論《三塊廣告牌》的敘事特征

史玉豐

(河南理工大學(xué) 文法學(xué)院，河南 焦作 454000)

《三塊廣告牌》延續(xù)了導(dǎo)演馬丁·麥克唐納以往作品如《六發(fā)子彈的手槍》《殺手沒(méi)有假期》和《七個(gè)神經(jīng)病》里對(duì)暴力、死亡與救贖等主題的關(guān)注，在這些作品中，暴力酣暢淋漓的血腥表現(xiàn)、不忍直視的荒誕死亡、不可遏制的情緒爆發(fā)、無(wú)可救贖的生命個(gè)體、陰郁冷酷的電影色彩，都給觀眾留下了獨(dú)特的觀影體驗(yàn)，由此也形成了他“直面戲劇”“黑色幽默”“以暴制暴”等藝術(shù)特色?！度龎K廣告牌》中那種一觸即發(fā)的神經(jīng)病似的緊張情緒已經(jīng)得到有效控制，從而能夠使電影敘事張弛有度，在精巧的戲劇性設(shè)計(jì)中表現(xiàn)人生無(wú)可調(diào)和的矛盾和沖突，卻又透出更多的人性暖意，其中有著對(duì)“以暴制暴”的理性思考，并提出了用愛(ài)、關(guān)懷與寬容去探討精神救贖的可能。

《三塊廣告牌》敘事特征表現(xiàn)如下:

一、暴力敘事

暴力一直是麥克唐納鐘情的電影敘事元素，在《三塊廣告牌》中，他主要是通過(guò)色彩暴力、語(yǔ)言暴力和精神暴力以及對(duì)暴力的反思來(lái)表現(xiàn)的。

色彩暴力。紅色與火是“暴力”最重要的視覺(jué)象征。三塊廣告牌在綠蔭疊嶂、陽(yáng)光明媚的密蘇里州德林克沃特公路邊赫然矗立：“怎么回事，威洛比警長(zhǎng)？”“兇手依然逍遙法外？”“強(qiáng)奸致死？”極具視覺(jué)沖擊的紅底黑字揭露著安吉拉死亡事件的血腥和殘暴，以一種沉默的暴力追問(wèn)拷打與之有關(guān)的當(dāng)事人：威洛比警長(zhǎng)，同時(shí)也將這種來(lái)自弱勢(shì)群體的質(zhì)問(wèn)拋向美國(guó)社會(huì)。象征著暴力、血腥與復(fù)仇的紅色廣告牌將小鎮(zhèn)卷入令人瘋狂的戲劇時(shí)刻，同時(shí)也將米爾德麗德·海耶斯置于與小鎮(zhèn)尖銳對(duì)峙的緊張關(guān)系之中，空氣中彌漫著暴戾和不安，眾多人物被一一卷進(jìn)，帶著他們生活的無(wú)奈、失意，甚至病痛和死亡。

影片中的廣告商名叫Red Welby，“red”來(lái)源于他的紅頭發(fā)，他租給米爾德麗德廣告牌，在警察的警告之下毫不妥協(xié)，使這一事件繼續(xù)發(fā)酵；他又突然以無(wú)賴的形式逼迫米爾德麗德交錢(qián)，說(shuō)以前交的錢(qián)只是定金。他是暴力的起源之一，也是暴力的承受者，被迪克森打得進(jìn)了醫(yī)院，但他同時(shí)還是暴力的消解者，他不計(jì)前嫌，給燒傷的迪克森倒了一杯橙汁，表現(xiàn)出善良寬容的一面。

火是影片中暴力升級(jí)的標(biāo)志。它更直接，更猛烈，更瘋狂，在黑夜中燒掉廣告牌的大火是如此觸目驚心，以至于徹底把米爾德麗德逼向瘋狂報(bào)復(fù)之路，讓她在深夜鋌而走險(xiǎn)火燒警察局,即使犯罪也在所不惜，體現(xiàn)出“以暴制暴”的敘事特征。

語(yǔ)言暴力。影片中“fuck”詞頻之高令人咋舌，人們?cè)谡Z(yǔ)言暴力中宣泄著不滿和仇恨，同時(shí)也被這種語(yǔ)言暴力反噬：米爾德麗德與安吉拉相互惡毒詛咒，不料竟一語(yǔ)成讖，造成女兒慘死，這也是米爾德麗德在彪悍外表之下不可與外人訴說(shuō)的巨大隱痛：她認(rèn)為自己的惡毒詛咒導(dǎo)致女兒慘死，從而無(wú)法原諒自己。

