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    影像技術(shù)在戲曲舞美中的運(yùn)用

    2018-11-14 12:42:19
    劇影月報(bào) 2018年6期
    關(guān)鍵詞:舞美戲曲舞臺(tái)

    隨著社會(huì)水平的不斷進(jìn)步,人們對(duì)視覺審美也有了更多的要求,衍生出了各種聲光電的表現(xiàn)手段豐富著現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)中。較為普通且不再陌生的LED電子顯示屏在舞臺(tái)中有著舉足輕重的位置,各種大型文藝演出中較為普遍,甚至成為了標(biāo)配,所以此類影像技術(shù)如何更好的運(yùn)用在舞臺(tái)上就成為了重要的研究課題。

    當(dāng)影像技術(shù)與舞臺(tái)作品相結(jié)合時(shí),它便發(fā)生了質(zhì)的改變,影像作品必須呈現(xiàn)在一個(gè)影像載體上,早期,影像技術(shù)的運(yùn)用多局限于背景,多在天幕中表現(xiàn)云彩及遠(yuǎn)景形象,當(dāng)代影像技術(shù)的發(fā)展,已經(jīng)不僅局限于背景,可以在舞臺(tái)空間的任何部分,甚至于在整個(gè)劇場(chǎng)中創(chuàng)造形象。其不僅能在單一的平面屏幕上呈現(xiàn)影像,還可以投映在繩幕、半透明幕布甚至活動(dòng)的演員身上,甚至可以采用多屏幕、多形狀等形式組織靜態(tài)或動(dòng)態(tài)演出空間,創(chuàng)造真實(shí)的寫意空間或抽象的非寫實(shí)空間。

