基于視覺敘事框架的圖像認知解讀

吳忠華 章諦夢

(浙江大學城市學院 外國語學院，浙江 杭州 310015)

改編自法國圖像小說的動畫電影《我在伊朗長大》是一部特色鮮明的歷史文化題材影片。作者瑪嘉·莎塔碧參與了制作過程，將自己的成長經歷以回憶敘述形式恰如其分地展示出來。雖然電影與小說一樣采取黑白線條描繪故事，但所涉及的政治高壓、宗教迫害、人性禁錮及身份認同等厚重主題依然被詮釋得淋漓盡致。自公映以來，《我在伊朗長大》得到了業(yè)界的廣泛好評，橫掃國際各大獎項。因立足真實的伊朗社會文化語境，深入挖掘人生不同階段的嬗變歷程，且較為細膩地刻畫了多元文化沖突下的復雜情感，該片具有較高的藝術審美價值和國際影響力。圖像敘事的流暢與靈動是其大獲成功的主要原因，本文擬從視覺符號認知視角對其進行剖析與鑒賞。

一、視覺敘事的認知與理解

視覺語法為多模態(tài)語篇分析奠定了堅實的理論基礎，人們解讀圖像的方式也隨之產生變化，不再將其視為單一的靜態(tài)元素，而是具有意義建構屬性的社會符號。在圖像集群的復雜模態(tài)系統(tǒng)里，視覺符號具有顯著的比較優(yōu)勢，它可以促使觀眾直觀體驗故事，深化主題認識，增強作者與觀眾互動，故當圖像小說制作成動態(tài)電影，語篇敘事張力和藝術效果會得到進一步提升。

(一)視覺敘事語篇的人際意義

Painter et al.認為，“視覺圖像與語言的不同在于視覺圖像不能明確地建立提供和求取關系”，據此，他們補充、修正并擴展了視覺語法，重視作者、文本與讀者的有機互動，增加了聚焦系統(tǒng)、情感系統(tǒng)、氛圍系統(tǒng)等內容。圖像電影《我在伊朗長大》以主人公瑪嘉的獨特視角倒敘追憶了自己的成長經歷，鏡頭的靈活轉換巧妙地將觀眾帶入整個故事。電影開頭定格在法國機場，被父母送到法國的瑪嘉內心掙扎、情緒低落，不禁讓人好奇究竟什么原因致使她感時傷懷、背井離鄉(xiāng)(聚焦)。圖像表征構建了人物與觀眾的聯(lián)系(情感)，隨后層層推進，如得知信仰共產主義的叔父艾諾飽受巴列維王朝鎮(zhèn)壓而被無情斬殺，她的臉上露出恐懼與膽怯；墜入愛河無法自拔卻發(fā)現(xiàn)喜歡的人對自己不忠，她的表情充滿悲憤與落魄；伊斯蘭主義專政及兩伊戰(zhàn)爭背景下的年輕人渴望民主、自由，堅持我行我素，她的內心同樣狂放不羈。通過視覺符號的信息釋放和意義構建，人物形象被塑造得有血有肉，觀眾不禁融入其中產生共鳴。雖然簡單的顏色搭配不太容易渲染氣氛，但貫穿全片的黑白線條反而效果驚人(氛圍)，讓觀眾在不知不覺中體驗強烈的色調反差，實現(xiàn)導演、作品與觀眾的情感互融。

(二)視覺敘事語篇的概念意義

Painter et al.對概念意義的框架進行了重新詮釋，認為“概念意義涵蓋人物表征、事件關系與背景關系，超越了語言小句界限”，涉及系統(tǒng)功能語言學的參與者、行為動作、發(fā)生過程、環(huán)境因素等。電影中單純的瑪嘉經?；孟肱c先知對話，這種虛擬事件極具現(xiàn)實投射意義(事件關系)?，敿螐男”还噍敯土芯S王朝天賦神權思想，其家人卻對宗教基要主義和極端主義認識較清，一直鼓勵她在文明與傳統(tǒng)對立中解放自己，爭取自由。電影的前后畫面相輔相成，不斷制造沖突，并在矛盾中展現(xiàn)了人物的彷徨、無奈與迷失，再到最后的勇敢和堅毅。視覺符號無法完全反映現(xiàn)實的三維空間，因此圖像表征會通過轉喻聚焦人物的某一特征(人物表征)，如面部表情、衣著飾物、言談舉止等，從而實現(xiàn)敘事的精雕細琢?！段以谝晾书L大》背景圖像的錯落有致也同樣使畫面別具風格(背景關系)，如爸爸在向瑪嘉講述巴列維王朝時，電影出現(xiàn)了機械木偶畫面，導演有意以戲謔方式將當局政府被國外勢力操控的事實呈現(xiàn)出來，現(xiàn)實與歷史、金錢與權力、教育與反思多元交織，自然流暢，看似簡單的描繪暗含批判，黑色幽默的效果非同凡響。

