素描本（三首）

黃金明

殘荷與虎皮

高鐵以時(shí)速三百公里穿過武漢長江大橋，浩蕩長江如刀光

一閃即逝。他看到江岸有成片的闊大荷塘

雖只驚鴻一瞥，但荷塘枝葉凋敝

而蓮蓬鼓凸的情景

在大片留白的淺藍(lán)天空之下

卻如木刻版畫般鮮明，蓮葉萎落、灰暗如敗絮

葉梗更如枯墨焦炭

但仍有零星青黃葉片高擎

如遺民舉起的手臂，如三十歲女人殘存的青春

士可殺不可辱，那一只只蓮蓬卻飽滿、碩大

在遍地的枯枝敗葉中脫穎而出，碩果累累

猶如中年得子。青春遠(yuǎn)逝，卻仍有生機(jī)

秋天啊秋天，當(dāng)黃葉飄零

當(dāng)果子墜毀，坐在高鐵上的中年人

他懷抱里的秋天被枯干蓮梗戳得千瘡百孔

出生地、春花和夏蟬，群山、曠野和草垛

湖水與磚塔，如刀光

一閃即逝。刀光閃動(dòng)，必有成器或不成器的木頭

被砍削和修理。天空突然陡峭如懸崖

必有鳥雀肝膽碎裂。拋在身后的道路

如白霧混淆的光陰煙消云散。未知的旅程

必深陷于泥濘。淤泥三尺

蓮藕白嫩、茁壯，七孔玲瓏，蓮藕扎根于潰敗之年

頑強(qiáng)地捍衛(wèi)著一種殘缺的美學(xué)——

猶如維納斯雕像的斷臂

在八個(gè)小時(shí)里，他穿越了四個(gè)省份

穿越了《山海經(jīng)》中的洞府與秘境

穿越了夢中的大槐國和南柯郡

穿越了淤泥、藕孔和云中的隧道

人間的蓮花只有數(shù)十瓣，而凈土的蓮花有千瓣以上

從藕根到蓮花，這一生的悲苦

混雜著輪回的罪孽，需要在清水中慢慢凈化

他花掉了數(shù)十個(gè)夏天，才吐凈了喉嚨里的

數(shù)十噸泥沙。這是失憶，是病牙

也是爛掉的時(shí)間，無法再匯入河流的循環(huán)

童年已逝，像一滴水珠在寬大荷葉上滾動(dòng)

而最終在水塘上破碎。童年已逝

像列車經(jīng)過的空中鐵橋差點(diǎn)被一場白霧抬到了天上

蓮花如手，將肉體之鏡一瓣瓣剝開

作為隱身于人群的老虎，他也曾有過銷魂的愛戀

說什么生如蜉蝣，連蠹魚也在撰寫經(jīng)卷

說什么破綻百出，連他也差點(diǎn)露出了斑斕虎皮

素描本上的小公園

山錐被削平，空出大塊橢圓之地，鋪水泥

涂油漆，大面積油綠，猶如小學(xué)生手繪的草坪

仍有高大喬木，木棉花謝，杧果結(jié)實(shí)

橄欖樹和荔枝樹，在傘狀樹冠之中

涌出細(xì)小的果子。他常在黃昏練太極

動(dòng)作緩慢得猶如衰老本身，比晨光中跳躍的孩子

衰老的速度更慢。但衰老已如決堤的洪水

漫上了他松沉下來的雙肩。他手分陰陽

如抱著一個(gè)大小適中的星球

這是他新開辟的宇宙也必將使他卷入

這人工合成的洪荒、野蠻和空無

毛毛蟲在虛空中僅憑一根若斷若續(xù)的細(xì)絲

就從樹巔降落至地面，要作繭自縛

還得吃掉多少片嫩葉、從身體抽出多少根絲線？

蜘蛛蜷縮于羅網(wǎng)的中央，無視被風(fēng)撕裂

的邊角。蝴蝶在翻飛，也有野草葳蕤

如醉后揮灑的狂草。薇甘菊開著刺鼻的白花

像是失血過多的嘴唇

鳥在枝頭跳躍，無非是麻雀、畫眉和白頭鵯

但也有一群愛鳥的人，將鳥關(guān)入籠中

并掛于樹干。愛鳥人養(yǎng)的鳥

無非是鷯哥、畫眉、金絲雀和虎皮鸚鵡

鳥籠只有十幾個(gè)，樹身上

卻敲入了數(shù)百根鐵釘。樹液如瘀血

已凝固，但傷口仍在潰爛。每個(gè)愛鳥人

都深諳囚禁之道和養(yǎng)護(hù)之道，每個(gè)愛鳥人

都是一個(gè)乃至數(shù)個(gè)監(jiān)獄

的管理者。為了切斷鳥對天空的記憶

鳥籠套著厚實(shí)的布罩。鳥在籠中籠外的問答

他無法破譯，更無法破譯愛鳥人

凝望籠中鳥時(shí)的慈愛眼神。公園猶如孤島

而萬丈紅塵就在數(shù)百米外的公路上翻滾

山坡下，標(biāo)準(zhǔn)游泳池的水面，被五光十色的泳帽

推來搡去。那些劈波斬浪的少女，有著閃光的大腿

仿佛是鯊魚的幻變。更遠(yuǎn)處

是石化廠噴著白煙的煙囪。他在練吐納之氣

于冥想中離開了身體的大陸很遠(yuǎn)