    現(xiàn)代影像技術(shù)手段運(yùn)用在戲曲舞臺(tái)上是否合適,這也是很多前輩老師時(shí)常提起的話題,我想并非絕對(duì)的否定,LED電子顯示屏或是投影運(yùn)用在舞臺(tái)上的作用顯而易見,情境與情緒的傳達(dá)更為清晰準(zhǔn)確,信息量變大,其優(yōu)點(diǎn)也是顯而易見;首先,影像技術(shù)畫面可以瞬息變換畫面。與傳統(tǒng)舞臺(tái)背景或場(chǎng)景比較,以往切換舞臺(tái)上的景片或切換幕布都需要暗場(chǎng)很長(zhǎng)一段時(shí)間,給觀眾帶來不必要的等待,使舞臺(tái)上畫面脫節(jié),戲劇節(jié)奏被打斷。對(duì)于切景方式,相對(duì)方便、靈活、快捷的應(yīng)數(shù)影像技術(shù)的使用了。如春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)這種大型的綜合型文藝晚會(huì),近幾年都使用了高清彩幕放置于舞臺(tái)的天幕及邊檐條位置,這樣處理不僅能滿足春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)這種集各種節(jié)目形式于一體的晚會(huì),更加能方便準(zhǔn)確的切換背景圖案,節(jié)省節(jié)目之間的切換時(shí)間,保證了節(jié)目因現(xiàn)場(chǎng)直播而對(duì)時(shí)間準(zhǔn)確性的要求。其次,影像技術(shù)的使用能方便提示不同的規(guī)定情境,創(chuàng)造真實(shí)的空間。利用影像技術(shù)中的投映方式或高頻彩幕等顯示方式來塑造真實(shí)的空間在戲劇以至于歌舞晚會(huì)中已經(jīng)很常見了,它很輕易的可以將演員和觀眾都帶入到規(guī)定情境中去,使觀眾對(duì)劇中所交代的場(chǎng)景一目了然,而且,避免了因場(chǎng)景過多而造成的大批量舞臺(tái)布景的制作,節(jié)省了人力、物力資源。但往往這種真實(shí)的空間塑造會(huì)對(duì)舞臺(tái)燈光有所排斥,或因舞臺(tái)上燈光過亮而使得投映景相對(duì)不清晰的現(xiàn)象,所以,投影的表現(xiàn)作為一種演出樣式應(yīng)謹(jǐn)慎應(yīng)用,需要細(xì)致考慮表演調(diào)度與燈光照明的演出效果。第三,利用影像技術(shù)手段能表現(xiàn)出劇中人物內(nèi)心的意念活動(dòng),表現(xiàn)人物的回憶、幻想,或是表現(xiàn)人物過去、現(xiàn)在與未來或三個(gè)時(shí)態(tài)同時(shí)出現(xiàn),甚至是將影像(人物或景物)充當(dāng)劇中“角色”與臺(tái)上演員同時(shí)表演于交流,也可通過現(xiàn)場(chǎng)的錄制而達(dá)到影像與現(xiàn)場(chǎng)同步。通過現(xiàn)場(chǎng)的錄制而達(dá)到影像與現(xiàn)場(chǎng)同步的手法在舞臺(tái)上也經(jīng)??梢钥匆姡缪莩獣?huì)或其它大型的現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)中,多是為了讓更多的觀眾可以更細(xì)致的看見舞臺(tái)上演員的表情及動(dòng)作,就會(huì)通過現(xiàn)場(chǎng)同步錄制而在彩色大屏中看見舞臺(tái)上的局部特寫。第四,影像手段能產(chǎn)生有別于舞臺(tái)美術(shù)中的繪制景,從而產(chǎn)生動(dòng)態(tài)效果,如舞蹈作品《小城雨巷》,它的結(jié)尾部分塑造的就很有特點(diǎn),當(dāng)女演員撐傘做遠(yuǎn)走的動(dòng)作時(shí),她本人在原地踏步,而屏幕上則放映著錄制好的穿梭于小巷中的前進(jìn)鏡頭,如同一名優(yōu)雅的女子撐著傘漫步于江南小巷之中,這一“動(dòng)與動(dòng)”的巧妙結(jié)合充分體現(xiàn)了影像與演員表演結(jié)合后產(chǎn)生的獨(dú)特藝術(shù)魅力,贏得了觀眾的好評(píng)。第五,影像技術(shù)手段在舞臺(tái)作品中的利用能使舞臺(tái)作品的現(xiàn)代感加強(qiáng)。不可否認(rèn)影像技術(shù)在當(dāng)代舞臺(tái)作品中璀璨奪目的一面,不少先鋒戲劇也利用影像技術(shù)手段在舞臺(tái)上使用了投影儀或屏幕,可謂時(shí)代感與科技感并存;但也因大量使用影像技術(shù),觀眾對(duì)舞臺(tái)作品中的影像手段也產(chǎn)生了一定的審美疲勞。

