大女主的戲你看膩了嗎？

近些年，大女主的電視劇流行，《甄嬡傳》《羋月傳》《那年花開月正圓》《大唐榮耀》《楚喬傳》《醉玲瓏》《秦時明月麗人心》，比比皆是。到了最近，《延禧攻略》《如懿傳》再次將大女主戲推高熱度。而剛剛播出的《娘道》，是年代戲，同時也是一部大女主戲。為什么大女主戲這么多？大家會不會有看膩的感覺？

爽戲大多是易碎品

跟風是電視劇制作中的一個毛病，大女主戲，是最明顯的例子之一?？纯礋善?，每年都有數部展現(xiàn)一個女性一生的電視劇播出，這個女一號，要么最終成為皇后級別的人，要么成為商戰(zhàn)中的傳奇家主，要么是在后宮中戰(zhàn)勝多個其他女人，爭霸后宮，要么在朝政中馴服多個男人，走上女王之路，要么是商業(yè)奇才，點石成金?？傊F(xiàn)在的女星，要是沒有一部大女主的戲，似乎都說不過去。

這種套路，確實讓人膩了。尤其是古裝劇流行這種套路，多是生搬硬造之作?！读d月傳》我認為是這中間不錯的電視劇，但是其他一些古裝劇，歷史劇不像歷史劇，戲說劇，它又沾點歷史沾點朝堂后宮，總之，一些大女主戲就是一個偶像劇、戲說劇、半歷史劇的集合，是個四不像。一個小人物，甚至是女性，憑借自己的奮斗，終于將天下掌控于手中，很多男性都愛她，愿意為她付出，這也許迎合了一些觀眾的趣味。但是，細心想想，歷史上有幾個這樣的女人呢？武則天算是一個，其他的，只能從史書上費勁找了。找到一個題材，就拼命放大，加以想象，如羋八子，變成了電視劇中的羋月。而《延禧攻略》，則更是完全靠編了。

大女主戲盛行，有一個原因，就是結構不復雜，觀眾能一目了然，看清楚它要講什么。這對于一般要求不高，不愿意動腦筋的觀眾是個不錯的選擇。而且，女性觀眾有了滿足感，而男性觀眾看一幫長得不錯的女性在劇中打架，也有興趣。對于編劇來講，編得容易，就是大家稱呼的“爽文”，怎么爽怎么來。

但是這種爽，偶爾做一個調劑可以，如果老是這種爽，就值得警惕了。這幾年，嚴肅題材的歷史劇的影響越來越小，《康熙王朝》這樣具有影響力的電視劇不多見，說明我們的創(chuàng)作還是出了問題，電視劇創(chuàng)作不能一味地往市場上迎合，而需要引導。編劇從來就不是一個很爽的創(chuàng)作過程，如果老是以爽快進行創(chuàng)作，這種作品不過是易碎品罷了。（平沙）

有營養(yǎng)的大女主有生命力

沒有無緣無故的大女主，或許像《甄嬛傳》《羋月傳》《延禧攻略》《如懿傳》這些絕對大女主挑大梁的宮斗戲火得恰如其分，不知與近些年大眾輿論不斷熱議的“娘炮”是否有些許瓜葛，真的是與其關注“娘炮”，不如讓“大女主”霸屏，就連現(xiàn)在正在上演的年代劇《娘道》也走的是這條路線，只不過“大女主”河姑瑛娘除了家境貧寒，其他一切美好俱全。就算相貌算不上傾國傾城，但依舊可以憑借大女主的戲份延續(xù)七十多集的強大生命力。

像前面提到的幾部宮斗劇自然具備大女主的先天基因優(yōu)勢，觀眾自然也樂得看個你爭我奪血雨腥風，那畢竟離咱普通老百姓的生活相去甚遠，但一旦牽扯到了年代劇那就離百姓的生活距離更貼近一些了，老百姓也就更了解其中的雞毛蒜皮。記得以前曾經看過蔣雯麗主演的幾部電視劇，像《娘要嫁人》《父母愛情》等，雖然算不上純粹的“大女主”，但也讓人印象深刻。

不知啥時又流行了“瑪麗蘇”，它是完美女性的代名詞，似乎與“大女主”有著天然的呼應關系，當然大女主一般出身顯赫，或善良無比，或一手遮天蔽日，宮斗戲中更是利用美色與智慧呼風喚雨。但年代戲中的“大女主”一般都是出身貧寒、善良永遠、堅韌不屈，這似乎更容易贏得人們的關注與支持，就像《娘道》中的瑛娘，為葬父換錢被賣為“河姑”，又陰差陽錯地與死神擦肩而過，不但救了隆二少爺的命，還嫁給二少爺入了“豪門”，但她始終憑借著善良，每每在關鍵時刻拯救二少爺的命運，這才是男性心目中的大女主和瑪麗蘇，以這樣的女性為題材拍攝的影視劇自然大有市場。

