從《唐人街探案》系列片淺析偵探喜劇片的敘事策略

路鵬程

（天津師范大學(xué) 天津 300000）

《唐人街探案》系列的第一部在 2015 年末上映，引來(lái)業(yè)界的一片好評(píng)，時(shí)隔兩年順勢(shì)推出第二部，成功將該片核心元素進(jìn)行了疊加式延展，使其兼顧了傳統(tǒng)偵探片的藝術(shù)性與賀歲檔電影普遍具有的商業(yè)性，準(zhǔn)確填補(bǔ)了該題材市場(chǎng)的空白，在口碑和票房雙贏的背后，其敘事策略上的創(chuàng)新可以作為喜劇偵探片的經(jīng)典案例去進(jìn)一步探討。

一、條件限制模式：劇情與綜藝的完美融合

在《唐人街探案》兩部曲中，拋去喜劇外殼的精美包裝，拋去穩(wěn)扎穩(wěn)打的本格推理，第一部與第二部的融通之處在于，劇情的發(fā)展中心都是“達(dá)成既定目標(biāo)”。第一部秦風(fēng)唐人需要完成逃避警方逮捕并且在三天之內(nèi)幫助閆先生找到“失落的黃金”稽查真兇并洗脫自己的罪名。在第二部，故事發(fā)生地點(diǎn)由泰國(guó)轉(zhuǎn)移到了紐約，開場(chǎng)便是競(jìng)技元素濃郁的世界名偵探大賽，為了巨額獎(jiǎng)金，秦風(fēng)唐仁組合與美國(guó)刑警，“陸國(guó)富”集團(tuán)以及世界名偵探進(jìn)行亦敵亦友的角逐。我們不能否認(rèn)，如今的藝術(shù)領(lǐng)域有著泛娛樂化的趨勢(shì)，無(wú)論是“running man”模式的大放異彩還是 moba類游戲直播的興起，帶有條件限制的團(tuán)隊(duì)競(jìng)技成為娛樂大眾的“硬核玩法”。這種條件限制模式的優(yōu)勢(shì)，在大熒幕上似乎仍然有待錘煉，不過(guò)其優(yōu)勢(shì)已經(jīng)初窺端倪。

首先，設(shè)置條件限制使得敘事結(jié)構(gòu)容易辨別，在觀影過(guò)程中與受眾的心里交

互的通道更為順暢。結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)家格雷馬斯曾經(jīng)將敘述的“內(nèi)在層次”比作一種結(jié)構(gòu)主干，并將“二元對(duì)立”思想融入了敘事分析提出了符號(hào)矩陣?yán)碚?。?/p>

過(guò)設(shè)置條件限制形成了故事中不同團(tuán)體的內(nèi)部利益和外部沖突，利用符號(hào)矩陣?yán)碚摚迫?、秦風(fēng)和兇手李互為對(duì)立項(xiàng) X與反 X，警察為非反 X 項(xiàng)，即與兇手李內(nèi)部利益相反但并無(wú)外部沖突；盜賊三人組為非 X 項(xiàng)，即與唐仁團(tuán)體雖然有外部沖突，但內(nèi)部利益并不對(duì)立。敘事結(jié)構(gòu)通過(guò)條件限制的劃分變的異常清晰，多線并進(jìn)的敘事線索并不會(huì)混淆受眾的視聽，反而在敘事時(shí)序的斷層中產(chǎn)生更多的懸念。

