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    致敬非遺

    2018-10-29 05:59:00付冰冰
    人民周刊 2018年13期
    關鍵詞:搶救性文化遺產(chǎn)文化

    付冰冰

    在人類歷史長河里,誕生過無數(shù)民族,有的已日漸壯大,有的則淡出文明?;厮輾v史我們不難發(fā)現(xiàn),決定一個民族能走多遠的重要因素,不在于身體發(fā)膚強壯與否,而在于文化的骨骼有多堅硬,靈魂的重量有多深沉。

    中共中央總書記、國家主席習近平在黨的十九大報告中指出:“文化是一個國家、一個民族的靈魂。文化興國運興,文化強民族強。沒有高度的文化自信,沒有文化的繁榮興盛,就沒有中華民族的偉大復興?!笨倳浉叨戎匾曃幕z產(chǎn)工作,指出保護利用好文化遺產(chǎn)功在當代,利在千秋。

    “我們的非物質文化遺產(chǎn)靠人傳承,現(xiàn)在有一批非物質文化遺產(chǎn)傳承人,年歲已高,后繼乏人,我們既要實施搶救工程,把老工匠、老藝人的技藝記錄下來,也要培養(yǎng)青年傳承人,以避免人亡技失的情況?!痹谡劦椒俏镔|文化遺產(chǎn)保護時,文化和旅游部部長雒樹剛表示,非物質文化遺產(chǎn)“活于民間、死于廟堂”,一定要與群眾的生產(chǎn)生活結合,才有強大生命力。

    為了堅持搶救性保護和生產(chǎn)性保護兩措并舉,自2015年以來,在文化和旅游部非物質文化遺產(chǎn)司的統(tǒng)籌部署下,搶救性記錄工作全面啟動,一切在探索中循序前進。

    一項分秒必爭的工程

    這是一項分秒必爭的工程。據(jù)統(tǒng)計,我國3068位國家級非物質文化遺產(chǎn)人當中,已經(jīng)有400多位離開了人世。

    傳承人是非物質文化遺產(chǎn)的重要承載者和傳遞者,是國之瑰寶?!皞鞒腥怂休d的技藝、經(jīng)驗與教學能力,是非遺保護與發(fā)展的核心內(nèi)容與動力來源?!眹覉D書館中國記憶項目負責人、搶救性記錄驗收工作組組長田苗對本刊記者表示。

    歷時近四年時間,以高齡國家級非遺傳承人為工作對象,對每一位非遺傳承人進行口述史、非遺實踐和傳承教學的全方位記錄,同時對已有的資料文獻進行系統(tǒng)性梳理,為每一位傳承人建立專題資源庫,在歷史與未來交匯的路上,國家級非物質文化遺產(chǎn)代表性傳承人搶救性記錄工作者留下了堅實的腳印。

    “你得把老祖宗留下的東西,傳承起來。老祖宗沒有視頻,也沒有錄音,全憑我們領會老祖宗說的那些東西?!眹壹壏俏镔|文化遺產(chǎn)代表性傳承人、口技表演藝術家牛玉亮的一席話,講出了搶救性記錄工作驗收專家委員會專家們的心聲。

    在總結經(jīng)驗的過程中,搶救性記錄工作驗收專家委員會主任張慶善發(fā)現(xiàn),盡管曾面對經(jīng)驗不足、設備不夠、技術條件有限、經(jīng)費匱乏的局面,但過去十幾年仍做了大量工作,遺憾的是由于缺少既了解非遺又精通文獻建設的專家,很多工作沒能做到位。

    過去社會各界對保護非遺的緊迫性與重要性認識不足,加大了當下的保護及搶救非遺工作的難度。有些口號雖然提了十幾年,但落實起來不容易。

    “問題就出在認識不足上,希望未來的非遺保護工作能夠常態(tài)化,同時做好文獻建設和人才培訓工作?!睆垜c善表示。

    “我們保護和搶救的目的是為了傳承弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,從而建立文化自信?!苯刂两衲?月,搶救性記錄工作驗收專家委員會的34位專家先后對238個搶救性記錄成果進行驗收,其中合格項目202個,優(yōu)秀項目25個。

