漫威英雄電影中的女性形象

馬 宇

(廣西大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，廣西 南寧 530004)

從2008年的超級(jí)英雄電影《鋼鐵俠》開始，漫威電影公司就逐漸成為好萊塢超級(jí)英雄電影的代名詞，引領(lǐng)了美國(guó)漫畫改編電影的潮流。美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)、綠巨人、雷神、神奇四俠等漫威電影中的超級(jí)英雄形象不僅擄獲了無(wú)數(shù)年輕影迷的心，而且也成為美國(guó)社會(huì)價(jià)值觀念重要的輸出途徑。漫威超級(jí)英雄電影之所以能受到全世界影迷的追捧，一方面是其將科技、漫畫藝術(shù)與大眾文化完美地結(jié)合在了一起；另一方面是因?yàn)槠湟呀?jīng)認(rèn)識(shí)到超級(jí)英雄電影中的女性形象邊緣化的問(wèn)題。從早期的《鋼鐵俠》系列到近期的《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列，漫威電影中女性形象的塑造開始悄然轉(zhuǎn)型。雖然無(wú)論其重要性還是角色塑造數(shù)量上，都無(wú)法與男性形象相媲美，但是已經(jīng)邁出了重要的一步，為未來(lái)該類型電影的發(fā)展提供了有益的啟示。基于此，本文以漫威超級(jí)英雄電影中女性形象為研究對(duì)象，探究其在女性形象塑造上的轉(zhuǎn)變。

一、漫威超級(jí)英雄電影中的女性形象

漫威早期英雄電影中，女性形象存在的目的極為簡(jiǎn)單，就是以其身材、美貌、弱小襯托那些男性英雄形象的偉岸與勇敢，挖掘那些男性英雄身上的俠骨柔情。然而真正起到推動(dòng)影片劇情發(fā)展作用的女性形象卻寥寥無(wú)幾?？梢哉f(shuō)，漫威早期超級(jí)英雄電影中女性形象被定格為花瓶、弱者的位置，不管是角色的重要性，還是角色數(shù)量，都無(wú)法和男性形象相媲美。具體來(lái)說(shuō)，早期超級(jí)英雄電影中的女性形象主要包括以下兩種：首先是“花瓶”形象。在漫威早期電影里，無(wú)論是本土女性形象還是異域女性形象，都無(wú)一例外地被定義為性感的代名詞。例如，在《X戰(zhàn)警》系列中，魔女雖然具有極強(qiáng)的超能力，但是仍然擺脫不了性感迷人的形象局限。在影片中，她身披藍(lán)色的鱗片，以近乎半裸的身材成為影片或角色最大的賣點(diǎn)。除了女性超級(jí)英雄外，一些非超級(jí)英雄的普通女性在漫威電影中也大都具備高顏值的特點(diǎn)，成為俘獲觀眾觀影欲望的重要利器。例如《鋼鐵俠》中的秘書“小辣椒”、《雷神》中雷神的女朋友福斯特、《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》中美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)的女友卡特，她們都長(zhǎng)相迷人，雖然能勝任極具難度的任務(wù)，但是只能作為男性英雄的助手或伴侶出現(xiàn)。她們主要扮演著男性欲望的客體，以滿足男性角色或男性觀眾天生的“偷窺欲”。其次是弱者形象。在早期超級(jí)英雄電影中，除了有部分女性英雄形象外，最主要的女性形象就是受到傷害的受害者或弱者形象。漫威早期電影中女性的形象幾乎和故事主旨毫無(wú)關(guān)系。當(dāng)壞人入侵或危險(xiǎn)臨近時(shí)，男性英雄負(fù)責(zé)反抗搏擊，女性角色大都只能在影片中用慌張無(wú)措而又楚楚動(dòng)人的美麗面孔烘托緊張的氛圍或襯托男性的英勇。女性形象被事先安排在一種絕對(duì)被動(dòng)與客體位置上。例如，在很多超級(jí)英雄影片中，女性常被綁架當(dāng)作人質(zhì)。影片《雷神》中，主人公雷神的弟弟為激發(fā)雷神隱藏在心里的憤怒，故意綁架雷神的女友福斯特；影片《鋼鐵俠》中主人公鋼鐵俠的情人兼秘書“小辣椒”同樣也經(jīng)常遭到綁架，成為男性英雄被迫妥協(xié)讓步的籌碼。即使是某些天生具有超強(qiáng)能力的女性英雄，也無(wú)一例外是命運(yùn)或生活的受害者。她們僅僅是因?yàn)闄C(jī)緣巧合才走上了一條超級(jí)英雄之路，但仍然具有某些無(wú)法回避的問(wèn)題或弱點(diǎn)。例如，《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》一片中的卡魔拉，其所屬星球遭到外族入侵而慘遭屠殺，僅有其一人逃了出來(lái)，隨后被另一超級(jí)大反派所救并賜予超能力?？Юm然有別于一般的女性弱者形象，但是由于受到反派勢(shì)力的控制，她被迫變?yōu)闅⑷斯ぞ撸瑹o(wú)法選擇自己的生活，在一定程度上這也是典型的弱者形象。

