越劇《血手印》服裝色彩運(yùn)用

■楊麗莎

越劇是中國第二大劇種，與京劇、昆曲相比又是較為“年輕”的劇種。作為地方戲曲之一的越劇，隨著多年不斷豐富、革新與發(fā)展，已經(jīng)逐步形成了獨(dú)有的色彩風(fēng)格。在舞臺美術(shù)這一領(lǐng)域以忠實(shí)繼承戲曲服裝藝術(shù)傳統(tǒng)為基點(diǎn)，又脫離了許多程式化的束縛，同時也符合劇情人物的需要。比如：服飾在傳統(tǒng)京劇的“上五色”和“下五色”的規(guī)范上進(jìn)行了突破與改良，增加了大量的中間色，漸變色，加強(qiáng)了柔和感，使得更加優(yōu)美、簡潔，融入更多現(xiàn)代人的審美元素，在有限的空間內(nèi)發(fā)揮越劇這一“年輕”劇種獨(dú)有的特色。

我團(tuán)全新打造復(fù)排的越劇經(jīng)典古裝大戲《血手印》，服裝運(yùn)用鮮明、悅目、刺激、活潑的色彩，使人物形象鮮明，生動傳情。舞臺上的色彩是對觀眾的第一感觀，當(dāng)看到某一顏色，除了直接的心理反應(yīng)之外，還會根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn)和印象，聯(lián)想到某個人物，雖然色彩的象征性并不是絕對的，但在人們的感觀范圍內(nèi)是有共通性的。

