《海蒂和爺爺》的溫情敘事

凌 波

(上海應(yīng)用技術(shù)大學(xué) 外國語學(xué)院，上海 201418)

阿蘭·葛斯彭納的《海蒂和爺爺》(

Heidi

，2015)改編自瑞士兒童文學(xué)作家約翰娜·施皮里的小說《海蒂》。小說曾經(jīng)多次被搬上大銀幕，而其中最為著名的莫過于20世紀(jì)30年代由著名童星秀蘭·鄧波兒主演的《海蒂》(

Heidi

，1937)。在《海蒂和爺爺》中，原著中人與人之間真摯的情感以及鄉(xiāng)土生活中的寧靜與和諧都被保留了下來，加上與一個溫情脈脈的故事相匹配的、醉人心脾的阿爾卑斯山風(fēng)景，電影給當(dāng)代觀眾以一種慨嘆和觸動。

一、人物：人物形象的平面化

在《海蒂和爺爺》中，為了實現(xiàn)對人性中真善美的肯定，主創(chuàng)在塑造人物的過程中對人性進(jìn)行了提純與凈化。在電影中，嚴(yán)格來說每個人都是優(yōu)點與缺點并存的。如海蒂在天真無邪的同時又略顯大膽、不守規(guī)矩，克拉拉優(yōu)雅美麗、高貴溫柔，但還是難免流露出任性驕縱的一面，男孩彼得耿直、淘氣，曾經(jīng)打過動物，偷過海蒂的食物，并且不愿意學(xué)習(xí)，爺爺是一個默默為海蒂付出的人，但是脾氣古怪、個性倔強(qiáng)。一而再再而三與海蒂為難的女管家羅德邁爾極為嚴(yán)厲，但是她也有謹(jǐn)慎負(fù)責(zé)的一面。然而在電影的敘事中，不僅電影里沒有一個真正意義上的惡人，沒有一個角色是被從人格意義上徹底否定的，即使是羅德邁爾，她也有值得同情的一面，并且她除了對海蒂較為嚴(yán)苛，曾經(jīng)懷疑海蒂有智力缺陷以外，并沒有對海蒂采取過任何丑陋卑鄙的陷害手段，其他人物人性中的灰暗、消極一面也被盡可能地提純、過濾了，使得電影中的角色都有著扁平化、平面化的特征。

以女主人公海蒂為例，海蒂可以說集結(jié)了主創(chuàng)所認(rèn)可的高尚、善良人格，是一個幾近純凈、透明的人間天使式的化身，海蒂所到之處，她的善良就影響著她周圍的人。首先，對于別人給予她的傷害，海蒂總是選擇遺忘，而對于別人對她的善意，她總是能銘記于心。在電影一開始，養(yǎng)育父母雙亡的海蒂的丹蒂姨媽為了工作而將海蒂送到爺爺那里，爺爺則粗暴地回應(yīng)自己不想被打擾，要海蒂趕緊跟姨媽走。在雙方都沒有考慮她感受的情況下，海蒂沒有哭鬧，而是自己睡在羊圈里，感動了爺爺。于是爺爺專門為海蒂做了一把椅子，海蒂就真誠地對爺爺說了謝謝。并且在去往法蘭克福后，一直對爺爺念念不忘。其次，海蒂能夠始終對自己的人生充滿感恩之情，并且將這種感恩化為力所能及范圍內(nèi)的對他人的照看和關(guān)愛。當(dāng)海蒂在山上認(rèn)識了彼得雙目失明，且牙齒無法咬硬東西的奶奶后，她在回家的路上對爺爺說：“我們相比起來已經(jīng)很幸運了，不是嗎？”在對彼得奶奶的苦難感同身受后，海蒂每次在克拉拉家里吃飯，都會悄悄藏起一個軟面包，為了能夠讓彼得的奶奶也嘗一嘗。第三，當(dāng)他人的利益與自己的利益發(fā)生沖突時，海蒂總是選擇犧牲自己的利益來成全他人。海蒂本身并不愿意生活在克拉拉家漂亮的大房子里，遠(yuǎn)離自己的親人。但是當(dāng)海蒂得知自己要走克拉拉就病了一場之后，海蒂就選擇委屈自己，留下來陪伴克拉拉，以至于自己只能在夜里偷偷撫摸爺爺留給她的木頭鷹，并且罹患上了夢游癥。善良的海蒂感染了身邊的每一個人，以至于在她回家后，女仆提奈特還當(dāng)著對貓毛過敏的羅德邁爾的面給小貓起名為“海蒂”。同樣，克拉拉等角色也都帶有善良的道德光環(huán)。

葛斯彭納和施皮里并非看不到貧困、殘障和來自成人世界的傷害有可能給海蒂、克拉拉等人物造成負(fù)面性格，但他們還是選擇了構(gòu)建具有人性美的角色群像。即使是他們身上的些微為了情節(jié)需要而存在的缺點，也都能獲得觀眾的理解與寬容。

