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    從《開國大典》談中國油畫民族化

    2018-11-12 11:06:56趙陽
    牡丹 2018年24期
    關(guān)鍵詞:開國大典民族化敦煌

    趙陽

    “油畫民族化”是1956年9月全國油畫座談會(huì)上提出來的,在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中,它不只是一個(gè)口號(hào)和一個(gè)新名詞,更多的是在藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格上的一種追求和向往。這個(gè)現(xiàn)象在20世紀(jì)的中國美術(shù)界形成了影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)思潮。當(dāng)時(shí),油畫作為中國美術(shù)界主要的藝術(shù)表現(xiàn)畫種,很多藝術(shù)家為了更好地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義,用盡一生的精力進(jìn)行探索和學(xué)習(xí)。董希文就是極具代表性的“油畫民族化”主張的提倡者之一。他的作品《開國大典》富有中國的民族特色,展現(xiàn)出具有獨(dú)特風(fēng)格和民族氣派的新形式。董希文把敦煌藝術(shù)完美地融入《開國大典》中。同樣,在敦煌的學(xué)習(xí)是董希文在油畫民族化的探索基礎(chǔ)上必不可少的一個(gè)歷程,《開國大典》正是油畫民族化的理論體現(xiàn)。

    現(xiàn)實(shí)主義是藝術(shù)來感知世界和生活的一種獨(dú)特方式,它之所以有了別具一格的獨(dú)特審美品格是因?yàn)閺?qiáng)調(diào)的真實(shí)性、典型性、客觀性和人文主義精神。縱觀中國歷史,經(jīng)歷鴉片戰(zhàn)爭,中華民族飽受欺辱,近代的發(fā)展停滯不前,中國人的民族自尊心受到極大的傷害。新中國成立后,全國百廢待興,一切要服從國家利益。1951年,宣傳部和文化部為了慶祝建黨30周年,決定舉辦繪畫展覽,這也是全國第一次所有藝術(shù)人才集聚于此,他們紛紛展示自己的才能,這個(gè)時(shí)期涌現(xiàn)出了《地道戰(zhàn)》《毛主席延安整風(fēng)》《強(qiáng)奪瀘定橋》等優(yōu)秀作品,雖然這些作品都是重大歷史題材,卻沒有一件作品能反映新中國成立這一重大歷史事件。于是,他們委托中央美術(shù)學(xué)院來彌補(bǔ)這一缺憾。當(dāng)時(shí),董希文是公認(rèn)的素描、油畫技法高超的高手,他在敦煌學(xué)習(xí)時(shí)得到很多人的認(rèn)可。于是,他就接到了中央美術(shù)學(xué)院給他分配的創(chuàng)作《開國大典》的任務(wù)。

    1949年7月1日,在全國文藝工作者代表大會(huì)(簡稱“全國文代會(huì)”)上,毛澤東以中國共產(chǎn)黨中央委員會(huì)的名義發(fā)表賀電:“自從一九一九年‘五四新文化運(yùn)動(dòng)以來已經(jīng)三十年了,文藝工作者的這樣全國大規(guī)模的大會(huì)還是第一次舉行,這是什么原因呢?這是因?yàn)?,人民的勝利,人民政?quán)的建立,是決定一切的。如果沒有人民革命的勝利,如果沒有人民政權(quán)的建立,進(jìn)步的文學(xué)藝術(shù)工作者就不可能有今天的大團(tuán)結(jié),進(jìn)步的文學(xué)藝術(shù)工作就不可能在全國范圍內(nèi)和全體規(guī)模上獲得自己的發(fā)展。我們中國是處在經(jīng)濟(jì)落后和文化落后的情況中。在革命勝利后,我們的任務(wù)主要地就是發(fā)展生產(chǎn)和發(fā)展文化教育。人民革命的勝利和人民政權(quán)的建立,給人民的文化教育和人民的文學(xué)藝術(shù)開辟了發(fā)展的道路。我們相信,經(jīng)過你們這次大會(huì),全中國一切愛國的文藝工作者,必須進(jìn)一步團(tuán)結(jié)起來,進(jìn)一步聯(lián)系人民群眾,廣泛的發(fā)展為人民服務(wù)的文藝工作,使人民的文藝運(yùn)動(dòng)大大發(fā)展起來,借以配合人民的其他文化發(fā)展工作和人民的教育工作,借以配合人民的經(jīng)濟(jì)建設(shè)工作?!睆倪@份電報(bào)中不難看出,服務(wù)社會(huì)和擁護(hù)人民群眾便是藝術(shù)在新中國成立后的作用和價(jià)值。毛澤東的文藝思想最后成為新中國成立初期的文藝政策。這個(gè)政策也影響董希文的創(chuàng)作,同樣全國的重大歷史題材創(chuàng)作開始全面展開。

