詹姆斯·卡梅隆科幻電影風(fēng)格探析

唐 蕓

(重慶電子工程職業(yè)學(xué)院 傳媒藝術(shù)學(xué)院，重慶 401331)

1981年，加拿大導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)第一部電影作品——《食人魚2：繁殖》，但是，比起處處掣肘受限的該片，《終結(jié)者》才堪稱卡梅隆真正意義上執(zhí)導(dǎo)的第一部電影，并由此“封神”，奠定了他在科幻電影界不可撼動的地位。比起其他側(cè)重于驚悚、懸疑、血腥、恐怖的科幻類電影，卡梅隆更傾向于“硬派”科幻，這“硬派”不僅僅指主角形象的塑造，更指其電影作品的技術(shù)層面以及科幻內(nèi)核。在好萊塢，恐怕沒有誰比卡梅隆更熱衷于技術(shù)的革新，他將超凡的想象力運(yùn)用于科幻電影視聽語言的同時，也將愈加成熟的電影技術(shù)運(yùn)用在科幻電影領(lǐng)域。與此同時，卡梅隆的電影呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的美感與深切的人文關(guān)懷。

一、造夢機(jī)器：科幻電影

每一部電影，都是游走于受眾心理層面與生活領(lǐng)域的虛擬夢境。根據(jù)敘事手法與演員演繹的優(yōu)劣，可以是一場美夢，或是一場噩夢，抑或是一場乏善可陳、枯燥無味的無聊夢境?？苹妙愋碗娪埃菍⒎峡茖W(xué)原理或科學(xué)推理的幻想，通過電影語言呈現(xiàn)在受眾面前，在此基礎(chǔ)上展開敘事。

科幻電影敘事文本的新奇程度，決定了受眾感官體驗(yàn)的舒適度，而電影語言的可信程度，則影響受眾的接受度。然而，由于電影技術(shù)的限制，科幻電影的發(fā)展遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于科幻文學(xué)的發(fā)展。在電影特效技術(shù)尚不發(fā)達(dá)的年代，很多可以通過文字和想象表達(dá)的科幻場景，很難在電影中表現(xiàn)出來。作為科幻迷的卡梅隆，自然想通過更完善的電影技術(shù)，將自己幻想出的科幻場景呈現(xiàn)在銀幕之上，所以他對于電影特效技術(shù)的癡迷，便在情理之中了。

《星球大戰(zhàn)》系列電影，開創(chuàng)了屬于電影特效技術(shù)的時代?？仿τ谔匦Ъ夹g(shù)的執(zhí)著也愈加狂熱，“我總是試圖認(rèn)知這個世界，想找到它可能的邊界”。為此，卡梅隆甚至親自改進(jìn)攝影系統(tǒng)，研究出了符合自己要求的3D立體式攝影系統(tǒng)。癡迷于技術(shù)，強(qiáng)硬于態(tài)度，狂熱追求電影質(zhì)感的卡梅隆自然令其他團(tuán)隊(duì)成員壓力頗大，人們?yōu)樗×恕氨┚薄熬篌H”“技術(shù)瘋子”等綽號，即便如此，卡梅隆依然初心不改，因?yàn)樗钪徊績?yōu)秀的科幻電影不僅需要成熟完善的劇本，更需要能將文本演繹得淋漓盡致的視覺特效，而特效技術(shù)的革新能使科幻電影的表現(xiàn)手段更加豐富。

自1984年起，卡梅隆陸續(xù)執(zhí)導(dǎo)了《終結(jié)者》系列電影、《異形2》《深淵》《阿凡達(dá)》等科幻電影，在這些電影中，無不顯示出他對于電影特效的執(zhí)著。

(一)《終結(jié)者》系列電影

《終結(jié)者》系列電影的視覺特效水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了影片所處時代，盡管受當(dāng)時的技術(shù)水平限制，《終結(jié)者》中很多特效出自于道具模型，但是其逼真程度至今仍為人津津樂道?？仿√祚R行空的想象力，以及對視覺效果的嚴(yán)苛要求，使影片中的機(jī)器人形象成為永恒的經(jīng)典。人體與機(jī)器的完美嵌合，墨鏡下泛著紅光的眼睛，無一不令人印象深刻。就電影效果來講，這無疑是一場令人戰(zhàn)栗的噩夢。

(二)《異形2》

《異形2》是《異形》(1979)的續(xù)篇。這部電影并沒有遵循第一部原作的敘事手法，而是采用了卡梅隆的獨(dú)特風(fēng)格，在動作以及特效上發(fā)揮到了極致。深藍(lán)色斑駁光影下，畫面顯現(xiàn)出深邃、凝重、冰冷的金屬般的質(zhì)感，戰(zhàn)斗場面酣暢淋漓，機(jī)械細(xì)致精密。整部影片有條不紊、一絲不茍，卡梅隆對影片細(xì)節(jié)近乎偏執(zhí)狂般的嚴(yán)格要求使影片最后呈現(xiàn)的效果令人吃驚不已。

