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    《左傳》“記夢”藝術(shù)探析

    2018-11-08 06:01:12張亭
    西部學(xué)刊 2018年10期
    關(guān)鍵詞:左傳

    摘要:《左傳》是我國第一部敘事詳細(xì)的編年體史書,其中包含著不少的夢境描寫。夢本為人十分正常的生 理反應(yīng),但先秦時(shí)期的人們把其看做是人與鬼魂、神靈溝通的途徑,極為重視與崇拜,因而史官也將其視為史料 記載在冊。《左傳》記載的二十九條夢境,可將其大概分為五類:愿望之夢、焦慮之夢、病態(tài)之夢、象征之夢、報(bào)應(yīng) 之夢。《左傳》的夢境記載體現(xiàn)出卓然的文學(xué)性敘事手法,描寫想象豐富、怪誕獰厲,意境朦朧虛幻,已經(jīng)超越了 作為史書的范圍。其歷史性與文學(xué)性的統(tǒng)一是極為精善的,對后世的影響,不僅體現(xiàn)在史家記夢上,對文學(xué)創(chuàng)作 也有著極大啟發(fā)意義。

    關(guān)鍵詞:《左傳》;夢象觀念;夢境分類;記夢藝術(shù);后世影響

    中圖分類號:I206.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:CN61-1487-(2018)10-0075-04

    《左傳》是我國現(xiàn)存第一部敘事詳細(xì)的編年體史著, 《漢書·藝文志》中將方術(shù)進(jìn)行分類,其中一類“雜占”中,

    詳實(shí)記錄了春秋時(shí)期風(fēng)云激蕩、群雄爭霸的轉(zhuǎn)型社會歷 史事件。作為一部史書,《左傳》記載了二十九處夢象, 以紀(jì)實(shí)而生動的手法記錄、探討、詮釋夢的預(yù)兆、涵義和 道德意義,在先秦典籍中是記載夢象次數(shù)最多的?!蹲髠鳌?中的夢境描寫,可以說是中國古代敘事文學(xué)中夢幻作品 的濫觴,無論是數(shù)量之豐富、手法之多變、想象之奇特,都 無愧于“開創(chuàng)者”的評價(jià)?!蹲髠鳌纷鳛橐徊繃?yán)肅的歷 史著作,夢境描寫的豐富想象、變幻離奇,似乎失之于荒 誕,而對文學(xué)作品而言,卻增添了奇幻瑰麗的色彩,具有 更強(qiáng)的藝術(shù)魅力。本文從夢象文學(xué)開創(chuàng)者《左傳》入手, 著重研究記夢藝術(shù)特征、記夢的藝術(shù)手法,解析我國夢象 文學(xué)的源流。

    一、先秦世人的夢象觀念

    夢是正常的人體生理現(xiàn)象,是一種普遍存在的個(gè)人 體驗(yàn)。夢“是人在睡眠時(shí),由于局部的大腦組織尚未 完全停止興奮活動,從而引起的一種頭腦中的表象活 動?!盵1] 夢可以真實(shí)地表現(xiàn)人的內(nèi)心潛意識情感和現(xiàn)實(shí), 是人內(nèi)心某種潛意識的暗示。弗洛伊德認(rèn)為,“夢在于 謀求適應(yīng)當(dāng)時(shí)的情景而解決將來的問題:換句話說,夢有 預(yù)知的傾向或目的?!盵1]90 夢是人在現(xiàn)實(shí)生活中經(jīng)過各種 刺激后,產(chǎn)生的欲望或想法,在睡眠狀態(tài)中變相表現(xiàn),表 達(dá)一種潛在的欲望與情緒。

    而在遠(yuǎn)古時(shí)期,人們認(rèn)為“神通為夢”[2]79,夢是人 與神靈交流的方式,體現(xiàn)著天命神意,被人們加以無上的 崇拜。在《莊子·成玄英疏》中說,“夫人在睡夢之中, 謂是真實(shí),亦復(fù)占候夢想,思度吉兇。”[3]117 人們開始思 考夢境中所包含的深意,用以占卜吉兇。在東漢班固的最重要的是夢占,“眾占非一,而夢為大?!盵4]170 在先秦 時(shí)期,人們認(rèn)為夢是鬼神的啟示,可以預(yù)示未來。

