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    方熏的“畫(huà)法、畫(huà)理、畫(huà)趣”品評(píng)繪畫(huà)觀解讀

    2018-11-14 14:00:13蔣佶伯文山學(xué)院藝術(shù)學(xué)院
    長(zhǎng)江叢刊 2018年29期
    關(guān)鍵詞:畫(huà)法

    ■蔣佶伯/文山學(xué)院藝術(shù)學(xué)院

    一、方熏簡(jiǎn)介

    方薰,(1736-1799),清,字蘭坻,一字懶儒,號(hào)蘭士。浙江石門(今崇德)布衣文人,一生不舉仕途,以書(shū)畫(huà)藝術(shù)為業(yè),詩(shī)、書(shū)、畫(huà)都擅長(zhǎng)與奚岡齊名,稱“方奚”,其著作有《山靜居畫(huà)論》、《山靜居書(shū)論》及《山靜居詩(shī)論》。

    二、《山靜居畫(huà)論》與“畫(huà)法、畫(huà)理、畫(huà)趣”繪畫(huà)品評(píng)觀的提出

    方薰在父親的影響下對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生了興趣,五十年的藝術(shù)生涯帶給他不同的藝術(shù)心得,他以隨筆記錄的形式寫(xiě)了《山靜居畫(huà)論》的書(shū)稿。約成書(shū)于1780年前后,分上下兩卷,共245則。上卷以概述和論山水、人物為主,下卷主要關(guān)注花卉、評(píng)述和著錄。鄭拙廬將其分而述之即:畫(huà)學(xué)泛論、各種畫(huà)法、歷代畫(huà)家品評(píng)、所見(jiàn)名畫(huà)記述。

    方熏在蘇軾提出“畫(huà)法、畫(huà)理”論畫(huà)觀的基礎(chǔ)上補(bǔ)充了“畫(huà)趣”,說(shuō)“有畫(huà)法而無(wú)畫(huà)理非也,有畫(huà)理而無(wú)畫(huà)趣亦非也。畫(huà)無(wú)定法,物有常理。物理有常而其動(dòng)靜變化機(jī)趣無(wú)方,出之于筆,乃臻神妙?!毙纬闪恕爱?huà)法、畫(huà)理、畫(huà)趣”的繪畫(huà)品評(píng)觀點(diǎn)。對(duì)于這三者關(guān)系的理解,貫穿于整部畫(huà)論。

    三、方熏的“畫(huà)法、畫(huà)理、畫(huà)趣”品評(píng)繪畫(huà)觀

    (一)畫(huà)法

    “畫(huà)法”有形而上的法則和形而下的技法兩類。形而上的層面它是藝術(shù)家必須遵循的規(guī)律、法度,形而下的層面它是藝術(shù)家需要掌握的基本功,是表現(xiàn)事物的手段、方法。方熏說(shuō)“畫(huà)法古人各有所得之妙。目擊而道存者,非可以言傳也”,又說(shuō)“謝赫始有六法之名”,“故談畫(huà)者,必自六法論”,認(rèn)同“六法”為形而上的法度、準(zhǔn)則,并說(shuō)“學(xué)者精究六法,自然各造其妙”。規(guī)律是前人在生活中長(zhǎng)期觀察、體驗(yàn)、概括、升華成的特殊的藝術(shù)語(yǔ)言。如山水畫(huà)需通曉前人總結(jié)的“平遠(yuǎn)法、高遠(yuǎn)法、深遠(yuǎn)法”,樹(shù)及石的皴法、云水法;人物畫(huà)需掌握前人總結(jié)的“十八描法”?!爱?huà)法”的獲取,需要經(jīng)過(guò)臨?。▽W(xué)習(xí)傳統(tǒng)、師法古人)、師法自然、向內(nèi)心求的階段。對(duì)于學(xué)習(xí)方熏說(shuō):“畫(huà)分南北兩宗,亦本禪宗南頓北漸之意。頓者根于性,漸者成于行也?!薄案谛浴迸c“成于行”的觀點(diǎn)新穎,直探本質(zhì)、重視后天的學(xué)習(xí)。認(rèn)為在漸修的過(guò)程是深厚基本功積累的過(guò)程,需經(jīng)歷師法古人,潛心研習(xí)古畫(huà),漸修的結(jié)果與天分高可以達(dá)到的效果是一樣的。

