我演《筱丹桂》

■周三博

從2016年開始，由蘇州評(píng)彈團(tuán)推出的全新評(píng)彈品牌“姑蘇韻”系列演出活動(dòng)已經(jīng)是第7季了。這次“姑蘇韻·秋·五子登科”由我們五位男演員挑起了一臺(tái)2小時(shí)的演出。從最初選節(jié)目開始，我們就達(dá)成了一個(gè)共識(shí)和目標(biāo)，即不是重在表現(xiàn)個(gè)人實(shí)力，而是要打好一場(chǎng)團(tuán)體仗。其中，我們大膽地選擇了《筱丹桂·鞭打金寶寶》這回書，而我擔(dān)當(dāng)起筱丹桂的角色，如何演繹筱丹桂，是對(duì)自己所有技能的綜合考核。

三位男演員同臺(tái)表演是評(píng)彈比較常見的形式。三位演員在臺(tái)上個(gè)個(gè)能夠獨(dú)擋一面，有著相當(dāng)經(jīng)驗(yàn)的上手，且個(gè)個(gè)特色鮮明。但是在一回書中要如何銜接使之成為一個(gè)整體，就需要下功夫去磨合了。從說書的節(jié)奏，說表的音色，表演的手法等等，大家都是一字一句地去推敲，細(xì)細(xì)地打磨每個(gè)動(dòng)作和每個(gè)神態(tài)。而對(duì)于我來說，反差更大，要從上手位置轉(zhuǎn)換到下手位置，且不能喧賓奪主，下手有著下手規(guī)矩，既要襯托上手，又要其如其份地展現(xiàn)自己。

在《筱丹桂·鞭打金寶寶》這回書中，筱丹桂這角色在表演的時(shí)候如何處理是最大的問題。起初，說書人基本都是男先生。所有的女性都由男先生演繹。男演員臺(tái)上反串，不能給人一種低俗無趣的感覺。要恰到好處，這是關(guān)鍵所在。評(píng)彈表演不是戲劇表演一人一角色，而是不斷地游弋在戲里戲外。演繹角色要到位，又要不失演員自身的氣質(zhì)。尺度的拿捏全在一言一行。在評(píng)彈表演中男演員臺(tái)上反串，往往容易套用女性的外表特征，如“形體、言語的音調(diào)……”等等，這種表演看似容易到位。但往往只在其表，不在其內(nèi)。時(shí)間長了，使人反感。我在演筱丹桂的時(shí)候，形體上動(dòng)作不多，幅度不大，從點(diǎn)滴之中表現(xiàn)出人物特點(diǎn)。

從坐姿上塑造人物?？此萍?xì)小動(dòng)作卻是可以展現(xiàn)人物，雙腳與肩同平、雙手放至膝蓋處，頭微微低垂。為什么要這樣坐？因?yàn)槲以谘?8歲的越劇名旦筱丹桂。筱丹桂只知道臺(tái)上認(rèn)真表演，毫無江湖習(xí)氣。此時(shí)我在臺(tái)上如果說單手?jǐn)R置在半桌上，會(huì)顯得太過于張揚(yáng)，單憑這一點(diǎn)就不符合書中人物的性格。與徐佳偉的揮手告別，手型不能僵硬，不能使用蘭花指，因?yàn)椴皇莻鹘y(tǒng)書目。食指中指無名指并攏，小指微微分開，使用現(xiàn)代女性的手型。揮手不過肩，幅度與肩平行，表現(xiàn)出筱丹桂女性的柔美。與張春帆的對(duì)話期間，身體微微背對(duì)張春帆，這樣可以表現(xiàn)出筱丹桂無法與張春帆對(duì)視和正面交鋒，也能表演出筱丹桂當(dāng)時(shí)那種壓抑的心情。手里的手絹緊緊捏住，讓觀眾感受丹桂心中那種無聲的反抗。

