影像技術(shù)在戲曲舞美中的運(yùn)用

隨著社會(huì)水平的不斷進(jìn)步，人們對(duì)視覺審美也有了更多的要求，衍生出了各種聲光電的表現(xiàn)手段豐富著現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)中。較為普通且不再陌生的LED電子顯示屏在舞臺(tái)中有著舉足輕重的位置，各種大型文藝演出中較為普遍，甚至成為了標(biāo)配，所以此類影像技術(shù)如何更好的運(yùn)用在舞臺(tái)上就成為了重要的研究課題。

當(dāng)影像技術(shù)與舞臺(tái)作品相結(jié)合時(shí)，它便發(fā)生了質(zhì)的改變，影像作品必須呈現(xiàn)在一個(gè)影像載體上，早期，影像技術(shù)的運(yùn)用多局限于背景，多在天幕中表現(xiàn)云彩及遠(yuǎn)景形象，當(dāng)代影像技術(shù)的發(fā)展，已經(jīng)不僅局限于背景，可以在舞臺(tái)空間的任何部分，甚至于在整個(gè)劇場(chǎng)中創(chuàng)造形象。其不僅能在單一的平面屏幕上呈現(xiàn)影像，還可以投映在繩幕、半透明幕布甚至活動(dòng)的演員身上，甚至可以采用多屏幕、多形狀等形式組織靜態(tài)或動(dòng)態(tài)演出空間，創(chuàng)造真實(shí)的寫意空間或抽象的非寫實(shí)空間。