    夢是一種與潛意識密切相關(guān)的個(gè)人體驗(yàn),且不可提 前預(yù)設(shè)、不可隨心改變也不可自主決定。但是夢與現(xiàn)實(shí) 生活極為相似、相關(guān),人們不免認(rèn)為夢是來自于某種神秘 力量的通引和安排,有著暗示性的啟示和象征,是神靈的 力量來預(yù)示現(xiàn)實(shí)人生的禍福兇吉。在春秋時(shí)期,占夢成 為一種獨(dú)特的政治性語言,統(tǒng)治階層不僅將占夢視為受 命于天的吉兆,更當(dāng)做一種施展政治目的的曲變手腕、競 逐權(quán)勢的精神利器。夢不僅僅是可占兇吉和預(yù)測未來的 上天隱語,更是化為上位者行事利用的口號和心理暗示。 在這種環(huán)境之下,統(tǒng)治者把自己內(nèi)心的隱秘需求通過夢 的形式轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí),同時(shí),他們也把夢作為牢牢控制政治 斗爭主動權(quán)的一個(gè)不錯(cuò)的借口。

    在《左傳》中,作者秉持著嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真的態(tài)度對待這 些原本虛幻無定的夢,把其作為真實(shí)發(fā)生的事件大量記 入史冊,以紀(jì)實(shí)而生動的手法記錄、探討夢的預(yù)兆和涵 義。先秦史官們的“實(shí)錄”職責(zé)使得史官對于天子諸侯 的言行都要記載,那時(shí)的人們對夢有著擬宗教性質(zhì)的虔 誠信仰,認(rèn)為夢既為上天之預(yù)兆與鬼神所驅(qū)使,那么夢兆 對軍事、政治行動就有實(shí)際的指導(dǎo)作用。統(tǒng)治階層的夢 經(jīng)常會決定事件的走向,因此也是非常重要的史料,史官 必然要履行自己的職責(zé),將這些夢記錄在史書中?!蹲髠鳌?的作者本身對夢的態(tài)度也是相信其指示意義的,尤其是 當(dāng)一些歷史事件突然發(fā)生,作者便用插入夢境描寫來解 釋和補(bǔ)充事件的起因經(jīng)過,其態(tài)度是非常嚴(yán)肅認(rèn)真的。

    二、《左傳》記夢內(nèi)容分類

    整部《左傳》記載的夢象共二十九條,看似雜亂繁 瑣,略加分類與解析后,可將其分為以下幾類:

    一是愿望之夢。用以表達(dá)人意識或潛意識中的欲望、 要求。例如春秋時(shí)期,諸侯在選擇和認(rèn)定繼承人時(shí),自我 愿望的表達(dá)往往會借助于神靈、先公或先君的托夢。如 昭公七年記載:

    衛(wèi)襄公夫人姜氏無子,嬖人婤姶生孟縶??壮勺訅?康叔謂己“:立元,余使羈之孫圉與史茍相之。”史朝亦夢 康叔謂己“:余將命而子茍與孔丞鉏之曾孫圉相元。”晉 韓宣子為政聘于諸侯之歲,婤姶生子,名之曰元。[5]1297

    而最后衛(wèi)國的國君的確是寵姬婤姶所生的元,即衛(wèi) 靈公。由此,夢的功能體現(xiàn)了出來,諸侯可根據(jù)其選擇后 代君主,也可以用其表達(dá)自己的政治愿望。夢體現(xiàn)了君 權(quán)神授的深層意識,在潛意識流露中成為一種既定性的 強(qiáng)調(diào),即神的意圖與人的愿望合一,從而表達(dá)了人的愿 望。

    宣公三年的燕姞之夢也體現(xiàn)出夢者的某些愿望:

    初,鄭文公有賤妾曰燕姞,夢天使與己蘭,曰“:余為 伯鯈。余,而祖也,以是為而子。以蘭有國香,人服媚之 如是?!奔榷墓娭?,與之蘭而御之。辭曰“:妾不才, 幸而有子,將不信,敢征蘭乎?!惫弧埃褐Z?!鄙鹿?,名 之曰蘭。[5]772