    7月6日下午,國家圖書館學津堂,來自全國17個省市的國家級非物質文化遺產(chǎn)代表性傳承人搶救性記錄工作的一線工作者云集于此,參加搶救性記錄工作首批優(yōu)秀成果推介會。與他們一同到來的,還有作為記錄對象的幾位國家級代表性傳承人。耄耋老人沈少三是國家級非物質文化遺產(chǎn)代表性項目撂石鎖的國家級代表性傳承人,在推介會現(xiàn)場,他口授機宜,為兩位少年愛徒指點要訣,讓人們再一次領略古代武狀元必考科目撂石鎖的獨特魅力。65年前的冬天,24歲的他曾在中南海懷仁堂為毛澤東、周恩來、劉少奇等中央領導表演。

    “石鎖,顧名思義,就是用石頭刻制成的一個老鎖?,F(xiàn)在的啞鈴與它近似,但是啞鈴、壺鈴是現(xiàn)在引進來的新器件,而我們的石鎖有著上千年的歷史,這是祖先給我們留下來的健身器材,是我們民族智慧的體現(xiàn)。”沈少三說。

    在日常傳承中,沈少三用做游戲和比賽的方法,帶領孩子們?nèi)プ呓@一傳統(tǒng)體育項目?!巴瑢W們,你們?nèi)绻猛晔i,就把它往旁邊一扔,不去保護、尊重它,那石鎖也不會尊重你?!薄拔湫g講的是品德。”在沈少三的言傳身教下,孩子們漸漸悟出這些道理的真諦。

    在年過七旬的國家級非物質文化遺產(chǎn)代表性項目古漁雁民間故事國家級代表性傳承人劉則亭心中,關于創(chuàng)新傳承方式的心路同樣走得曲折。三十年前的一封讀者來信,他至今記憶猶新?!岸鐪嫌形恍∨笥?,生病了不要吃穿,寫信給我,只想要古漁雁漁家傳說讀本,那時候小學生和青年人都爭相搶閱我這些故事讀本,可是后來有段時期,你主動給他他都不看?!?/p>

    危機往往蘊含著轉機。劉則亭想了一個辦法。他將多年搜集來的與古漁雁有關的實物放在博物館里,看著實物講故事,講著故事看實物,用這種創(chuàng)新方式重新點燃了年輕人聽故事的熱情。據(jù)劉則亭介紹,自2006年遼河口古漁雁文化遺產(chǎn)博物館落成之后,每年有三四千人前來參觀,至今年,累計參觀人次已近四萬。

    插上時代的翅膀

    事實上,對非物質文化遺產(chǎn)項目及其傳承人進行影像記錄這一世界性難題,一直困擾著各國致力于傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)保護的研究者和實踐者們。我國的非遺保護工作在世界上不是啟動最早的,但卻是動員最廣泛,工作成果最顯著的。

    “在搶救性記錄工作中,非常重要的一部分工作就是對傳承人的相關文獻進行系統(tǒng)搜集,把散落的出版物及其他文獻收集起來,進行數(shù)字化和有序化的處理,形成和這位傳承人相關文獻的目錄和數(shù)字版本集成;同時,用影像的方式記錄保存非遺傳承人記憶和技藝,也就是對傳承人本人和他的徒弟、家人等相關人員進行口述史訪問,并拍攝傳承人非遺實踐的全過程和他的作品;另外,由于非遺的獨特魅力在于傳承人長期積累的對分寸和火候的把握,而這些需要通過帶徒弟和教學的過程外化出來,因此還需要對傳承教學的過程進行詳細的影像記錄?!?/p>