語(yǔ)言暴力也體現(xiàn)出一種力量。雖然整部影片在夏日玫瑰舒緩安詳?shù)囊魳?lè)中展開(kāi)，敘述語(yǔ)言卻鏗鏘有力，充滿金屬般的光澤和力量，讓整個(gè)影片充滿了戲劇張力，表現(xiàn)了人物內(nèi)心深處的絕望、掙扎和焦慮。影片中的長(zhǎng)句子更是精彩，例如米爾德麗德面對(duì)女記者所爆的粗口，一氣呵成，淋漓盡致，氣勢(shì)驚人，她在停車的瞬間將這個(gè)長(zhǎng)句子拋給反應(yīng)未及的女記者，然后在對(duì)方的錯(cuò)愕之中絕塵而去，顯示出逆天的霸氣，給觀眾則帶來(lái)痛快酣暢的情感體驗(yàn)。

精神暴力。在影片中，彪悍的米爾德麗德身著藍(lán)色工裝，頭發(fā)緊緊攏起，我行我素，人人忌憚。她心思縝密，對(duì)胖牙醫(yī)施以狠狠的報(bào)復(fù)，將他的拇指鉆了一個(gè)洞；她語(yǔ)言犀利，對(duì)神父的指責(zé)施以伶牙俐齒的反擊，讓其啞口無(wú)言；她動(dòng)作敏捷，對(duì)扔飲料的學(xué)生大打出手，在眾人的冷眼中毫不退縮。然而，這位強(qiáng)悍的母親卻是一位長(zhǎng)期遭受家暴、被丈夫拋棄、獨(dú)自撫養(yǎng)兒女的悲劇女性。她陷于對(duì)女兒失事的強(qiáng)大愧疚中無(wú)法自拔，三塊廣告牌與其說(shuō)是對(duì)警長(zhǎng)和社會(huì)的詰問(wèn)，不如說(shuō)是米爾德麗德對(duì)自己內(nèi)心的懺悔和贖罪，所以她才會(huì)把廣告牌看得如同生命一般。她為她粗暴的愛(ài)的方式付出了巨大的代價(jià)，后悔不迭，陷入異常的孤獨(dú)和永無(wú)休止的自我譴責(zé)中。

暴力反思。影片的深刻之處在于對(duì)暴力進(jìn)行反思：到底是什么導(dǎo)致了暴力，“以暴制暴”是否是唯一的解決方式？父愛(ài)的缺失和母親教育的偏頗導(dǎo)致了迪克森警探性格的缺陷，認(rèn)為大打出手是解決世界上所有問(wèn)題最直接也最有用的方式，但實(shí)際上他每次都把事情搞砸，虐待黑人、暴打廣告商、酒吧打架，武力成為他向這個(gè)世界證明自我的重要方式。直到威洛比警長(zhǎng)的信才讓他對(duì)自己有了深刻反思，從而做出一系列轉(zhuǎn)變。米爾德麗德也是如此，當(dāng)她在暴力情緒難以遏制之時(shí)，那句“憤怒招致更大的憤怒”還是點(diǎn)醒了她。正是對(duì)暴力的反思，才使得救贖成為可能。

所以，影片在關(guān)注暴力之時(shí)，更加關(guān)注暴力背后人們的生存困境。他們找不到可以擺脫生活困境的方式，只好選用暴力突圍，以擺脫自己在面對(duì)困境時(shí)的負(fù)罪感、無(wú)力感和孤獨(dú)感，所以，暴力不僅僅是一種行為，更是一種反抗絕望和人生困境的手段，具有人生突圍的意義。

二、互文性敘事

互文性敘事使影片成為一個(gè)多維立體結(jié)構(gòu)，電影元素相互指涉，有效拓展和豐富了敘事空間。例如Red Welby看的《好人難尋》，《好人難尋》是美國(guó)女作家弗蘭納里·奧康納的代表作，它的黑色幽默、荒誕暴力等書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)與麥克唐納的影視作品有著驚人的相似，它從一開(kāi)始就暗示著這個(gè)Ebbing小鎮(zhèn)將要上演一場(chǎng)愚蠢與怪誕、暴力與死亡的好戲。將《好人難尋》作為影片的互文性文本，使之成為一個(gè)多聲部的合唱，體現(xiàn)出獨(dú)具匠心的精巧設(shè)計(jì)，同時(shí)也領(lǐng)略一種來(lái)自黑色幽默的反諷意味，它充滿象征和隱喻，顯得不同凡響。

