論《呼嘯山莊》的敘事藝術(shù)

熊志敏

摘要：《呼嘯山莊》是一步極具吸引力的小說，使人讀完后有一種從陰霾中撥云見日的快感，這種魅力使每一個(gè)讀者不會(huì)止步于初讀。每一次閱讀，都會(huì)有不同的收獲。也許第一次你會(huì)成為希思克利夫的盟友，敢于追求自己獨(dú)特的愛情，認(rèn)同他那種因愛而生的瘋狂行為。而再讀之后，你又會(huì)深感希斯克利夫的野蠻而同情恪守道德禮范的埃德加。可以說，每一次閱讀你都能從中得到新意。是什么使《呼嘯山莊》有了如此神奇的魔力，令人讀起來愛不釋手？是小說在敘述上的魅力造就了這些活靈活現(xiàn)的角色和曲折婉轉(zhuǎn)的劇情。因此在對(duì)《呼嘯山莊》的研究上，對(duì)艾米莉敘事藝術(shù)的研究十分有必要。

關(guān)鍵詞：敘述視角；敘述結(jié)構(gòu)；敘述方式

一、敘述視角的多重性

（一）非限制性視角的使用

艾米莉并沒有采用像《簡·愛》的那種自傳體第一人稱敘述視角，即限制性視角，去通過主人公的視角來敘述，描寫，拓展情節(jié)；也沒有采用類似于《傲慢與偏見》的全知性視角，即上帝視角；而是借用小說中人物的視角來敘述故事，這種敘述視角屬于非限制性視角的范疇。在艾米莉的小說中，故事情節(jié)的開展和推進(jìn)是以兩個(gè)第一人稱的“我”來執(zhí)行的，即新房客洛克伍德和女管家耐莉。但由于兩個(gè)敘述者并不是故事的主要人物，因此在故事情節(jié)的敘述存在著一定的不足。于是，艾米莉又在兩個(gè)主要敘述者的敘述中穿插了其他人物的敘述，來彌補(bǔ)兩者在故事敘述上的缺陷，以達(dá)到故事情節(jié)的完整。這樣的敘述方式服從了小說描述的需要，使文本更具藝術(shù)性，真實(shí)性，整體性。

（二）多個(gè)敘述者

艾米莉·勃朗特在寫《呼嘯山莊》時(shí)采用的是非限制性視角，并使用了日記體的敘述方式。不同于常見的非限制性視角的單一敘述者，而是多個(gè)敘述者交替使用。洛克伍德和女管家耐莉是故事的主要敘述者，伍德先生似乎是一個(gè)與小說故事完全無關(guān)的角色，他更像是以一個(gè)讀者的角度來聆聽這個(gè)故事的人。而女管家耐莉則是呼嘯山莊變遷的見證人，因此，她所帶來的描述則更帶有她的個(gè)人感情色彩，這也可以被認(rèn)為是耐莉?qū)π≌f某些情節(jié)描述的不足。為了滿足敘述的客觀性，艾米莉在故事情節(jié)的敘述中也穿插著其他的次要敘述者。如：耐莉離開呼嘯山莊那段時(shí)間的情節(jié)則由齊拉代為敘述；一些耐莉并未親眼所言的情節(jié)則引用伊莎貝拉的書信來進(jìn)行敘述。

艾米莉選用耐莉和洛克伍德這兩個(gè)人物視角的敘述，讓這部作品的讀者不再是單純的閱讀故事，更會(huì)對(duì)故事形成自己的看法，也可以對(duì)耐莉或者伍德的敘述產(chǎn)生懷疑。都需要并且鼓勵(lì)讀者進(jìn)行思考，把讀者能動(dòng)化。

二、敘事結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性

（一）三層敘事角色的“框架結(jié)構(gòu)”

除了敘述視角，敘事結(jié)構(gòu)的構(gòu)造也是作者不可避免要考慮的內(nèi)容。一部優(yōu)秀的小說在敘述視角和敘事結(jié)構(gòu)上往往相輔相成、完美結(jié)合。在《呼嘯山莊》中，艾米莉選取了三個(gè)敘事層次：洛克伍德為第一敘事層，耐莉?qū)β蹇宋榈碌闹v述屬于第二敘事層次。顯然，整個(gè)故事的主體是由耐莉作為敘述者來完成的，但從整體結(jié)構(gòu)而言，耐莉的敘述又只是小說整體敘述的三分之一，耐莉的講述中所引用的其他人物如：希斯克利夫、齊拉、伊莎貝拉等其他人物的敘述屬于敘事結(jié)構(gòu)的第三層次。在某些情節(jié)的設(shè)定上，三個(gè)敘事層次是相輔相成的。三個(gè)敘事層次的穿插運(yùn)用，成功的讓作者表達(dá)出了單一敘事層的敘述者所不知情的故事內(nèi)容。這三種敘事層的使用使《呼嘯山莊》呈現(xiàn)出了非常完美的效果。

