中西交融，引商刻羽
——電影《末代皇帝》的配樂(lè)分析

（華東師范大學(xué) 200000）

《末代皇帝》是一部耐人尋味的電影佳作，娓娓道來(lái)了清朝最后一位皇帝愛(ài)新覺(jué)羅·溥儀無(wú)奈與坎坷的一生。作曲家們運(yùn)用中西方音樂(lè)的魅力共同鑄就了電影音樂(lè)的絢麗，讓《末代皇帝》的配樂(lè)成為無(wú)數(shù)人心目中不可超越的經(jīng)典之作。

由于三位音樂(lè)家的國(guó)籍、經(jīng)歷、學(xué)術(shù)造詣都不盡相同，故他們呈現(xiàn)給我們的音樂(lè)都具備非常鮮明的個(gè)性，故筆者將從他們各自創(chuàng)作的作品對(duì)《末代皇帝》的配樂(lè)進(jìn)行分析。

一、戴維·伯恩

戴維·伯恩與電影中的莊士敦先生一樣是來(lái)自英國(guó)，他們對(duì)于中國(guó)這個(gè)古老的東方國(guó)度滿懷好奇，故其配樂(lè)中總有一絲神秘的色彩。戴維·伯恩的配樂(lè)更多的是從歷史旁觀者的角度來(lái)刻畫(huà)，音樂(lè)情緒較較為積極，整部電影中較為歡快的音樂(lè)幾乎都出自于他的筆下。

電影中戴維·伯恩創(chuàng)作的音樂(lè)共有五首：《Main Title Theme》、《Wind， Rain And Water》、《Picking A Bride》、《Bed》、《Paper Emperor》。主要采用的西方元素是電子音樂(lè)，其次在配器上主要采用西洋樂(lè)器。其中國(guó)元素體現(xiàn)在運(yùn)用五聲調(diào)式，其所有的旋律的主題均以 “宮、商、角、徵、羽”五音寫(xiě)就，《Paper Emperor》還是根據(jù)中國(guó)的民歌旋律改編而成。戴維在創(chuàng)作上也結(jié)合了一些中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器例如笛子，也穿插使用了一些傳統(tǒng)的彈撥樂(lè)器。

戴維的配樂(lè)中最出眾的特點(diǎn)是使用了打擊樂(lè)，《Main Title Theme》以中國(guó)鼓的鼓點(diǎn)拉開(kāi)序幕，全曲貫穿馬林巴的固定音型演奏，其他樂(lè)曲還涉及三角鐵、鋼片琴等打擊樂(lè)器。打擊樂(lè)音色清脆，時(shí)值短促，營(yíng)造了較為活潑、明朗的氣氛，而這些音樂(lè)片段也恰好出現(xiàn)在溥儀人生中最幸福的時(shí)刻：《Main Title Theme》出現(xiàn)在幼年溥儀與父母久別重逢的時(shí)刻，《Wind， Rain And Water》前半段出現(xiàn)在溥儀與婉容的新婚之夜，后半段是在溥儀在與戲子們玩耍之時(shí)，《Picking A Bride》是溥儀選妃的配樂(lè)，《Bed》是皇上與兩個(gè)嬪妃在床上嬉戲的配樂(lè)。

戴維的配樂(lè)中最為經(jīng)典的主題樂(lè)句如下圖示：

主題旋律有沒(méi)節(jié)奏舒緩，用小提琴主奏，猶如清朝末期紫禁城的形象，雍容華貴，還帶著些許慵懶。其中最具代表的是其開(kāi)始與結(jié)尾小節(jié)出現(xiàn)的上三度與下三度滑音的主題動(dòng)機(jī)，廣泛應(yīng)用于其他四首樂(lè)曲之中，成為除打擊樂(lè)之外的另一戴維標(biāo)志。

二、坂本龍一

坂本龍一是一位日本的作曲家，也是為電影創(chuàng)作了最多配樂(lè)的一位。日本與溥儀有非常深厚的淵源，在他被趕出故宮后，是日本人建議他去天津生活，也是他們扶植溥儀成為滿洲國(guó)的皇帝。此外，坂本龍一也參演了電影，出演了一位日本軍官甘糟先生，可能由于這種身臨其境的體會(huì)，讓他對(duì)這段歷史有了深刻的感觸，故他的配樂(lè)中除了悲傷之外還帶有強(qiáng)烈的惋惜之情。