    自“85新潮”以后,由于大量外來藝術(shù)的沖擊,重大歷史題材繪畫的創(chuàng)作形式和形態(tài)日趨多樣化。同時(shí),重大歷史題材所帶有的政治意識(shí)形態(tài)開始不被人們看中,直到沉寂20年以后,慢慢地,其才在國家的支持下出現(xiàn)發(fā)展新趨勢。

    新中國成立初期的創(chuàng)作還是以現(xiàn)實(shí)主義繪畫為基礎(chǔ),充滿鮮明的政治色彩。董希文的父親是當(dāng)時(shí)比較出名的文物鑒藏家,從小他的父親就培養(yǎng)他畫畫,中國傳統(tǒng)文化對(duì)他的文化修養(yǎng)有很大的影響,但是處于青年時(shí)代的董希文選擇用油畫來表現(xiàn)自己追求的藝術(shù),并且用一生的時(shí)間去探索和發(fā)現(xiàn)。1939年,董希文考進(jìn)了國立杭州藝專,影響他早期藝術(shù)創(chuàng)作的是當(dāng)時(shí)在杭州藝專任教的林風(fēng)眠、潘天壽等人,雖然他沒有外出留學(xué)的經(jīng)歷,但是他能在當(dāng)時(shí)那么多的藝術(shù)流派中保持頭腦清晰,有著獨(dú)立思考的精神。因?yàn)樾r(shí)候受到傳統(tǒng)文化的熏陶,1943年他前往敦煌,研究和臨摹敦煌壁畫,時(shí)間長達(dá)三年。董希文在臨摹學(xué)習(xí)過程中,認(rèn)為敦煌壁畫雖然沒有運(yùn)用西方的繪畫塑造原理,但是畫出來的作品能和西方文藝復(fù)興時(shí)期的作品相提并論。在他看來,敦煌壁畫的線型藝術(shù)處理手法是東方藝術(shù)獨(dú)一無二的特色,對(duì)線型塑造的研究和學(xué)習(xí)對(duì)他以后的油畫創(chuàng)作有著很大的影響。敦煌學(xué)習(xí)期間,正是董希文關(guān)于民族化藝術(shù)風(fēng)格研究的重要階段,使得他的油畫創(chuàng)作有了更多的表現(xiàn)空間。