    燕姞夢到天使賜蘭給自己,這是個(gè)吉夢。而對夢極

    為崇拜的鄭文公也真送給燕姞一支蘭花讓她侍寢,燕姞 此后便以蘭作為自己負(fù)有神意的最好證明,而蘭也是燕 姞欲望的變相體現(xiàn),穆公蘭的出生更是實(shí)現(xiàn)了自己的最 終愿望。

    二是焦慮之夢。這類夢多為惡夢,尤其是在戰(zhàn)事之 前,為能否得勝(固守)而憂慮不已。在哀公七年,宋國 圍曹,“曹人或夢眾君子立于社宮,而謀亡曹?!盵5]1744 國 家存亡之際,國人夢到家國不保,實(shí)是再明顯不過的焦慮 之態(tài)。

    在僖公二十八年,城濮之戰(zhàn)前,剛即位的晉文公重耳 沒有戰(zhàn)勝楚的絕對把握,在焦慮中做了一個(gè)恐怖的夢。

    四月戊辰,晉侯、宋公、齊國歸父、崔夭、秦小子懿次 于城濮。楚師背郄而舍,晉侯患之。聽輿人之誦曰“:原 田每每,舍其舊而新是謀?!惫裳?。子犯曰“:戰(zhàn)也!戰(zhàn) 而捷,必得諸侯,若其不捷,表里山河,必?zé)o害也。”公曰: “若楚惠何?”欒貞子曰“:漢陽諸姬,楚實(shí)盡之。思小惠 而忘大恥,不如戰(zhàn)也?!睍x侯夢與楚子搏,楚子伏己而盬 其腦,是以懼。子犯曰“:吉。我得天,楚伏其罪,吾且柔 之矣?!盵5]458雖然子犯在占夢時(shí)說這是吉象,晉得天,楚伏其罪, 而實(shí)際上不過是一種諱飾,以迎合撫慰晉文公的心理。 晉文公在夢中流露出畏懼強(qiáng)楚的潛意識,所以這個(gè)夢說 到底仍舊是個(gè)惡夢或焦慮之夢。

    三是病態(tài)之夢。人的極度焦慮或恐懼往往會生出病 態(tài)之夢,由于焦慮或恐懼下的巨大壓力,人的正常心理活 動發(fā)生了紊亂,夢象變得更為扭曲與異變。在成公十年 記述了三個(gè)相連的夢:晉侯最初夢大厲,桑田巫占斷他 “不食新矣”[5]849;及至病重“,公夢疾為二豎子,居肓之上, 膏之下”[5]849,無藥可救。而到了就要嘗新麥時(shí),不及入 口,就一命嗚呼。整個(gè)夢象就是一種病態(tài)之夢。這實(shí)際 上是因?yàn)闀x侯畏懼鬼魂索命而不斷產(chǎn)生的幻思,在夢境 中便構(gòu)成了一種病態(tài)。而“小臣有晨夢負(fù)公以登天””[5]850 的小臣觀晉侯之病已久,便有了“負(fù)公”的病態(tài)意識,產(chǎn) 生了此病態(tài)夢。所以說,這三夢相連,都是與夢者的病態(tài) 心理密切相關(guān)的。

    四是象征之夢。一般指在夢象中出現(xiàn)了具有某種象 征意義的東西,比如自然、山川、河流、動物等,它們或象 征著天意,或象征著某個(gè)神靈。成公十六年記晉將“呂 锜夢射月,中之,退入于泥。占之曰‘:姬姓,日也;異姓, 月也,必楚王也。射而中之,退入于泥,亦必死矣?!盵5]887 夢中的日月對于古人有特殊的象征意義,日代表帝王,月 代表后妃,日為尊為內(nèi),月為卑為外。當(dāng)時(shí)處于晉楚鄢陵 之戰(zhàn)前,占者認(rèn)為日代表姬姓晉國,月代表異姓楚國,呂 锜射中月亮,即是預(yù)兆著射中楚王。退入泥中,即是“入 土”,屬于“死象”,因而呂锜最后必死。