與劇情同時(shí)進(jìn)行的互文性敘事，還有電影配樂(lè)。例如電影一直都在表述的死亡和救贖主題：影片的死亡主題以愛(ài)爾蘭民謠

Last

rose

of

summer

奠定了憂傷與神秘的基調(diào)：“……當(dāng)所愛(ài)的人已逝去，誰(shuí)還愿留在，這荒冷的世上獨(dú)自凄涼？”

His

Master

'

s

Voice

中的宗教救贖主題，用在迪克森這只迷途的羔羊身上非常貼切：一個(gè)戰(zhàn)士聽(tīng)到了穆罕默德和耶穌的呼喚，看到了自己童年的一面，聽(tīng)到的全是生活與愛(ài)的聲音，聽(tīng)到了牧師的尖叫：“此中有邪念 必須要放下!”而在Buckskin Stallion Blues中則發(fā)出對(duì)愛(ài)輕柔的呼喚：“If love can be and still be lonely/Where does that leave me and you?Time there was, and time there will be/Where does that leave me and you?(假如愛(ài)如此孤獨(dú)，你我將身在何處？ 時(shí)間之河緩緩流淌，我和你將去往何方？)”迪克森得知警長(zhǎng)死訊之前，用耳機(jī)聽(tīng)的那首ABBA樂(lè)隊(duì)的名曲Chiquitita出自專輯《愛(ài)的主題曲》,歌詞以循循善誘的方式告訴

Chiquitita

，忘記過(guò)去的憂傷，修復(fù)折損的羽翼，“You'll be dancing once again and the pain will end(你會(huì)再次起舞 痛苦終將結(jié)束)”。最終使影片走向夏日玫瑰般的憂傷，也走向夏日玫瑰的平和，廣袤大地包容了一切。

三、張弛有度的敘事節(jié)奏

影片對(duì)于敘事節(jié)奏的有效控制尤其讓人稱道，首先表現(xiàn)在敘事力量的相互制衡，使之始終處于一種緊張中的平衡狀態(tài)。三塊殘破的廣告牌上，無(wú)論是圖畫(huà)還是文字，都隱喻著米爾德麗德·海耶斯現(xiàn)實(shí)生活的支離破碎：婚姻早已告終，拋下妻子兒女的丈夫正與19歲的動(dòng)物管理員打得火熱；貌美叛逆的女兒去年被強(qiáng)奸致死，且被大火焚燒成焦炭；案子遲遲未破，經(jīng)歷人生絕大痛苦的她表面平靜，內(nèi)心卻有一股不可遏制的戾氣等待爆發(fā)……影片中其他人也正面臨著危機(jī)：頗有威望的警長(zhǎng)威洛比無(wú)法消除癌癥病痛的折磨，性格暴烈的警探迪克森總是將事情搞砸而毫不自知。當(dāng)矛盾和沖突在這些人物中展開(kāi)時(shí)，一種緊張危險(xiǎn)的情緒在銀幕彌漫開(kāi)來(lái)，充滿了十足的戲劇張力。然而事情沒(méi)有如麥克唐納以往作品中的暴力肆虐，在影片中，我們會(huì)隨時(shí)發(fā)現(xiàn)與暴力相反相成的因素。例如，在色彩運(yùn)用上他一改以前影片的陰郁冷鷙和殘酷血腥，呈現(xiàn)出一派清新亮麗和溫馨自然：云霧繚繞林木蒼翠的山巔，晨光中靜靜安放的秋千，午后金子般的陽(yáng)光照耀碧綠的草地，在充滿著田園詩(shī)般的寧?kù)o氛圍中，米爾德麗德不斷往廣告牌下運(yùn)送鮮花，還有神諭般出現(xiàn)的溫順麋鹿，這些靜謐溫情的鏡頭對(duì)暴力和苦難形成了一種有效消解,使影片的基調(diào)從躁動(dòng)走向平和。

