河南當(dāng)代油畫的發(fā)展與不足

楊柳青　吳杉杉

摘 要：本文以時(shí)間為線索，對(duì)河南當(dāng)代油畫的發(fā)展與不足來展開討論。主要分為三個(gè)方面：第一部分以建國前期的河南油畫到文革時(shí)期再到改革開放后為線索對(duì)河南油畫的發(fā)展?fàn)顩r展開闡述；第二部分以河南油畫家為例來河南當(dāng)代油畫的現(xiàn)狀進(jìn)行論述；第三部分通過以上論述總結(jié)出河南當(dāng)代油畫所面臨的問題。文章最后探討了河南油畫本土化、民族化的問題。在新的時(shí)代背景和主流趨勢下，河南油畫應(yīng)該了解當(dāng)下的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，推陳出新從而得以新的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：河南油畫；本土化

油畫作為一種外來文化，中國人從剛開始的抵制到接受到如今的興盛，經(jīng)歷了一段的時(shí)間。但中國油畫的真正發(fā)展是從20世紀(jì)初期開始算起的。然而河南油畫的發(fā)展也必須依托中國油畫這個(gè)大的歷史發(fā)展為背景，本文將從河南當(dāng)代油畫的發(fā)展、現(xiàn)狀與不足三個(gè)方面展開論述。

1 河南當(dāng)代油畫的發(fā)展

1.1 建國前期

中國1911年正處于辛亥革命爆發(fā)時(shí)期，當(dāng)時(shí)的法國美術(shù)正在蓬勃發(fā)展，許多著名畫者徐悲鴻、林風(fēng)眠等赴法學(xué)習(xí)美術(shù)。

在五四運(yùn)動(dòng)的影響下，使得中西文化相互交流。由于抗日戰(zhàn)爭影響，充滿“服務(wù)于民”的創(chuàng)作思想成為河南油畫的創(chuàng)作風(fēng)格。

例如河南油畫家田零先生，抗戰(zhàn)后開始投身革命，作品有《夕陽》、《三峽金秋》等。解放后他也一直在根據(jù)地與軍民一起生活，這樣的生活經(jīng)歷使得他的油畫創(chuàng)作多以為人民服務(wù)為素材。

1.2 文革時(shí)期

此時(shí)河南油畫家的創(chuàng)作手法，普遍以寫實(shí)為主，創(chuàng)作內(nèi)容大多為政治領(lǐng)袖人物的肖像畫和以革命為主題的場景。

建國后的河南油畫家在人物肖像畫上達(dá)到了神形兼?zhèn)涞囊蟆亩≌酃鸬摹恶R克思》，朱欣馨、王伯儒夫婦創(chuàng)作的《周恩來》不難看出。畫家們力求刻畫精準(zhǔn)，運(yùn)用扎實(shí)的寫實(shí)功底，表達(dá)出人物的思想內(nèi)涵和精神面貌。

文化大革命期間的美術(shù)創(chuàng)作，也就變成了文革時(shí)期的政治美術(shù)。其創(chuàng)作特點(diǎn)是用“紅光亮”和“高大全”、逼真寫實(shí)的手法描繪出政治領(lǐng)袖和當(dāng)時(shí)的英雄人物、以及工農(nóng)兵群眾。

在這樣的環(huán)境下致使河南油美術(shù)教育和油畫藝術(shù)陷入停滯甚至衰退的境地。

1.3 改革開放以后

四人幫的粉碎標(biāo)志著文化大革命的結(jié)束。自此油畫擺脫掉政治的局限，河南的油畫也不例外，迎來了一個(gè)自由和多元化的時(shí)期。

在文革的這十年動(dòng)蕩中醞釀出了一股充滿“創(chuàng)傷”的情緒，在這樣的環(huán)境下，帶有“傷痕”思潮的油畫表現(xiàn)形式出現(xiàn)了。畫家將壓抑已久的情感以及他們所經(jīng)歷的一切都力求真實(shí)的表現(xiàn)在畫布上，對(duì)那個(gè)荒誕年代進(jìn)行著批判。另一種藝術(shù)家們用油畫作品來反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀態(tài)，“鄉(xiāng)土氣息”濃重，希望將藝術(shù)回歸到現(xiàn)實(shí)生活中，將情感化生活化。 這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了一批具有生活觀察力、感染力的河南油畫作品。如山思發(fā)的《播種季節(jié)》、韓野《勘探三門峽》等。

1984 年河南省油畫學(xué)會(huì)在鄭州成立。河南開展了圍繞以鄉(xiāng)土風(fēng)情為主題的油畫創(chuàng)作活動(dòng)。至此，河南當(dāng)代油畫進(jìn)入了春天。河南油畫家們雖然仍多以鄉(xiāng)土風(fēng)情油畫為主要題材，但是繪畫的藝術(shù)風(fēng)格更多樣化、個(gè)性化。因此河南油畫開始在國內(nèi)高水準(zhǔn)的展覽上取得獎(jiǎng)項(xiàng)和關(guān)注。部分畫家例如曹新林、王宏劍等人，在展覽中多次為河南摘得獎(jiǎng)項(xiàng)，逐步有了影響。

