綜藝模式的工匠精神

方世彤

最近幾年的影視展會我很少去了，原因是真正的新節(jié)目越來越少，展會上一眼望去，許多節(jié)目都是曾經(jīng)出現(xiàn)或者研究過的。有時(shí)想想那些創(chuàng)意者蠻可憐的，好不容易想出個(gè)好點(diǎn)子，很快就濫大街了。售賣節(jié)目模式的人也異?？鄲?，節(jié)目的路子越走越窄，如何做出新東西，如何打造出爆款呢？

最近看了一檔國外的舞蹈節(jié)目，深受觸動。節(jié)目大量使用人在空中懸停，畫面360度旋轉(zhuǎn)的鏡頭?？梢哉f，整個(gè)節(jié)目都是這種畫面在調(diào)味道。節(jié)目的舞臺設(shè)計(jì)本身就是一個(gè)圓，周圍布滿了燈光和攝像機(jī)，這個(gè)舞臺就是專門為拍這樣的鏡頭而打造的，節(jié)目內(nèi)容也是為了展現(xiàn)這種拍攝技巧而制作的，這檔節(jié)目讓人感受到了一種工匠精神的洋溢。其實(shí)這種拍攝手法叫“子彈時(shí)間”。現(xiàn)在被人津津樂道的“子彈時(shí)間”經(jīng)典場景是出現(xiàn)在電影《黑客帝國》里，尼奧全身后仰躲避子彈、崔妮蒂騰空躍起視角360度旋轉(zhuǎn)的鏡頭等等。但可能很少有人知道，《黑客帝國》所采用的是100多年前攝影術(shù)剛出現(xiàn)時(shí)的技術(shù)。20世紀(jì)90年代，一家法國公司幫“滾石”樂隊(duì)做了一個(gè)MV特效——鏡頭從房間中的一大群人中穿過，這群人全部靜止不動，當(dāng)時(shí)，這一特效在歐洲引起了極大的轟動。在國內(nèi)，東方衛(wèi)視引進(jìn)的一檔游戲節(jié)目《夢立方》里也使用了類似的鏡頭。后來我在很多綜藝節(jié)目里都看到過此類鏡頭，電影里就更多了。

像這種把一種拍攝或制作技巧做足、做精、做到極致的綜藝節(jié)目在國外很常見。我曾經(jīng)接觸過一些只做偷拍視頻的制作公司，似乎他們的團(tuán)隊(duì)只會干這種事情，但有時(shí)又不得不佩服，這些只靠獨(dú)門手藝工作的人同樣活得很精彩。再如F1方程式賽車的轉(zhuǎn)播團(tuán)隊(duì)，也是固定的一組人，他們就靠做這個(gè)節(jié)目為生，也不用擔(dān)心會有別人來替換他們。反觀國內(nèi)，到處都是游擊隊(duì)，隨隨便便就能拉出個(gè)制作團(tuán)隊(duì)來，但這些團(tuán)隊(duì)大多是草臺班子，什么都會，又什么都不精。

大家都說現(xiàn)在綜藝市場不好做，沒有新鮮的節(jié)目樣式，打造不出爆款，是因?yàn)橹袊^眾的口味太刁，一不創(chuàng)新，就沒有市場。其實(shí)如果我們老老實(shí)實(shí)地把好的節(jié)目、好的東西做到極致，這些節(jié)目是可以長盛不衰的。我曾在美國現(xiàn)場觀摩CBS一檔做了幾十年的節(jié)目《Price is Right》（《猜價(jià)格》）。這個(gè)節(jié)目的樣式幾十年沒有變動，主持人也基本穩(wěn)定，甚至手臂打著石膏也照常主持不誤。節(jié)目制作也相當(dāng)程序化，所有攝像師的動作都按照腳本進(jìn)行，整個(gè)過程幾乎沒有NG，如同直播一般，拍攝一個(gè)小時(shí)就基本上是一個(gè)小時(shí)的播出量。如此的制作程序堪稱極致。靠這樣一檔節(jié)目，電視臺能拿到好的收視率，制作團(tuán)隊(duì)能一直掙錢養(yǎng)家，這大概就是我們最愿意看到的和諧社會了。

當(dāng)然我并不是說創(chuàng)新不好，只是我們創(chuàng)新太急，一個(gè)好不容易研發(fā)出來的節(jié)目，還沒有做扎實(shí)就已經(jīng)下架了，非?？上?。而好的節(jié)目往往又留不住好的人才和團(tuán)隊(duì)，沒有任何東西可以為后來者留傳，節(jié)目的每一次創(chuàng)新就真的是從頭開始。僅就航拍而言，摔了那么多無人機(jī)，但我們在航拍界還真找不到什么“大佬”，會拍者眾，活兒好的少。我們只能真誠地呼喚業(yè)界重視工匠精神，多些深入，多些寬容。創(chuàng)新不一定要有顛覆性，微創(chuàng)新也是創(chuàng)新。把微創(chuàng)新節(jié)目做好，也是對節(jié)目的敬畏，對觀眾的負(fù)責(zé)。