《絕對信號》
——矛盾的沖突與消解

■陳子妍／湖南師范大學

一

一輛幾乎封閉的老舊列車，隨著時間推移列車和真相不斷朝目的地推進，人性掀起簾幕一角、齜牙咧嘴地展示出它在不斷變換的面目。這是《絕對信號》的劇情，相似的場景不難聯(lián)想到《東方快車謀殺案》，但這部話劇和阿加莎的小說最大不同之處在于：《東方快車謀殺案》在結(jié)尾演變成了被害者與殺手、無罪與有罪的對立，《絕對信號》則給幾乎每個人物之間都設立了矛盾之處。

矛盾時刻都在運動，人物不斷出現(xiàn)、接觸，矛盾就隨劇情發(fā)展深化，最終爆發(fā)?！督^對信號》不過寥寥五個人物：正直老練的老車長，不諳世事的見習車長小號，待業(yè)青年黑子，心狠手辣的車匪，天真活潑的放蜂人蜜蜂。他們在一列普通貨車的最后一節(jié)守車上展開了一夜交鋒。故事有兩條線索：車匪試圖攛掇黑子劫車的明線，和黑子內(nèi)心矛盾掙扎深化的暗線。

黑子是全戲的核心人物，也是唯一一個展現(xiàn)出明顯發(fā)展成長的圓形人物。黑子和蜜蜂是對相愛的戀人，他們構(gòu)成了劇情的源頭矛盾。黑子遲遲找不到工作，因此害怕不能給蜜蜂一個幸福的未來，自覺愧對蜜蜂，想為她留條后路，計劃若是自己依舊無能可以勸蜜蜂嫁給對此不知情的小號。蜜蜂卻根本不在乎有錢與否，只想找到屬于自己的愛情。這對男女對于愛情和面包的觀念是不一樣的，黑子自認為應該承擔更多的家庭經(jīng)濟負擔，給女性物質(zhì)上的幸福，蜜蜂堅持“一個女孩子真要愛上了一個小伙子，就是住帳篷、喝白菜湯，也照樣能過”。矛盾之所以為難以化解的矛盾，就是因為不分絕對對錯，雙方都占理。在一次爭吵后難過的黑子在車匪的金錢誘惑下決定劫車，用搶來的財富給自己和蜜蜂構(gòu)建一個家。

陰差陽錯，黑子扒上的是老同學小號所在的列車，他原本蒙受蠱惑的心開始出現(xiàn)矛盾。弗洛伊德將人性劃分為三個部分：追求“快樂原則”的本我，自我和遵循“道德原則”的超我。黑子在看到小號后擁有道德和理智的“超我”開始壓制只有自私欲望的“本我”，暗線逐漸顯出。對于小號，黑子是有愧的：他為了蜜蜂，沒有把這段感情告訴愛著蜜蜂的小號，因為小號靠父親的職位之便謀得一份體面的工作，生活沒什么大坎坷，物質(zhì)條件遠勝黑子，“更能給蜜蜂幸?！薄＿@種隱瞞并非歸于害怕打擊老友的同情或不忍，而是源于自私。得知小號是見習車長后黑子進退兩難——若是劫車，老朋友會受到牽連，若自己東窗事發(fā)蜜蜂也無法跟隨小號過幸福的生活；若是不劫，自己無法得利，難和蜜蜂在一起。黑子、蜜蜂與小號之間說與不說，黑子與車匪之間劫與不劫的矛盾開始發(fā)展。經(jīng)驗豐富的老車長早看出黑子的意圖，作為指明燈般的存在勸導黑子不要做傻事，又形成一個矛盾。

二

“絕對信號”除了單指列車在故事最后發(fā)出的信號外，還有揭露黑子自身矛盾的意思：站住，不要走過人性清濁的邊界。

劫與不劫，是黑子內(nèi)心的掙扎。在掙扎過程中，兩股外部勢力又推動著他做出抉擇。車匪逼迫他完成任務獲得財富，蜜蜂和老車長勸他不要做傻事，這便是人性“惡”與“善”的拉鋸戰(zhàn)。人在接觸社會的過程中漸漸習得了善，明白道德和底線之所在；也慢慢接觸到惡，意識到用不當手段損毀他人利益可使自己得到滿足，還有可能不受懲罰。黑子本身是善的，他沒做過壞事，甚至把工作的機會讓給姐姐；他也有惡的因子，對于自己錯失工作機會憤憤不平，嫉妒小號有好的出身，吃穿不愁。當他答應車匪一起劫車的時候，惡壓倒了善。而黑子在車上遇見小號和蜜蜂，朋友和戀人重新喚醒了他善的一面。這一整體矛盾不斷深化，向前推進，終于達到頂峰——

“我不要誰作證。好漢做事好漢當。我作案了，我想有一筆錢！……我們不是孩子了，我有生活的權(quán)利！”

黑子一直疾呼并追求的，是“生活的權(quán)利，愛的權(quán)利”。在他看來，有了工作，有了錢，就能夠保障生活和愛。但人是具有良知的，生活艱難，自己的困難不意味著只有通過報復社會才能緩解。黑子理解的“生活的權(quán)利”明顯是利己主義。黑子咆哮而出的這段臺詞是自身惡的顯露，是惡的發(fā)泄、消失前的頃刻與矛盾的消解。一直以來黑子苦苦瞞著小號不讓他知道蜜蜂已心有所屬，又要對善人隱藏自己想劫車的糾結(jié)心理終于被他全部傾吐出來了，黑子猛地掀開自己的面具，勇敢暴露自己的傷口，不再害怕自己的惡被人揭露。黑子不想跑了，他意識到即使苦衷再多，自己的所作所為也是對他人的損害，是惡，不應該有冠冕堂皇的理由。

在宣泄過后他和自己和解了，向他人、向自己承認惡的存在才能支使善去解決惡。黑子拔出匕首沖向車匪，照老車長后來語重心長勸導的那般負起一切責任。隨著黑子的行動，所有的矛盾都被消解了，蜜蜂和小號原諒了他，列車解除危險，他自己也終于能對社會、對朋友、對戀人、對自己負起責任來，劇情隨之走向結(jié)尾。

高行健曾談過：“我希望舞臺上看到的是五個活人，每個人物內(nèi)心活動十分激烈，又都在自我審視，在相互觀察、猜度、試探之中，都想有非常積極的行動，卻又都受到制約和牽制，還不能不克制住?！边@也是對以上矛盾很好的解釋。結(jié)局如何相比之下不重要，重要的是觀眾從劇中看到了人的情感，看到了人生中處處存在的矛盾，和人奮力在矛盾中生活的影子?！?/p>