    近年來,戲曲舞臺(tái)作品中的大制作現(xiàn)象并不罕見,而且絕大多數(shù)大制作都是成功的,充分利用了各種高科技聲光電手段,打造出了絢麗奪目,氣勢(shì)恢宏的舞美視覺效果,而逐漸我們更為重視更適用于各類地方戲院團(tuán)的舞美究竟是怎樣的;談及影像設(shè)備的弊端,首先,LED屏幕及投影設(shè)備的租賃費(fèi)用成本目前也屬于偏高,就目前中國戲劇演出市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)效益來看,投入與回報(bào)難以成正比;其次,大制作容易限制住各戲曲院團(tuán)的文化市場(chǎng),各戲曲院團(tuán)時(shí)常會(huì)有下鄉(xiāng)或是城鎮(zhèn)間的巡演,LED屏幕及影像設(shè)備的運(yùn)用會(huì)造成運(yùn)輸?shù)牟槐?,安裝及技術(shù)保障更是需要投入過多的人力,對(duì)于演出場(chǎng)地更是有一定的要求,所以,如果單純依靠影像技術(shù)作為舞美主體形象,很難保證每場(chǎng)的完整性體現(xiàn);另有從戲曲觀眾的審美情節(jié)來看,LED屏幕所造成的畫面呈現(xiàn)過于刺眼奪目,甚至?xí)蜒輪T淹沒掉,而投影技術(shù)為了和燈光并存又顯得過于昏暗無力,只能夠在保證了燈光及演員的亮度后再疊加體現(xiàn),所以難以達(dá)到繪景的飽和度及裝飾性的柔和質(zhì)感,所以很多戲曲觀眾難以接受影像技術(shù)在戲曲舞臺(tái)上的出現(xiàn)和融合,只因戲曲舞臺(tái)有其自身的特性,在早期的戲劇演出中,一般都是簡(jiǎn)陋的空間,主要對(duì)人物造型進(jìn)行裝飾和美化,后期轉(zhuǎn)型才出現(xiàn)了專業(yè)性的舞臺(tái)布景;所以戲曲演出藝術(shù)在簡(jiǎn)潔傳統(tǒng)的戲臺(tái)上衍生期比較長(zhǎng),自我完善出了一系列與表演藝術(shù)融為一體的演出方法,傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)上景在演員身上,不注重現(xiàn)實(shí)景觀的再現(xiàn),虛實(shí)相生、情景交融,著力于抽象的意向凝練,體現(xiàn)了中國藝術(shù)傳神寫意和以虛寫實(shí)的時(shí)空觀念,產(chǎn)生了戲曲獨(dú)特的“神韻美”,而當(dāng)規(guī)定情境和人物動(dòng)作密切結(jié)合后,產(chǎn)生戲曲展示時(shí)空及其站還運(yùn)動(dòng)的獨(dú)特表現(xiàn)方法,創(chuàng)造了具有活躍想象力的“動(dòng)態(tài)美”;所以傳統(tǒng)戲曲的演出造型藝術(shù)基本特征可歸納為:“虛擬性”的相對(duì)自由的舞臺(tái)空間,“程式化”的場(chǎng)面布局及砌末運(yùn)用,“裝飾性”的舞臺(tái)畫面,或是更概括的稱為“裝飾的外觀、寫意的神韻,民俗畫的形式、文人畫的意蘊(yùn)”。結(jié)合戲曲舞美特征來看,影像技術(shù)的很多優(yōu)勢(shì)難以施展,甚至?xí)绊懥搜輪T的表演,只能做靜止或微動(dòng)態(tài)的表現(xiàn),那么在運(yùn)用上便要更加謹(jǐn)慎和綜合考慮了,是否能更有價(jià)值的發(fā)揮其作用,或是更好的服務(wù)于舞臺(tái)整體的表現(xiàn)手法,決不可覆蓋掉舞臺(tái)藝術(shù)的表演本體,戲曲藝術(shù)的韻味及魅力扎根于群眾心中,決不可為了創(chuàng)新而創(chuàng)新,不可無節(jié)制的濫用。

    即便影像技術(shù)不能被所有的演出形式所吸吶,我們?nèi)匀灰隙ㄋ膬r(jià)值,當(dāng)我們回過頭來看現(xiàn)代的很多舞臺(tái)作品時(shí),我們看到了影像在舞臺(tái)中不可取代的一面,它有其自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力,無數(shù)優(yōu)秀的作品也充分體現(xiàn)了它在舞臺(tái)美術(shù)中的價(jià)值,影像技術(shù)正在舞臺(tái)上譜寫著它燦爛的一頁。

    隨著戲劇藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,近幾年無論在戲曲、話劇還是歌舞晚會(huì)的舞臺(tái)上都能看見影像技術(shù)的使用,不可否認(rèn)的是影像技術(shù)確實(shí)可謂時(shí)代感與科技感并存,但終究用于舞臺(tái)上時(shí)即成為了服務(wù)于整個(gè)演出,所以應(yīng)當(dāng)避免濫用,反對(duì)只考慮形式而忽略內(nèi)容的應(yīng)用。應(yīng)更深入地尋求戲劇舞臺(tái)作品與影視作品的差異,這樣才能吸引更多的觀眾走進(jìn)劇院。相信通過更多熱愛舞臺(tái)藝術(shù)的藝術(shù)家們的探索,會(huì)將影像技術(shù)與舞臺(tái)作品結(jié)合的更加巧妙,使舞臺(tái)藝術(shù)受到更多人的關(guān)注與熱愛。

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