東方戲曲音樂(lè)元素預(yù)示性功能在電影藝術(shù)創(chuàng)作中的呈現(xiàn)

何方方

（吉林藝術(shù)學(xué)院 吉林 長(zhǎng)春 130021）

中國(guó)電影音樂(lè)在1990年代步入一個(gè)全新的歷史時(shí)期，涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的影視作品和音樂(lè)家，趙季平老師就是其中代表人物之一。他在影片《大紅燈籠高高掛》的配樂(lè)中，從東方音樂(lè)創(chuàng)作理念出發(fā)，通過(guò)對(duì)東方戲曲音樂(lè)元素的提煉升華充分表現(xiàn)人物命運(yùn)的變化，給觀眾留下難忘的音樂(lè)形象，影片音樂(lè)更具鮮明的東方音樂(lè)色彩。作曲家在影片中把三太太梅珊演唱的五段京劇唱段放置在重要位置，推動(dòng)整部劇情的發(fā)展，起到了貫穿全片的藝術(shù)功能，闡釋出豐富的人生哲理。

一、只聞其聲不見(jiàn)其人的表現(xiàn)方式。

影片中第一處出現(xiàn)三太太清唱京劇的地方是在第31:28—34:34秒處，老爺?shù)诙卧谒奶恐羞^(guò)夜，半夜三太太派丫鬟叫老爺，陳老爺沒(méi)有去，次日清晨頌蓮和老爺還沒(méi)起床就聽(tīng)到三太太梅珊演唱的聲音。該段戲曲唱腔源自京劇《紅娘》中的唱段，共演唱了8句，前四句采用一種只聞其聲不見(jiàn)其人的變現(xiàn)方式，從第五句開始聲音漸漸清晰，同時(shí)畫面也落在了三太太穿著的大紅戲袍身上。這段音樂(lè)采用了清唱，看似完全引用原曲和唱詞，實(shí)則是作曲家通過(guò)這段音樂(lè)為三太太最終的命運(yùn)埋下了伏筆。

二、戲曲音樂(lè)板式改變帶來(lái)的情境轉(zhuǎn)換

第二處出現(xiàn)在影片39:38—40:48秒處，四太太因?yàn)榭床粦T三太太的作為繼而和老爺生悶氣。老爺當(dāng)晚去了梅珊那，頌蓮獨(dú)自站在房頂上突然有種失寵的感覺(jué)。此時(shí)三太太又唱起了《紅娘》，但是京劇板式從原先的四平調(diào)變成了西皮流水，有板無(wú)眼，節(jié)奏中速。此段唱腔的故事情節(jié)講的是紅娘帶著張生去見(jiàn)鶯鶯，潛意思表達(dá)了梅珊對(duì)情人高醫(yī)生講話而不是真正唱給老爺聽(tīng)。隨后音樂(lè)又出現(xiàn)三太太演唱《蘇三起解》的片段，此時(shí)的畫面轉(zhuǎn)換到頌蓮來(lái)到死人屋，畫面和戲曲音響結(jié)合產(chǎn)生出特定的場(chǎng)景氛圍，趙季平老師用這段戲曲音樂(lè)賦予了特定的人物形象。

三、戲曲音樂(lè)用移情方式預(yù)示了結(jié)局。

在影片50:39—51:40秒處，四太太被三太太叫去和高醫(yī)生他們一起打麻將，中間高醫(yī)生通過(guò)留聲機(jī)播放出三太太當(dāng)年紅遍全城的京劇《御碑亭》的唱段，其板式為西皮導(dǎo)板轉(zhuǎn)散板。頌蓮因麻將掉落無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了三太太與高醫(yī)生的奸情。這時(shí)的唱段所表達(dá)是書生王友道因懷疑妻子孟月華去掃墓時(shí)，因大雨在御碑亭下和書生柳生春共度一夜有奸情，故休書一封寄給孟月華，可是殊不知那晚孟月華和劉春生什么都沒(méi)有發(fā)生。這段戲曲音樂(lè)的出現(xiàn)在整部影片中起著關(guān)鍵性作用，正是因?yàn)檫@一夜四太太和他們一起打麻將時(shí)發(fā)現(xiàn)了三太太和高醫(yī)生的奸情，才導(dǎo)致最后三太太的命運(yùn)的改變，最后吊死在死人屋中。

影片92:50——94:03秒處，四太太因假懷孕被老爺發(fā)現(xiàn)，封了燈后頌蓮惱羞成怒，把雁兒屋中私藏?zé)艋\的事揭發(fā)出來(lái)。因雁兒不肯承認(rèn)錯(cuò)誤，直至凍暈送進(jìn)醫(yī)院死亡。當(dāng)管家說(shuō)出二院點(diǎn)燈后，畫面定格在那盞大紅燈籠上，伴隨著四太太頌蓮的一聲冷笑，三太太第四次唱戲的聲音又次傳來(lái)。這段戲曲引至京劇片段《桃花村》，板式為西皮流水。三太太通過(guò)演唱這段唱詞表達(dá)了深刻的寓意，特別是那一句“你不要高聲也不要嚷，你必須眼觀四路耳聽(tīng)八方”是對(duì)四太太的警勸，更是對(duì)自己的提醒。

四、戲曲音樂(lè)與民間吹打音樂(lè)的結(jié)合。

影片第116:19——119:20秒處，三太太和高醫(yī)生的偷情被四太太酒后無(wú)意說(shuō)出后，被老爺?shù)跛涝谒廊宋荩蛇@一幕被四太太看到，精神受到了極大的打擊。夜里點(diǎn)燃了三太太及自己房中所有的燈籠，當(dāng)管家和仆人來(lái)到三太太的屋中后，三太太唱戲的聲音通過(guò)留聲機(jī)再次出現(xiàn)，此段唱段仍是《御碑亭》中選段，通過(guò)西皮快板的板式演唱出來(lái)。唱詞“風(fēng)雨難測(cè)人難量，暗室何必日月光。陰謀毒計(jì)良心喪，休書好比殺人場(chǎng)。手摸胸膛想一想，無(wú)義的王魁比你強(qiáng)?！痹陬I(lǐng)唱后反復(fù)出現(xiàn)，繼而從另一層面表達(dá)出這是三太太自己對(duì)命運(yùn)的悲訴，是對(duì)老爺、二太太的怒訴，更是對(duì)四太太內(nèi)心的呼喊。隨后影片音樂(lè)出現(xiàn)了河北民間吹打樂(lè)《吹歌》的音樂(lè)，趙季平老師通過(guò)對(duì)東方戲曲唱腔以及民間吹打樂(lè)的巧妙結(jié)合，在橫向上為新音響的出現(xiàn)作了巨大的鋪墊，同時(shí)也使得音響效果更加豐富多彩，同時(shí)不斷反復(fù)的東方戲曲音樂(lè)元素將故事情節(jié)的推向尾聲，引發(fā)出人們對(duì)這個(gè)深宅大院里還會(huì)有多少個(gè)悲苦女人命運(yùn)的思考。

五、結(jié)語(yǔ)

在影片中作曲家趙季平老師把三太太的五段戲曲唱段都融入在關(guān)鍵性位置，起到了貫穿全局的預(yù)示性功能和作用。通過(guò)對(duì)東方京劇音樂(lè)中原有曲調(diào)的保留及改編，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的東方民族化音響效果和戲劇性的情節(jié)推力。正是因?yàn)橛辛诉@些東方民族化音響色彩與現(xiàn)代作曲技法的完美融合，才產(chǎn)生出令人感覺(jué)新穎奇特的音響效果，為電影營(yíng)造出無(wú)限的想象空間。