    方熏重視“師法古人”,如“提筆時(shí)張、吳、董、巨如在上下左右”;強(qiáng)調(diào)基本功、“形”的重要性,他認(rèn)為繪畫(huà)如果沒(méi)有形似作為基礎(chǔ),一切都是空談,辨析了蘇東坡觀點(diǎn)。說(shuō)“東坡曰:觀士人畫(huà),如閱天下馬,取其意氣所到。乃若畫(huà)工,往往只取鞭策皮毛,槽櫪芻秣而已,無(wú)一點(diǎn)俊發(fā)氣,看數(shù)尺許便倦。仆曰:以馬喻,固不在鞭策皮毛也。然舍鞭策皮毛,并無(wú)馬矣。所謂俊發(fā)之氣,莫非鞭策皮毛之間耳。世有伯樂(lè)而后有名馬,亦豈不然耶”?又如辨析黃庭堅(jiān)的觀點(diǎn):“學(xué)者未入筆墨之境,焉能畫(huà)外求妙”;再有“功夫到處,格法同歸,妙悟通時(shí),工拙一致。荊關(guān)董巨、顧陸張吳,便為一家眷屬,實(shí)須三昧在手,方離法度”,“時(shí)多高自位置,弊屣古法,隨手涂抹,便夸士家氣象,無(wú)怪畫(huà)法不明矣?!边@里的“功夫”、“三昧”、“古法”,都體現(xiàn)他重視基本功、傳統(tǒng)畫(huà)法,此外還贊同張璪的“師造化,中得心源”的遵受觀。

    方熏對(duì)山水、人物、花鳥(niǎo)的畫(huà)法分別進(jìn)行了闡述,認(rèn)為畫(huà)法有高下之分。他說(shuō)“畫(huà)法須辨得高下,高下之際,得失在焉”。提出畫(huà)忌“甜熟、佻巧、浮弱、鹵莽、拙劣、丑怪”,倡“自然、生動(dòng)、工致、蒼老、高古、神奇”;強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)需有思辨的頭腦,領(lǐng)會(huì)其精神命脈,認(rèn)為應(yīng)打破門戶之見(jiàn),互相推崇、互相學(xué)習(xí),兼收并蓄,才能有所造詣,說(shuō)“臨摹古畫(huà),先須會(huì)得古人精神命脈處,玩味思索,心有所得”;另外他強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)材料的重要性說(shuō):“繪事必得好筆好墨、佳硯佳楮素,方臻畫(huà)者之妙”。

    (1)山水畫(huà)中的畫(huà)法:列舉畫(huà)樹(shù)、點(diǎn)葉、畫(huà)松、畫(huà)柳、畫(huà)石、鉤勒、皴法、畫(huà)云、設(shè)色、用筆、用墨、點(diǎn)苔等的技巧、技法,且貶斥畫(huà)派門戶之見(jiàn),并認(rèn)為“法派不同,各有妙詣”。

    第一,樹(shù)法,方熏談了“勢(shì)”、“位置 ”、“疏 密 ”、“虛 實(shí) ”的 重 要 性。如:“畫(huà)樹(shù)之法,無(wú)論四時(shí)榮落。畫(huà)一樹(shù)須高下疏密,點(diǎn)筆密于上,必疏于下;疏其左,必密其右。一樹(shù)得參差之勢(shì)。兩樹(shù)交插,自然有致。至數(shù)滿樹(shù)林,亦成好位置”;“畫(huà)樹(shù)無(wú)他訣,在形勢(shì)位置相宜而已”;“然畫(huà)叢樹(shù),亦必須有交插疏密之勢(shì)”;“世人畫(huà)柳,知難于枝條,不知?jiǎng)菰谥旮桑l(fā)株出干,不宜勻整,要虛實(shí)參差為之”。

