《界牌關(guān)》表演技巧分析

《界牌關(guān)》是一出傳統(tǒng)的武戲，又名《盤腸戰(zhàn)》《盤腸大戰(zhàn)》。昆劇、京劇、錫劇、川劇、粵劇、湘劇、晉劇、婺劇等多個(gè)劇種都有這出戲的演出。京劇本從昆曲傳承演變而來，但京劇的演出較多，其他劇種亦多從京劇中學(xué)習(xí)而來。

這個(gè)故事源于隋唐演義小說系列《異說后唐三傳》中的《薛丁山征西》第十九回“薛丁山山寨成親，竇一虎歸唐平西”和二十回“勇羅通盤腸大戰(zhàn)，鎮(zhèn)陽城天子驚慌”。主要講唐太宗征西，秦懷玉掛帥，兵至界牌關(guān)，守將蘇寶童，用火龍金鏢打傷秦懷玉。羅通出戰(zhàn)，擊敗蘇寶童。蘇部將王伯超出戰(zhàn)羅通。羅通視王伯超年邁而輕敵。王伯超用車輪戰(zhàn)法，乘羅通不防，以槍刺穿其腹，腸流于腹外。羅通忍痛盤腸奮戰(zhàn)，其子羅章助陣，刺殺王伯超，羅通血染疆場(chǎng)。因而又叫《盤腸戰(zhàn)》。

在《界牌關(guān)》中，演員需要展示全面的長(zhǎng)靠武生、箭衣武生、短打武生的三種表演手法，對(duì)于武生演員個(gè)人的能力要求得十分全面，是一出具有高難度藝術(shù)水平的劇目，也是一場(chǎng)表演風(fēng)格火爆的傳統(tǒng)武戲的骨子老戲，是武生演員演出過程中的必修劇目。

劇中人羅通是武生應(yīng)工，俊扮。在前半出中，羅通穿“白靠”，配白素彩褲，戴銀色的“荷葉盔”。后半出卸下靠裝，穿“白垮衣”，戴甩發(fā)，俊扮油臉。配角人物王伯超是一位年過八旬的老將，勾臉和扮相都十分怪異，戴白蓬頭，雙抓髻，白耳毛子，戴小額子，插翎掛尾，下巴下面戴白扎，嘴下貼紅舌頭，墊腰扎膀子，穿白老斗衣，系下甲，活脫脫像一個(gè)白無常獻(xiàn)身。

羅通上場(chǎng)時(shí)運(yùn)用了“端槍式勒馬”，甩發(fā)放在臉前圓場(chǎng)加碎墊步出場(chǎng)亮相，以求在很短的亮相時(shí)間塑造出符合人物形象的第一印象，感情傳達(dá)準(zhǔn)確傳神，身段造型優(yōu)美飽滿（端槍勒馬式），節(jié)奏音樂配合協(xié)調(diào)，因此整個(gè)亮相恰當(dāng)。音樂以打擊樂“四擊頭”作為鋪墊，主要是通過步伐、甩發(fā)的變化表現(xiàn)羅通身負(fù)重傷疼痛難忍的情況下還堅(jiān)持與敵人對(duì)抗的英雄形象，展現(xiàn)出臨危不亂的大將風(fēng)范。音樂節(jié)奏要在第二鑼“倉(cāng)”中疾步圓場(chǎng)開始出場(chǎng)，前半場(chǎng)是羅通以將軍的形象出現(xiàn)，需要顯示出人物的厚重感。圓場(chǎng)之后緊接“碎墊步”，表現(xiàn)出戰(zhàn)敗以后人困馬乏欲罷不能的被動(dòng)情景，同樣“墊步”的運(yùn)用也是對(duì)演員基本功的一項(xiàng)考察，墊步要碎要快，感覺就是馬驚了而羅通又身負(fù)重傷，強(qiáng)忍劇痛抓住韁繩拉回馬頭的畫面再現(xiàn)，在最后的“一擊”中揚(yáng)甩發(fā)亮相定格。

亮相之后是“關(guān)中”的勒馬動(dòng)作，安撫受到驚嚇的戰(zhàn)馬，走到前臺(tái)聽到鼓聲大作之后起“反云手、揚(yáng)甩發(fā)”亮相回頭觀望，在“亂砸”的打擊樂退回中心位置，用肢體語言告訴觀眾“敵兵追來了，萬歲我主，微臣身負(fù)重傷，不能再為國(guó)家效力，現(xiàn)在我要拼死一戰(zhàn)，萬歲保重微臣去了”。在四擊頭中王伯超上場(chǎng)與羅通對(duì)視，王伯超的上場(chǎng)按“有話則長(zhǎng)、無話則短”表演規(guī)律處理，就是普通上動(dòng)作。

