抗戰(zhàn)時(shí)期的廣東話劇運(yùn)動(dòng)

張永樂

1937年7月7日，盧溝橋的一聲槍響，引發(fā)了日本全面侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，團(tuán)結(jié)御晦成為了時(shí)代的主旋律?？箲?zhàn)時(shí)期，圍繞這個(gè)主旋律，廣東展開了卓有成效的文化救亡運(yùn)動(dòng)。其中，話劇在救亡宣傳中扮演了重要的角色?，F(xiàn)對(duì)此問題，力求呈現(xiàn)抗戰(zhàn)時(shí)期廣東話劇運(yùn)動(dòng)的全貌，對(duì)其成果和影響作一簡(jiǎn)要評(píng)述。

一、戰(zhàn)時(shí)廣東話劇運(yùn)動(dòng)的興起

一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的興起，有多方面的原因。探討廣東救亡話劇運(yùn)動(dòng)的興起，也必須先分析這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)興起的背景，在此基礎(chǔ)上才能深入探討抗戰(zhàn)時(shí)期廣東的救亡話劇運(yùn)動(dòng)。

抗戰(zhàn)前，廣東國(guó)民黨當(dāng)局較為開明，為話劇運(yùn)動(dòng)的發(fā)展創(chuàng)造了良好的氛圍?！捌咂摺笔伦儽l(fā)后，廣東國(guó)民黨當(dāng)局發(fā)布《廣東省開放民眾運(yùn)動(dòng)決議案》，指出：“凡民眾團(tuán)體，其宗旨、工作、行動(dòng)，為實(shí)行三民主義，擁護(hù)最高領(lǐng)袖，均一律許其在本會(huì)議之指導(dǎo)下，自由活動(dòng)；對(duì)于民眾運(yùn)動(dòng)，應(yīng)著重于積極的領(lǐng)導(dǎo)與扶植，而避免采取消極的限制。”。

隨著南京，上海等東南城市相繼淪陷，廣州成為抗戰(zhàn)初期抗日救亡文化的中心，這也是廣東抗戰(zhàn)時(shí)期話劇運(yùn)動(dòng)興起的重要條件。

最后，抗戰(zhàn)宣傳是最為重要的原因。通過話劇形式進(jìn)行抗戰(zhàn)宣傳，不但鼓舞軍隊(duì)士氣，而且提高了民眾的抗戰(zhàn)熱情，為抗戰(zhàn)勝利做出了應(yīng)有貢獻(xiàn)。

二、廣州淪陷前的話劇創(chuàng)作與表演

1938年8月，廣東戲劇協(xié)會(huì)成立大會(huì)召開，話劇運(yùn)動(dòng)進(jìn)入了一個(gè)嶄新的篇章，正如大會(huì)“宣言”所指：“我們應(yīng)當(dāng)毫無疑義地舉起“救亡戲劇”的大旗，向敵人的腹地沖鋒，因之今日的戲劇運(yùn)動(dòng)，應(yīng)該比昨日更前進(jìn)、更勇敢、更具體、更實(shí)際，那便是為民族的生存而斗爭(zhēng)，為時(shí)代的使命而努力”。

（一）話劇演出團(tuán)體

抗戰(zhàn)爆發(fā)時(shí)，廣東的話劇團(tuán)體以藍(lán)白劇社、鋒社、藝協(xié)影響最大。藍(lán)白劇社成立于1935年夏。“女青年會(huì)的會(huì)徽是藍(lán)白色的，因此而命名藍(lán)白劇團(tuán)”?！颁h社，意為抗日先鋒，并制有社章、社旗和以鋒利的箭矢為標(biāo)志的社徽，象征要肩負(fù)抗日救亡前鋒之責(zé)，如利箭一樣，射向日本侵略者?！彼噮f(xié)成立于1936年冬，由一些地下黨員和進(jìn)步文學(xué)藝術(shù)家組成，從事抗日救亡的宣傳工作。