總之，在早期漫威電影中女性仍然是“被看”的對(duì)象，無(wú)論是女性超級(jí)英雄還是普通女性，在情感和認(rèn)知上都還沒有覺醒。她們往往在影片中只能充當(dāng)性感符號(hào)或被拯救的弱者，在電影敘事中也只能充當(dāng)配角?？梢哉f(shuō)，此時(shí)漫威電影的主題和敘事不需要女性人物形象起過(guò)多的作用，只需要她們用身體或性別劣勢(shì)來(lái)凸顯男性英雄的強(qiáng)大和力量。

二、漫威電影中女性形象的嬗變

毋庸置疑，漫威超級(jí)英雄電影在其創(chuàng)作技術(shù)與藝術(shù)實(shí)力的推動(dòng)下，已經(jīng)成為美國(guó)漫畫改編電影的典范和標(biāo)桿，領(lǐng)導(dǎo)著美國(guó)超級(jí)英雄電影的發(fā)展。但是在女性主義思想的影響下，漫威逐漸認(rèn)識(shí)到，如果在影片中僅僅利用女性人物身上天生的性感元素去吸引觀眾，既無(wú)法拓展電影的敘事空間，同時(shí)也無(wú)法滿足現(xiàn)代觀眾的審美情趣，長(zhǎng)此以往必然會(huì)被觀眾所厭煩。因此，在《復(fù)仇者聯(lián)盟》等系列影片中，漫威開始了對(duì)女性角色塑造的轉(zhuǎn)變，重新賦予女性新的形象和身份，讓女性逐漸擺脫傳統(tǒng)的弱勢(shì)地位，在敘事中承擔(dān)起一定的作用。首先，在性格符號(hào)基礎(chǔ)上，塑造叛逆而又復(fù)雜的女性形象。例如，在電影《復(fù)仇者聯(lián)盟》中，黑寡婦雖然依然妖艷，但是卻具有更加復(fù)雜的人物性格特點(diǎn)。影片中其多次利用苦肉計(jì)、美人計(jì)等探究到敵人的陰謀。當(dāng)主人公洛基想通過(guò)引誘黑寡婦，致使其情緒失控而趁機(jī)逃走時(shí)，早期漫威電影會(huì)故意安排女性形象上當(dāng)受騙，以凸顯男性英雄的機(jī)智。但在這部電影中，黑寡婦卻故意裝作被洛基控制，反過(guò)來(lái)悄無(wú)聲息地將他戲耍一番并利用偽裝獲取了重要的信息。另外，在影片中黑寡婦還一舉擺脫了以往粗線條的性格，經(jīng)常利用自身性別優(yōu)勢(shì)施展計(jì)策，最終引導(dǎo)綠巨人加入了復(fù)仇者聯(lián)盟。從黑寡婦這一女性角色身上可以發(fā)現(xiàn)，女性不再是單純的可愛爛漫、金發(fā)碧眼的性感形象，而是更加復(fù)雜和叛逆，甚至在一定程度上演變?yōu)椤靶臋C(jī)美女”。除此之外，《復(fù)仇者聯(lián)盟2》一片中的女性角色——猩紅女巫們也不再單純利用身體或性別優(yōu)勢(shì)，而是展現(xiàn)出復(fù)雜的性格，亦正亦邪、真假難辨。