其次，敘事學(xué)家布雷蒙曾經(jīng)提出，情節(jié)的組織原則除了時(shí)間連接和因果連接，還有可能性連接。條件限制模式為可能性連接的情節(jié)發(fā)展方式做出了合理化的渲染，將綜藝中的競(jìng)爭(zhēng)、未知、多元、激烈碰撞等元素在劇情中得以鋪展。所謂可能性連接便是已知序列對(duì)未知序列，即一個(gè)原因有可能對(duì)應(yīng)多個(gè)結(jié)果，情節(jié)發(fā)展的每個(gè)階段會(huì)有多條路徑。在第一部之中的開端，唐仁因?yàn)檫\(yùn)送黃金而被陷害成兇手，這一條件限定賦予了了唐仁作為故事主人公具有雙重屬性，既是涉案人員又是偵查人員；再如第二部，宋義借助五行殺人的作案動(dòng)機(jī)進(jìn)行“順風(fēng)車殺人”，而在一開場(chǎng)，宋義本人已經(jīng)被各大偵探鎖定為作案嫌疑人。這種劇情開端就形成的條件限制，不僅契合了推理劇劇情反轉(zhuǎn)的“實(shí)現(xiàn)的可能性”更加能反映人性的復(fù)雜多面，條件限制設(shè)定了不同的利益集團(tuán)，為了實(shí)現(xiàn)不同的既定目標(biāo)展開不同的行為路徑，在已知序列和未知序列的對(duì)應(yīng)和排除中，塑造人物內(nèi)心世界，并且條件限制被運(yùn)用到了每個(gè)人物的基礎(chǔ)能力之中，比如唐仁精通道家中的周易八卦，秦風(fēng)具備了偵探屆的各種冷門知識(shí)，包括麥當(dāng)勞三要素、洛卡德物質(zhì)交換原理、曼哈頓計(jì)量法等等，團(tuán)隊(duì)內(nèi)的分工與合作精神非常契合當(dāng)下的綜藝熱潮，在犯罪情節(jié)之外給人以積極向上的暗示。

最后，情節(jié)結(jié)構(gòu)的開放，這是對(duì)傳統(tǒng)偵探片的一次突破，這是對(duì) IP 資源的一種深度開發(fā)，為自身系列形成穩(wěn)定的故事構(gòu)架而形成的一種環(huán)形連接，經(jīng)常在結(jié)尾進(jìn)行一些開放式的細(xì)節(jié)處理，比如秦風(fēng)在第一部進(jìn)入刑警學(xué)校的面試中承認(rèn)自己報(bào)考的目的是策劃一次完美的犯罪，在結(jié)尾處，秦風(fēng)將一張折紙放在思諾前面，從俯視的角度看可以理解成一張大于號(hào)，也就是秦風(fēng)大于思諾，思諾的犯罪仍然并不完美。在第二部結(jié)尾，秦風(fēng)識(shí)破了宋義的“順風(fēng)車殺人”卻沒有把他交給警方，任由其離去，宋義同時(shí)借用尼采的話“當(dāng)你凝望深淵的時(shí)候，深淵也在凝望著你”回應(yīng)秦風(fēng)，這一些列線索組成了一條敘事暗線，秦風(fēng)為了追求自己心中完美的犯罪，是否會(huì)跌入深淵？這一切構(gòu)成了情節(jié)上的有缺口的環(huán)形結(jié)構(gòu)，每一個(gè)缺口都會(huì)形成下一個(gè)環(huán)形結(jié)構(gòu)，懸念由此而生。