影片對(duì)敘事節(jié)奏的有效掌控還表現(xiàn)在敘事動(dòng)力能夠環(huán)環(huán)相扣，張弛有度。在前一敘事動(dòng)力即將消逝之前，后發(fā)敘事動(dòng)力隨即跟上，共同塑造了這一精彩絕倫的電影敘事：米爾德麗德在平靜的小鎮(zhèn)樹(shù)立起三塊廣告牌，逼問(wèn)以威洛比警長(zhǎng)為代表的當(dāng)權(quán)者和美國(guó)社會(huì)，使得平靜的小鎮(zhèn)掀起軒然大波，使小鎮(zhèn)直接分為兩派：支持警長(zhǎng)的大多數(shù)和支持米爾德麗德的少數(shù)派，甚至出現(xiàn)了胖牙醫(yī)要傷害米爾德麗德反被她報(bào)復(fù)的驚險(xiǎn)故事。面臨胖牙醫(yī)的指控，米爾德麗德可能面臨牢獄之災(zāi)，但在警局問(wèn)詢的時(shí)候，威洛比警長(zhǎng)突然吐血，米爾德麗德一句“I know,baby”,一下子就消解了橫亙?cè)诙嗣媲暗镍櫆?，從仇恨變成憐憫，而米爾德麗德也被警長(zhǎng)下令釋放。到這里，敘事似乎進(jìn)入了平緩期，各方力量都在保持不動(dòng)，敘事的力道較為舒緩。而威洛比警長(zhǎng)的自殺重新將米爾德麗德以及廣告牌推向了風(fēng)口浪尖，在她面臨各方壓力而毫不退縮的同時(shí)，威洛比警長(zhǎng)的信使得這位暴戾母親的內(nèi)心因?yàn)榫L(zhǎng)的理解、關(guān)懷和愛(ài)而悄然發(fā)生了變化，同時(shí)她知道了她的第二筆廣告費(fèi)是警長(zhǎng)給她付的。因?yàn)榫L(zhǎng)之死而帶來(lái)的第二個(gè)影響是迪克森警官暴打廣告商從而失職的事件。暴力之后，無(wú)論是電影的案件進(jìn)程還是個(gè)人的命運(yùn)空間，都進(jìn)入長(zhǎng)時(shí)間的停滯和虛妄時(shí)期，敘事節(jié)奏又趨向平緩。第三次敘事動(dòng)力來(lái)自于火燒廣告牌，它直接刺激了米爾德麗德內(nèi)心憤怒的大爆發(fā)，讓她直接火燒了警察局，在怒氣得以釋放的同時(shí)，她又發(fā)現(xiàn)迪克森冒著生命危險(xiǎn)帶出來(lái)的正是女兒的案卷，這一刻她內(nèi)心百味雜陳，加上侏儒詹姆斯的保護(hù)，使她避免牢獄之災(zāi)。而后的敘事逐漸變得溫暖，負(fù)責(zé)貼廣告牌的年輕人給她送來(lái)了備用印刷品，讓三塊廣告牌重?fù)Q新顏，這簡(jiǎn)直讓米爾德麗德歡欣鼓舞。小說(shuō)的第四次敘事動(dòng)力來(lái)自于迪克森在酒吧聽(tīng)到一個(gè)人在講述類似安吉拉的犯罪事件，他撓了對(duì)方的臉，留下大量的DNA備查，同時(shí)也將無(wú)限的希望留給觀眾，影片至此達(dá)到真正的高潮，但對(duì)方卻不是殺害安吉拉的兇手。這一懸念跌宕起伏，讓每個(gè)人充滿希望，又跌入失望的谷底，在充滿懷疑的追問(wèn)中，迪克森和米爾德麗德能夠確定的是，這個(gè)人是一個(gè)逍遙法外的強(qiáng)奸犯。當(dāng)法律無(wú)可奈何之際，這兩個(gè)帶有神經(jīng)沖動(dòng)的獨(dú)行俠聯(lián)合起來(lái)，共同奔赴遠(yuǎn)方，那種豪氣以至于讓觀眾可以在瞬間忘記事件的合法性，留給觀眾的是豪氣沖天的荷爾蒙宣泄、相互和解的脈脈溫情和走向未知的開(kāi)放性結(jié)局，至此，這部舒緩有致的影片完成了它最后一個(gè)節(jié)奏，堪稱完美。

影片最后，米爾德麗德和迪克森決定驅(qū)車去抓捕罪犯，在無(wú)盡的公路指涉之處，我們的神經(jīng)再一次興奮起來(lái)，讓這兩個(gè)充滿戲劇性、善于節(jié)外生枝的同伴一同前行，前方等待他們的不知道是何樣的人生悲劇，抑或是斗智斗勇的精彩，電影以這樣的方式告知我們，生活遠(yuǎn)未完結(jié)，暴力、死亡和救贖將會(huì)以另外一種新的面目出現(xiàn)，這種開(kāi)放性敘事創(chuàng)造出新的審美視野和敘事想象，將影片推向一個(gè)深邃境地。