在新時(shí)期的漫威電影中，女性形象更為復(fù)雜，不再僅僅是欲望的客體，而是具有正義與邪惡、欲望與理智、道德與情感的多重化身。雖然這些女性形象并沒有完全擺脫“性感美貌”這一標(biāo)簽，但毫無(wú)疑問(wèn)具有更多的不確定性和變化性，形象更為飽滿。其次，女性形象由“被拯救”變?yōu)椤罢日摺?。在漫威早期電影敘事中，女性多為無(wú)辜受害的弱者形象，她們需要男性英雄的拯救與保護(hù)。但是隨著時(shí)代的發(fā)展，女性弱者的形象也轉(zhuǎn)變得強(qiáng)勢(shì)。例如，在《鋼鐵俠3》中，主人公托尼的女友“小辣椒”雖然仍是個(gè)美麗動(dòng)人、金發(fā)碧眼的性感女性，但是卻變得更加務(wù)實(shí)能干、聰明機(jī)智。相較以往純粹花瓶的形象，變得更為強(qiáng)勢(shì)。前兩部《鋼鐵俠》中，她總是扮演著被拯救的角色，但是在第三部中，當(dāng)鋼鐵俠自身難保時(shí)，原本是觀眾眼中弱者形象的“小辣椒”卻從天而降，打敗了敵人的同時(shí)也挽救了鋼鐵俠，瞬間由被拯救者變?yōu)檎日?。同樣在《?fù)仇者聯(lián)盟2》一片中，女巫們改邪歸正并選擇加入到復(fù)仇者聯(lián)盟中，憑一己之力扭轉(zhuǎn)了復(fù)仇者聯(lián)盟無(wú)法改變的局面，最終擊敗了敵人并拯救了地球。

從這些女性形象的變化上可以發(fā)現(xiàn)，在電影敘事過(guò)程中，那些原本弱勢(shì)的女性形象開始轉(zhuǎn)變，不再滿足于充當(dāng)男性角色的伴侶或助手，以及在敘事中處于可有可無(wú)的位置，而是開始以女性形象推動(dòng)故事的發(fā)展。她們和男性英雄人物站在了相對(duì)平等的高度，同時(shí)共同承擔(dān)起了原本應(yīng)是男性英雄人物獨(dú)自承擔(dān)的任務(wù)和作用。這些女性形象由被拯救的弱勢(shì)群體變?yōu)楦鼮閺?qiáng)勢(shì)的拯救者，參與到敘事發(fā)展的核心過(guò)程中，讓觀眾從不同的角度認(rèn)識(shí)到女性在社會(huì)中地位和價(jià)值的轉(zhuǎn)變。雖然漫威電影中女性形象已經(jīng)呈現(xiàn)出新的形象，但是我們應(yīng)該認(rèn)識(shí)到女性英雄人物或者其他類型女性形象即使獲得了與男性相媲美的能力，甚至在某些方面已經(jīng)超越了男性角色，但是這一嬗變是以喪失女性某些傳統(tǒng)特點(diǎn)或?qū)徝涝貫榇鷥r(jià)的。例如，很多女性英雄人物形象與傳統(tǒng)女性形象相比較而言，更加偏激叛逆，甚至可以說(shuō)是異化。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，漫威英雄類型電影中女性的嬗變雖然取得了一定的成功，但是仍然還沒有形成更為合理、更符合現(xiàn)代社會(huì)認(rèn)知特點(diǎn)的塑造模式。