現(xiàn)代影像技術(shù)手段運(yùn)用在戲曲舞臺(tái)上是否合適，這也是很多前輩老師時(shí)常提起的話題，我想并非絕對(duì)的否定，LED電子顯示屏或是投影運(yùn)用在舞臺(tái)上的作用顯而易見，情境與情緒的傳達(dá)更為清晰準(zhǔn)確，信息量變大，其優(yōu)點(diǎn)也是顯而易見；首先，影像技術(shù)畫面可以瞬息變換畫面。與傳統(tǒng)舞臺(tái)背景或場(chǎng)景比較，以往切換舞臺(tái)上的景片或切換幕布都需要暗場(chǎng)很長(zhǎng)一段時(shí)間，給觀眾帶來不必要的等待，使舞臺(tái)上畫面脫節(jié)，戲劇節(jié)奏被打斷。對(duì)于切景方式，相對(duì)方便、靈活、快捷的應(yīng)數(shù)影像技術(shù)的使用了。如春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)這種大型的綜合型文藝晚會(huì)，近幾年都使用了高清彩幕放置于舞臺(tái)的天幕及邊檐條位置，這樣處理不僅能滿足春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)這種集各種節(jié)目形式于一體的晚會(huì)，更加能方便準(zhǔn)確的切換背景圖案，節(jié)省節(jié)目之間的切換時(shí)間，保證了節(jié)目因現(xiàn)場(chǎng)直播而對(duì)時(shí)間準(zhǔn)確性的要求。其次，影像技術(shù)的使用能方便提示不同的規(guī)定情境，創(chuàng)造真實(shí)的空間。利用影像技術(shù)中的投映方式或高頻彩幕等顯示方式來塑造真實(shí)的空間在戲劇以至于歌舞晚會(huì)中已經(jīng)很常見了，它很輕易的可以將演員和觀眾都帶入到規(guī)定情境中去，使觀眾對(duì)劇中所交代的場(chǎng)景一目了然，而且，避免了因場(chǎng)景過多而造成的大批量舞臺(tái)布景的制作，節(jié)省了人力、物力資源。但往往這種真實(shí)的空間塑造會(huì)對(duì)舞臺(tái)燈光有所排斥，或因舞臺(tái)上燈光過亮而使得投映景相對(duì)不清晰的現(xiàn)象，所以，投影的表現(xiàn)作為一種演出樣式應(yīng)謹(jǐn)慎應(yīng)用，需要細(xì)致考慮表演調(diào)度與燈光照明的演出效果。第三，利用影像技術(shù)手段能表現(xiàn)出劇中人物內(nèi)心的意念活動(dòng)，表現(xiàn)人物的回憶、幻想，或是表現(xiàn)人物過去、現(xiàn)在與未來或三個(gè)時(shí)態(tài)同時(shí)出現(xiàn)，甚至是將影像（人物或景物）充當(dāng)劇中“角色”與臺(tái)上演員同時(shí)表演于交流，也可通過現(xiàn)場(chǎng)的錄制而達(dá)到影像與現(xiàn)場(chǎng)同步。通過現(xiàn)場(chǎng)的錄制而達(dá)到影像與現(xiàn)場(chǎng)同步的手法在舞臺(tái)上也經(jīng)?？梢钥匆姡缪莩獣?huì)或其它大型的現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)中，多是為了讓更多的觀眾可以更細(xì)致的看見舞臺(tái)上演員的表情及動(dòng)作，就會(huì)通過現(xiàn)場(chǎng)同步錄制而在彩色大屏中看見舞臺(tái)上的局部特寫。第四，影像手段能產(chǎn)生有別于舞臺(tái)美術(shù)中的繪制景，從而產(chǎn)生動(dòng)態(tài)效果，如舞蹈作品《小城雨巷》，它的結(jié)尾部分塑造的就很有特點(diǎn)，當(dāng)女演員撐傘做遠(yuǎn)走的動(dòng)作時(shí)，她本人在原地踏步，而屏幕上則放映著錄制好的穿梭于小巷中的前進(jìn)鏡頭，如同一名優(yōu)雅的女子撐著傘漫步于江南小巷之中，這一“動(dòng)與動(dòng)”的巧妙結(jié)合充分體現(xiàn)了影像與演員表演結(jié)合后產(chǎn)生的獨(dú)特藝術(shù)魅力，贏得了觀眾的好評(píng)。第五，影像技術(shù)手段在舞臺(tái)作品中的利用能使舞臺(tái)作品的現(xiàn)代感加強(qiáng)。不可否認(rèn)影像技術(shù)在當(dāng)代舞臺(tái)作品中璀璨奪目的一面，不少先鋒戲劇也利用影像技術(shù)手段在舞臺(tái)上使用了投影儀或屏幕，可謂時(shí)代感與科技感并存；但也因大量使用影像技術(shù)，觀眾對(duì)舞臺(tái)作品中的影像手段也產(chǎn)生了一定的審美疲勞。