(三)視覺敘事語篇的組篇意義

圖像與文字存在擴展這層重要的語義維度，電影就是圖文融合的典型范例，若圖像與文字互為闡釋，則視覺傳播效果顯著增強。語言豐富圖像含義，而圖像又有助于話語解讀。電影中的動態(tài)圖像、字幕語言、聲音效果、線條色調等模態(tài)彼此協(xié)調且融合互補，拓展了觀眾的想象空間；同時，建構了影片語義關系，產生了既有深度又有內涵的視覺效應，使多模態(tài)敘事語篇的組篇意義得以延伸。電影畫面的靈活變化是單一圖像無法比擬的，不同時空、場景和人物的層層疊加突破了傳統(tǒng)繪圖局限，將視覺符號傳達信息的媒介功能表現(xiàn)得酣暢淋漓。影片主要包括四個重要場景：動亂不安的童年記憶，孤獨寂寞的歐洲求學，海外歸國的坎坷轉變，再到命運抉擇的異鄉(xiāng)定居。不同階段的敘事風格略有差異，縱觀組篇全局，影片視覺沖擊力及思想深度持續(xù)增強，給觀眾帶來極具震撼的藝術魅力和審美體驗。

二、《我在伊朗長大》的敘事風格與特點

《我在伊朗長大》并未采用當下流行的三維立體動畫技術，其略帶版畫和剪紙的平面視覺效果反而標新立異，這種缺乏動感的技術處理和鮮艷的色彩搭配是作者呈現(xiàn)畫風的特殊用意，拍攝手法的返璞歸真，不禁讓人聯(lián)想到法國漫畫始祖杜米埃的繪圖風格。影片主要圍繞以下三個主題描述主人公的流散經歷以及時空交錯的復雜矛盾。

(一)黑與白的沖突與融合

黑色與白色是明亮度的兩個極端，相互撞色產生的視覺感受異常突出，影片的表達形式雖然略顯質樸，但“單純的色彩變?yōu)橐环N重要的表意元素，所有的情感、反抗、回憶、成長、溫情全部利用這一元素來體現(xiàn)故事，因而也就能夠產生不同的劇情感染力”。黑白簡化了紛繁蕪雜的客觀事物，人物塑造變得更加簡潔、直觀，所蘊含的特殊烙印也讓人耳目一新。例如，兩伊戰(zhàn)爭爆發(fā)前的夜空由諸多黑點拼接而成，旨在烘托環(huán)境壓抑的氣氛和人物緊張的神情；伊斯蘭清真寺是神圣不可侵犯的，作者調用白色進行描繪，場景設置點線結合，明暗對比顯著突出，將人類的痛苦、憤懣、無助等多重情感展現(xiàn)得生動立體。此外，黑白兩色還有許多隱喻含義，表達了黑暗與光明、封閉與開放、落后與先進、浮躁與莊重等沖突，通過顏色搭配和構圖比例的不斷調整刺激觀眾心理預期，使情景諷刺和語辭反諷的效果栩栩如生，從而實現(xiàn)了畫面沖突與情景敘事的有機統(tǒng)一。

(二)歷史與現(xiàn)實的碰撞

“動畫具有表層記錄以及本質記錄的性質，因此在表現(xiàn)非虛構事件時確實存在現(xiàn)實意義和理論意義?！爆敿纬錾谥械罌]落的資產階級左翼知識分子家庭，她的家人并未受封建思想禁錮，相比其他家庭更具進步性，也正是受教育程度高及家境殷實等原因，瑪嘉才能在父母的幫助下前往奧地利求學，接觸先進的西方文化，新舊世界的強烈差異讓成長中的瑪嘉不斷更新自我觀念。伊朗社會的女性被嚴格約束，她們不能縱情喝酒，必須包裹頭巾，行為舉止還要符合教規(guī)禮儀，否則就是傷風敗俗，會被紀律委員會人員強行訓誡，環(huán)境讓人失去了自由和天性，更不用說文化思潮。伊斯蘭共和國成立初期，民眾被勒令禁止收聽西方“音樂毒藥”，喜歡朋克的瑪嘉無奈只能偷偷賞玩。在異國他鄉(xiāng)，瑪嘉目睹了什么叫作解放、平等甚至希望，于是心靈創(chuàng)傷被不斷擦拭?，F(xiàn)實的殘酷、周圍人的歧視以及個人出身的自卑始終困擾著敏感、多疑的瑪嘉，這種傷痛并非任何藥物可以治愈。該片是作者基于自身坎坷經歷的藝術再造，它對伊朗歷史文化的幽默闡釋及現(xiàn)實社會的針砭時弊無疑成為亮點。