看來，影視劇市場并非只有小鮮肉一桿大旗，真正的好作品是貼近人心的那種，能讓人從內心深處感受到善意與誠意的作品，畢竟“外貌協(xié)會”的營養(yǎng)價值的確十分有限，真正的營養(yǎng)永遠深藏在影視劇所傳達的精神世界中，等待著善良的觀眾去細細品味與感受。

（畢明）

幺蛾子為啥總出在我們這兒

中超聯(lián)賽又歇上了，可反過頭來看看俄羅斯世界杯后的中超賽場，好像還是那么的亂，尤其是加上了視頻助理裁判之后，感覺是又多了些幺蛾子。這些，我們通過每周電視直播的多場中超聯(lián)賽的比賽，就可以看得真真兒的。

視頻助理裁判在被正式推出前，中超的賽場經常會看到因為一個球、一個動作、一位站位而吵得不可開交的局面，誰都覺得自己占理兒，可一旦場上的判罰定了，甚至是一紙罰單下來了，被處罰的一方還都是一肚子的苦水，不是裁判沒看清楚吧，就是動手兒之前是對方先動的手兒……—反正就是——沒譜兒。

趕到今年俄羅斯世界杯來了，大家最開眼的就是視頻助理裁判了——規(guī)則上的條文白紙黑字地寫著，什么情況可以使用視頻助理裁判，各位執(zhí)法裁判就照著執(zhí)行吧。于是，守在熒屏前的我們的球迷們就更開眼了——主裁判按規(guī)定看了視頻回放之后，真改判??！于是，大家覺得，有了這個玩意兒可真好，用到中超賽場上，一準兒能讓各家球會心里踏實了。

還真不含糊，世界杯剛一結束，重燃戰(zhàn)火的中超就將這項高科技直接搬了來?？蓻]想到，高科技來了，這是非不但沒見少，反倒推陳出新了——不知是我們的球員或是裁判員學習這項新規(guī)不過關還是怎么的，一到出現(xiàn)爭執(zhí)，就都圍到主裁身邊，用手比畫著大方框，這是不是在變本加厲地給裁判施壓呢？有個別的裁判，明明面對的是可以通過視頻助理裁判的幫助，重新作出修正，可人家就是牛，根本不看，就這么有“把握”，這是不是怕出了失誤改判損了自己的面子而色厲內荏呢？更有可樂的，視頻回放設備就在場邊放著，主裁想去求證，可偌大的屏幕給“黑衣法官”來個黑屏，比比誰“黑”，這是不是工作人員，把本該嚴肅的事情給整滑稽了呢？其實一點也不滑稽，這明擺著就是一種責任心的缺失……

也許現(xiàn)場的觀眾看不到這樣的細節(jié)，但電視觀眾卻都盡收眼底，真的是糟心??！中國足球想飛躍，做的不是離地的事，而恰恰需要腳踏實地負責任地去做事情，才不會讓這樣的幺蛾子總出現(xiàn)在我們的頂級聯(lián)賽中，徒讓外人笑話。

（李雄峰）

看不膩的大女主戲

最近一段時間，大女主戲比較多，而且基本上收視、反響都不錯。有求就有供，大女主戲熱正說明了觀眾愛看，市場有需求。

其實，大女主戲不僅現(xiàn)在火，從很久以前就已經深受觀眾歡迎。1990年的《渴望》就是大女主戲，劉慧芳至今仍是善良女性的代名詞。劉曉慶版的武則天，在權力和愛情之間一路成長，這樣的大女主吸引人的是霸氣與謀略。還有李媛媛版的董竹君，這是一個赤手空拳闖蕩創(chuàng)業(yè)的女人，她的智慧、才能和勇氣令人敬佩。甚至是《大宅門》里的二奶奶，毫無疑問是一位典型的大女主。那個時代的大女主，并不都是年輕的絕代佳人，很多是生活在我們身邊的普通人，她們有缺點，有逆境，有無奈，有失誤，她們不需要依靠男人，自己也能闖出一片天地。這些大女主雖然各有特色，但都反映了女性的獨立意識，她們迎合了那個時代大多數女性群體的觀影需求。

到了如今的大女主戲，風格又有所變化，現(xiàn)代劇少了，古裝劇多了，女主都是傾國傾城、智謀過人、善良美好，吸引一票追求者，最終愛情事業(yè)雙豐收，獲得人生大國滿。就連對大女主戲的定義都變成了“以女主角為劇情核心，由多名男性角色助力其成長，最終讓女主角走向人生巔峰的劇作”。這種人設的趨勢，說明現(xiàn)在的女性更欣賞被愛“加持”、完成人生“逆襲”的大女主.看起來很過癮。正像中國傳媒大學戲劇影視文學系教授、博士生導師盧蓉所說，“劇情在很大程度上能對一些年輕女性起到情感或心靈上的撫慰作用，是一種代償心理?！?/p>

最近的一項調查顯示，95.4%的受訪者喜歡影視劇中獨立自強的女性形象。這一數據也說明大女主戲仍然大有可為。不管女性角色定位根據觀眾口味作何調整，充滿人生智慧與人格魅力的大女主都會是影視劇中不可缺少的中堅力量。

（程戈）