高仿真復(fù)制技術(shù)體系應(yīng)該具備的核心要素

唐小興

藝術(shù)原創(chuàng)作品的唯一屬性，再加上優(yōu)秀藝術(shù)家的稀缺性，決定了藝術(shù)品市場在人類歷史長河中的多數(shù)時期內(nèi)是小眾的，且“小眾藝術(shù)”只能走入“小眾生活”，在過往，這是常態(tài)。

隨著國內(nèi)經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展，人們越來越熱衷于接受藝術(shù)的熏陶，而古人真跡通常只能藏于各大博物館之類“深宮”之中，名人名作通常只能在私人收藏機(jī)構(gòu)或個人之間輾轉(zhuǎn)，被“金屋藏嬌”，其他人難有一睹藝術(shù)原作“芳容”的機(jī)會，而藝術(shù)品高仿真復(fù)制品讓“小眾藝術(shù)”有了走入“大眾生活”機(jī)會，特別是高端藝術(shù)仿真復(fù)制品。

中國的藝術(shù)品高仿真復(fù)制行業(yè)歷史悠久，其最早可追溯到三國時期，始于古代書畫臨摹并傳承至今。北宋張擇端所繪制的《清明上河圖》是中國十大傳世的名畫，聲名顯赫，千百年來廣受青睞，仿摹者眾多。統(tǒng)計(jì)到的現(xiàn)存臨摹本有30多本，中國大陸藏10余本，中國臺灣藏9本，美國藏5本，法國藏4本，英國和日本各藏1本。各臨摹版本的繪制者會結(jié)合當(dāng)時的社會現(xiàn)實(shí)特征，對畫作進(jìn)行一定的二次藝術(shù)創(chuàng)作，并融入個人的想法，臨摹品的藝術(shù)價值與原作相比，即便不可同日而語，但臨摹過程與原作創(chuàng)作過程相差無幾。一般都是最經(jīng)典、優(yōu)秀的精品藝術(shù)作品才可能受人臨摹仿制，且數(shù)量極為稀少，與原作一樣，屬稀有之物。特別是經(jīng)過歷史的沉淀與洗禮的臨摹仿品，一樣彌足珍貴，像明代仇英版的《清明上河圖》，即便是臨摹仿品，當(dāng)前依然屬于國寶級別文物，普通大眾難有機(jī)會探其廬山真面目。

木刻水印是中國特有的傳統(tǒng)藝術(shù)品復(fù)制工藝，它以筆、刀、刷子、耙子、國畫顏料、水等材料為基礎(chǔ)工具，以追求復(fù)原傳統(tǒng)書畫的藝術(shù)形態(tài)、筆墨、神采為目的，采用此工藝復(fù)制的畫作，兼具不少中國傳統(tǒng)繪畫的手法與痕跡，其主要用于水墨繪畫、彩墨繪畫等以中國絹本、宣本以及中國傳統(tǒng)造紙為載體的藝術(shù)品復(fù)制。以引工藝制作的仿真復(fù)制品的特性是最接近于中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)作品效果的。木刻水印整個制作過程以手工為主，有勾（分版）、刻（制版）、?。ㄓ∷ⅲ┑然竟に嚦绦?，并結(jié)合刻、剔、撣、描等特殊技巧。一張版進(jìn)行雕刻時一旦出錯，整版報(bào)廢，只能重新來過，且每套木刻版所能制作的復(fù)制作品數(shù)量有限，不能實(shí)現(xiàn)規(guī)模化藝術(shù)品復(fù)制。木刻水印這項(xiàng)技藝從古至今始終基于手工進(jìn)行，木刻水印技師更是中國匠人的典型代表，能練就此手藝，非一朝一夕所能至。在當(dāng)今中國能有機(jī)會、有能力承襲木刻水印此門手藝之人屈指可數(shù)，國家當(dāng)前純粹是將其作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)予以繼承和發(fā)展，難以滿足規(guī)模化的市場需求。

傳統(tǒng)膠版印刷，是時下規(guī)模化程度最大的印刷復(fù)制方式，針對膠版印刷在中國傳統(tǒng)藝術(shù)品高仿真復(fù)制領(lǐng)域的應(yīng)用領(lǐng)域，早期的日本二玄社（現(xiàn)已被雅昌收購）當(dāng)屬業(yè)界翹楚，由其整理編輯并出版印制了大量高水平的中國古代藝術(shù)精品書籍，民眾可以以相對低的成本獲得較高水平的、一般性藝術(shù)仿真復(fù)制產(chǎn)品，加速國內(nèi)外精品藝術(shù)的推廣普及。