    在文化和旅游部非物質文化遺產(chǎn)司的協(xié)調部署下,搶救性記錄工作創(chuàng)新性地引入了歷史學、影像人類學、文獻學等學科的研究方法和理論,為非遺的影像記錄提供了科學有效的方法論基礎。

    但這種從記錄到紀錄的過程,并非一蹴而就。貴州省非遺保護中心數(shù)據(jù)信息部負責人吳安宇就在工作中遭遇了“信任危機”。

    伴隨近些年經(jīng)濟的發(fā)展,出于工作需要,一些商業(yè)化廣告拍攝團隊及自媒體也出現(xiàn)在了貴州的深山中。起初當?shù)氐睦先藗兌己軜酚谂浜线h道而來的拍攝者,但“客人”們往往只是借助非遺人這個文化符號來宣傳推廣自己,這種過度的非公益性宣傳對非遺文化的推廣保護收效并不大,既傷害老人們的感情,也耽誤了當?shù)匕傩盏闹鳂I(yè)。久而久之,當?shù)厝藢ε臄z工作產(chǎn)生了抵觸與抗拒心理。

    “當傳承人了解到是國家派我們來做保護記錄搶救工作,了解到這次搶救工作的緊迫感與重要性之后,信任建立了,問題解決了?!?/p>

    一幀一幀地記錄、創(chuàng)作近千部符合公眾審美習慣的綜述片,來自搶救一線的記錄者為子孫后代留下了高質量的學習內(nèi)容,它們既是教科書,也是資料庫。

    “我們把四年來的搶救性記錄工作固化在書籍和音像里,希望在未來能夠代代傳承,通過非遺書籍和音像帶給人們的震撼活化在人們的生活里?!眹覉D書館副館長張志清表示,希望這些投入了大量心血所取得的成果能夠充分發(fā)揮文獻價值、傳播價值和社會價值。

    盡管文化在每個時代都面臨著機遇和挑戰(zhàn),但文化的魅力和價值是公理性的、不言自明的。用時代的方式去表現(xiàn)永恒的價值,保護文化和人的關系,保護文化心理素質和文化行為發(fā)生的空間和時間,是搶救非遺工作者的心聲。

    “非遺的永恒魅力一旦插上時代的翅膀,將越飛越高”。記者獲悉,圍繞非遺主題,7月20號,國家圖書館即將舉辦第二屆“老北京非遺趴”——燕京有八絕,為讀者和網(wǎng)絡觀眾介紹北京人身邊的非遺。通過“不講課,只對話,不展示,只體驗”這種互動方式和呈現(xiàn)方法,讓人們零距離感受玉雕、景泰藍等非遺項目的魅力。

    讓非遺工作活起來,首先要讓人民群眾能夠零門檻、無障礙地接觸到非物質文化遺產(chǎn)。

    “唯有通過觸覺的表達,讓百姓親手感受材質的魅力,才能真切體會到什么是‘君子守身如玉,什么是‘艱難困苦、玉汝于成?!被顒舆€設置了年輕人與前沿藝術家對話的單元,在探索可以讓下一代更好地認可、接受非遺傳承的方法上做出了新的嘗試。

    線下活動的成功開展會帶動線上直播點擊率,線上直播的點贊與好評反過來也會升級線下活動的質量與規(guī)模,良性循環(huán)日漸形成。

    一份由文化和旅游部非遺司反饋給本刊記者的數(shù)據(jù)顯示,2018年文化遺產(chǎn)日期間,通過直播平臺觀看非遺演出與展覽的總人數(shù)達2億人次。光明網(wǎng)、快手等10余家直播平臺和新浪、騰訊等網(wǎng)絡媒體,對全國非遺曲藝周的30余場社區(qū)演出、5場駐場演出、1場展覽(全國非遺曲藝保護成果圖文展)進行了直播。

    一組組數(shù)據(jù)背后,新時代青年對傳統(tǒng)文化的關注與熱愛,正在被喚醒。

    其中,快手平臺對全國非遺曲藝周共直播4天7場,累計觀看人次達1896萬,累計獲得點贊3607萬次。

    “良辰美景——古琴昆曲非遺展演”昆曲兩日演出的網(wǎng)絡觀看人次超過58萬,不少粉絲在中國昆劇古琴研究會微信公眾平臺后臺留言:“能看到畫面如此清晰的直播,沒去現(xiàn)場也很值!”

