《深秋敘》的演奏技巧與賞析

李微微

（吉林藝術(shù)學(xué)院 吉林 長春 130021）

《深秋敘》這首作品展現(xiàn)出了藝術(shù)特征和音樂表現(xiàn)內(nèi)容的深度，也在音樂美學(xué)、音樂音響學(xué)、音樂語言材料的科學(xué)使用等方面填補(bǔ)了許多竹笛音樂創(chuàng)作史上的空白。不僅是在和聲、結(jié)構(gòu)上，還是在旋律、美學(xué)上都能更加的完美?！渡钋飻ⅰ愤@首曲子音樂的創(chuàng)作背景和音樂的表現(xiàn)都是含有現(xiàn)代藝術(shù)的特點(diǎn)，不僅能夠準(zhǔn)確表達(dá)思想內(nèi)容，還需要演奏的技巧和吹奏的正確運(yùn)用。下面就對作品的重點(diǎn)演奏技巧進(jìn)行分析。

一、第一部分的演奏

首先引子的演奏不僅需要?dú)庀⒌目刂疲€需要個人音樂的素養(yǎng)，因?yàn)槊總€人的音樂感覺都不相同，所以演奏出來的也不一樣。就好比這個曲子的開口就是在模仿人的嘆息，要先強(qiáng)然后緊跟著弱下來收緊口風(fēng)，然后又漸漸地從弱變強(qiáng)，吹一段再從強(qiáng)漸漸地變?nèi)酢４底嗟臅r(shí)候還要注意音準(zhǔn)，不能在強(qiáng)或弱的時(shí)候音準(zhǔn)有偏差，這個是特別考驗(yàn)演奏者對氣息的控制的。演奏強(qiáng)音的時(shí)候口風(fēng)要放大，嘴唇要放松，使氣流緩慢，嘴的角度要往下；演奏弱音時(shí)風(fēng)口要稍小，嘴的角度要靠前，氣流稍急一些；引子在演奏上強(qiáng)調(diào)吹管樂也有的“氣感”，以“氣”帶情，模擬人的嘆息聲，意在呈現(xiàn)孤獨(dú)、悲苦和茫然無助的情緒。因而，此時(shí)笛子音響要夸張，以形成音響上的特殊張力。這有別于傳統(tǒng)竹笛演奏所強(qiáng)調(diào)的純凈圓潤的音色。

慢板主題樂段的演奏對笛子音色與情感的交融提出了很高要求，通過對氣息及口型的精準(zhǔn)控制，準(zhǔn)確呈現(xiàn)情感的起伏與變化。在變化中音色與音準(zhǔn)要保持高度的和諧統(tǒng)一，準(zhǔn)確地做到以聲傳情，聲情并茂。第二段模仿簫的部分，在演奏上要求口風(fēng)圓潤，低沉，要運(yùn)用好腹部的控制，不僅做到松弛也要做到“細(xì)”，還得做到讓整首曲子很“通透”。還要注意氣震音的運(yùn)用，笛子的氣震音類似于人聲歌唱的波音。合理運(yùn)用氣震音，會使情緒更具感染力。其次，要重視指法的運(yùn)用。中國竹笛與西洋長笛在演奏上最重要的區(qū)別就是極富中國韻味的裝飾音技法。而《深秋敘》在演奏中確立了使用以南派的顫、疊、贈、打?yàn)橹黧w的裝飾手法，但在一些細(xì)節(jié)部分加入了滑音這樣的傳統(tǒng)北派技法，這種模擬人聲唱腔的委婉，加強(qiáng)了樂曲的精致和韻味。

華彩樂段的演奏獨(dú)具一格，首先在氣息運(yùn)用上使用了爆發(fā)力很強(qiáng)的氣沖音與氣震音，在氣震音的振幅上變化豐富，時(shí)而劇烈時(shí)而舒緩柔和，從而形成了戲劇性的沖突與音響張力。另外在運(yùn)指上多用了抹音、滑音、回滑音，較為形象地刻畫出惆悵傷感情緒下劇烈又復(fù)雜的心理活動。

二、快板樂段的演奏

《深秋敘》段快板在演奏上分三段。第一段是A段主題，以輕巧活潑歡快為主，在演奏技巧上運(yùn)用到很多的吐音技巧，然后其中還夾雜著一些小連音的技巧。吐音技巧在演奏中要吐得伶俐一些、吐得輕一些，還要注意附點(diǎn)音符和切分音節(jié)奏節(jié)拍的準(zhǔn)確性，并且還要注意換氣的地方，一般情況通常是在句尾切分音最后的八方音符之前，即下句弱起之前吸氣。

第二部分的主題，要以連貫性為主，優(yōu)美，旋律性強(qiáng)，在感情上要通一些，松弛一些，注意氣震音的運(yùn)用。氣震音的頻率以一拍兩下為宜，而且要注意氣震音出現(xiàn)的時(shí)機(jī)。筆者認(rèn)為在長音部分出現(xiàn)比較好，長音在演奏上是應(yīng)該從弱到強(qiáng)，然后再從強(qiáng)到弱自然運(yùn)用，而且演奏時(shí)讓人聽出來的感覺是像從遠(yuǎn)方到近處，那種感覺應(yīng)該是從無到有，然互再到無的感覺。在氣震音的振動頻率上盡量統(tǒng)一，不要忽快忽慢，并且還要保持節(jié)奏的統(tǒng)一。在吹奏時(shí)注意在技巧上多使用一些連音的技巧，用連音要注意在整體上怎樣連貫起來讓人聽著舒服，注意連音的運(yùn)用，因?yàn)橛械囊舫探Y(jié)構(gòu)就不適合運(yùn)用連音的技巧。還得看曲子的整體結(jié)構(gòu)，適合的情況下運(yùn)用。在技巧中不是只有連音的技巧，結(jié)合運(yùn)用波音、打音等演奏技巧來豐富整首曲子。

第三部分的主題是以雙吐技巧為主，吹奏雙吐的技巧時(shí)要輕快，手指與舌頭巧妙地結(jié)合運(yùn)用，使演奏出來的音符輕、快、干凈利索。在三連音的地方開始一點(diǎn)點(diǎn)慢慢地推進(jìn)，漸漸地強(qiáng)起來，達(dá)到曲子高潮的部分。在指法上不拖泥帶水，干凈利索，因?yàn)楦叩鸵舻霓D(zhuǎn)變必須是指法熟練才能做到，還有氣息和口型都要注意，因?yàn)樽煨偷乃沙陉P(guān)系到音符的高低。指法和舌頭的配合也要更加默契，缺一不可。這也是對演奏者吐音技巧的考驗(yàn)。

三、結(jié)語

演奏者在對待竹笛演奏時(shí)更應(yīng)該有自己的思想感情，也就是自己對音樂的理解。音樂素養(yǎng)不僅體現(xiàn)在演奏者的技術(shù)上，更表現(xiàn)在演奏者作品的藝術(shù)處理上。當(dāng)一個表演者把自己的思想感情和對作品的理解注入在表演中時(shí)，就實(shí)現(xiàn)了詮釋，再加入嫻熟的演奏技巧也就達(dá)到了一定的效果，使各種藝術(shù)形象栩栩如生。希望通過本文對《深秋敘》的音樂內(nèi)容、演奏技巧、風(fēng)格等探析使更多的人獲益并傳承和發(fā)揚(yáng)本曲。

[1]韓文藝.笛曲《深秋敘》的演奏體會[J].大眾文藝,2009(08).

[2]仝紫棠.笛曲《深秋敘》曲式結(jié)構(gòu)及其演奏技巧探析[J].北方音樂,2013(09).