    第二,筆墨法,認(rèn)為筆、墨產(chǎn)生氣韻。他說(shuō):“氣韻生動(dòng),須將生動(dòng)二字省悟。能會(huì)生動(dòng),則氣韻自在”,“氣韻有筆墨間兩種。墨中氣韻,人多會(huì)得。筆端氣韻,世每鮮知”。并說(shuō):“用墨,濃不可癡鈍,淡不可模糊,濕不可溷濁,燥不可澀滯,要使精神虛實(shí)俱到?!睆?qiáng)調(diào)“筆墨間尤須辨得雅俗”;“直須一氣落墨,一氣放筆。濃處淡處,隨筆所之;濕處干處,隨勢(shì)取象。為云為煙,在有無(wú)之間,乃臻其妙”。

    第三,石法,談勾勒法、皴法,認(rèn)為“皆從麻皮皴法化來(lái)”。筆墨要求:“皴濃筆宜分明,淡筆宜骨力,繁筆宜檢靜,簡(jiǎn)筆宜沈著,濕筆宜爽朗,燥筆宜潤(rùn)澤”。

    第四,設(shè)色法,指出:“青綠山水,異乎淺色,落墨務(wù)須骨氣爽朗……宋人青綠多重設(shè),元明人皆用標(biāo)青頭綠”。他認(rèn)為設(shè)色無(wú)定法,要能變通,并強(qiáng)調(diào)只有“心手熟習(xí)”才能活用。

    第五,“云水法”,補(bǔ)充完善其畫(huà)法,如“吹云法”、“彈雪法”。說(shuō)“畫(huà)云不得似水,畫(huà)水不得似云”。論述了烘熳、鉤勒、粉渲法、吹云法、彈雪法。

    (2)人物畫(huà)上論述了面貌、衣褶紋的畫(huà)法、白畫(huà)法、設(shè)色法、點(diǎn)簇畫(huà)法,其中“白畫(huà)法”的觀點(diǎn)尤其值得思考。

    第一,面貌的畫(huà)法,倡“寧樸野、寧寒乞”反“庸俗、市井相”,技法如“眉目鼻孔,用筆虛實(shí)取法。實(shí)如錐劃刃勒,虛如云影水痕”。他說(shuō)古人物畫(huà)功能與今不同,“古畫(huà)圖意在勸戒……然畫(huà)人物不于此用意,未得其道耳?!奔挤ㄉ稀肮女?huà)面部用粉染其陽(yáng)位,眶鼻顴頷等處,赭染其陰位,故神氣突兀”。

    第二,衣褶紋的畫(huà)法,列舉“蘭葉紋、顫筆紋、鐵線紋、李公麟游絲紋”,說(shuō)“用筆不過(guò)虛實(shí)轉(zhuǎn)折為法,熟習(xí)參悟之”,倡“曹衣出水,吳帶當(dāng)風(fēng)”之法。主張“衣褶紋當(dāng)以畫(huà)石鉤勒筆意參之”,且“貴乎似亂非亂”,此觀點(diǎn)屬于首創(chuàng);倡導(dǎo)將書(shū)法運(yùn)用到畫(huà)衣褶法中,如“曾見(jiàn)海昌陳氏,陸探微天王衣褶如草篆……后世無(wú)此手筆”;主張筆法從畫(huà)外求,例“道子悟筆法于裴將軍舞劍,宜其雄驁古今”。