    在哀公二十六年,“得夢啟北首而寢于盧門外,已為 鳥而集于其上,咮加于南門,尾加于桐門,曰‘:余夢美,必 立。”[5]1730 宋景公死后,公孫周之子得與啟爭奪君位,此 時(shí)如此之夢讓得認(rèn)為于啟是不利的,立為君王的必定是 自己。因?yàn)楦鶕?jù)春秋時(shí)期的觀念,夢中的門內(nèi)、門外分別 象征著得國、失國,而南向、北首則分別代表著為生存、滅 亡;加上咮擱于南、尾擱于北,為“生者”之象。這樣對 得來說,此夢當(dāng)屬吉夢。此夢中的方位、門、動物都是有 著家國、生死的象征。

    五是報(bào)應(yīng)之夢。一般指夢者違逆夢象之行為而遭到 應(yīng)驗(yàn)的報(bào)復(fù)。僖公二十八年,在城濮之戰(zhàn)前,楚將子玉做 了一個(gè)夢“:夢河神謂己曰‘:畀余,余賜女孟諸之麋。弗 致也,大心與子西使榮黃諫,弗聽。”[5]477 出于國家利益 的勸諫子玉仍不肯聽,結(jié)果戰(zhàn)敗而歸“,及連榖而死”[5]458。

    《左傳》記夢是完全把夢作為重要的史實(shí)或史料記錄下 來的,所以在看到夢應(yīng)驗(yàn)的同時(shí),也要考慮到政治和歷史的高度,聯(lián)系到國家和人民的利益。這種寧舍棄國家利 益而不愿放棄個(gè)人得失的報(bào)應(yīng),對于子玉來說,也是罪有 應(yīng)得。

    從以上所記的五種夢象類型可以看出,當(dāng)時(shí)的各國 諸侯將相對于夢的態(tài)度是嚴(yán)肅而認(rèn)真的,仔細(xì)分析也不 時(shí)加入自己的意向,把夢作為自己行事的重要依據(jù)。當(dāng) 然,從具體的夢象內(nèi)容來看,這五種夢象類型是簡單的分 類,并不能嚴(yán)格涵蓋所有的夢象。因?yàn)椤蹲髠鳌分杏械?夢并不是單一的某一類,而是有所交融,相輔相成。比如 成公十七年的聲伯之夢,總體上是象征之夢,食瓊瑰象征 古人含玉入土,卻也包含著恐懼之夢象,意境朦朧幽凄令 人懼怕;成公十年的晉侯病中之夢,夢到疾為二豎子,是 病態(tài)的夢象,但其中也有晉侯畏懼鬼魂索命而不斷產(chǎn)生 焦慮心理的作用。除此之外,還有個(gè)別夢象不能劃入此 五類之列,比如僖公四年,“驪姬謂大子‘:君夢齊姜,必 速祭之。”[5]297 此夢在之后的事件中證明只是驪姬謀害 大子申生的托詞,極有可能并未發(fā)生。

    三、《左傳》記夢的藝術(shù)特征

    后人對《左傳》的關(guān)注,一開始并沒有注意到其中 夢的記錄,大多只是將其作為史書研究。而后對《左 傳》中記夢的評價(jià),則多是批評其敘鬼神、妖夢、怪異之 事。如漢王充云“:左氏得實(shí),明矣。言多怪,頗與孔子 ‘不語怪力相違返也”[6]375,晉范寧曰“:左氏艷而富,其 失也巫?!盵7]2371 宋胡安國評“:事莫備于《左氏》,例莫明 于《公羊》,義莫精于《榖梁》,或失之巫,或失之亂,或失 之鑿?!盵8]784 清馮李驊稱“:《左氏》好奇,每每描寫鬼神 妖夢怪異之事?!盵9]3 清韓菼批評其“好語神怪,易致失 實(shí)”[10]2。這些評價(jià)主要是以史書的標(biāo)準(zhǔn)來衡量《左傳》 記夢的思想局限。但所謂“知人論世”,處于春秋時(shí)期的 特定社會階段,記夢也就不能作為《左傳》的缺點(diǎn)來加 以批評?!蹲髠鳌酚泬羲囆g(shù)在歷史性與文學(xué)性上的統(tǒng)一 達(dá)到了許多史書所不能及的高度。