    《開國大典》這幅作品在當(dāng)時(shí)的中國藝術(shù)界不論是色彩表現(xiàn)還是藝術(shù)塑造,技術(shù)實(shí)屬一流。這幅畫以紅、黃、藍(lán)三原色為主旋律,沒有很多的西方筆觸的塑造和肌理,平涂著極具中國民間工藝畫的顏色,采用自己在敦煌壁畫中學(xué)習(xí)到的線型塑造方法,讓畫面更具有時(shí)代性和民族化。他在《繪畫中的色彩問題》中提到:“從許多繪畫、雕刻和工藝品的性質(zhì)來看,給人一種總的印象,可從這么說,不同階級(jí)的藝術(shù)很有不同的趣味,宮廷藝術(shù)與民間藝術(shù)兩者不能代替。古代士大夫階級(jí)對(duì)色彩之所好,勞動(dòng)人民往往認(rèn)為沒勁,勞動(dòng)人民一般喜歡的飽和色并不合士大夫階級(jí)的胃口。敦煌壁面色彩至今變化極大,這種褪變了的色調(diào)固然非常和諧,其實(shí)推敲它們新畫的時(shí)候,色彩的價(jià)值該是異常的鮮艷奪目,富麗堂皇。這種大紅大綠的色彩,尤其在當(dāng)時(shí)燈火輝煌的石窟光線下,其表情又是何等地迷人。我想,敦煌壁畫的如此鮮明,絕不僅是時(shí)代的畫手們宗教感情的流露,或完全按照窟主的意圖來描畫,這里更重要的應(yīng)該說是代表勞動(dòng)人民的真誠的藝術(shù)表現(xiàn)和他們對(duì)藝術(shù)的享受??上Ы裉鞆?fù)制的敦煌壁面很少能使人見到壁畫新繪時(shí)的精神面目?!?/p>

    作為成長于舊時(shí)期的知識(shí)分子,董希文一直希望自己能參加第一次全國文代會(huì)。這一方面可以反映黨和國家對(duì)他工作的肯定和器重,另一方面可以體現(xiàn)出自己的繪畫得到廣大人民群眾的認(rèn)可。董希文創(chuàng)作《開國大典》具有歷史必然性,他不僅得到當(dāng)時(shí)美術(shù)界有著權(quán)威的徐悲鴻的器重,更是得到中央美院江豐的重用,所以他才能在歷史的選擇下接受指定題材創(chuàng)作《開國大典》。董希文用自己的熱情和對(duì)國家的熱愛來創(chuàng)作這幅作品,他曾親自去天安門參加開國大典,零距離接觸了毛澤東等偉大領(lǐng)袖和見證了中華人民共和國成立時(shí)的壯闊與人民的歡呼,這讓他激動(dòng)不已,他懷著對(duì)祖國的熱愛和激動(dòng)的心情開始了創(chuàng)作。

    董希文有著一氣呵成的作畫習(xí)慣,不到兩個(gè)月的時(shí)間,長400cm、寬233cm的《開國大典》從他手中誕生了。為了讓作品更具有時(shí)代性和突出當(dāng)時(shí)特定的歷史內(nèi)容,董希文將油畫的各種表現(xiàn)技法與中國民族繪畫的元素結(jié)合起來,讓畫面更加具有民族特色。在具體的創(chuàng)作中,董希文采用了寫實(shí)表現(xiàn)風(fēng)格貫穿于整個(gè)畫面,民間美術(shù)和傳統(tǒng)重彩工筆的表現(xiàn)手法運(yùn)用得十分巧妙。藍(lán)天與紅柱子、紅地毯、紅旗以及紅燈籠形成了強(qiáng)烈的色彩對(duì)比,增加了畫面中節(jié)日的喜慶氛圍,更加突出了開國大典這一歷史事件對(duì)中華民族的重要性和人民群眾對(duì)黨的信任。董希文的繪畫不僅在顏色上很大膽,更是大膽表現(xiàn)肌理,為了增強(qiáng)畫面中地?cái)偟馁|(zhì)感,在塑造的過程中,他在顏料中摻和了很多木屑。在畫面安排布局中,他沒有完全按照西方素描透視原理營造畫面,而是通過畫面的趣味性和主題性需要來安排畫面。《開國大典》主要的藝術(shù)成就是創(chuàng)造了人民大眾喜歡的中國油畫,更具有民族性,表現(xiàn)出了中華民族的偉大氣魄,畫面不僅莊嚴(yán)肅穆,而且熱情高漲。董希文將毛主席安排在畫面偏左的位置,使得畫面前排視覺更加寬廣,讓廣場中歡呼雀躍的人民群眾和領(lǐng)袖融為一體,金黃的菊花、朵朵的白云、翱翔在晴空萬里藍(lán)天的白鴿栩栩如生,預(yù)示著中華民族獨(dú)立、自由的五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng),不僅標(biāo)志著千年古老的時(shí)代終結(jié),更是標(biāo)志著古老民族的新生?!堕_國大典》創(chuàng)新性地將中國畫和西畫的表現(xiàn)技法完美結(jié)合,在繪畫語言上有著自己獨(dú)特的一面。董希文自己談道:“在《開國大典》的繪畫語言上,有意大利文藝復(fù)興時(shí)期畫家拉斐爾的一些畫法,以及中國古代工筆畫的畫法。這幅畫的題材,需要嚴(yán)肅單純的風(fēng)格,用冷靜精細(xì)的態(tài)度,從下面去一部分一部分畫開去。同時(shí)讓一切細(xì)節(jié)服從大的東西,大的要求和總的精神。碧藍(lán)的天空,大紅的柱子、宮燈,金黃色的菊花、瓦片,嶄新的紫紅地毯,既相融合又成對(duì)比,使人感到單純明朗而有力量?!?/p>