    第三,白畫(huà)法,說(shuō)“世人以水墨畫(huà)為白描,古謂之白畫(huà)”。認(rèn)為墨勾勒輪廓后,稍施以水墨暈染的人物畫(huà)應(yīng)稱為白畫(huà),而不是白描,雖二者都以線為主,但是白畫(huà)范圍較廣包含墨暈的處理,而白描的范圍比較小,例“袁蒨有白畫(huà)《天女》《東晉高僧像》,展子虔有白畫(huà)《王世充像》,宗少文有白畫(huà)《孔門弟子像》”。此觀點(diǎn)值得深思,如果按方熏的界定,今天的中國(guó)人物畫(huà)技法應(yīng)有工筆、寫(xiě)意、白畫(huà)三類。

    第四,設(shè)色法,倡淺絳標(biāo)青法。前人重視色彩,列舉道子在落墨處,稍以色彩染之,“覺(jué)風(fēng)韻高妙”。

    第五,點(diǎn)簇畫(huà)法,“點(diǎn)簇畫(huà)始于唐韋偃”。點(diǎn)簇畫(huà)法也就是寫(xiě)意畫(huà)法,并提示“寫(xiě)意畫(huà)最易入作家氣”。

    (3)花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)法,認(rèn)為隨手點(diǎn)簇的畫(huà)為寫(xiě)意畫(huà),細(xì)筆鉤染的畫(huà)是工筆畫(huà)即寫(xiě)生,說(shuō)“世以畫(huà)疏果花草,隨手點(diǎn)簇者,謂之寫(xiě)意。細(xì)筆鉤染者,謂之寫(xiě)生。以為意乃隨意為之,生乃像生肖物。不知古人寫(xiě)生,即寫(xiě)物之生意”。學(xué)習(xí)古人方面說(shuō)“寫(xiě)生家宗尚黃荃、徐熙、趙昌三家法”。

    對(duì)花卉的畫(huà)法強(qiáng)調(diào)“畫(huà)法在熟視少縱之間”,“取勢(shì)”的重要性。如“凡寫(xiě)花朵,須大小為瓣”,“點(diǎn)花……不宜一勻疊瓣,須要虛實(shí)偏反疊之”,“寫(xiě)花頭須要破碎玲瓏,鉤葉點(diǎn)心,須要精神圓綻”,“寫(xiě)葉之法……貴乎全圖得勢(shì)”,“寫(xiě)生無(wú)變化之妙……以造化為師者也”,“畫(huà)墨花,趁濕點(diǎn)心鉤葉,最得古意”并認(rèn)為“設(shè)色花卉,法須于墨花之法參之,乃入妙”。畫(huà)竹“竿發(fā)得勢(shì)”最重要,竿的取勢(shì)好,“疊葉亦有生法”。

    從以上論述可以得出繪畫(huà)是有畫(huà)法可言,但是方法、技法卻不固定,沒(méi)有簡(jiǎn)單和容易的區(qū)分也沒(méi)有好和壞的區(qū)分,畫(huà)法的奧妙主要來(lái)源于畫(huà)家的對(duì)生活的體會(huì)和經(jīng)驗(yàn)的總結(jié),即方熏說(shuō)的“畫(huà)有法,畫(huà)無(wú)定法,無(wú)難易,無(wú)多寡”。