三、漫威英雄電影中女性形象嬗變的啟示

雖然漫威電影還沒有完全改變男性形象作為敘事核心的傳統(tǒng)，但是影片中對(duì)女性形象的塑造卻對(duì)未來(lái)超級(jí)英雄影片的發(fā)展提供了有益的啟示。首先，超級(jí)英雄影片創(chuàng)作者應(yīng)該在思想上重視女性形象。在影片創(chuàng)作過(guò)程中，應(yīng)該認(rèn)識(shí)到無(wú)論在女性性格塑造、故事主旨思想表達(dá)還是敘事上都應(yīng)該注重男性與女性的平等，盡力展示更為現(xiàn)代的女性價(jià)值觀與世界觀，不能將女性形象邊緣化。在電影表現(xiàn)力上，應(yīng)該盡力避免用充滿情欲色彩的女性身體鏡頭和其他低俗鏡頭語(yǔ)言來(lái)吸引觀眾，避免將女性當(dāng)作男性社會(huì)的欲望客體來(lái)滿足男性觀眾的幻想，而應(yīng)該既要體現(xiàn)女性獨(dú)有的性別和身體特點(diǎn)，同時(shí)也要挖掘其與男性形象不同的內(nèi)涵和心理特點(diǎn)。通過(guò)對(duì)女性多重特點(diǎn)的挖掘，為影片注入不同的表現(xiàn)元素，增加影片的觀賞性和思想性。其次，未來(lái)影片的敘事應(yīng)該凸顯女性形象的作用，用女性為敘事提供新的視角。未來(lái)影片敘事不能墨守成規(guī)，將男性作為唯一敘事視角，而可以將女性視角引導(dǎo)到敘事結(jié)構(gòu)中，男性與女性兩個(gè)視角交替使用，滿足不同觀眾的審美需求并充分理解女性的性格特點(diǎn)及行為方式，只有這樣才能平衡部分觀眾心中潛藏的男性中心、女性邊緣化的傾向。同時(shí)電影創(chuàng)作者也可以單純由女性視角來(lái)對(duì)敘事結(jié)構(gòu)或敘事節(jié)奏進(jìn)行設(shè)計(jì)，為影片敘事風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格帶來(lái)新的特點(diǎn)。最后，未來(lái)超級(jí)英雄電影中女性形象的塑造要避免過(guò)度極端化。在漫威電影中，女性形象出現(xiàn)了一些新的變化，某些女性雖然擺脫了弱勢(shì)地位，但是大都變?yōu)楦优涯姹┝Γ蔀橐嗾嘈安⒊錆M威脅的蛇蝎美人。雖然這種改變讓女性形象在電影中的作用有所提高，不再作為男性人物形象的附庸者，但是在一定程度上卻造成影片中男性與女性的二元對(duì)立局面，甚至造成影片中男女關(guān)系走向極端。同時(shí)，女性本身的性別色彩及其性格特點(diǎn)均被削弱，呈現(xiàn)出男性化的趨勢(shì)。因此，未來(lái)超級(jí)英雄電影創(chuàng)作實(shí)踐中，女性形象不能簡(jiǎn)單地塑造為強(qiáng)勢(shì)的拯救者，而要更多元化地展示女性的力量和魅力，讓女性外在身體特征與內(nèi)在心理特征完美地融合在一起。同時(shí)電影創(chuàng)作者要真正重視男性與女性、女性身體與心理這些方面的平衡。在電影情節(jié)或敘事的發(fā)展過(guò)程中，要根據(jù)情節(jié)發(fā)展或觀眾的情感發(fā)展賦予男性或女性一定的話語(yǔ)權(quán)。只有這樣才能符合現(xiàn)代人的價(jià)值觀念，拉近與觀眾的心理距離。

四、結(jié) 語(yǔ)

作為好萊塢漫畫改編電影的杰出代表，漫威超級(jí)英雄電影雖然沒有完全擺脫以男性為核心的固有創(chuàng)作模式，但是已開始從新的角度對(duì)女性形象進(jìn)行塑造。這不僅使得電影中女性形象更為復(fù)雜和飽滿，而且也為敘事的變化增加了更多的可能性，讓電影更具深度和表現(xiàn)力。未來(lái)超級(jí)英雄題材電影應(yīng)該借鑒漫威電影的有益之處，對(duì)女性形象及女性在敘事中的作用進(jìn)行重塑，為未來(lái)超級(jí)英雄題材電影提供更多的敘事張力和藝術(shù)表現(xiàn)力。