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    《錯(cuò)誤之夜》的魔幻現(xiàn)實(shí)主義解讀

    2018-11-06 10:45:08劉佩虹
    北方文學(xué) 2018年24期
    關(guān)鍵詞:魔幻現(xiàn)實(shí)主義

    劉佩虹

    摘要:《錯(cuò)誤之夜》作為摩洛哥作家塔哈爾·本·杰倫的重要代表作,被視為阿拉伯世界的魔幻現(xiàn)實(shí)主義代表作。這部離奇的小說如《一千零一夜》的阿拉伯神話傳說,運(yùn)用了寓言式韻致,籠罩著神秘魔幻、撲朔迷離的色彩。在行文結(jié)構(gòu)和藝術(shù)形式上富有創(chuàng)意,例如打破時(shí)空界限,將發(fā)生在不同時(shí)間不同地點(diǎn)的場(chǎng)景打亂順序,在每個(gè)情節(jié)的敘述中又大量使用夢(mèng)幻、獨(dú)白、意識(shí)流、暗示等非傳統(tǒng)手法,展現(xiàn)出一幅神奇而怪誕的畫卷。

    關(guān)鍵詞:塔哈爾·本·杰倫;《錯(cuò)誤之夜》;魔幻現(xiàn)實(shí)主義

    塔哈爾·本·杰倫于1944年生于摩洛哥北部城市非斯,1961年移民法國,并以法文寫作,其作品是純正法語和阿拉伯民間文學(xué)風(fēng)格的完美結(jié)合,因此受到摩、法兩國讀者的喜愛。而他在1997年出版的小說《錯(cuò)誤之夜》被某些書評(píng)家認(rèn)為是他最好的小說作品。女主人公摩洛哥姑娘齊娜是“公認(rèn)”的“中了魔”的“邪惡”美人,然而其“充滿毒液”的女性魅力傾倒了全城的男人,男人們一方面咒罵她為“女巫”,另一方面又無不想“希冀于一種例外的情愛”而擁有她,但都陷入泥淖不能自拔。她則詛咒著她的“情人們”,把一個(gè)個(gè)盲目的男人帶向自作自受的苦海。其中,作者將會(huì)呼吸的黑色墳?zāi)?、吊死鬼茅屋、穆斯卡村、地中海與大西洋交匯處、外交森林、時(shí)間之泉、會(huì)寫故事的斷手等離奇怪誕的因素融入作品故事,可謂見所未見,聞所未聞,因此該作品被人們認(rèn)為是塔哈爾·本·杰倫最出色的小說作品。作品的魔幻現(xiàn)實(shí)主義特征主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

    一、意象的疊加

    魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說很重要的一個(gè)特色就是運(yùn)用大量神奇的意象。塔哈爾·本·杰倫從摩洛哥與西方的典故和神話中汲取營養(yǎng),進(jìn)一步加工繼而運(yùn)用到寫作中。意象具有隱喻性和象征性,它絕不僅僅只是停留在表面所指,而是深入其背后所隱藏的內(nèi)涵。塔哈爾·本·杰倫在《錯(cuò)誤之夜》這部小說中就是借助各種意象以戲仿的手法反映現(xiàn)實(shí),隱含了他對(duì)發(fā)展中國家歷史傳統(tǒng)獨(dú)特的看法。

    穆斯卡村作為一個(gè)典型的意象,是紫娜人性變化的質(zhì)點(diǎn)所在;同時(shí)也是一扇令讀者窺探到破舊土地上畸零人的大門。主人公紫娜為了逃避一份不應(yīng)得到的感情,選擇前往木雷·阿卜戴斯拉姆村探訪神靈,救贖靈魂。這是一個(gè)遙遠(yuǎn)而神奇的原始村落,“在這里,只要有音樂,我們就感到幸福,這不是我們的音樂,而是我們祖先的音樂。我們來到這人世間就是要延續(xù)這音樂的生命,讓他們深入到那些被罪惡和不幸占據(jù)的人們的心靈中去?!保?)同時(shí),這里有生活經(jīng)驗(yàn)豐富得驚人的精神領(lǐng)袖阿卜戴斯拉姆大師,善良且智慧。不料,一心虔誠的紫娜卻被告知自己很久以前受到詛咒,只有通過許多考驗(yàn)才能得到安寧。飽受噩夢(mèng)摧殘的紫娜驚慌失措的逃離了村子后,被人帶到一個(gè)縱欲場(chǎng)所,遭到一幫野小子的凌辱,從此以后,開始了她的復(fù)仇計(jì)劃。