(三)《阿凡達(dá)》

拍完《泰坦尼克號》后，卡梅隆轉(zhuǎn)而進(jìn)行紀(jì)錄片的拍攝，其中對于特效技術(shù)的廣泛應(yīng)用，最終成就了《阿凡達(dá)》，這部毫無疑問將列入電影史冊的科幻電影。當(dāng)人們沉醉于該片獨(dú)具美感的畫面中時，很難想象其中60%以上的場景完全出自于虛擬特效。通過立體攝影技術(shù)，駕馭飛龍追逐的飛馳感、體態(tài)變形的陌生感、外形環(huán)境的浪漫感等，得以直觀地呈現(xiàn)，帶給受眾身臨其境般的審美感受。為了完善電影的真實(shí)感與可信度，卡梅隆甚至聚集了各領(lǐng)域的專家，為“納美人”設(shè)計了獨(dú)特而完整的語言、音樂、生態(tài)與文化。所以，卡梅隆可以十分驕傲地說：“這部電影融合了我一生的所有成就?！?/p>

二、視覺特效：獨(dú)特美感

通過特效技術(shù)呈現(xiàn)在受眾面前的，除了震撼的視覺奇觀，還有獨(dú)具特色的美學(xué)風(fēng)格。幼年時的學(xué)畫經(jīng)歷使卡梅隆的電影作品充滿獨(dú)特的美感與藝術(shù)氣息?？仿⊥ㄟ^特效技術(shù)，在不同的科幻電影中營造出非同凡響的視覺奇觀，一次又一次顛覆受眾的審美體驗(yàn)，帶給受眾無與倫比的觀影快感。

《終結(jié)者》系列中，充滿溫度的人體與極度冰冷的金屬骨骼、具有恢復(fù)能力的液體機(jī)器人等構(gòu)成了令人過目難忘的畫面；《異形2》中，機(jī)械般的異形生命體，幽暗、朦朧的光影效果，暗沉沉的深藍(lán)色與刺目的血紅色產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比，視覺沖擊無處不在；《深淵》中，藍(lán)色深海里發(fā)光的生物，水分子凝結(jié)成的人臉，色彩瑰麗的神奇物種，美麗得如同一場深淵幻夢；《阿凡達(dá)》中，飄浮在云霧晨靄中的圣山，原型是中國黃山，這使納美人的居住地產(chǎn)生了九重天上神仙樓宇般的東方美感，仿佛山水畫卷一般，獨(dú)具神韻。俯沖、盤旋的翼獸與飛龍，夜晚發(fā)光的樹林、高達(dá)三米的納美人、神奇的動植物……所有這些都出自于卡梅倫的浪漫想象與發(fā)達(dá)的電影特效技術(shù)。

三、浪漫的想象與深切的人文關(guān)懷

對于“末世”的想象與描繪，是卡梅隆執(zhí)導(dǎo)影片的常見表述。無論是《終結(jié)者》系列、《異形2》《深淵》還是《阿凡達(dá)》，主角都陷入了突如其來的困境當(dāng)中，只能通過各種手段，掙脫困境，獲得心靈與身體的雙重救贖。卡梅隆通過科幻影片的特殊語境，營造出令人絕望的困境，以期展現(xiàn)深陷困境中人類的秩序關(guān)系與復(fù)雜人性，在提供視覺與聽覺沖擊的同時，從多重角度引發(fā)受眾思考。

卡梅隆所執(zhí)導(dǎo)的科幻電影，其強(qiáng)硬而極端的技術(shù)外表下，始終保持著人性溫度。從以上影片中，可以看到卡梅隆對于戰(zhàn)爭的反思、對于生存環(huán)境的關(guān)注、對于資源掠奪的厭惡、對于友情和愛情的歌頌、對于忠誠和背叛的向度、對于刻板女性形象的解構(gòu)與顛覆……卡梅隆所追求的電影特效，均是為影片主旨服務(wù)，可以更貼近其所要表達(dá)的精神內(nèi)涵。

電影特效技術(shù)終究是電影敘事技巧的輔助，電影特效技術(shù)與文本內(nèi)涵無法割裂，即便是依賴特效的科幻電影亦是如此。恰當(dāng)?shù)碾娪疤匦?，可以為好故事錦上添花，但是平淡無奇的電影文本，特效再如何精彩，都無法令電影產(chǎn)生足夠的吸引力。

盡管卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的科幻電影往往符合好萊塢式的經(jīng)典類型片模式，宣揚(yáng)美國式個人英雄主義，但瑕不掩瑜，浪漫瑰麗的想象力與深切的人文關(guān)懷為電影增色不少，這也是其票房屢屢獲得巨大成功的原因。采用固定的敘事模式雖然減少了影片驚喜程度，但是經(jīng)過長期的驗(yàn)證的類型片，相對符合多數(shù)受眾的觀影心理，自有其動人心弦之處。如何在尋常甚至庸常的敘事套路下，帶給受眾意料之外的驚喜感受，無論是從文本入手，還是從特效入手，都值得深入思考。