    在記敘完全不同的夢境中,《左傳》體現(xiàn)出卓然的 文學(xué)性敘事手法,亦幻亦真,不同的夢境也有著相似的特 點(diǎn),從中可以看出其共有的藝術(shù)特征:

    一是描寫想象豐富?!蹲髠鳌分械挠泬粝胂筘S富、變 幻離奇、出人意料,伏己盬腦、天使與己蘭、疾化二豎子、 夢中射月、夢天壓己、黃熊入寢門等奇幻夢境,或奇異活 潑,或場面壯闊,或陰森恐怖,充分展示出記夢藝術(shù)的奇 特變幻。作者還注意到了描寫暴力、血腥、神秘感十足的 夢境,引起人們心中恐懼、敬畏神秘力量的內(nèi)心感受,進(jìn) 而產(chǎn)生一種怪誕、獰厲的美感。成公十年,“晉景公夢大厲,被發(fā)及地,搏膺而踴,曰‘:殺余孫,不義。余得請于帝 矣。壞大門及寢門而入。公懼,入于室。又壞戶?!盵5]849 一只厲鬼披著長發(fā),拖到地上,一邊捶胸一邊跳,對晉景 公緊追不舍,毀壞宮門、寢門,進(jìn)入內(nèi)室。一則生動而傳 神的夢記錄,讓人感到恐怖至極的厲鬼,步步緊逼只為報(bào) 仇,如此情境設(shè)想一下就會讓人毛骨悚然。

    二是意境朦朧虛幻。夢境本身的不確定性和朦朧性 給人以無限遐想與解釋的空間,人們可從多個(gè)角度進(jìn)行 多樣的解釋,形成一種朦朧幽凄的意境美。如成公十七 年“聲伯夢涉洹,或與己瓊瑰,食之,泣而為瓊瑰盈其懷。 從而歌之曰‘:濟(jì)洹之水,贈我以瓊瑰。歸乎歸乎,瓊瑰盈 吾懷乎!”[5]899 描繪出一幅朦朧迷離、凄美婉傷的場景。 一人站于河中,水流湯湯,周圍虛無縹緲朦朧迷惘,有人 與之瓊瑰,瓊瑰幽光凜冽,絢麗光彩動人心魄。而眼淚也 化為顆顆瓊瑰,盈懷而捧,無形的感傷惆悵化為有體可采 的實(shí)物,遠(yuǎn)處傳來若隱若現(xiàn)“歸來歸來”的悠悠歌聲,實(shí) 為凄迷優(yōu)美,朦朧幻化??此坪唵蔚臄⑹觯趬糁行撵`無 意識地自然流露下,不加任何雕飾,渾然天成,獨(dú)具韻味。 泉丘女夢中的帷幕覆蓋孟氏祖廟,衛(wèi)侯夢渾良夫登昆吾 之觀,披發(fā)面北哭號等夢境,皆是有著諸多不確定的朦朧 環(huán)境。

    三是記敘夢夢相連?!蹲髠鳌酚泬羰吕H多,更有離 奇的夢夢相合之例。在昭公七年“,衛(wèi)孔成子夢康叔謂己: ‘立元,余使羈之孫圉與史茍相之。史朝亦夢康叔謂己: ‘余將命而子茍與孔丞鉏之曾孫圉相元。”[5]1297 二人同 朝為臣,有著共同的政治利益,以夢為借口達(dá)政治聯(lián)盟之 實(shí);三夢相連則更是不可思議,成公十年,晉景公夢大厲、 疾化二豎子、小臣夢負(fù)公升天,皆為敘晉景公卒事,前后 呼應(yīng),形成統(tǒng)一的整體。馮李驊《左繡》評點(diǎn)說“:左傳 好奇,因夢奇隨以成章。然剪裁貫串,段段有法,因夢而 疾,繼復(fù)病變?yōu)閴簦└揭砸驂舳勒?,妙比巫醫(yī)穿插 生色。”[9] 點(diǎn)出三夢相連之妙。