農(nóng)村話劇運(yùn)動(dòng)逐漸興盛。七七事變后，廣州的話劇團(tuán)體，經(jīng)常來到鄉(xiāng)間指導(dǎo)演劇工作。“例如社會(huì)局非常時(shí)期服務(wù)團(tuán)，于去冬到南海、番禺兩縣的街頭演劇后，只在各該縣的中等學(xué)校中示范式的上演街頭劇，給予學(xué)生以救亡宣傳技術(shù)上的新的楷模，結(jié)果各該縣的中學(xué)生組織了許多隊(duì)演劇隊(duì)，分赴全縣的每一個(gè)村落去工作。1938年2月，廣東省宣傳部聯(lián)合省教育廳及其他有關(guān)機(jī)關(guān)，發(fā)動(dòng)全省中上學(xué)校師生到鄉(xiāng)村服務(wù)一個(gè)月。宣傳綱領(lǐng)、宣傳資料、救亡劇集等均由該組織編制刊發(fā)，“于是全省的每一個(gè)縣份，都有了救亡戲劇的活動(dòng)”。戰(zhàn)事發(fā)生后，在廣州的學(xué)校大都移設(shè)鄉(xiāng)村。部分學(xué)生們利用課余時(shí)間開展話劇活動(dòng)，“如勷勤大學(xué)附中的蜜蜂劇團(tuán)、國(guó)民大學(xué)抗戰(zhàn)實(shí)踐社、省立女中等，還有一些戲劇工作者疏散到了農(nóng)村，促進(jìn)了農(nóng)村話劇運(yùn)動(dòng)的蓬勃發(fā)展?！?/p>

軍隊(duì)也十分注重話劇的宣傳作用，認(rèn)為話劇“是賦有兩種功能的，一是供給軍士以正當(dāng)?shù)膴蕵放c教養(yǎng)，二是可作為民眾政治訓(xùn)練的工具。”1938年春，廣東省四路軍總部政訓(xùn)處決定組織隨軍演劇隊(duì)。

當(dāng)時(shí)還出現(xiàn)了民眾自發(fā)組織的話劇活動(dòng)。1938年1月，廣州當(dāng)局成立了“廣州市社訓(xùn)隊(duì)”。許多區(qū)的社訓(xùn)隊(duì)使用話劇來作籌募的方式，“這種民眾的自發(fā)的戲劇活動(dòng)，是抗戰(zhàn)以后的又一新的收獲”。

抗戰(zhàn)為廣東話劇運(yùn)動(dòng)注入了新的活力，時(shí)人評(píng)論，“自抗戰(zhàn)以還，話劇工作者與愛好者已經(jīng)延伸到每一個(gè)階層，戲劇活動(dòng)的力量已經(jīng)擴(kuò)張到每一個(gè)角落去了”。

（二）話劇表演

在戰(zhàn)時(shí)廣東的話劇運(yùn)動(dòng)中，話劇表演是整個(gè)話劇運(yùn)動(dòng)中核心的一環(huán)。話劇運(yùn)動(dòng)通過表演來吸引觀眾，支持抗戰(zhàn)。

為了適應(yīng)宣傳的需要，戲劇表演形式發(fā)生了改變，“‘街頭戲劇’以嶄新的姿態(tài)出現(xiàn)在廣大的群眾里?！睆V東淪陷前，藝協(xié)，鋒社和藍(lán)白組織了很多以街頭戲劇為特色的小型演出，在街頭和農(nóng)村演出了大量短劇，“如《烙痕》、《放下你的鞭子》等劇目”。除此之外，聯(lián)合公演也是加強(qiáng)宣傳力量的重要手段。七七事變爆發(fā)后不久，藍(lán)白、藝協(xié)、鋒社等14個(gè)劇團(tuán)舉行了聯(lián)合公演，宣傳抗日救亡。日軍空襲廣州后，廣州各話劇團(tuán)聯(lián)合演出《保衛(wèi)盧溝橋》。四川發(fā)生水災(zāi)后，各話劇團(tuán)響應(yīng)政府號(hào)召，舉辦公演，賑濟(jì)四川災(zāi)民。1938年3月，在廣東戲劇協(xié)會(huì)的號(hào)召下，廣州市內(nèi)所有劇團(tuán)參與聯(lián)合演出《黃花崗》歷史劇。

1938年3月，著名的《黃花崗》聯(lián)合公演開始了。參加的有藝協(xié)、鋒社、藍(lán)白、八一三歌詠隊(duì)、廣州市婦女協(xié)會(huì)戲劇組等二十多個(gè)團(tuán)體?！饵S花崗》以溫生才炸孚琦為序幕，以在抗戰(zhàn)中召開大會(huì)為尾聲，人物重大，情節(jié)動(dòng)人。當(dāng)尾聲演講說到：“東方的偉大鳳凰，已經(jīng)準(zhǔn)備了涅槃的香木，已經(jīng)勇敢地飛進(jìn)了猛烈的火中，新的鳳凰，新的中國(guó)，就要新生了！”的時(shí)候，觀眾熱烈的鼓掌。最后，觀眾齊唱《全國(guó)總動(dòng)員》，整個(gè)是會(huì)場(chǎng)都沸騰起來了！