    通過直播,拉近了傳統(tǒng)曲藝特別是部分偏小眾、鮮有人了解的曲藝項目與大眾之間的距離,讓廣大觀眾特別是年輕觀眾感受到非遺獨特的曲藝魅力。

    觀看直播的網(wǎng)友們對非遺曲藝傳承人在民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化方面的保護傳承十分贊賞,希望多一些此類直播活動,不少年輕網(wǎng)友還表示出對曲藝求知學藝的興趣。

    助力鄉(xiāng)村脫貧

    各省市非遺進校園、進社區(qū)、進基層不僅收獲多方點“贊”,在助力脫貧、推動鄉(xiāng)村振興的國家戰(zhàn)略方面也發(fā)揮著獨特作用。

    在文化和旅游部非物質文化遺產(chǎn)司副司長王晨陽看來,非遺中的傳統(tǒng)工藝項目,與人民群眾生產(chǎn)生活密切相關,具有帶動貧困地區(qū)群眾就近就業(yè)、居家就業(yè)的獨特優(yōu)勢。

    自2016年起,在非遺司的支持下,擁有較強設計能力的企業(yè)、高校和機構,先后在新疆哈密、湖南湘西、貴州雷山、青海果洛、山西忻州等地區(qū)設立了11個傳統(tǒng)工藝工作站,幫助當?shù)貍鹘y(tǒng)工藝企業(yè)和從業(yè)者恢復和弘揚優(yōu)秀工藝和元素,發(fā)展富有民族和地域特色的傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品和品牌,培養(yǎng)傳統(tǒng)工藝隊伍、增強發(fā)展后勁,帶動就業(yè)增收,助力精準扶貧,形成了良好的社會效益。

    新疆哈密傳統(tǒng)工藝工作站累計培訓繡娘5508人次,已有1200位繡娘參與到哈密維吾爾族刺繡振興計劃中,工作站為繡娘提供訂單總數(shù)5.8萬份,目前繡娘通過訂單收入最高能達3500—4000元。

    湖南省以傳統(tǒng)工藝工作站為依托,啟動“讓媽媽回家”計劃,先后在湘西設立了20多個苗繡培訓基地,舉辦了50余期技能培訓,培訓繡娘6000余人次,創(chuàng)造就業(yè)崗位近3000個,直接帶動相關人員年增收5000元以上。

    第十三屆全國人大代表、28歲的苗族姑娘楊昌芹,是貴州省非遺項目“赤水竹編”的省級代表性傳承人,她在傳承赤水竹編非遺項目的同時,帶動村里300多個貧困家庭的婦女通過竹編技藝,拓寬了增收渠道,實現(xiàn)了脫貧致富。青海省同仁縣近年來通過非遺保護傳承發(fā)展了熱貢藝術,進一步擴大了傳承隊伍,唐卡、堆繡、泥塑產(chǎn)品銷售也已成為當?shù)厝罕娭饕募彝ナ杖雭碓础?/p>

    同仁縣吾屯村從事熱貢藝術的家庭占全村總戶數(shù)的98%,人均年收入從5年前的5000余元增長到3萬余元。四川省涼山州組織開展彝繡培訓,培訓了6000多名繡娘,通過公司+農(nóng)戶模式,實現(xiàn)貧困婦女居家靈活就業(yè),帶動454個村脫貧,2017年全州彝繡產(chǎn)品銷售額達6000多萬元。