傳統(tǒng)印刷設(shè)備所制作的藝術(shù)品印刷復(fù)制產(chǎn)品主要以紙類承印物為載體，特別是一些特種類藝術(shù)紙，其在顏色、表面肌理等方面較為接近中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作載體，能表現(xiàn)中國藝術(shù)品所體現(xiàn)的那份含蓄、內(nèi)斂的意境，紙張表面所具備的一定程度的粗糙度特征、肌理特征，在閱讀的功能上，又能適于長期反復(fù)的精閱讀，多數(shù)藝術(shù)家傾向于選擇此類承印物作為出版自己畫冊的載體。在藝術(shù)品拍賣行業(yè)同樣如此，嘉德、保利、佳士得、蘇富比等全球十大藝術(shù)品拍賣機(jī)構(gòu)，以繪畫藝術(shù)為主題的拍賣圖錄，都采用特種紙為載體。

但是受限于印刷復(fù)制用的載體，印刷復(fù)制品終歸只能進(jìn)行一般性的藝術(shù)品仿真復(fù)制，效果很難達(dá)到收藏級別的高模擬仿真復(fù)制。在傳統(tǒng)印刷復(fù)制載體中，最接近于藝術(shù)品原創(chuàng)作品材料性質(zhì)的就是特種藝術(shù)類紙，相較于中國傳統(tǒng)繪畫用到的宣本、絹本等材質(zhì)的物理特性，依然相去甚遠(yuǎn)。

為什么不直接以宣本或絹本為載體進(jìn)行印刷？原因是宣本、絹本都不適于目前的單張紙膠版印刷設(shè)備。此兩種繪畫材質(zhì)質(zhì)感柔軟，印刷機(jī)運(yùn)行時，其整個承印物傳輸系統(tǒng)很難保證印刷復(fù)制過程所需宣本或絹本載體的連續(xù)供應(yīng)，印刷顏色確認(rèn)前的調(diào)色過程都難以進(jìn)行，要想獲得合格的印刷復(fù)制品，那便是“眾里尋它千百度”。

臨摹、木刻水印、傳統(tǒng)印刷都不能滿足市場需求，要么是數(shù)量不能滿足，要么是質(zhì)量達(dá)不到。微噴技術(shù)的出現(xiàn)及其本身技術(shù)與配套材料技術(shù)的迭代更新，很好地解決了這個收藏級藝術(shù)仿真復(fù)制品的市場痛點(diǎn)。微噴技術(shù)的開發(fā)，早期主要是為了實(shí)現(xiàn)以數(shù)碼打稿替代傳統(tǒng)印刷打稿方式，縮短產(chǎn)前出稿的周期，并為印刷企業(yè)降低成本。但“無心插柳柳成蔭”，微噴技術(shù)與藝術(shù)品高仿真材料的結(jié)合衍生出了“藝術(shù)微噴”這個新藝術(shù)品形態(tài)。同時優(yōu)秀的原創(chuàng)藝術(shù)品通常價位較高，難以為普通人所接受，與民眾對藝術(shù)欣賞愈發(fā)強(qiáng)烈的需求相矛盾，藝術(shù)品高仿真復(fù)制產(chǎn)業(yè)應(yīng)運(yùn)而生。

當(dāng)然，構(gòu)建一套完整的藝術(shù)品高仿真復(fù)制品產(chǎn)品交付體系，單靠一個“藝術(shù)微噴”技術(shù)模塊是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，藝術(shù)品高仿真復(fù)制技術(shù)是一個系統(tǒng)，它的構(gòu)建必須要具備如下核心要素：

1.構(gòu)建藝術(shù)品數(shù)據(jù)采集體系

在藝術(shù)品高仿真復(fù)制行業(yè)，很難找到數(shù)據(jù)功能齊全的第三方專業(yè)數(shù)據(jù)采集服務(wù)提供商，企業(yè)通常必須自主建設(shè)這樣的能力。藝術(shù)品數(shù)據(jù)采集體系主要由立體掃描系統(tǒng)、數(shù)字?jǐn)z影系統(tǒng)組成，建立專用的數(shù)字?jǐn)z影棚，并研制一套適合自己的數(shù)據(jù)采集操作標(biāo)準(zhǔn)。

2.研制藝術(shù)品高仿真復(fù)制色彩管理系統(tǒng)

從事高仿真復(fù)制業(yè)務(wù)的企業(yè)多數(shù)基本沿用傳統(tǒng)印刷的色彩管理標(biāo)準(zhǔn)體系，但復(fù)制材料的獨(dú)特性，決定了傳統(tǒng)印刷的色彩管理標(biāo)準(zhǔn)并不能實(shí)現(xiàn)最佳的高仿真復(fù)制結(jié)果，需要單獨(dú)建立專用的ICC色彩特性文件，引進(jìn)適用設(shè)備、儀器和軟件，建立藝術(shù)品高仿真復(fù)制的色彩管理系統(tǒng)，色彩管理系統(tǒng)應(yīng)該是一個閉環(huán)控制系統(tǒng)，可以保證顏色數(shù)據(jù)的一致性和穩(wěn)定性傳遞。