(三)文化失語與身份回歸

瑪嘉成長在巴列維王朝渲染的天賦神權國家，從小信仰并服從伊斯蘭教義，但隨著叔父艾諾被處死，她開始產生對真主的質疑，隱約可見其流浪放逐的命運。14歲的瑪嘉從一個絕境來到了另一個絕境，奧地利的求學生涯并沒有讓她完全融入當?shù)厣鐣?，作為局外人，她難以適應西方社會的普世價值觀和生活理念，從而導致在紙醉金迷的生活中空虛散漫，身體與靈魂無法得到慰藉，文化失語和身份迷茫讓瑪嘉不得不重新認識自我。我們能深深地感受到孤獨的瑪嘉本想對父母欺騙生活狀態(tài)，但家人的理解卻給了她重回祖國的勇氣。不過，伊朗政府的高壓統(tǒng)治以及充斥舊思想的環(huán)境最終還是觸動了根部神經，使瑪嘉毅然決然踏上異國尋夢之路。從開始不敢接受自己的伊朗身份到影片結尾敢于正視自己，瑪嘉的內心世界變得更加強大、成熟，“家人的愛、豁達與堅韌，以及通過奶奶等人的行為所透露出來的伊朗文化傳統(tǒng)中的精髓，代表了伊朗社會的本質，這正是瑪嘉對國家的信心所在”。電影單色為主的基調配以伊斯蘭曲風的背景音樂，再結合跌宕起伏的多層敘事，使得劇情發(fā)展扣人心弦，引發(fā)觀眾深度思考。

三、圖像小說的影視化前景

圖像小說成功改編電影的案例比比皆是，《雪國列車》是富含烏托邦色彩的影片，勾勒了世界末日之時列車上的幸存者如何與權力階層展開生存與尊嚴斗爭的故事；《V字仇殺隊》中的超級英雄強烈反對獨裁政府，誓死捍衛(wèi)自由、民主、愛情；《罪惡之城》通過三個故事講述了何為罪惡根源并進行了人性反思。在國外，作為專門圖書分類的圖像小說擁有龐大的讀者群體，當被拍攝成電影時，市場反響比較強烈，原因之一在于圖像小說作者本身就是繪圖大師，他們的參與可以最大限度地保證主題的本真、敘事的流暢以及沖突的震撼。

“伴隨視覺文化時代的到來，圖像已經成為當前一種前鋒性的社會趨勢，它對以文本話語為主的傳統(tǒng)小說作品造成了新的沖擊，不禁讓人思考圖像與人類認知、心理、社會文化等的關系。”《我在伊朗長大》無論是小說還是電影皆兼具藝術性和人文性，因此可將它視為嚴肅內容圖像回歸的參考樣板。圖像小說在我國尚處萌芽階段，隨著電影市場的日益成熟，宣傳渠道的多元化以及大眾認可度的不斷增加，這類改編電影的發(fā)展前景十分廣闊?！段以谝晾书L大》的成功還給我們帶來諸多啟示，國內影視行業(yè)可以借“走出去”東風講好中國故事，通過挖掘根植本土的優(yōu)秀繪本小說，借鑒好萊塢技術特效和市場推廣經驗，打造具有中國特色的電影佳作，繼承和弘揚我國傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)中國人的獨特精神風貌。

《我在伊朗長大》圍繞黑與白的沖突與融合、歷史與現(xiàn)實的碰撞、文化失語與身份回歸等主題描述主人公的流散經歷，生動地展現(xiàn)了時空交錯的復雜矛盾，敘事手法極具張力和穿透性。雖然它采用黑白線條敘述故事，畫面的繪圖技巧也略為單一，但作者將其親身經歷的革命戰(zhàn)爭、宗教禁錮、文化差異、青春叛逆、家庭教誨等悲歡離合以最直觀、質樸的形式展現(xiàn)出來，視覺語篇的宏大與細膩錯落有致，人物刻畫、故事闡釋以及情感共鳴融合得恰到好處，作為圖像小說改編經典之作，電影實現(xiàn)了藝術性和思想性的完美統(tǒng)一。