    在《錯(cuò)誤之夜》中另外一個(gè)重要的意象就是吊死鬼茅屋。一方面象征畸零人的聚集之地,一個(gè)充滿邪惡熱情的怪誕場(chǎng)所;另一方面,代表主人公內(nèi)心的精神場(chǎng)所備受屈辱氣憤與痛苦掙扎。受到凌辱后的紫娜對(duì)自己的美麗容貌不再感興趣,取而代之的是“撕掉所有的面紗,變得冷酷無情”,是一心一意的復(fù)仇。

    此外,“灰綠色的眼睛”是主人公心智覺醒的象征?!拔一揖G色的眼睛已經(jīng)成為寧靜靈魂的窗口,它有很強(qiáng)的穿透力,而且能預(yù)感所有即將發(fā)生的事,而不再只是天真地、傻呼呼地看著這個(gè)世界的皮相?!边@雙獨(dú)特的眼睛讓她蕩滌了靈魂,同時(shí)變得冷血。

    云彩作為全書的一個(gè)線索,反映了主人公紫娜的內(nèi)心成長過程。以至于長大后在云彩中看到了死去的親人?!霸谀抢?,人物是扭曲的,他們長得是人的臉,而身子卻很奇特,又像馬又像大鳥,這里是無聲的世界,從這兒可以看到各個(gè)角落都擁擠不堪的城市。我走在厚地毯上,一點(diǎn)兒不覺得地毯是吊在幾根柱子上的?!保?)通過云彩這個(gè)引子,紫娜得知自己的身世,內(nèi)心認(rèn)知開始產(chǎn)生變化。

    二、神話與宗教

    塔哈爾·本·杰倫對(duì)阿拉伯民間文學(xué)和西方典籍的廣泛涉獵,讓他能夠在創(chuàng)作中對(duì)各種典故、寓言、神話和民間傳說信手拈來,使用預(yù)言、夸張等手法增強(qiáng)小說的神秘色彩和魔幻特征。

    在《錯(cuò)誤之夜》里,塔哈爾·本·杰倫運(yùn)用了印度史詩傳統(tǒng)的講故事方式。作者借斷手的說書人之口,以第三人稱講述紫娜與被其選中的男人的故事。“朋友們,我只是一個(gè)斷了手的說書人,只知道一個(gè)令我震驚的故事,我出生在這座城市,知道自己在說什么。自從她把這個(gè)故事傾泄在我身上之后,我就覺得自己被附體了,成為被她支配的東西,現(xiàn)在,我只講述她讓我知道的。”通過講故事的方式,作品中所詛咒的那個(gè)五花八門、無奇不有的海港丹吉爾,正是發(fā)展中國家負(fù)面的縮影。紫娜正是在這樣的土地上長出來的,被她擊敗的那些倒霉鬼,也是這土地上的畸零人,時(shí)代的產(chǎn)兒。

    塔哈爾·本·杰倫將伊斯蘭教的經(jīng)典《古蘭經(jīng)》加入了作品中,使得整個(gè)故事充滿神秘古老的原始風(fēng)格。伊斯蘭教相信《古蘭經(jīng)》的禱告詞,通過人對(duì)真主安拉的敬畏之情建構(gòu)起此岸——彼岸雙重結(jié)構(gòu)的精神世界。信仰真主獨(dú)一,感謝真主,為主道而奮斗。在主人公紫娜沾染古老的井水后,被伯父教導(dǎo):“我從善良的魔鬼處把安拉帶來,安拉是最好的,他是最善良的?!蓖ㄟ^懺悔減輕主的審判,在肅穆靜默中勸善世人。正如小說中說的那樣:“宗教是不喜歡笑的,它里面沒有幽默。笑對(duì)信仰來說是非常危險(xiǎn)的,可它對(duì)懷疑來說卻是理想的通路,懷疑是信仰的大敵。”(3)

    三、魔幻與現(xiàn)實(shí)