但仍如一葉扁舟在苦海泅渡。人世太苦

草藥的氣味使人安神。他也曾煮字療饑

白首皓經(jīng)，企圖在書頁的空白與縫隙

覓得遁逃之法。最可恨的是

他在夢中以語言燒制的青花瓷

被學(xué)校的大喇叭摧毀。最可恨的是

廣場舞甜膩的音樂和臃腫的肥腰

最不可思議的是，大盜在獄卒的夢境中

掙脫了脖頸上的絞索。又一只鳥

在愛鳥人的身體中越獄。請搬出多年來放置于體內(nèi)

而疲憊不堪的八角涼亭

請像一棵被鋸掉樹冠的古樹在斜坡上席地而坐

請追隨這一朵飄過國境線的白云

請融入這短暫吹拂的微風(fēng)

他終于徹底放松，感到排山倒海的安靜

像一陣狂風(fēng)撼動(dòng)無名的樹根。老鼠奔走

蟑螂逃竄。此時(shí)此刻

仍有人戴著防毒面具在噴射殺蟲劑

此時(shí)此刻，仍有人手持語言的鋼叉在深海獵取珠璣

雨夜懷人書

狂風(fēng)刮掉了門窗，刮掉了床榻，刮掉了你的睡衣

一直吹刮到你的心

你像一只塑料袋一張紙片想跟著狂風(fēng)升上高空

但你渴望安靜。你需要一萬年乃至更漫長的歲月

和比廢鐵礦更堅(jiān)硬的寂靜

讓她的鐘乳石在溶洞慢慢生長

讓她的馬群在夜草拔節(jié)的天穹下沉睡

雨水敲打著鐵皮屋頂。你的樹冠

像一把傘最終被暴雨撕裂

你渴望安靜，你在樹干之內(nèi)

雕琢著一幢木屋、一座廟宇和一座宮殿

但在風(fēng)雨之中無法放穩(wěn)第一塊基石

你在狂風(fēng)中幾乎被抓住頭發(fā)扯離了大地。風(fēng)雨大作之夜

你想起她因?yàn)橄肽愣鴰缀醢l(fā)瘋。她的身體

藏著利刃，這使她像刀鞘

默不作聲。你在風(fēng)雨大作之夜，默誦《心經(jīng)》

以平息她因?yàn)橄肽愣鴰缀踽尫懦瞿潜貙焉眢w撕裂的叉狀閃電——

也有過漫長而接近死寂的某段時(shí)日

核桃被自己的焦慮捏碎。鐵釘被敲骨吸髓的紅銹

日夜腐蝕。也有不可一世的鐵錘

被一股更大的力量錘擊——

聊以為慰的是，沾著草木灰的土豆塊莖

終以厚實(shí)之土，捂住了雷電的嫩芽

聊以為慰的是，她終于用一整夜平息了

更年期積聚的怒意與暴力，那幾乎是難以描述的海嘯

如今變成了有章可循的潮汐

波濤的節(jié)奏愈顯緩慢而清晰。雨勢逐漸減弱

如午夜中你請人彈奏的小夜曲。危機(jī)已去

在風(fēng)雨之夜，你也像樹根

因每一片被搖撼的樹葉而不安

你搖搖欲墜如風(fēng)雨肆虐中的黃泥小屋

即使秒針在嘩變，你也得像時(shí)針那樣忍耐

和等待，等待黑夜中伸出一雙安靜的手

去將風(fēng)雨制止。你和她在兩個(gè)不同的世界

遭遇了同一場雨的開端與結(jié)束

你給她發(fā)微信語音，宛若耳語：在狂暴之中

也必有滴水穿石的緘默之力在生長

譬如蟻群鑿空巨木，草根推翻黝黑巨石

·創(chuàng)作談·

我恐怕很難說是“純粹”的詩人，我毫無征兆也不可避免地變成了一個(gè)寫作的跨界者。我的寫作有很大的偶然性，有東西就寫，不硬寫，不計(jì)成敗得失，不到非寫不可不動(dòng)筆。我在詩、散文和小說這三條路上交替奔走， 猶如獵手常捉到意外的獵物。 但詩歌確是我安身立命之本。即使去寫其他文字，對詩性的追求依然貫穿了我的寫作。

我理解的詩性是超驗(yàn)的，其核心是神秘，詩性的誕生及其誕生的方式也必將是神秘的。這有點(diǎn)像將糧食轉(zhuǎn)化成美酒。按布羅茨基的說法，詩性來自于對日常經(jīng)驗(yàn)的玄學(xué)化，也就是神秘化。每一個(gè)詩人面對當(dāng)下這個(gè)巨無霸般變幻莫測的時(shí)代，都有自己的應(yīng)對之法。在我看來，大聲歌唱是野蠻的。詩歌要完全取消抒情，也確實(shí)困難且沒有必要，但必須警惕那種一竿子捅到底式的抒情或白描。在《素描本》這組詩里，我集中處理了時(shí)間與空間、地理與心理、時(shí)代與個(gè)人等多重維度的經(jīng)驗(yàn)，試圖將個(gè)人的暗傷與時(shí)代的陰影重疊，并冶煉出具有金屬質(zhì)感的詩句。我寫的既是心底多年積郁的情感，也是日常生活的瑣屑之事，不惜泄露內(nèi)心的復(fù)雜、艱難與傷痛，更不會輕易放過生活或現(xiàn)實(shí)的痛覺。一個(gè)頭腦清醒的詩人，總是深入時(shí)代，又能抽身而出。保持適度的距離，有利于捍衛(wèi)詩的神秘性。