說表是整個(gè)一回書的經(jīng)脈，如果說表出了問題，那么整個(gè)這回書就全部失敗了。如何把觀眾帶入書的場(chǎng)景，全在只字片語。

首先是從音色上的處理，是以氣帶聲。我認(rèn)為說表中過于鏗鏘有力，違背了書中人物的特點(diǎn)。然而對(duì)于氣息的把握至關(guān)重要。過多的以氣帶聲，容易讓人覺得男演員有點(diǎn)“娘”。與張春帆對(duì)白的時(shí)候如何銜接是處理的難點(diǎn)。剛剛開始的時(shí)候，沒有經(jīng)過人物分析，我一聲“叔叔”全部在角色以外，讓人感覺不是筱丹桂，而是潘金蓮。后來通過人物的剖析，了解了筱丹桂的人物特點(diǎn)，心里有了底。在銜接的時(shí)候我進(jìn)行了處理，通過氣息先接下對(duì)白，然后“叔叔”兩字從齒間流出。這樣可以體現(xiàn)出內(nèi)心對(duì)張春帆的恐懼與怨恨，所以每每與張春帆對(duì)話時(shí)，始終是壓抑著自己的聲音。

其次，情感上在與張春帆對(duì)質(zhì)的時(shí)候，絕不敢正視對(duì)方。因?yàn)樾睦飳?duì)張春帆的恐懼，害怕機(jī)關(guān)敗露，連累了徐佳偉，更害了金寶寶。筱丹桂始終微微低垂著頭，但被提及在三輪車上揮手干什么時(shí)觸及到筱丹桂的內(nèi)心深處，我采用突然頭抬起來，語氣加重否認(rèn)與人打招呼。最后在張春帆“講故事”旁敲側(cè)擊，威脅筱丹桂不要再與心上人見面的時(shí)候，再一次刺痛了筱丹桂的內(nèi)心。雖無對(duì)白，但從這簡單的一陣緊張，讓觀眾有一種不寒而栗的感覺。在言語的抑揚(yáng)頓挫和眼睛的睜眨之間，讓觀眾體會(huì)到當(dāng)時(shí)筱丹桂的內(nèi)心。

唱是說的延續(xù)，是說的升華，這回折子中筱丹桂的唱段恐怕是最難處理的。開始的時(shí)候，劉敏老師建議用俞調(diào)演唱，這樣和人物相匹配。當(dāng)然男生演唱俞調(diào)也未嘗不可。但是有一個(gè)問題始終困擾著我，就是嗓音的真假聲轉(zhuǎn)換。如果是演《西廂》張生等小生角色，那么正好符合。但是這次是演筱丹桂這樣一位女性角色。男生的真假聲不像女生，那么柔美銜接無縫。真聲演唱容易特別剛毅，而假聲氣多了硬，氣少了虛弱無力。選用蔣調(diào)，又顯得太過明亮，與角色也不符合。如運(yùn)用快蔣調(diào)演唱表達(dá)筱丹桂當(dāng)時(shí)的心情又顯得過于表面。最后，我大膽的運(yùn)用了男生一般不會(huì)去演唱的女生流派麗調(diào)，聲腔上符合男生的嗓音條件，與蔣調(diào)接近，可以借鑒唱法；音樂上，麗調(diào)唱腔的豐富，高低的轉(zhuǎn)換，容易以聲帶情，更好的抒發(fā)角色的內(nèi)心情感。特別是起板時(shí)先唱再彈，更能與說表有很好的銜接。當(dāng)然，在實(shí)際演唱的時(shí)候，呼吸還是沒有很好的控制住，以至于后面氣息不夠用。我相信在接下來的演出中，會(huì)不斷的修正。

通過這幾點(diǎn)，我把筱丹桂這一人物形象樹立在觀眾面前，讓大家了解她、同情她、愛上她。這回《筱丹桂·鞭打金寶寶》經(jīng)過大家的努力，較好地呈現(xiàn)在了觀眾面前。評(píng)彈演員將作品展現(xiàn)給觀眾，不單單是照本宣科，而是要深挖書中人物的內(nèi)心，要充分認(rèn)識(shí)到，說好一回書必須從人物刻畫上出發(fā)。而藝術(shù)上的成功必定有平面的理解，舞臺(tái)立體的呈現(xiàn)，再回到書面形式小結(jié)的過程。我們演員應(yīng)該在叫好聲中不斷地尋找不足，在批評(píng)聲中肯定自己的成績，方能煉就一個(gè)評(píng)彈演員的基本素質(zhì)。