    (二)畫(huà)理

    “畫(huà)理”,就是常理、原理、事物的本質(zhì)與規(guī)律,是共性。早在《易經(jīng)·說(shuō)卦》就有:“窮理、盡性,以至于命”,的觀點(diǎn),有宋代理學(xué)思想“格物致知”的學(xué)說(shuō),元黃公望說(shuō):“作畫(huà)只是‘理’字最緊要”。方熏說(shuō)“畫(huà)無(wú)定法,物理有常理”,在此與蘇軾說(shuō)的“常形之失,至于所失;若常理之不當(dāng)則舉廢之矣”的觀點(diǎn)一脈相承,都認(rèn)為“常理”是作品成敗的關(guān)鍵。如畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)需研究地域、氣候下動(dòng)、植物的生活習(xí)性、生長(zhǎng)規(guī)律,例“易元吉于圃中畜鳥(niǎo)獸,伺其飲啄動(dòng)止,而隨態(tài)圖之。趙昌每晨起繞闌,諦玩其風(fēng)枝露葉,調(diào)色畫(huà)之”;山水畫(huà)掌握不同地域下的自然風(fēng)光,如北方的氣勢(shì)雄渾、南方的靈秀,例“古畫(huà)中樓觀臺(tái)殿、塔院房廊,位置折落,刻意紆曲,卻自古雅。今人屋宇平鋪直界,數(shù)椽便難安頓。古今人畫(huà),氣象自別。試從屋宇樓觀看,知大縣絕處”;畫(huà)人物畫(huà)需觀察,不同民族的五官,不同朝代服飾特點(diǎn),不違反物之常理,如方熏說(shuō)“畫(huà)不尚形似,須作活語(yǔ)參解。如冠不可巾,衣不可裳,履不可抃,亭不可堂,牖不可戶,此物理所定,而不可相假者。古人謂不尚形似,乃形之不足,而務(wù)肖其神明也”,“畫(huà)人物必先習(xí)古,冠服、儀仗、器具隨代更易,制度不同,情態(tài)非一”。

    在藝術(shù)創(chuàng)作中都需要探究事物的本質(zhì)、規(guī)律,使作品既要尊重事物的生長(zhǎng)規(guī)律,合乎物的常理,又要遵從藝術(shù)家的畫(huà)面安排,合乎畫(huà)面需要,配以恰當(dāng)?shù)漠?huà)法將物像貼切的表達(dá)出來(lái),作品才能引人入勝。

    (三)畫(huà)趣

    中國(guó)畫(huà)中的“趣”指主題思想的情感趣味性,能使觀者在欣賞作品時(shí)產(chǎn)生一種輕松、愉悅和滿足、回味無(wú)窮之感,進(jìn)而達(dá)到與畫(huà)作產(chǎn)生共鳴?!叭ぁ痹谀淆R謝赫的《畫(huà)品》評(píng)戴逵中有“情韻連綿,風(fēng)趣巧拔”;在南朝陳姚最《續(xù)畫(huà)品》評(píng)沈粲中有“頗有情趣”之觀點(diǎn);在明代高濂的《燕閑清賞箋·論畫(huà)》中認(rèn)為“趣”有天趣、人趣、物趣,并把“天趣”列為最高,說(shuō)“所論畫(huà)以天趣、人趣、物趣取之。天趣者神是也,人趣者生是也,物趣者形似是也”;在清代王昱的《東莊論畫(huà)》中有“位置落墨時(shí)能于不畫(huà)煞處忽轉(zhuǎn)出別意來(lái),每多奇趣,正如摩詰所云:“行到水窮處,坐看云起時(shí)”,“意”等同于“趣”。方熏說(shuō):“物理有常,而其動(dòng)靜變化,機(jī)趣無(wú)方。出之于筆,乃臻神妙?!彼^“機(jī)趣”等同于趣味、情趣、意趣、韻味、意味、意境,在作品中體現(xiàn)出的是構(gòu)圖、立意、造型和筆墨的趣味性。方熏說(shuō)“凡作畫(huà)者,多究心筆墨,而于章法位置,往往忽之,不知古人丘壑生發(fā)不已,時(shí)出新意,別開(kāi)生面,皆胸中先成章法位置之妙也。一如作文,在立意布局新警乃佳。”對(duì)于構(gòu)圖、筆墨、立意三者之間關(guān)系,他說(shuō)“筆墨之妙,畫(huà)者意中之妙也”,“用意鉤勒,皴法次之”,強(qiáng)調(diào)“意在筆先”,“意”決定構(gòu)圖、決定筆墨,并說(shuō):“作畫(huà)必先立意,以定位置。意奇則奇,意高則高,意遠(yuǎn)則遠(yuǎn),意深則深,意古則古,庸則庸,俗則俗矣”,又說(shuō)“畫(huà)時(shí)意象經(jīng)營(yíng),先具胸中丘壑,落筆自然神速”。畫(huà)凡命圖新者,用筆當(dāng)入古法。圖名舊者,用筆當(dāng)出新意。圖意奇奧,當(dāng)以平正之筆達(dá)之。圖意平淡,當(dāng)以別趣設(shè)之,所謂化臭腐為神奇矣”。