    《開國大典》成為董希文最大的藝術(shù)成就,也是自身對(duì)藝術(shù)探索的新起點(diǎn),正是因?yàn)橛辛恕堕_國大典》,董希文享譽(yù)當(dāng)時(shí)的美術(shù)界。這也驗(yàn)證了他所提出的“油畫民族化”的主張,同時(shí)油畫民族化也成為一個(gè)藝術(shù)潮流的新標(biāo)準(zhǔn),從當(dāng)時(shí)到現(xiàn)在一直被繪畫界探索。所謂的油畫民族化或者油畫本土化,其實(shí)就是西畫在中國發(fā)展而形成的油畫新形式,使得西畫的繪畫技法與中國民俗傳統(tǒng)文化元素相結(jié)合,這不僅僅是單純的藝術(shù)融合,更是政治、人文和思想的一種交匯融合。中央美院教授邵大箴曾說:“裝飾性、富麗堂皇、藝術(shù)語言的整體與簡練,是《開國大典》的鮮明特色。董希文為使畫面單純化,從傳統(tǒng)繪畫中借鑒了線條的造型原則、色彩的裝飾風(fēng)、內(nèi)容與結(jié)構(gòu)的簡練性與明確性。而這種傳統(tǒng)手法的借鑒和采用,與油畫性能的發(fā)揮結(jié)合得很好,絲毫不覺得勉強(qiáng)。因此,《開國大典》這幅油畫具有鮮明的民族風(fēng)格?!笨梢哉f,董希文的《開國大典》既驗(yàn)證了油畫民族化觀點(diǎn),更是從理論上明確開創(chuàng)了油畫民族化。董希文在1949年前著重強(qiáng)調(diào)個(gè)人的油畫風(fēng)格探索,但是在1949年后注重的是民族化和時(shí)代性的繪畫精神體現(xiàn)。兩者的關(guān)系都是在民族化的前提下進(jìn)行著。在最后的學(xué)習(xí)生活中,他用自己的行動(dòng)和繪畫鮮明地實(shí)踐著自己提出的“油畫民族化”藝術(shù)主張。這個(gè)主張的形成超越了畫種的限制,逐漸成為一個(gè)時(shí)代藝術(shù)的主題。同樣,這也預(yù)示著影響藝術(shù)發(fā)展的不只是畫家本人的經(jīng)歷,更是對(duì)政治的一種服務(wù)。當(dāng)時(shí),董希文很巧妙地將自己在敦煌臨摹壁畫時(shí)學(xué)到的塑造技法與西畫表現(xiàn)手法相結(jié)合,達(dá)到了新的藝術(shù)高度,讓人今天看來依然欽佩不已,回味無窮。

    (陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院)

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