劇情發(fā)展到王伯超上場(chǎng)已經(jīng)是高潮前的一個(gè)重要鋪墊了，也是最后的一個(gè)鋪墊，這時(shí)候的表演節(jié)奏把握很重要。這里表演的關(guān)鍵是對(duì)王伯超的要求，從把子角度出發(fā)，王伯超“配角”，他的表演重要的是不能“搶戲”，更不能“攪戲”。對(duì)打的是把子“小快槍”，是一套常用把子，也是單槍對(duì)打中經(jīng)典的一套。這里從劇情發(fā)展來說是接近高潮，需要把子對(duì)打氣氛的烘托和推動(dòng)，從演員角度來說也是施展、考驗(yàn)演員把子功的一個(gè)“亮點(diǎn)”。因?yàn)閯∏橐?guī)定王伯超是一位快槍手，槍法奇快無比才扎中羅通的腹部，我在處理這套把子是“小快槍”之后加“扎九槍、滾肚、老虎槍、大快槍尾”，小快搶后面的內(nèi)容都是展示演員把子功對(duì)打速度能力。

該段對(duì)打首先是打出節(jié)奏和層次，兩個(gè)人“照面”之后“過河”，這屬于演員的緩沖時(shí)間，但是要外緊內(nèi)松功架不能散，開始節(jié)奏舒緩保持基本速度，從“趕三槍”開始第一次加速，鑼鼓經(jīng)隨之。第二次加速是“一蓋鼻子”處并且放“撕邊”打擊樂撤銷，這時(shí)候是要求絕對(duì)的速度（快），神情要狠，動(dòng)作要連貫流暢配合絲絲入扣，第三處是“一刺胸脯”上手“讓身推槍反掃下手”，這時(shí)音樂起四擊頭，最后再“翻身、提槍、弓箭步”中亮相定格。把子最后的一個(gè)亮相有兩種基本套路，一種是對(duì)打速度不減直接亮相，行話叫“水著走”，突出的是演員把子速度和基本功的過硬。

劇情發(fā)展到這里可以劃分一段落，故事情節(jié)出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。通常的是打下場(chǎng)王伯超在沒有任何外在條件刺激的情況下，羅通會(huì)有一高難度技巧的展現(xiàn)，例如“三小翻一搶背”、“小翻到撲虎”等。打下王伯超之后轉(zhuǎn)身亮像，突然感覺到身體劇痛無比。但是羅通是員大將目前又是藝術(shù)化的表演，不可能真實(shí)地在地上打滾表現(xiàn)，要尊重戲曲表演規(guī)律“技中求戲”，那么就用“圈旋子”來衍化身體的劇痛或者其他技巧形式，讓觀眾有一個(gè)直觀的接受途徑，通過“程式”感受“生活”。這是“技與戲”完美結(jié)合，是合理的體現(xiàn)。這里的運(yùn)用技巧形式豐富多樣，除上述以外，還有“圈旋子”、原地小翻、甩發(fā)功等。

結(jié)尾處理要讓觀眾對(duì)這位破腹作戰(zhàn)的英雄形象有一個(gè)充分的肯定，要留下深刻的印象，那么就借助一定的形式向觀眾傳達(dá)這一瞬間，戲曲表演本身已經(jīng)有成熟的手段來完成劇情所要表達(dá)的內(nèi)涵。

連續(xù)的小翻攪柱運(yùn)動(dòng)到舞臺(tái)中心時(shí)起身正對(duì)觀眾突然停下，對(duì)觀眾和劇情都是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在劇情中和表演中要慢慢的起式，到“探?！蔽恢渺o止不動(dòng)，讓觀眾看到身體的劇痛讓羅通身體顫抖，突然地漲神，這是給鼓師一個(gè)信號(hào)，表示要結(jié)束現(xiàn)在的動(dòng)作了，緊接在（嘟-把-打-倉(cāng)-）中隨540°僵尸動(dòng)作起“尾聲”。

本出劇目中多出運(yùn)用高超的武技，把生活中自然形成流露的甚至難以用邏輯語言表達(dá)的情感，轉(zhuǎn)化成鮮明具體形體動(dòng)作，而這些技巧動(dòng)作吸取雜技的成分而發(fā)展為許多特技絕活，一方面具有雜技藝術(shù)那種“人所難能”的高難特點(diǎn)，一方面又起到生動(dòng)感人、引人注目的藝術(shù)效果。通過武功技巧的視覺沖擊和超乎常人的空中形體動(dòng)作表演，通過與打擊樂緊密而協(xié)調(diào)的配合，通過正確發(fā)揮詮釋規(guī)定劇情，以戲曲獨(dú)特的形體技巧來表達(dá)劇中人物羅通不畏艱難遭際的英雄形象。