    藝術(shù)家因經(jīng)歷不同,“意”有差別,“意”有多種如靜穆、蕭條、淡泊、平淡天真、自然之趣,方熏說(shuō)“古人筆下無(wú)繁簡(jiǎn),對(duì)之穆然,思之悠然而神往者,畫(huà)靜也”。他贊同畫(huà)意的“靜”、“奇”“高”、“遠(yuǎn)”、“深”、“古”,反對(duì)畫(huà)意的“庸”、“俗”“甜”“腐”“呆板”?!耙狻庇袆e趣,構(gòu)圖的才有趣味性,畫(huà)面的形式感才有意義,指出“書(shū)畫(huà)貴有奇氣,不在形跡間尚奇”。構(gòu)圖的趣味性體現(xiàn)出來(lái)的是畫(huà)面的分割、塊面的大小、疏密、多少及點(diǎn)、線、面的關(guān)系,如何讓構(gòu)圖別開(kāi)生命,方熏主張根據(jù)“意”進(jìn)行“慘淡經(jīng)營(yíng)”,如三角型的構(gòu)圖有穩(wěn)定、崇高之趣,井字型構(gòu)圖具有平穩(wěn)之趣,圓型構(gòu)圖有活潑、生動(dòng)之趣;造型的趣味性體現(xiàn)在物像“形”上,如《潑墨仙人圖》中人物的步履蹣跚之形態(tài),“勢(shì)”的趣味性,如花鳥(niǎo)畫(huà)李迪的《楓鷹雉雞》圖中,樹(shù)干、老鷹、雉雞之間形成的緊張勢(shì)態(tài),山水畫(huà)中的山水、樹(shù)木之間的呼應(yīng)之情趣;筆墨的趣味性體現(xiàn)出的是線條的節(jié)奏、韻律感、用筆的速度、力量感,墨的枯、濕、濃、淡。方熏主張“書(shū)畫(huà)同源”,說(shuō)“書(shū)畫(huà)至神妙,使筆有運(yùn)斤成風(fēng)之趣”并舉例“畫(huà)墨花……以墨點(diǎn)心鉤葉,自具妙理”,“石田多蘊(yùn)蓄之致,青藤擅跌蕩之趣”。

    由此可見(jiàn)“畫(huà)趣”是作品最能打動(dòng)人、引人入勝、最難的地方,藝術(shù)家的修養(yǎng)、見(jiàn)識(shí)不同,“趣”就會(huì)有所不同,方熏說(shuō)“動(dòng)靜變化機(jī)趣無(wú)方”。