    王晨陽對本刊記者表示,文化和旅游部將在接下來的工作中,會同有關部門著力加強貧困地區(qū)非遺傳承人群傳承能力建設,以深度貧困地區(qū)“三區(qū)三州”為重點,會同國務院扶貧辦,支持設立“非遺扶貧就業(yè)工坊”,大力振興深度貧困地區(qū)傳統(tǒng)工藝,加強深度貧困地區(qū)非遺傳承人群傳承能力建設,支持傳統(tǒng)工藝項目優(yōu)秀代表性傳承人、工藝師到深度貧困地區(qū)開展講習活動。

    守護中華魂

    人類文明的傳承方式總體來講有三種,即文獻、文物、非物質文化遺產(chǎn)。把知識和文化進行代際傳承的三種傳承方法區(qū)別在于載體。有物理載體的文化叫文物,以文字作為載體的是文獻,以人的記憶、身體、智慧為載體的則叫作非遺。

    侗族大歌里有一首敘事歌,叫《祖公落寨》,講述侗族祖先如何披荊斬棘、櫛風沐雨,為侗族人民選擇繁衍生息之地的故事,與漢族的《尚書》相似,講述的都是祖先的故事;納西族史詩《黑白戰(zhàn)爭》,講述的是奠定民族基礎的戰(zhàn)斗故事,與漢族的炎黃大戰(zhàn)蚩尤有異曲同工之妙;普米族的《指路經(jīng)》講祖先從哪里來,要到哪里去,是普米族祖先歷史上的“長征”故事。

    人們所有的愛恨、期望、美德在非遺里都有體現(xiàn)。端午的粽子、中秋的月餅等等,無一不是我們中華民族最大的文化公約數(shù)和情感公約數(shù)。

    在杭州,有一項市級非物質文化遺產(chǎn):一塊卷著油條的小餅,人們把它叫作“油炸檜”。由于人們憎恨秦檜,為了給岳飛報仇,便希望把他放在油鍋里炸,這塊小餅便成了人心的寄托。

    十幾年前,在貴州安順調研時的所見所聞,令田苗至今難忘。安順有一個叫屯堡人的特殊人群,那里的屯堡人自稱老漢人,穿著打扮、說話口音都打著明朝初年安徽人的烙印。

    通過查閱史料發(fā)現(xiàn),屯堡人一千多年前原是朱元璋手下大將付友德、藍玉去南方考察的部隊,攻下云南統(tǒng)一全國后,世代在此戍邊,久而久之成為文化孤島,也因此得以保留了很多明朝漢族人的生活方式。

    在拍攝屯堡人跳安順地戲的過程中,項目組發(fā)現(xiàn)一個很奇特的事。當?shù)赜幸粋€習俗叫贏汪公,各村都爭相去抬一尊紅臉塑像。據(jù)史料記載,汪公歷史上叫汪興,是隋煬帝時期的地方官。當時遇到天災,百姓無米下鍋,愛護人民的汪興違抗煬帝旨意開倉放糧,救了百姓犧牲了自己。

    “你對百姓做了善事,百姓會把你的人格神化。這個故事發(fā)生在公元六世紀,卻被人民世代感激至二十一世紀的今天。汪興是安徽人,卻在遙遠的貴州被紀念。現(xiàn)在這個習俗在安徽已經(jīng)找不到了,但是在貴州還有。人民世代感謝恩人的方式,是無論走到哪里都帶著恩人?!北Wo非遺,就是保護自己的來時路。

    自黨的十八大以來,對傳統(tǒng)文化的保護傳承和弘揚已成基本國策,十九大后對它的重要性和時代意義的認知更加統(tǒng)一、明確、堅定。

    保護非遺不僅是保護我們的文化基因,同時它也會賦予我們文化自信。在文明未來的發(fā)展中,傳統(tǒng)文化能讓中華民族建立一個具有新時代特色的文化價值體系,這正是我們未來屹立于世界民族之林的核心心理特征和要求。

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