可以說，電影以喪失具有豐滿血肉的人物，喪失冷峻審視人性的代價，維持溫情敘事所需要的美好人格，完成對理想人性的呼喚。對于一部具有“合家歡”性質(zhì)的童話電影而言，這是無可厚非的。

二、環(huán)境：道德評判的簡單處理

道德偏向是溫情敘事重要的一部分，只有在主創(chuàng)建立起一套價值標(biāo)準(zhǔn)以及審美取向后，主創(chuàng)才可以讓人物在這個范圍之內(nèi)活動，從而閃爍出道德的光芒，成為被贊頌、肯定的對象。在原著中，海蒂生存的兩個環(huán)境就形成了一種對比，體現(xiàn)著施皮里的某種價值判斷。一個是山里的世界，另一個則是法蘭克福的“宮殿”。無論是原著抑或電影，都交代了前者并不完美，后者也并非就代表了虛偽冷漠、唯利是圖，“在《海蒂》中，不僅古老的原始文明是和諧的，現(xiàn)代文明也是和諧的。”如克拉拉的父親塞斯曼先生盡管不愿意海蒂離開自己家，從合約的角度來說他也可以不放走海蒂，但是他在發(fā)現(xiàn)海蒂的夢游癥是因為過于思念家鄉(xiāng)后，不愿意將自己女兒的快樂建立在海蒂的痛苦之上，不僅馬上派人送海蒂回家，還讓她帶了一籃子的面包和臘腸。

電影以其特有的影像表達(dá)方式，直觀地為觀眾展現(xiàn)了兩個世界的區(qū)別。在阿爾卑斯山，海蒂接觸到的是藍(lán)天白云、碧綠的草地、潔白的雪山以及鵝子和熊熊兩只一黑一白的山羊。她在電影中先后兩次脫掉成人給她穿上的，代表了淑女身份的緊身衣裙，只穿著貼身的白色連衣裙，光著腳輕盈地奔跑在花草和山巒中。而在法蘭克福，她一再試圖打開別墅的窗，想看到外面是否有山，對她來說，山就意味著爺爺。在得到管家塞巴斯蒂安的指點后，海蒂又和克拉拉一起去了城里最高的塔，然而在攀爬到塔頂后，海蒂看見的只有數(shù)不盡的樓房和煙囪。盡管后者代表了現(xiàn)代文明，但是它卻不是海蒂所感念的，培育了海蒂道德情感，寄托了她溫馨回憶的那片土地。在這樣的處理下，海蒂最終向山區(qū)的回歸，無疑就意味著一個大團(tuán)圓的結(jié)局。

在電影中，其實觀眾也可以隱隱感覺到，葛斯彭納所塑造出來的飽含溫情的、令海蒂牽掛不已的鄉(xiāng)村實際上并非天堂，它同樣隱藏著某種血淚和苦難，至少也存在某種難堪。例如，人們看似樸實無華，但是他們一直有著對于爺爺?shù)钠缫?，這就是一種不和諧的聲音。但是葛斯彭納選擇了并不放大這一點，并沒有對阿爾卑斯山的鄉(xiāng)土生活進(jìn)行批判和拷問，而是將其簡單處理了。

例如，海蒂在從城里返回山區(qū)后，她面臨的最大問題，也僅僅是當(dāng)?shù)厝斯淌刂澳裂蛉藳]有必要讀書”的觀念，對她人生理想沒有給予充分的理解。在牧師所開辦的學(xué)校中，男女學(xué)生被分開，當(dāng)牧師問孩子們將來長大了選擇干什么職業(yè)時，鐵匠的孩子說要做鐵匠，農(nóng)夫的女兒表示要做農(nóng)民，當(dāng)海蒂說自己想寫故事時，她遭到了所有人的嘲笑，海蒂也因此產(chǎn)生了膽怯心理。這顯然是一種農(nóng)村閉塞、落后環(huán)境下必然存在的生活體驗。并且電影很快就使之得到了解決?？死淖婺甘且晃活Ｖ堑慕逃撸?jīng)用給海蒂講故事只講一半的方式，引導(dǎo)海蒂努力識字和閱讀，從而在文化上突飛猛進(jìn)。當(dāng)海蒂對克拉拉奶奶講起自己的夢想被嘲笑的苦惱后，克拉拉奶奶送給海蒂一個筆記本和一支筆，用“他們見識太少了”否定了這種嘲笑，并對海蒂說：“如果生活中有什么使你感到快樂，那就去做吧。不管別人說了什么?！焙５佼?dāng)作家的夢想得到了鼓勵。海蒂在去過法蘭克福，增長了見識后的眼界，與原始、保守的阿爾卑斯山區(qū)之間的矛盾就此得到化解。