《黃花崗》的演出，是廣東話劇史上的一次標(biāo)志性事件。它最大限度地團(tuán)結(jié)了廣大的話劇工作者，把廣東的抗戰(zhàn)局面推進(jìn)了一步。

三、廣州淪陷后的話劇運(yùn)動(dòng)發(fā)展情況

1938年10月，日軍占領(lǐng)廣州后，并沒有完全占領(lǐng)廣東，粵北還在國(guó)民政府的控制之下。廣東的政府機(jī)構(gòu)大多遷往韶關(guān)。韶關(guān)成為戰(zhàn)時(shí)話劇運(yùn)動(dòng)的中心，繼續(xù)指導(dǎo)廣東各地區(qū)的宣傳活動(dòng)。

1938年底，動(dòng)委會(huì)資金窘迫，許多戰(zhàn)時(shí)工作隊(duì)加入第十二集團(tuán)軍。1938年到1939年初，十二集團(tuán)軍政工總隊(duì)成立，分為兩個(gè)隊(duì)伍，即十二集團(tuán)軍藝宣大隊(duì)和六十三軍政工隊(duì)。1939年，第一次粵北大捷后，十二集團(tuán)軍政工隊(duì)創(chuàng)作了多幕劇《粵北豐碑》，在軍隊(duì)中演出后，“臺(tái)上臺(tái)下，群情激奮，演出效果很好。”1940年12月，軍政工隊(duì)廣泛成立士兵演劇隊(duì)。六十三軍政工隊(duì)出版了《前線藝術(shù)》。演出過《魔窟》、《我們的故鄉(xiāng)》以及自己創(chuàng)造的《勝利的反攻》、《粵北豐碑》等。1939到1941年，國(guó)民黨廣東部隊(duì)的戲劇活動(dòng)相當(dāng)成功。皖南事變后，國(guó)共合作的局面遭到破壞，國(guó)民黨加大對(duì)文化事業(yè)的控制，連隊(duì)劇運(yùn)逐漸消亡。隨后兩支隊(duì)伍合流，成立第七戰(zhàn)區(qū)政治部政治大隊(duì)，簡(jiǎn)稱“七政大”。當(dāng)時(shí)話劇極為流行，“七政大”的《忠王李秀成》歷演不衰。演劇七隊(duì)的話劇《家》、歌劇《軍民進(jìn)行曲》、《農(nóng)村曲》也很受歡迎。1944年，“七政大”、劇七、藝專、藝聯(lián)、中大等劇團(tuán)一百八十人參加了西南劇展會(huì)，交流經(jīng)驗(yàn)。廣東劇協(xié)恢復(fù)后，出版過公開發(fā)售的通訊刊物《廣東劇協(xié)》。此外，國(guó)民黨三青團(tuán)廣東支團(tuán)部，也曾于1940年夏在韶關(guān)成立“廣東青年劇社”，演出多幕劇《鳳凰城》《墮落性瓦斯》和獨(dú)幕劇《炸藥》《羅國(guó)富》《張逆風(fēng)》等。1942年間，東江流動(dòng)劇團(tuán)創(chuàng)作了《打倒日本仔》，《有槍出槍》，《生面人》等劇相繼演出，多幕劇《流寇隊(duì)長(zhǎng)》也成功搬上舞臺(tái)。

1940年8月，廣東省教育廳創(chuàng)辦廣東省立戰(zhàn)時(shí)藝術(shù)館。第二年春天，藝術(shù)館改為廣東省立藝術(shù)院。在韶關(guān)期間，藝專匯聚了一批著名教授，如“畢業(yè)于美國(guó)耶魯大學(xué)戲劇系的張躡峰，舞臺(tái)美術(shù)家趙越，著名導(dǎo)演陳卓猷，舞蹈家吳曉邦，原市美校長(zhǎng)胡根天，教授吳琬，音樂家黃友棣等等；有些不愿在韶關(guān)久居的學(xué)者，也經(jīng)常來講學(xué)，像當(dāng)時(shí)名氣最大的提琴家馬思聰，著名哲學(xué)家石兆棠，心理學(xué)家阮鏡清，劇作家洪深，戲劇家向培良、熊佛西、胡春冰等等”。廣東藝專的話劇團(tuán)表演技術(shù)精湛，在當(dāng)時(shí)的宣傳隊(duì)伍中頗有影響。