3.開發(fā)高仿真復(fù)制材料

開展高端藝術(shù)品高仿真復(fù)制，必須使用與藝術(shù)品原作同類型材料，否則不管顏色效果還原得多么逼真，始終是不能完全表現(xiàn)藝術(shù)品原作的藝術(shù)效果及魅力。行業(yè)的材料通常涉及4種材料的開發(fā)，分別是宣紙、絹絲布、油畫布和美術(shù)紙。技術(shù)開發(fā)內(nèi)容涉及紙基選擇，涂布藥水開發(fā)，涂布方式選擇，背膠紙選擇和覆被膠水等方面技術(shù)開發(fā)，并對復(fù)制材料進(jìn)行嚴(yán)格的表面強(qiáng)度測試，表面紋理檢查，耐水性能測試，打印墨水開發(fā)，復(fù)制品耐光測試，復(fù)制品防氧化性能測試等。開發(fā)出的復(fù)制材料必須要滿足以下兩項(xiàng)指標(biāo)：一是優(yōu)異的噴墨適應(yīng)性，不會出現(xiàn)起皺、掉粉、墨水?dāng)U散等問題；二是表面紋理必須和繪畫用材質(zhì)的紋理保持一致。

4.開發(fā)高仿產(chǎn)品表面處理技術(shù)

高仿產(chǎn)品表面處理技術(shù)開發(fā)涉及兩個方面的內(nèi)容：一是選擇或開發(fā)適合于油畫表面特點(diǎn)的凝膠材料；二是以何種技術(shù)方法把這種材料運(yùn)用于油畫類復(fù)制品表面，要求該技術(shù)能夠完全再現(xiàn)原作的筆觸和機(jī)理，忠實(shí)再現(xiàn)原作的油畫顏料堆積感和凸凹感，讓油畫類復(fù)制品能夠完全再現(xiàn)原作的神韻，同時增加復(fù)制品的儲藏年限和色彩穩(wěn)定性。

5.構(gòu)建高仿真復(fù)制的圖片存儲管理系統(tǒng)

圖片存儲系統(tǒng)的建設(shè)要求遵循以下幾個原則：①標(biāo)準(zhǔn)性原則，要求系統(tǒng)的建設(shè)符合中國藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫對藝術(shù)品圖片的描述標(biāo)準(zhǔn)；②擴(kuò)展性原則，要求系統(tǒng)具有極強(qiáng)的克擴(kuò)展性，為將來業(yè)務(wù)的發(fā)展，留下足夠的擴(kuò)展空間；③可升級的原則，隨著技術(shù)的進(jìn)步，確保在系統(tǒng)不做大的變更的前提下，能夠?qū)崿F(xiàn)可預(yù)見的平滑升級。

6.構(gòu)建圖片數(shù)據(jù)安全監(jiān)控系統(tǒng)

高仿真藝術(shù)品可以有以下幾個主要的應(yīng)用領(lǐng)域：一是應(yīng)用于收藏級的高仿真藝術(shù)品市場；二是用于博物館的展覽、展示和珍貴藏品保存和制作旅游仿真書畫產(chǎn)品；三是高檔裝修市場。應(yīng)用于收藏級的高仿真復(fù)制品都是限量級的復(fù)制品，復(fù)制品的生產(chǎn)數(shù)量必須嚴(yán)格控制，以保護(hù)藝術(shù)品授權(quán)者和收藏者的利益，在復(fù)制品生產(chǎn)的各個環(huán)節(jié)，必須進(jìn)行嚴(yán)格控制，保證圖片數(shù)據(jù)不外泄。因此在復(fù)制品生產(chǎn)的各個工序，需要安裝門禁系統(tǒng)和監(jiān)控系統(tǒng)，嚴(yán)格監(jiān)控復(fù)制品的數(shù)量和質(zhì)量。

歷經(jīng)長期的市場選擇，基于“藝術(shù)微噴”技術(shù)的藝術(shù)品高仿真復(fù)制技術(shù)體系及與原作同類材料的高仿真復(fù)制方式，已經(jīng)成為當(dāng)下藝術(shù)品高仿真復(fù)制市場的絕對主角。

首先，它解決了逼真度這個技術(shù)難題，若不依賴于專業(yè)的科技手段進(jìn)行鑒別，其整體效果上能做到“以假亂真”的程度，作為原作的代表進(jìn)行展示，發(fā)揮文物保護(hù)功能；其次，生產(chǎn)效率能實(shí)現(xiàn)一定程度的規(guī)模化制造，并且成本相對不高，填補(bǔ)了因藝術(shù)作品價格高昂而產(chǎn)生的市場空白，使藝術(shù)得以更普及化和廣泛化，能真正踐行“藝術(shù)屬于人人”理念，配合國家提升民眾藝術(shù)欣賞水平的戰(zhàn)略，藝術(shù)高仿真復(fù)制品也成為大眾走近藝術(shù)金字塔的一個形象“窗口”。