二、嵌入式的推理鏡頭:敘事層次的大膽創(chuàng)新

當(dāng)影片中的人物充當(dāng)起敘事者的角色，在故事之中講述故事，情節(jié)之中安排回憶、想象、夢(mèng)境以便再現(xiàn)與主線情節(jié)相關(guān)的特定化場(chǎng)景時(shí)，敘事層次便產(chǎn)生了。諸如影片《盜夢(mèng)空間》、《十日談》都是有很明顯的框架敘事和嵌套敘事。嵌套敘事的作用是體現(xiàn)敘事的“主要興趣點(diǎn)”。在我們所探討的“喜劇偵探片”這一類型片中，因?yàn)榉缸镆呀?jīng)成為事實(shí)，但事實(shí)不等價(jià)于真相，推理過(guò)程只是破案者的一種基于調(diào)查線索綜合分析基礎(chǔ)上的一種合理想象。熱奈特曾經(jīng)這樣總結(jié)過(guò)框架敘事（第一層敘事）和嵌入敘事（第二層敘事）的關(guān)系：一是前者為后者提供前提和總結(jié)，也就是嵌入敘事才是核心層次；二是后者的敘事者是前者中的人物，這種模式很顯然也是《唐人街探案》乃至所有偵探片所必不可少的組成部分。第一部中，秦風(fēng)和唐仁在曾經(jīng)由頌帕交接運(yùn)出黃金的倉(cāng)庫(kù)中進(jìn)行情景再現(xiàn)的鏡頭便是影片中嵌入敘事的精彩一筆。此處的鏡頭中，同時(shí)出現(xiàn)秦風(fēng)、現(xiàn)實(shí)中的唐仁，回憶中的唐仁以及回憶中的頌帕（其實(shí)是兇手李），回憶中帶有明顯可疑征兆的細(xì)節(jié)，秦風(fēng)都會(huì)暫停追憶畫面進(jìn)行推理分析。這種色調(diào)上極具舞臺(tái)劇特色的畫面具有極強(qiáng)的代入感和沉浸感，同時(shí)敘事視角一分為二，一是秦風(fēng)的推理視角，二是唐仁的回憶視角，這使得嵌入敘事與框架敘事同時(shí)產(chǎn)生了實(shí)際轉(zhuǎn)移和假象轉(zhuǎn)移。秦風(fēng)的細(xì)心睿智和唐仁的單純木訥的反差本身就具有極強(qiáng)的喜劇效果，唐仁很顯然，站在了觀眾的視角，回憶的過(guò)程與觀影的過(guò)程如出一轍；而秦風(fēng)站在了導(dǎo)演的視角，雖然并不是完全意義上的全知全能，卻靈活操縱著破案的節(jié)奏。最后，唐仁的回憶驗(yàn)證了秦風(fēng)的推測(cè)。兇手仍然藏在倉(cāng)庫(kù)，這時(shí)兇手閃現(xiàn)刺殺唐仁，嵌套敘事回歸框架敘事，自然而驚悚的過(guò)渡，影片的敘事層次感明顯但不生硬，合理但不拖沓，展現(xiàn)了導(dǎo)演不俗的敘事功底。但值得一提的是，第二部中秦風(fēng)與唐仁在紐約警察局的看管所里的推理情節(jié)顯然相比于第一部較為遜色，追求其深層原因，除了推理邏輯本身的詬病之外，在敘事層次上，秦風(fēng)作為內(nèi)層敘事的敘事者，對(duì)于信息的掌控和發(fā)布能力過(guò)于強(qiáng)大，以至于推理的成分并沒有體現(xiàn)框架敘事的重要性，內(nèi)層敘事視角凌駕于外層敘事視角，簡(jiǎn)單說(shuō)，推理變成了“真理般的想象”，難免給人是導(dǎo)演自圓其說(shuō)的感覺。

三、用情節(jié)互動(dòng)論塑造人物：拒絕臉譜化人設(shè)