（二）極具獨(dú)特性的雙向敘事時(shí)間的構(gòu)造

《呼嘯山莊》的時(shí)間跨度近半個(gè)世紀(jì)，更涉及幾代人的恩怨情仇。艾米莉成功的對(duì)敘事視角以及敘事手法都進(jìn)行了巧妙的安排，不僅于此，她在對(duì)故事敘事時(shí)間的構(gòu)造也有著精心的設(shè)計(jì)。艾米莉打破了當(dāng)時(shí)中世紀(jì)非常流行的平鋪直敘、直線敘述的敘事時(shí)間，創(chuàng)造性的采用了用幾個(gè)不相同的角度來記敘故事的敘事時(shí)間。以伍德先生和耐莉女士兩個(gè)敘事者的講述，使得故事情節(jié)有了兩種敘事時(shí)間，一種是從伍德先生拜訪呼嘯山莊而說起的“順序”；另一種是由希斯克利夫被撿回而說起的“追敘”。也正是在于艾米莉頗具心裁的布局設(shè)計(jì)和適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方法，讓呼嘯山莊這個(gè)故事極具特色，扣人心弦，才使她的作品在眾多作品中熠熠生輝。

三、敘述方式多元化

艾米莉在敘述者和敘事時(shí)間的構(gòu)建上均有不俗的表現(xiàn)，敘述方式作為小說的文字載體，在小說中也有著大篇幅的體現(xiàn)。在《呼嘯山莊》中我們最長看到的是三種敘述方式。即省略敘述，重復(fù)敘述和單一敘述。

（一）省略敘述

除開“框架結(jié)構(gòu)”，艾米莉在《呼嘯山莊》中還巧妙的使用了省略的敘述手法。省略所帶來的好處是成功的使艾米莉避免了描寫自己并不熟悉部分的尷尬。艾米莉的一生，幾乎都是在英格蘭北部荒涼的草原中度過的。她的一生并不長，而遼闊的草原，空曠的山谷，寧靜的夜晚，單調(diào)的生活，構(gòu)成了她生命的全部。這些使她日復(fù)一日的生活并沒有那么繽紛多彩。她的作品基于現(xiàn)實(shí)成于想象。她的視野不可能超越她年幼生存的荒原。艾米莉所選取的這兩個(gè)敘述者，完美的實(shí)現(xiàn)了對(duì)她所想表達(dá)的內(nèi)容的全知性并且巧妙的避過了她所不擅長部分的描述。

（二）重復(fù)敘述

與省略敘述相背的是，在小說的某些情節(jié)上，艾米莉有時(shí)又采用重復(fù)敘事的敘述方式來描寫故事。重復(fù)敘述在《呼嘯山莊》中主要體現(xiàn)為兩個(gè)方面：人物重復(fù)、情節(jié)重復(fù)。人物的重復(fù)主要是人名、人物性格、人物命運(yùn)的重復(fù)。小說情節(jié)的重復(fù)在于對(duì)兩代人成長經(jīng)歷的描寫之上。所有的這些重復(fù)敘述，作者想傳達(dá)給讀者的是：生命周而復(fù)始循環(huán)不止，而《呼嘯山莊》正是這永恒不止的生命中的一環(huán)。

（三）單一敘述

在整部作品中，單一敘事在小說中出現(xiàn)的頻率最高，它構(gòu)成文章的主體部分，講述了大部分的故事。作為故事的核心，凱瑟琳的離開本該使用大篇幅的筆墨進(jìn)行描寫，但凱瑟琳一反常態(tài)，而是簡單描敘。因?yàn)?，死亡不一定就是悲劇，更可以是悲劇的解脫。通過使用單一敘述，艾米莉把凱瑟琳死亡帶給讀者的悲傷降到最低。使讀者讀起來雖然惋惜但未有遺憾。更增添了對(duì)后面劇情的期待，這樣良好的讀者反饋與作者采用精妙的敘事手法密不可分。

四、結(jié)論

艾米莉的敘述策略在《呼嘯山莊》中一展無遺，她獨(dú)具匠心的運(yùn)用多重?cái)⑹鲆暯?、框架結(jié)構(gòu)、多重?cái)⑹聲r(shí)間等敘事手法，使小說懸念重重，讓讀者的精神想象和作者的故事構(gòu)架高度統(tǒng)一；選取多敘述視角；敘述方式上靈活的使用套層結(jié)構(gòu)，省略敘述，單一敘述和重復(fù)敘述合理使用；在敘述方式上又大膽創(chuàng)新，顛倒時(shí)序，將旁觀式第一人稱敘述開拓性的運(yùn)用其中?？梢哉f艾米莉的行文手法絕不墨守成規(guī)，但也不是毫無根據(jù)的天馬行空。她將巴洛克文學(xué)的多層次敘述和書信體靈活敘述使用的游刃有余。正是這種巧妙的布局，獨(dú)特的行文手法，在小說中展現(xiàn)了作者對(duì)生命，愛情，人生的深沉思索和追求，也給與了讀者極致的精神享受。

參考文獻(xiàn)：

[1]艾米莉·勃朗特.曹志譯.呼嘯山莊[M]北京：臺(tái)灣出版社，1999.10.

[2]董小英.敘事學(xué)[M].北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2001.

[3]張寅德.敘事學(xué)研究[M].北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，1989.

[4]查明建.試論《呼嘯山莊》的敘述視角[J].池州師專學(xué)報(bào)，1994（1）.