三、情節(jié)：理想化的情節(jié)走向

在情節(jié)的設(shè)置上，《海蒂和爺爺》有著非常明顯的理想化處理。在之前的影視以及迪士尼的動畫作品中，爺爺被傳說曾經(jīng)“殺人”的隱痛，爺爺曾經(jīng)孤身一人去到法蘭克福尋找海蒂未果，甚至爺爺去世的情節(jié)，在《海蒂和爺爺》中被悉數(shù)刪去，避免給觀眾帶來過多沉重、壓抑的感受。電影中人物的命運保持了從窘迫或痛苦，向著幸福、圓滿發(fā)展的走向。

如爺爺曾經(jīng)感嘆“人們討論的總是最邪惡的一面”，以至于孤僻到不想和任何人說話，除了海蒂，爺爺是沒有任何朋友的。而實際上，爺爺是一個有智慧有見解，并且始終保持著尊嚴(yán)的硬漢型人物，因此在電影中，爺爺也收獲了克拉拉奶奶的善意和溫情。如前所述，在場景的道德屬性上，阿爾卑斯山區(qū)是被設(shè)置為更接近善與美的。而服裝考究精致、發(fā)型整齊，并且戴著爺爺討厭的“貴族帽子”的克拉拉奶奶卻入鄉(xiāng)隨俗，對待爺爺極為禮貌得體。當(dāng)爺爺拿出一個破舊的水壺和兩個黑乎乎的杯子來給克拉拉奶奶倒酒時，克拉拉奶奶兩次都毫不猶豫地一飲而盡，隨后兩位老人相視一笑。這與之前羅德邁爾對海蒂不斷強(qiáng)調(diào)用餐禮儀形成了一種鮮明對比。正是因為克拉拉奶奶對阿爾卑斯山區(qū)的主動融入，她對社會地位低于自己的人的尊重和誠意，爺爺才得以在海蒂之外又感受到了人際交往的快樂。盡管電影并沒有就此進(jìn)行展開，但可以肯定的是，這種美好的情感對于承擔(dān)苦難重壓的爺爺來說，是療救痛苦的一劑良藥，克拉拉家與他的和諧交往，也必將是他獲得其他村民理解的起點。

而電影中部分情節(jié)更是帶有一定的傳奇性色彩，使得電影中的阿爾卑斯山區(qū)有著一種烏托邦式的美感。這其中最為典型的就是克拉拉奇跡般的重新站立。自母親去世之后，克拉拉就身患疾病不良于行，以至于長期被困在輪椅上。這也是克拉拉不愿意失去海蒂這個能給她帶來久違歡笑的好朋友的原因。身為富家小姐的克拉拉盡管養(yǎng)尊處優(yōu)，但是卻能夠一直友好地對待海蒂，如在花瓶打碎、吃飯等時候多次為海蒂解圍等。在去到山區(qū)之后，克拉拉也能入鄉(xiāng)隨俗，她跟海蒂一起睡在閣樓上，用干草彼此打鬧，跟著海蒂一起做不再穿緊繃的衣裙、端碗喝羊奶、用手背擦嘴等以前從來沒有做過的事?？梢哉f，克拉拉是一個優(yōu)雅、平等待人的小姑娘。而彼得由于嫉妒兩人的友情，將克拉拉的輪椅推走，以至于輪椅滾落懸崖，克拉拉失去了輔具而只能由爺爺背上山。但也正是這次彼得的惡作劇，讓克拉拉在目睹一只美麗的蝴蝶落在自己腳上時，奇跡般地站了起來。這讓所有人都感到極為驚訝，不僅塞斯曼先生又驚又喜，彼得的錯誤也反而具有積極意義，他內(nèi)心曾經(jīng)的憎恨、妒忌等情緒已經(jīng)微不足道了。重新獲得行走能力，可以視作《海蒂和爺爺》對于友善的克拉拉的回饋，盡管這并不一定符合科學(xué)原理。這樣一來，風(fēng)景如畫的山區(qū)就成為一個具有詩性甚至是神性的理想之地，它在不惜以一種美好得不切實際的敘事，幫助克拉拉的身體變得更為健全的同時，也在敦促著觀眾向上向善，獲得一種精神世界上的圓滿。

《海蒂和爺爺》延續(xù)了原著的溫情敘事，以一種高度純真的孩童視角給觀眾展現(xiàn)了一個美好的世界。海蒂等人勇敢、善良、熱愛生活的一面深深地感動著觀眾。電影選擇了在人物塑造和道德判斷上盡可能地簡單化，并且縮減了具有悲劇性的情節(jié)，使故事向著皆大歡喜的方向發(fā)展，幾乎每一個出場的主要人物都收獲了溫暖與關(guān)懷，整體敘事的童話基調(diào)得到了保證。盡管很難說葛斯彭納和施皮里進(jìn)行的執(zhí)著的、對阿爾卑斯山的溫情書寫，能夠成為成年后的海蒂的理想家園，觀眾也并不一定能從海蒂的經(jīng)歷中尋找到一條超越自我困境的道路，但主創(chuàng)們對于理想人性的這種凝練表達(dá)，他們在面對現(xiàn)世之惡時體現(xiàn)出來的真善美信仰，卻是值得肯定的。