近年來，戲曲舞臺(tái)作品中的大制作現(xiàn)象并不罕見，而且絕大多數(shù)大制作都是成功的，充分利用了各種高科技聲光電手段，打造出了絢麗奪目，氣勢(shì)恢宏的舞美視覺效果，而逐漸我們更為重視更適用于各類地方戲院團(tuán)的舞美究竟是怎樣的；談及影像設(shè)備的弊端，首先，LED屏幕及投影設(shè)備的租賃費(fèi)用成本目前也屬于偏高，就目前中國戲劇演出市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)效益來看，投入與回報(bào)難以成正比；其次，大制作容易限制住各戲曲院團(tuán)的文化市場(chǎng)，各戲曲院團(tuán)時(shí)常會(huì)有下鄉(xiāng)或是城鎮(zhèn)間的巡演，LED屏幕及影像設(shè)備的運(yùn)用會(huì)造成運(yùn)輸?shù)牟槐?，安裝及技術(shù)保障更是需要投入過多的人力，對(duì)于演出場(chǎng)地更是有一定的要求，所以，如果單純依靠影像技術(shù)作為舞美主體形象，很難保證每場(chǎng)的完整性體現(xiàn)；另有從戲曲觀眾的審美情節(jié)來看，LED屏幕所造成的畫面呈現(xiàn)過于刺眼奪目，甚至?xí)蜒輪T淹沒掉，而投影技術(shù)為了和燈光并存又顯得過于昏暗無力，只能夠在保證了燈光及演員的亮度后再疊加體現(xiàn)，所以難以達(dá)到繪景的飽和度及裝飾性的柔和質(zhì)感，所以很多戲曲觀眾難以接受影像技術(shù)在戲曲舞臺(tái)上的出現(xiàn)和融合，只因戲曲舞臺(tái)有其自身的特性，在早期的戲劇演出中，一般都是簡(jiǎn)陋的空間，主要對(duì)人物造型進(jìn)行裝飾和美化，后期轉(zhuǎn)型才出現(xiàn)了專業(yè)性的舞臺(tái)布景；所以戲曲演出藝術(shù)在簡(jiǎn)潔傳統(tǒng)的戲臺(tái)上衍生期比較長(zhǎng)，自我完善出了一系列與表演藝術(shù)融為一體的演出方法，傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)上景在演員身上，不注重現(xiàn)實(shí)景觀的再現(xiàn)，虛實(shí)相生、情景交融，著力于抽象的意向凝練，體現(xiàn)了中國藝術(shù)傳神寫意和以虛寫實(shí)的時(shí)空觀念，產(chǎn)生了戲曲獨(dú)特的“神韻美”，而當(dāng)規(guī)定情境和人物動(dòng)作密切結(jié)合后，產(chǎn)生戲曲展示時(shí)空及其站還運(yùn)動(dòng)的獨(dú)特表現(xiàn)方法，創(chuàng)造了具有活躍想象力的“動(dòng)態(tài)美”；所以傳統(tǒng)戲曲的演出造型藝術(shù)基本特征可歸納為：“虛擬性”的相對(duì)自由的舞臺(tái)空間，“程式化”的場(chǎng)面布局及砌末運(yùn)用，“裝飾性”的舞臺(tái)畫面，或是更概括的稱為“裝飾的外觀、寫意的神韻，民俗畫的形式、文人畫的意蘊(yùn)”。結(jié)合戲曲舞美特征來看，影像技術(shù)的很多優(yōu)勢(shì)難以施展，甚至?xí)绊懥搜輪T的表演，只能做靜止或微動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)，那么在運(yùn)用上便要更加謹(jǐn)慎和綜合考慮了，是否能更有價(jià)值的發(fā)揮其作用，或是更好的服務(wù)于舞臺(tái)整體的表現(xiàn)手法，決不可覆蓋掉舞臺(tái)藝術(shù)的表演本體，戲曲藝術(shù)的韻味及魅力扎根于群眾心中，決不可為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，不可無節(jié)制的濫用。

即便影像技術(shù)不能被所有的演出形式所吸吶，我們?nèi)匀灰隙ㄋ膬r(jià)值，當(dāng)我們回過頭來看現(xiàn)代的很多舞臺(tái)作品時(shí)，我們看到了影像在舞臺(tái)中不可取代的一面，它有其自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力，無數(shù)優(yōu)秀的作品也充分體現(xiàn)了它在舞臺(tái)美術(shù)中的價(jià)值，影像技術(shù)正在舞臺(tái)上譜寫著它燦爛的一頁。

隨著戲劇藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，近幾年無論在戲曲、話劇還是歌舞晚會(huì)的舞臺(tái)上都能看見影像技術(shù)的使用，不可否認(rèn)的是影像技術(shù)確實(shí)可謂時(shí)代感與科技感并存，但終究用于舞臺(tái)上時(shí)即成為了服務(wù)于整個(gè)演出，所以應(yīng)當(dāng)避免濫用，反對(duì)只考慮形式而忽略內(nèi)容的應(yīng)用。應(yīng)更深入地尋求戲劇舞臺(tái)作品與影視作品的差異，這樣才能吸引更多的觀眾走進(jìn)劇院。相信通過更多熱愛舞臺(tái)藝術(shù)的藝術(shù)家們的探索，會(huì)將影像技術(shù)與舞臺(tái)作品結(jié)合的更加巧妙，使舞臺(tái)藝術(shù)受到更多人的關(guān)注與熱愛。