    《錯(cuò)誤之夜》另一個(gè)顯著的特點(diǎn)就是魔幻、夢(mèng)幻與真實(shí)的歷史事件完美的融合。這部小說中,塔哈爾·本·杰倫以一個(gè)私生女復(fù)仇的故事折射了落后的發(fā)展中國家一個(gè)世紀(jì)的歷史和社會(huì)。在這段歷史中,作者加入了奇特的幻想,使其成為一部亦真亦假夢(mèng)幻歷史。小說在一開始就籠罩在魔幻與現(xiàn)實(shí)之間:“我記得跟一個(gè)女人訂過盟約,一個(gè)女人的影子,她漂亮,焦慮,年輕。這個(gè)女人是鏡子返還給我的影子,她附著在我的身體上,當(dāng)我照鏡子時(shí),我的影子就會(huì)消失,取而代之的是另一個(gè)影子。從形體上說,我們毫不相像。她的眼睛是黑色的,而我的是淺色的,至少人們都這么對(duì)我說。從這天起,我便開始圍繞我兒時(shí)待過的地方,在幻想的天地間游蕩,被我所愛的一切拋棄,被我經(jīng)常接觸的一切忘記,而且身不由己地跟自己隔離開來,放佛變成了兩個(gè)人?!痹掍h一轉(zhuǎn),道出了“我”的身世秘密:“我”是一個(gè)私生女,“是多次暴力的產(chǎn)物,是本不該屬于我的命運(yùn)的負(fù)載者?!辩R子中的影子,其實(shí)是主人公內(nèi)心的另一個(gè)自己。雖然這是一個(gè)虛假的影子,但是這個(gè)幻影比現(xiàn)實(shí)中的“我”更加真實(shí)。在“我”一生的情感生活起伏的背后,影子將陪伴“我”,于我左右。

    整部小說圍繞著和主人公紫娜的經(jīng)歷所展開,看似是一個(gè)普通的私生女復(fù)仇的故事,但確是一部敘述歷史時(shí)代變化發(fā)展的百科全書。作家用了六年時(shí)間完成這部作品,在社會(huì)批判上更有深度、廣度,作家的憂憤也更深、更強(qiáng)。在海港丹吉爾,充滿了走私、匪徒,那里有講美麗故事的人,講不可思議的、瘋狂的、古老的故事,《錯(cuò)誤之夜》是一部寓意頗深的作品,再現(xiàn)了古老文明的興衰、人性生活的復(fù)雜、情感家族的變遷,這一切,都聚集在瀕臨地中海與大西洋交匯處的丹吉爾,它講述著故事,同時(shí)也在刻畫著自己,見證一種文明的頹敗。

    塔哈爾·本·杰倫借由這種真實(shí)與虛構(gòu)交相呼應(yīng)的魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法,通過對(duì)歷史生活的再現(xiàn),對(duì)落后的畸形靈魂進(jìn)行了辛辣的諷刺。

    四、魔幻現(xiàn)實(shí)主義在文章結(jié)構(gòu)上的運(yùn)用

    由于小說中的時(shí)間不明確具體,而且主要人物的出場(chǎng)也不受時(shí)空限制,所以作者似乎可以完全自由地構(gòu)建他的小說世界,不受任何傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說因素的制約。主人公紫娜物色了四個(gè)復(fù)仇女郎,將他們誘至海格立斯洞與時(shí)間之泉邊上,盟誓后開始行動(dòng)。期間,他們與五個(gè)男人的復(fù)仇故事分別由會(huì)寫故事的斷手和說書人達(dá)馬納與佳米拉進(jìn)行講述。(4)在作品的后半部分,看到的只能是一個(gè)又一個(gè)的片斷。在這些片斷中時(shí)空交錯(cuò)變幻,敘事視角各異,如有紫娜以第一人稱“我”的敘述,有作者借說書人的第三人稱敘述,有巫女們的內(nèi)心獨(dú)白,有夢(mèng)境鬼魂與主人公的對(duì)話……這些零亂的卡片需要讀者在仔細(xì)閱讀的過程中主動(dòng)地去排列和整理,如在第六章中,有這樣一段描述:

