡得無可救藥，有些令人頭皮發(fā)麻，有些卻令人覺得同情。正是這些反派人物形象的存在，才令正面人物角色展現(xiàn)出偉大的人性光芒。“因?yàn)槲覀冏约阂仓?，我們就是那個(gè)反派，但更渴望成為那個(gè)勝利的超級(jí)英雄。”這就使影片具有社會(huì)意義，令受眾在觀看影片之余，或多或少會(huì)有所領(lǐng)悟和收獲。

五、結(jié) 語

綜上所述，美國(guó)電影的反派人物形象，經(jīng)歷了早期的刻板，嬗變?yōu)楹笃诘膫€(gè)性化，經(jīng)過歷代導(dǎo)演、編劇和演員的解構(gòu)與演繹，逐漸形成了極其富有魅力，并且豐富多變的反派人物形象，這些反派人物形象飽滿立體，充滿了個(gè)人魅力，因電影類型不同，呈現(xiàn)出不同的效果，既有恐怖片里的猙獰可怖，也有犯罪片里的兇狠殘暴；既有科幻片里的驚人力量，又有劇情片里的復(fù)雜糾葛。這些異常精彩的反派人物形象，有些時(shí)候甚至超過了正面的人物形象，贏得了受眾的同情和認(rèn)可。相較而言，我國(guó)電影中的反派形象往往塑造得臉譜化、單一化，在無法引起受眾共鳴的同時(shí)，也拉低了受眾對(duì)正面人物形象的認(rèn)同，這是值得電影從業(yè)者關(guān)注和改進(jìn)的。通過對(duì)美國(guó)電影反派人物形象的研究，我們不難發(fā)現(xiàn)，反派人物形象塑造成功，才能襯托出正面形象的不凡，對(duì)于優(yōu)秀反派人物的塑造和演繹，應(yīng)該早日受到電影從業(yè)者的重視，從而使我國(guó)電影的銀幕上，出現(xiàn)更多更精彩的反派人物形象，帶給受眾更完美的觀影體驗(yàn)以及更深刻的影響。