《血手印》開場也是整臺劇中最歡快的一幕，兩人青梅竹馬，自幼定親，傳情達(dá)意，相互愛慕，王千金穿著一身草綠色服飾，以粉紅色鑲邊，配粉紅色的花紋，所謂“萬綠叢中一點(diǎn)紅”，構(gòu)成綠與紅的互補(bǔ)色對比。林招得的鵝黃色褶子，粉色鑲邊，不僅體現(xiàn)出第一場劇情中歡快的氣氛，也與之互相呼應(yīng)，發(fā)飾上采用的漸變色長飄帶，更顯書生的溫文爾雅，簡約而飄逸。并與劇情相對應(yīng)，男主林昭得是落寞家族的公子，人物的背景使之無法駕馭這樣鮮美的服裝，可是劇中臺詞說明男主的這身“行頭”是女主王千金所贈。如此服裝色彩大膽使用的同時，在人物形象上也不會脫離劇情需要。這樣的整體造型，配合演員的表演身段而更加靈動，這一組的色彩因艷麗而象征年輕，讓觀眾以視覺感受進(jìn)入這一浪漫而溫馨的場景。一場閉、二場起，舞臺上的展現(xiàn)不僅要美也需要夸張的表現(xiàn)手法，二場中丫鬟被歹徒所殺，林招得被絆，撲在尸體上，血染衣襟，服裝設(shè)計在左右袖上印染出一組粗線條，形似手掌的血印，使觀眾一目了然，鮮紅色的色彩突出，直傳每一位觀眾的眼眸，比一般繪畫色彩更為夸張，帶動了劇本所需表達(dá)的矛盾點(diǎn)，使之更理想化，把色彩上的形式美表現(xiàn)得更為突出、強(qiáng)烈、充滿生命力。二場閉、三場起，劇情背景轉(zhuǎn)為室內(nèi)“林宅”，此時為了配合劇情轉(zhuǎn)折，舞臺幽暗燈光起，兩位衙役上場，這兩位衙役的服裝配色是以黑色為主色，帽邊透著些許紅色，在演員未開口時，已經(jīng)可以在視覺上使得觀眾明白是反面人物的出場。朝堂衙役——點(diǎn)綴紅色在帽，內(nèi)心污穢——大面積黑色在衣。此時的男主林昭得的服裝色彩，就必須根據(jù)人物身處環(huán)境而改變?；氐搅终?，換下有著鮮明紅手印的衣褶，穿上灰色衣褶，領(lǐng)口特意設(shè)計了黑色帶有鎖鏈條紋的點(diǎn)綴，從黑色與灰色的搭配上透露出人物的處境灰暗。四場五場中人物有當(dāng)朝國舅，氏族老爺這兩位身份嫌貴之人，在這之間運(yùn)用了“紫紅色”“紫色”。紫紅色這一色彩在戲曲服飾顏色運(yùn)用中，象征著高貴，紫色象征著老齡，身份顯赫，顏色的運(yùn)用，在視覺上奠定了人物的身份感。在劇情發(fā)展到六場七場時，林母與王千金同穿素衣時，林母就以灰色為主，加上抽象寫意的黑色冤字，表達(dá)當(dāng)時的悲痛之情，融入現(xiàn)代元素，也不失人物身份。林招得含冤受屈，屈打成招，被判死刑，以一身大紅色罪衣罪褲，體現(xiàn)處于特定情境之中的犯人，一個鮮明的人物外部形象，更生動更傳情的展現(xiàn)舞臺藝術(shù)。王千金奔赴法場，以一身白色素衣，黑色包邊相襯托，演繹祭夫三杯酒，不單調(diào)也符合劇中悲傷的情緒。雖然性格的展示是靠演員的表演，但適當(dāng)?shù)纳誓芡饣宋锏男愿窦靶睦砬榫w，各種色彩代表著人物身份，展現(xiàn)了性格特征。八場九場又是劇情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，每當(dāng)局情轉(zhuǎn)折時都會一位重要人物的出現(xiàn)。包拯，以一身黑色官蟒，金色勾邊的行龍蟒，出現(xiàn)在舞臺的時候，就顯露了他剛正不阿的性情。王朝、馬漢、張龍、趙虎這四個角色則大膽地使用了“老綠色”，這一色彩象征著品格忠義，氣質(zhì)神勇。包拯服裝的黑金色與林昭得的服裝紅色上起了反差的直觀效果，在視覺上，給觀眾眼前一亮之快感。十場與尾聲中，王千金在扮鬼施計與歹徒時，一身死去丫鬟的服裝，在整個劇中會有重復(fù)使用的感覺，因此在服裝領(lǐng)口使用了紅色的長絲帶，這個顏色代表了丫鬟在臨死前所留下的鮮血，頭上蓋上黑色半透明紗布，將紗布做出層次，在黑色與透明之間，不影響遮蓋演員面部表情的同時，將黑灰色運(yùn)用的淋漓盡致，用美來反應(yīng)出劇中丫鬟鬼魂這一恐怖角色。

戲曲服裝具有五大構(gòu)成要素：款式、色彩、紋樣、刺繡、面料。這其中，色彩則是服裝的“靈魂”。舞臺上的眾多演員亦需要各種顏色的調(diào)配，這有助他們看起來更貼近人物，以便讓觀眾從視覺上感受到劇中人物性格，以至整臺劇目相融洽協(xié)調(diào)。服裝色彩上除了要遵行藝術(shù)法則之外，主要強(qiáng)調(diào)自身所獨(dú)有的、十分鮮明的獨(dú)特原理。對比色的調(diào)和，豐富了舞臺色彩，強(qiáng)調(diào)了人物性格的反差。這種巧妙的調(diào)和也是需要設(shè)計師在對劇本了解的基礎(chǔ)上繼承與創(chuàng)新，唯真與唯美的協(xié)調(diào)，并與舞臺上的燈光、布景、道具等相互融洽，顯示出劇中的時代、季節(jié)、地域等規(guī)定的情境，使整臺劇目高度協(xié)調(diào)，為觀眾展現(xiàn)更加完美的舞臺效果。服裝色彩單純而不單調(diào)，多變而不混雜，并根據(jù)每一場的不同情境，人物角色同時出現(xiàn)的情況，將色彩調(diào)配，不易相沖突，重疊。