    盡管如此,這部小說事實(shí)上還是具有一個(gè)總體結(jié)構(gòu)的。文章的前半部分呈一條緩緩上升的直線,層層遞進(jìn),將讀者帶入了時(shí)間的深處。開篇楔子告訴讀者,海港丹吉爾是一個(gè)充滿奇特和怪誕的城市?!澳抢餂]什么可看的,既沒有紀(jì)念性建筑,也沒有博物館和小海灣,甚至沒有一個(gè)能讓您產(chǎn)生某種短暫而強(qiáng)烈感受的別致古物?!保?)然而,唯一值得推薦的卻是一片被大片桉樹環(huán)繞著的公墓,以及會(huì)呼吸的墳?zāi)?。之后,主人公紫娜的出現(xiàn)使小說進(jìn)入到了正軌。紫娜從小性格乖張:只想與夢(mèng)幻中的一群云中人為伍,遠(yuǎn)離塵世。正是這云中人里的一位仙逝已久的老姑媽,向紫娜言明了她身世的秘密。夢(mèng)醒后,紫娜覺得自己有超常的功能:能用“善眼”成全別人,也能用“惡眼”懲治、摧毀別人。在紫娜被玷污后,她變得冷酷無情,招納四位復(fù)仇女郎,決心復(fù)仇男人。此后,五個(gè)女子成了全城的陰影,大家談虎色變。避之唯恐不及。到這里,小說的結(jié)構(gòu)趨于漸進(jìn)式,同時(shí)也向中心靠近。到小說的后半部分,切換成了一個(gè)個(gè)片斷,通過不同的視覺和人稱,將五個(gè)被復(fù)仇女郎選中的男人的情感歷程展現(xiàn)出來。譬如從第八章說書人協(xié)會(huì)開始,小說的作者將故事的發(fā)展交給了達(dá)馬納與佳米拉,到第十一章開頭有這樣一段話:“啊,等待天光的伙伴們!啊,希望得到萬能之主祝福的仆人們!啊,準(zhǔn)備在大白天聽黑夜虛構(gòu)故事的善良的人們!我們將給你們講阿比德和紫娜的故事?!背洚?dāng)了紫娜報(bào)復(fù)男人的工具的畫家阿比德,被她曳下時(shí)間的階梯,讓她跌入喪失理智的迷宮,直到身體完全喪失最起碼的能力。到了第十三章,開頭這樣寫道:“我,紫娜,不相信阿比德會(huì)窒息而死,他沒死,也沒去我等他的地方找我,是達(dá)馬納添枝加葉了。”主人公接過達(dá)馬納的話匣子,開始對(duì)下一個(gè)被選中的男人施以復(fù)仇。至此,片狀的故事如同風(fēng)中稀疏的葉子,零落卻又緊密相聯(lián)。在第十九章中,對(duì)懷疑論者薩里姆的描述變成了123?!皩捄袢蚀鹊呐笥褌?,我今天來是給你們將薩里姆的故事的。他是一個(gè)有文化和信仰的人,既孤獨(dú)又憂郁。人們說他身上發(fā)生的故事非常奇特,我們不知道,他們自己也不知道,這些故事究竟是他夢(mèng)見的還是真正發(fā)生過的……啊,如果我有紫娜的手段和力量,我早就不在這個(gè)誰也不信我的公共場(chǎng)合講述故事了。”123以幽默略帶自嘲的語調(diào)戲謔了薩里姆與紫娜之間似有若無的感情關(guān)系,將逃遁到影子森林中的薩里姆之前預(yù)測(cè)的“沒有那個(gè)女人試圖往他身上播下厄運(yùn)”著實(shí)奚落一番。至此,故事的結(jié)構(gòu)發(fā)生變化,每一個(gè)片斷之間緊密相聯(lián)。

    一部小說使人覺得怪,而且怪得那么沉重,那么深沉。復(fù)仇、宰牲節(jié)、穿白色衣服的紫娜以及受詛咒的城與人,無不向世人訴說古老海港丹吉爾即將坍塌的文明與曾經(jīng)輝煌的繁榮。令人欣慰的是,二十年后,紫娜改邪歸正,成了神醫(yī)謝麗法,終得解脫。如同發(fā)展中國家那些飽受摧殘的落后民眾,連同城市需要“好好清洗”,正如小說結(jié)尾說的那樣:“這個(gè)故事被海藻、泡沫、文字和影子覆蓋,需要在一張板子上被晾干。一切都寫在上面,一切都被解釋了,然后又被擦去,又被遺忘?!?/p>

    注釋:

    塔哈爾·本·杰倫著,盧蘇燕譯.《錯(cuò)誤之夜》[M].華夏出版社,1998.

    同上

    柳鳴九著,《未來主義超現(xiàn)實(shí)主義魔幻現(xiàn)實(shí)主義》[M].中國社會(huì)科學(xué)出版社,1987.

    同①

    同①

    參考文獻(xiàn):

    [1]塔哈爾·本·杰倫著,盧蘇燕譯.錯(cuò)誤之夜[M].華夏出版社,1998.

    [2]劉象愚,楊恒達(dá),曾艷兵著.從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義[M].高等教育出版社,2002.

    [3]柳鳴九,著.未來主義 超現(xiàn)實(shí)主義 魔幻現(xiàn)實(shí)主義[M].中國社會(huì)科學(xué)出版社,1987.

    [4]袁可嘉,著.歐美現(xiàn)代派文學(xué)概論[M].上海文藝出版社,1993.

    [5]曾艷兵,著.西方后現(xiàn)代主義文學(xué)研究[M].中國社會(huì)科學(xué)出版社,2006.

    [6]曾艷兵主編.西方現(xiàn)代主義文學(xué)概論[M].北京大學(xué)出版社,2006.

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