以婉約對抗粗獷
——我的鈞瓷藝術(shù)之路

李雪亞

禹州市神垕鎮(zhèn)永春瓷業(yè)有限公司 河南禹州 461600

1973年，我出生在中國鈞瓷之都——神垕鎮(zhèn)，兒時記憶都停留在泥巴和瓷器上。父親是瓷鎮(zhèn)上有名的裝窯工，每天放學都要去瓷廠給父親送飯，看陶瓷工人操作各道工序。當時最喜歡的是手繪，對于在陶瓷上畫花感到很神奇。1991年高中畢業(yè)后，我隨母親招工到神垕鎮(zhèn)辦瓷廠——東風瓷廠上班。當時我的第一個念頭就是研學手繪。車間主任說，你先從最基礎(chǔ)的改格學起，再學手繪。改格，就是在碗口上畫一條標準線，干了一年后才開始學手繪。我表哥張國建是鎮(zhèn)上的美術(shù)教師，我經(jīng)常去請教他一些畫面、圖案的問題，不斷改進陶瓷畫面，受到廠領(lǐng)導的表揚，后來調(diào)到廠技術(shù)科，全面學習陶瓷工藝和設(shè)計。

《夾板爐》高19cm 直徑17cm 2013年 李雪亞

《將軍罐》高40cm 直徑26cm 2013年 李雪亞

《孕 育》高13cm 直徑36cm 2016年 李雪亞

婚后，我的婆家是瓷鎮(zhèn)上有名的陶瓷世家，丈夫張韶璞的爺爺張拍是瓷鎮(zhèn)有名手拉坯藝人，他的兩個叔叔都是自幼跟隨爺爺做手拉坯，初次見爺爺拉坯我感到很神奇，一團泥在爺爺手里，玩花似地一下子變成了一個瓷器器型。于是，我軟磨硬泡地讓丈夫央求爺爺，收我為徒，跟著學習手拉坯。爺爺聽說我對手拉坯頗感興趣，非常吃驚：這可不是女人學的活兒！不得已，我和丈夫央求二叔張國恩教我，二叔也覺得作為一個女孩子家只是一時心血來潮，不會長久，就說，行?。∥襾斫棠?，你權(quán)當一個愛好。從此我開始沉浸于手泥共悅的天地，成為鎮(zhèn)上為數(shù)不多的女拉坯師傅。

《美人醉》高32cm 直徑20cm 2017年 李雪亞

1996年我和丈夫張韶璞開始自己創(chuàng)業(yè)，起初是燒制彩釉瓷，到2008年開始專業(yè)燒制鈞瓷。直到燒制鈞瓷我才知道“書到用時方恨少”的古訓。鈞瓷是一種技術(shù)性高、難度很大的瓷種。當時丈夫張韶璞負責釉料調(diào)制和燒窯，我負責創(chuàng)意設(shè)計和造型。鈞窯器型在古代都是集觀賞和實用為一體的器型，經(jīng)典器型留下來的也就十幾種；鈞瓷人在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上要不斷的創(chuàng)新，才能適應市場。多年的理論和實踐，使我明白做瓷要有瓷外之功，個人的意境、修養(yǎng)、世界觀，決定了你的創(chuàng)作高度。我開始研究中外美術(shù)史，研究世界名畫，和中國畫，將其技法和理念運用到鈞瓷的造型設(shè)計上。

2008年9月，我去景德鎮(zhèn)陶瓷學院進修了一年，接觸了不少現(xiàn)代陶藝家，對我的創(chuàng)作感觸很大。鈞瓷的獨特性在于窯變，不刻、不畫，全在乎自然窯變。按點、線、面的美學原理，鈞瓷最適合于面的表現(xiàn)。我堅持傳統(tǒng)手拉坯多年，我在思考，古老的傳統(tǒng)鈞窯工藝能不能和現(xiàn)代陶藝相結(jié)合，能不能將手拉坯和現(xiàn)代陶藝相結(jié)合進行裝飾，創(chuàng)作出自己的風格，需要大膽的嘗試。

作品的孕育常常是偶然一個靈感激發(fā)出來的。一天，我正在拉坯的時候，女兒打過來電話，說今年放暑假不回來了要準備復習考研。女兒當時在武漢紡織學院上大二。掛斷電話，我的腦海中立刻就出現(xiàn)一幅畫面：孩子長大了，有了自己的目標和生活。我隨即設(shè)計了一個《斗笠碗》，以斗笠碗象征一個海洋大家庭，以碗壁鏤空的蝌蚪象征，家庭賦予蝌蚪以新生命，即存事物中培養(yǎng)出新生事物，天地孕育萬物。

作品《美人醉》以女性的審美視角加以創(chuàng)意設(shè)計。愛美之心人皆有之，愛美是每個女人的心愿。這件作品打破了傳統(tǒng)瓶的束縛，以簡潔的線條表現(xiàn)女性的線條鏤空是心靈的窗戶，是女性細膩的表現(xiàn)，又用挑泥漿的為肌理表現(xiàn)動感和變化。

《孔雀開屏》高35cm 直徑22cm 2012年 李雪亞

《佛 蓮》高13cm 直徑19cm 2016年 李雪亞

一路走來有很多感概，延傳千余年的鈞瓷以粗獷、渾厚的窯變美學享譽世界瓷林；數(shù)十年間來，作為鈞窯原產(chǎn)地為數(shù)不多的女藝人，我嘗試以女性審美的婉約細膩，重新建構(gòu)鈞瓷美學的新天地，寄望養(yǎng)成有一個自己獨立風格的陶人。

《玄紋瓶》高30cm 直徑20cm 2015年 李雪亞