1944年冬，日軍進(jìn)攻粵北，“七政大”的成員轉(zhuǎn)移到了東江解放區(qū)。“為工農(nóng)兵服務(wù)，表現(xiàn)工農(nóng)兵的斗爭(zhēng)”，是東江地區(qū)話劇活動(dòng)的特點(diǎn)。1945年，東江解放區(qū)推行減租減息政策時(shí)，東流劇團(tuán)創(chuàng)作了以減租減息為內(nèi)容的多幕劇《大地回春》，對(duì)減租減息的意義進(jìn)行了很好的宣傳。東江解放區(qū)的話劇活動(dòng)一直持續(xù)到抗戰(zhàn)勝利。

戰(zhàn)時(shí)廣東話劇運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)階段，是話劇運(yùn)動(dòng)由城市到農(nóng)村，由分散到團(tuán)結(jié)，由低潮到高潮的進(jìn)程。在這一過程中，奮戰(zhàn)在廣東各地的話劇工作者們，不僅為抗戰(zhàn)作出了巨大貢獻(xiàn)，而且為戰(zhàn)后的文化事業(yè)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

四、戰(zhàn)時(shí)廣東話劇運(yùn)動(dòng)取得的成果和影響

抗戰(zhàn)的八年中，話劇以其特有的方式在宣傳救亡中占有重要的地位。廣東話劇運(yùn)動(dòng)雖屢經(jīng)挫折，仍取得了豐碩的成果。

抗戰(zhàn)肇始，文化界就意識(shí)到話劇的作用，在于“到戰(zhàn)地去激動(dòng)兵士火眾的作戰(zhàn)勇氣和加強(qiáng)戰(zhàn)斗的堅(jiān)持性”，“表演前方戰(zhàn)爭(zhēng)的緊急和兵士勇敢犧牲的精神，激起全民抗戰(zhàn)的情緒”?？箲?zhàn)期間，士兵劇運(yùn)效果顯著，給緊張的戰(zhàn)地生活帶來了一些娛樂。一些話劇團(tuán)體不僅擔(dān)負(fù)起抗戰(zhàn)宣傳的任務(wù)，還充當(dāng)了軍隊(duì)和民眾之間的磨合劑，改善軍隊(duì)和當(dāng)?shù)孛癖婈P(guān)系。

戰(zhàn)時(shí)話劇運(yùn)動(dòng)不僅著重于完成宣傳任務(wù)，而且重視動(dòng)員民眾，“宣傳和組織是一件事的兩個(gè)步驟。所以，以動(dòng)員民眾力量為任務(wù)的戲劇，主要的工作，不但要在意識(shí)上，精神上來動(dòng)員民眾，更重要的是在行動(dòng)上來動(dòng)員民眾?！?/p>

即使條件險(xiǎn)惡，廣東的戲劇工作者仍然非常重視戲劇教育。在戰(zhàn)時(shí)省會(huì)韶關(guān)，趙如琳、陳卓猷等人申請(qǐng)?jiān)O(shè)立廣東省立藝術(shù)專科學(xué)校，下設(shè)戲劇組，同時(shí)成立實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，培養(yǎng)戲劇人才。除此之外，還存在許多在校學(xué)生和老師組成的學(xué)校劇團(tuán)，春雷劇社在廣州淪陷后參加四戰(zhàn)區(qū)動(dòng)員委員會(huì)第六藝術(shù)大隊(duì)，后編為暫八師藝宣隊(duì)；藍(lán)白和火線劇社的部分成員加入暫二軍藝術(shù)宣傳隊(duì)。這些戲劇團(tuán)體在進(jìn)行抗日宣傳的同時(shí)，也鍛煉了演出人員的表演能力，為日后戲劇電影事業(yè)培養(yǎng)了大批人才。

解放后，這些話劇團(tuán)體的很多成員活躍在話劇或電影戰(zhàn)線上。如安徽省文聯(lián)副主席及劇協(xié)主席那沙，廣東話劇研究會(huì)主任鐘啟南，廣州曲藝團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)鄺清輝，舞協(xié)廣東分會(huì)主席梁倫，評(píng)論家游默，廣西話劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)柯丹，中國(guó)作家協(xié)會(huì)廣東分會(huì)秘書長(zhǎng)、劇作家曾煒等。