2 河南當(dāng)代油畫的現(xiàn)狀

2.1 河南當(dāng)代油畫的多樣性

在2002年，曹新林及當(dāng)時(shí)河南青年藝術(shù)家們聯(lián)合舉辦了“星期八藝術(shù)展”將一批興趣相投的畫家聚在一起，有不少藝術(shù)家是保持著“通過具象的形象起點(diǎn)，宣泄主題感情，傾注主觀意念”這種思想的，他們通過各自不同的創(chuàng)作方式和手段，來展示具象表現(xiàn)主義的精神內(nèi)涵與魅力之所在。

在河南當(dāng)代油畫家群體中，也有許多藝術(shù)家有著自己對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特見解。例如女畫家趙夢歌，她的作品是傳統(tǒng)的古典和現(xiàn)代創(chuàng)新的一種完美結(jié)合，以中國水墨畫中的元素為創(chuàng)作語言，并善于從女性角度出發(fā)，以水墨元素勾勒起形、暈染上色形成一種特有的水墨韻味，代表作品有《香寂》、《青花》等

毛毳作為河南抽象油畫的青年女畫家，她的畫面常以方向性或符號(hào)化的圖式為元素。她的藝術(shù)創(chuàng)作思想更近一步的自由化，抽象表達(dá)使她的創(chuàng)作得到了升華。

2.2 河南當(dāng)代油畫的主流性

在創(chuàng)作風(fēng)格多樣化的今天，在河南油畫的發(fā)展中，時(shí)代氣息仍是

無可忽視的重要因素。在最近舉辦畫展中，我們可以看到家鄉(xiāng)厚土或是時(shí)代出仍然多是河南油畫家們的題材。隨著時(shí)代的發(fā)展，在全國油畫主流發(fā)展的大環(huán)境下，河南油畫卻仍保持著一定的本土氣息。

3 河南當(dāng)代油畫所面臨的問題

隨著改革開放的發(fā)展，中國油畫也在不斷的探索與發(fā)展，呈現(xiàn)出多樣發(fā)展的趨勢。如今河南油畫也日趨平穩(wěn)且多元化發(fā)展。

雖然河南油畫在不斷的發(fā)展與進(jìn)步，但因河南所處地理環(huán)境及經(jīng)濟(jì)因素等多種原因，仍處于發(fā)展相對(duì)緩慢地帶，面臨著一些問題：

（1）在河南油畫百年發(fā)展中，創(chuàng)作主體的轉(zhuǎn)變。在當(dāng)時(shí)戰(zhàn)亂的環(huán)境之下，導(dǎo)致部分藝術(shù)家選擇在那個(gè)特殊環(huán)境中，改變其創(chuàng)作的心理活動(dòng)和方向。（2）河南油畫發(fā)展到中后期時(shí)創(chuàng)作主題的相對(duì)重復(fù)。前文總結(jié)了，河南油畫踏上了“鄉(xiāng)土氣息”、“民族情”、“本土化”等大的趨式。面對(duì)新的美術(shù)思潮還都一直以鄉(xiāng)土民情為主，仍傾向于之前的題材。（3）河南油畫的創(chuàng)作和理論之間缺少互動(dòng)性，導(dǎo)理論與實(shí)踐無法有效的結(jié)合。創(chuàng)作與理論的脫節(jié)使河南油畫界并沒有形成完善的理論研究體系，理論與實(shí)踐是無法分割的，缺少實(shí)踐的理論是空泛的，當(dāng)然缺乏論據(jù)的實(shí)踐也是盲目的。

最后要討論河南油畫民族化、本土化的問題。事實(shí)上在早前的油畫探索中，就已經(jīng)嘗試著將中西繪畫風(fēng)格相融合，但中國油畫缺乏經(jīng)驗(yàn)，底子也相對(duì)薄弱所以與西方相比還相差甚遠(yuǎn)。相對(duì)而言，中國油畫于西方視為民族問題，而河南油畫相對(duì)全國而言則是本土問題。 “本土化與現(xiàn)代化的‘化，談何容易！它絕非是單純的形式問題、語言問題、技術(shù)問題，而是一個(gè)魂魄的問題，因此它不是一朝一夕的事，也絕非哪個(gè)藝術(shù)家個(gè)人的事，它的漫長積淀是需要油畫家們有足夠的思想準(zhǔn)備的?！焙幽袭?dāng)代油畫所流露出來的精神面貌和本土氣息，都和河南的歷史文分不開。所以，河南油畫在以上幾種因素下，發(fā)展相對(duì)緩慢也是不可避免的。

參考文獻(xiàn)

[1]曹新林.敞開的壁爐——曹新林美術(shù)文集.[M].河南.河南美術(shù)出版社，2005：195.

[2]“情凝厚土·曹新林油畫展”辦展札記.

注釋

1.曹新林.敞開的壁爐——曹新林美術(shù)文集.[M].河南.河南美術(shù)出版社，2005：195.

2.“情凝厚土·曹新林油畫展”辦展札記 http：//caoxinlin.artron.net/news_detail_627820.

作者簡介

楊柳青（1994-），女，漢，河南省舞鋼市，河北省石家莊市河北師范大學(xué)，研究生在讀，油畫。

吳杉杉（1991-），女，漢，河北省唐山市，研究生在讀，河北師范大學(xué)，研究方向 油畫創(chuàng)作與研究。