    四是情節(jié)細(xì)致曲折。《左傳》中記錄了一部分夢幻 性虛構(gòu)故事,對夢境的刻意渲染,呈現(xiàn)出或凄婉悲傷、或 血腥恐怖、或怪誕詭譎等各具特點(diǎn)的夢境效果。《左傳》 沒有局限于史書應(yīng)有的客觀冷靜,而是對夢境中出現(xiàn)的 人物或厲鬼進(jìn)行語言、動作、外在形象等細(xì)致的描寫,體 現(xiàn)出心理活動,以達(dá)到某種敘事目的。如在成公十年“,晉 景公夢大厲,被發(fā)及地,搏膺而踴?!盵5]849 恐怖的厲鬼反 映出做夢者的恐懼和焦慮。記事時(shí)在原有氛圍中插入障 礙或進(jìn)一步推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展,使情節(jié)一波三折。僖公 二十八年,城濮之戰(zhàn)前,晉侯“夢與楚子搏,楚子伏己而盬其腦,是以懼。”[5]459 晉文公潛意識中的恐懼與焦慮在 夢中流露出來,他此時(shí)并沒有完全取勝的把握,而這個(gè)讓 他十分恐懼的夢境也讓戰(zhàn)前的氣氛更加緊張,能否取勝 還是未知。在記事中插入不詳?shù)呢瑝簦骨楣?jié)波瀾起伏 緊張曲折。

    五是敘事預(yù)言象征?!蹲髠鳌酚泬敉瑫r(shí)有著很強(qiáng)的 預(yù)言性質(zhì),使敘事時(shí)間提前,避免敘事的單調(diào)化,預(yù)設(shè)情 節(jié)發(fā)展走向,使情節(jié)前后呼應(yīng)。成公十六年記晉將“呂 锜夢射月,中之,退入于泥。占之曰‘:姬姓,日也;異姓, 月也,必楚王也。射而中之,退入于泥,亦必死矣。及戰(zhàn), 射共王中目。王召養(yǎng)由基,與之兩矢,使射呂锜,中項(xiàng),伏 弢。以一矢復(fù)命?!盵5]887 呂锜所夢,占釋,與自己最后的 結(jié)局完全一樣。作者通過夢提前揭曉答案,而結(jié)局也是 “果然如此”,完全正確的預(yù)見使夢也變得更加神秘。昭 公三十一年,日食夜夢,趙簡夢童子裸而轉(zhuǎn)以歌,史墨用 占星進(jìn)行占夢,釋此夢預(yù)示六年之后此月吳軍將入楚郢 都,但又不能勝楚。而后果吳人敗楚入郢。此外還有天使、 大厲、二豎子、瓊瑰、黃熊等一系列具有象征意味的意象。 同樣的預(yù)示作用在《詩經(jīng)》中也有少量的出現(xiàn),在《小 雅·斯干》有夢到熊、羆預(yù)示生男嬰,夢到虺、蛇是生女嬰 的召呈?!缎⊙拧o羊》中夢到蝗蟲化魚是預(yù)示來年豐收 慶,龜蛇變鷹是預(yù)示家庭添人丁的描寫?!蹲髠鳌泛芎玫?繼承了《詩經(jīng)》中采用象征的方式來解釋夢象,夢中所 見奇異之物,皆有所象征意義。

    四、《左傳》記夢的后世影響

    后人雖對《左傳》中的記夢之舉多有批評之語,但

    《左傳》對后世的文學(xué)影響卻是不可估量的,不僅此后歷 代史家都將記夢作為史實(shí)載入史冊,文學(xué)家們更是對夢 這一奇特意象深挖研究、發(fā)揚(yáng)光大,分化演變成各種類型 的文學(xué)。

    一是影響歷代史家記夢?!蹲髠鳌烽_史傳文學(xué)記夢 的通例,兼具了歷史與文學(xué)的特點(diǎn),加入虛幻的夢境,《史 記》《漢書》《后漢書》《三國志》《宋書》等史籍皆有記 夢入冊,且是以實(shí)錄為目的記載夢事。其中《史記》司 馬遷繼承前代人對夢的記載,體現(xiàn)“信以傳信,疑以傳 疑”[11]338 的實(shí)錄精神。而像劉媼夢與神遇產(chǎn)漢高祖、薄 姬夢蒼龍據(jù)腹生孝文帝、王美人夢日入懷產(chǎn)漢武帝之類 的夢境很好地體現(xiàn)了君權(quán)神授、天意難違的思想,尤其關(guān) 于劉邦的種種奇異紀(jì)事更是成為草莽英雄變真命天子的 最好證據(jù)?!妒酚洝饭灿涗浟?22 條夢,在政教上寄予 褒貶,在文學(xué)上增添文趣,夢境描寫多想象奇特,有奇幻 之美。