人物的塑造在這種系列電影中往往是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)最為關(guān)注和保持警惕的部分。因?yàn)槿宋锼茉斓暮脡?，往往關(guān)系到了作品的成敗。人物塑造的豐滿、真實(shí)，在一定程度上可以彌補(bǔ)劇情的爛俗。傳統(tǒng)敘事學(xué)理論認(rèn)為人物因?yàn)榫哂刑匦圆拍芊Q之為人物，換句話說(shuō)，人物應(yīng)該具有“相對(duì)穩(wěn)定持久的個(gè)人屬性”。在《唐人街探案》系列電影中，人物眾多是其一大特色同時(shí)又是其需要攻克的難點(diǎn)，如何杜絕人物的扁平化和臉譜化同時(shí)又服務(wù)于情節(jié)，值得人們?nèi)ニ伎己桶盐?。筆者認(rèn)為，人物的特性應(yīng)當(dāng)趨向于包含無(wú)限種可能性，不能用一兩種形容詞去概括它的屬性，人物的塑造應(yīng)當(dāng)是與情節(jié)相互作用的一種動(dòng)態(tài)的過(guò)程，隨著故事的發(fā)生發(fā)展，有待于觀眾去慢慢發(fā)掘。人物的某一特性在人物不同時(shí)期的出現(xiàn)和消失，會(huì)激發(fā)新的情節(jié)發(fā)生，新的情節(jié)又會(huì)改變?nèi)宋锬骋惶匦缘膹?qiáng)弱。在《唐人街探案》中，小姑娘思諾的刻畫給人留下了深刻印象，尤其是片尾中秦風(fēng)識(shí)破思諾設(shè)計(jì)詭計(jì)誘導(dǎo)其養(yǎng)父犯罪的行為時(shí)，思諾邪魅的一笑更是征服了觀眾。拋去演員優(yōu)秀的演技不談，使一個(gè)人物在情節(jié)的不停反轉(zhuǎn)中擔(dān)任不同“行動(dòng)元”的主體，本身就具有極強(qiáng)的心里沖擊效果。根據(jù)格雷馬斯的“行動(dòng)元”理論嘗試分析此影片：一開始，思諾因?yàn)榕c頌帕失蹤的兒子一個(gè)班級(jí)，而作為“幫助者”介入劇情，人物的特性是善良、單純的少女；在到后面，思諾利用折紙?jiān)囂角仫L(fēng)，二人之間產(chǎn)生博弈的關(guān)系，思諾成為了事件的“發(fā)送者”，其人物特性是睿智，有城府；到最后秦風(fēng)識(shí)破思諾日記的秘密，思諾仍然泰然處之，在結(jié)尾轉(zhuǎn)變成了“敵對(duì)者”，人物特性變?yōu)榱藦?fù)雜，狠辣。一個(gè)“行動(dòng)元”讓很多人物共同擔(dān)任，那么這類群體就是標(biāo)簽式的扁平人物，負(fù)責(zé)劇情的某一發(fā)展需要，比如警局的黃蘭登及其手下，在劇情初期共同擔(dān)任“敵對(duì)者”來(lái)制造笑料；而思諾作為黃金失竊殺人案的絕對(duì)幕后主使者，在與情節(jié)的互動(dòng)中，不停的改變自身的“行動(dòng)元”，無(wú)疑成功的塑造了這一形象。

四、結(jié)語(yǔ)

在缺乏偵探本土文化的大環(huán)境下，偵探片本來(lái)就屬于國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的一片荒土。究其原因，此類影片對(duì)編劇的嚴(yán)密性，細(xì)節(jié)的處理手法和前后照應(yīng)，以及演員的水準(zhǔn)都有較高的要求。將傳統(tǒng)偵探片融入喜劇元素并推到賀歲檔上映，本身就是一種大膽的嘗試。賀歲片以往大團(tuán)圓式的鬧劇色彩雖然符合中國(guó)人歲末狂歡的本性，但是這種充斥著戲虐性語(yǔ)言，惡俗笑點(diǎn)的解構(gòu)主義套路終究喪失了對(duì)于傳統(tǒng)喜劇片的品質(zhì)追求。無(wú)論是道教的善惡觀，還是五行八卦修道成仙，宗教、曲藝、生活才是我們中國(guó)人能夠普遍接受的文化腔調(diào)，底層的悲情小人物，“放長(zhǎng)線掉大魚式”的抖包袱都是那些經(jīng)典喜劇的成功范式。因而，本格推理加上喜劇化的敘事方式，換個(gè)角度來(lái)講，是對(duì)傳統(tǒng)喜劇的一次返璞歸真。偵探喜劇能否發(fā)展為一種成熟的影片類型，還需要我們不停探索。

注釋：

①M(fèi)ultiplayer Online Battle Arena，中文譯為“多人在線戰(zhàn)術(shù)競(jìng)技游戲”。

②通常我們把各個(gè)敘事層次的敘事視角相同的稱為假象轉(zhuǎn)移，敘事視角不同的稱為實(shí)際轉(zhuǎn)移。

[1]陳旭光，李雨諫.當(dāng)下喜劇電影創(chuàng)作的類型化與寓言性[J].上海大學(xué)學(xué)報(bào):社會(huì)科學(xué)版，2015,32(3):51-62.

[2](法) A.J.格雷馬斯.結(jié)構(gòu)語(yǔ)義學(xué)[M].蔣梓驊譯.天津:百花文藝出版社，2001:36.

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