    四、品評(píng)繪畫(huà)觀中“畫(huà)法、畫(huà)理、畫(huà)趣”之間的聯(lián)系

    在創(chuàng)作中需確定“立意”,再有其內(nèi)容、題材,然后研究“理”,最后選擇恰當(dāng)?shù)摹爱?huà)法”,將共性的“理”融入到其中,通過(guò)繪畫(huà)材料將“意”呈現(xiàn)出來(lái)。正如方熏所說(shuō)“畫(huà)法之妙,人各意會(huì)而造其境,故無(wú)定法也”,“畫(huà)有盡而意無(wú)盡,故人各以意運(yùn)法”。然“意”往往與人品、修養(yǎng)的高低有關(guān)。方熏說(shuō)“畫(huà)法可學(xué)而得之,畫(huà)意非學(xué)而有之者。惟多書(shū)卷以發(fā)之,廣聞見(jiàn)以廓之”。在這里方熏強(qiáng)調(diào)后天學(xué)習(xí)的重要性,多讀書(shū)見(jiàn)識(shí)就會(huì)廣博,認(rèn)知、審美水平就會(huì)有所提高,作品的“畫(huà)趣”才會(huì)有變化,畫(huà)意就會(huì)深遠(yuǎn),作品的格調(diào)就會(huì)提高,功夫需要畫(huà)外求;此外方熏重視創(chuàng)新,以兒時(shí)聽(tīng)到父親們的談話“謂作詩(shī)要從古人想不到處著想,做不到處用力,便非陳言。作畫(huà)如法,便無(wú)依樣葫蘆之病。又曰:古人造一藝,必先絕棄常見(jiàn)”,進(jìn)行舉例說(shuō)明。

    “畫(huà)趣”是“意”的體現(xiàn)、審美的追求,它決定了“畫(huà)法”;“畫(huà)法”是基礎(chǔ),是“意”及情感表達(dá)的手段;“畫(huà)理”通過(guò)“畫(huà)法”來(lái)體現(xiàn),沒(méi)有畫(huà)理支撐的“畫(huà)法”,將是無(wú)本之木。三者密不可分,互為依托,只有掌握好“畫(huà)理”,靈活運(yùn)用“畫(huà)法”,加強(qiáng)修養(yǎng),融入情感才能使畫(huà)面“機(jī)趣無(wú)方”,作品才耐人尋味。

    五、方熏品評(píng)繪畫(huà)觀的歷史意義及影響

    “畫(huà)趣”與“畫(huà)法、畫(huà)理”繪畫(huà)品評(píng)觀的提出,推動(dòng)了畫(huà)學(xué)的發(fā)展。畫(huà)論中對(duì)“氣韻生動(dòng)”理解、白畫(huà)法、貶斥畫(huà)派門戶之見(jiàn)的觀點(diǎn)有新意。受到他的藝術(shù)思想影響的是他的兒子,方廷瑞和方廷瑚,方廷瑚繼承了他的藝術(shù)思想,并整理出版其著作;清代董棨的《養(yǎng)素居畫(huà)學(xué)鉤深》的繪畫(huà)思想也繼承了方熏的觀點(diǎn);現(xiàn)代黃賓虹也是其藝術(shù)畫(huà)學(xué)思想的繼承者,也重視“趣”,說(shuō)“畫(huà)山水要有神韻,畫(huà)花鳥(niǎo)要有情趣畫(huà)花草,徒有形似而無(wú)情趣便是紙花”。方熏對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)懷有虔誠(chéng)、敬畏之心,在當(dāng)時(shí)江南地域門派紛爭(zhēng)不斷的現(xiàn)實(shí)中,這份純真的藝術(shù)心態(tài),比較具有現(xiàn)實(shí)意義及價(jià)值;在多元化發(fā)展的今天,經(jīng)濟(jì)利益至上,煩躁的生活背景下,方熏的藝術(shù)心態(tài)及藝術(shù)思想觀,同樣值得我們進(jìn)行深入學(xué)習(xí)及借鑒、研究。

    注釋:

    ①(宋)蘇軾《凈因院畫(huà)記》云:“山石竹木,水波煙云,雖無(wú)常形而有常理。常形之失,人皆知之,常理之不當(dāng),雖曉畫(huà)者,有不知……”俞劍華.中國(guó)古代畫(huà)論類編上[M].北京:人民美術(shù)出版社1998:47.

    ②俞劍華.中國(guó)古代畫(huà)論類編上[M].北京:人民美術(shù)出版社,1998:121.

    ③黃賓虹.黃賓虹論畫(huà)錄[M].杭州:浙江美術(shù)學(xué)院出版社,1993:135.

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