    二是對夢境文學(xué)的影響?!蹲髠鳌纷鳛橐徊渴窌?,其 文學(xué)成就尤其是記夢文學(xué)藝術(shù)達(dá)到了極高的造詣,對后 世有著重要的影響?!肚f子》中記夢頗多,且為虛幻,莊 子對夢的描寫重在表達(dá)個(gè)人的哲學(xué)觀與人生觀,其以《齊 物論》中“莊周夢蝶”的故事最為著名,“昔者莊周夢 為蝴蝶,栩栩然蝴蝶也。自喻適志與!不知周也。俄然 覺,則蘧蘧然周也。不知周之夢為蝴蝶與?蝴蝶之夢為 周與?周與蝴蝶則必有分矣。此之謂物化。”[12]101 夢意 象的詳細(xì)描寫,夢境的太過真實(shí)生動,以致莊子分不清現(xiàn) 實(shí)與夢境。莊子的浪漫想象力與奇妙文筆,寫出了詩化 哲學(xué)。此外還有《人間世》中“匠石夢見櫟社樹”,《外 物篇》“宋元君夢神龜”,《至樂篇》“莊周夢見骷髏”等, 借夢寓言表達(dá)自己的天道觀、人生觀、鬼神觀。魯迅在

    《中國小說史略》中提到“:中國本信巫,秦漢以來,神仙 之說盛行,漢末又大暢巫風(fēng),而鬼道愈熾;會小乘佛教亦 入中土,漸見流傳。凡此,皆張皇鬼神,稱道靈異,故自晉 訖隋,特多鬼神志怪之書?!盵13]24 六朝志怪小說和唐人傳 奇的迅速發(fā)展,涌現(xiàn)出一批著名的夢鬼小說,如干寶《搜 神記》、劉義慶《幽明錄》等,其中部分故事以夢境與神 靈作為表現(xiàn)題材。唐傳奇中的《枕中記》《南柯太守傳》 等,通篇故事主寫的就是主人公的夢中經(jīng)歷,用虛幻的夢 來表達(dá)作者的情感。湯顯祖的“臨川四夢”每個(gè)故事皆 有夢的情節(jié)貫穿其中,“因情成夢,因夢成戲”[14]87,用虛 幻的紀(jì)夢方式,表達(dá)作者對男女青年真情的歌頌。《南柯 記》與《邯鄲記》則表現(xiàn)對封建士子宦海沉浮的政治思考, 更有著“人生如夢”的意味?!蹲髠鳌窋舻摹皦簟肌?驗(yàn)”結(jié)構(gòu)對章回體小說在結(jié)構(gòu)上起到了很大的啟發(fā)作用, 大多小說以“前夢”的隱敘為后文的整體故事走向奠定 基礎(chǔ)?!都t樓夢》中第五回“游夢幻指迷十二釵,飲仙醪 曲演紅樓夢”,寶玉夢中隨警幻仙子神游太虛幻境,所見 “金陵十二釵正冊”“副冊”“又副冊”中的判詞,所聽“紅 樓夢”十二支曲詞,隱喻含蓄地預(yù)示著全書主要人物的 形象、命運(yùn)結(jié)局及四大家族的興衰榮辱,其后的故事走向 皆在第五回能找到曲婉的應(yīng)和。而《水滸傳》第四十二 回“還道村受三卷天書,宋公明遇九天玄女”中宋江的 夢成為后半部分情節(jié)的結(jié)構(gòu)總綱,小說家巧妙地用夢做 結(jié)構(gòu),這無疑是對《左傳》記夢藝術(shù)的再創(chuàng)造。

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    作者簡介:張亭(1994—),女,漢族,陜西西安人,文學(xué)學(xué) 士,現(xiàn)任教于西安市長安區(qū)引鎮(zhèn)街道中學(xué)。

    (責(zé)任編輯:朱希良)

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