坂本龍一創(chuàng)作的音樂(lè)一共有九首，與戴維的音樂(lè)正好相反，他的音樂(lè)都出現(xiàn)在溥儀人生中不幸與分別的時(shí)刻。影片開(kāi)頭處的《Open the door》，正好是小溥儀離開(kāi)母親，被送入宮中的背景音樂(lè)，是他所有身不由己的開(kāi)始。《First coronation》新皇登基，管弦樂(lè)隊(duì)部分的沉重的旋律，預(yù)示著溥儀充滿無(wú)奈的一生?！秝here is ama》出現(xiàn)在溥儀生命中非常重要的女人阿嬤和婉容離去之時(shí)，用小提琴奏出凄美的主題旋律。《The Baby （Was Born Dead）》在婉容的孩子一出生就被日本人用藥物注射致死之時(shí)，樂(lè)曲中大提琴低沉的聲音將音樂(lè)帶向陰郁，鋼琴的和弦也以暗淡為主?！禦ain （I Want A Divorce）》是文繡出走時(shí)的背景音樂(lè)，文繡在喊出“I Want A Divorce”后，樂(lè)曲以弦樂(lè)隊(duì)齊奏進(jìn)行，猶如文繡內(nèi)心爆發(fā)的情感，不斷地遞進(jìn)，而快速重復(fù)的音符猶如文繡離開(kāi)時(shí)的腳步。

坂本龍一的音樂(lè)是最扣人心弦的，主要得益于他選用了二胡與小提琴兩種樂(lè)器，二者都是極易表達(dá)情感的拉弦樂(lè)器，運(yùn)用中西方弦樂(lè)的交融，撐起樂(lè)曲中最重要的情感線，牽引著每一位觀眾的心。坂本龍一配樂(lè)的數(shù)量雖然很多，但其最重要的主題旋律是以下兩個(gè)：

第一主題：

第二主題：

第一主題總體趨勢(shì)為下降音程，但是每一個(gè)樂(lè)思中有著些許的上揚(yáng)，宛如少年時(shí)期的溥儀，生活總是被他人左右，萬(wàn)般無(wú)奈，但在無(wú)奈之中還保留著些許的期待，以及自己的奮斗與追求。而第二主題已經(jīng)將悲情完全深入骨髓，宛如成年后的溥儀，在萬(wàn)般受挫之后，只剩下心灰意冷，顧影自憐。

三、蘇聰

蘇聰?shù)呐錁?lè)僅為一首，但《Lunch》卻是整個(gè)電影配樂(lè)中不可或缺的一部分。并且他是唯一一位中國(guó)作曲家，對(duì)末代皇帝的這一段歷史有著最深的感慨與體會(huì)，故其配樂(lè)中，凄涼與傷感的情緒是最為濃重的。

蘇聰使用的樂(lè)器主要是蕭和琵琶，奠定了全曲古樸典雅的氛圍。蕭與琵琶本就是善于表現(xiàn)悲情的樂(lè)器，全曲以簫聲開(kāi)始，以簫聲結(jié)束，蕭在其字意中就有冷清、無(wú)生氣的意思，加以藝術(shù)化發(fā)展后更凸顯其悲情色彩，樂(lè)曲中間貫穿琵琶奏出的主要旋律節(jié)、奏綿長(zhǎng)，琵琶多以輪指填充其空隙，似述無(wú)盡的無(wú)奈之意?！禠unch》全曲共有4分57秒，而在電影中僅出現(xiàn)了一分半左右的時(shí)間，用以作為皇上與莊士敦共進(jìn)午餐時(shí)嘗膳官為皇上試菜和二人交談的背景音樂(lè)。

蘇聰?shù)呐錁?lè)中同樣具有西方元素，首先其配樂(lè)具有多條旋律線，運(yùn)用復(fù)調(diào)的手法寫(xiě)作，似乎是在暗指宮中的繁文縟節(jié)，復(fù)雜的用膳流程。在曲調(diào)上，采用了西方現(xiàn)代派作曲家重用的無(wú)調(diào)性音階，多以變化音和半音的進(jìn)行渲染緊張的氣氛，為之后皇上與莊士敦討論大學(xué)生因反對(duì)國(guó)會(huì)人頭落地的事件做鋪墊。

《Lunch》這段音樂(lè)雖然出現(xiàn)的次數(shù)很少，呈現(xiàn)的時(shí)間也不長(zhǎng)，但因其精致的中國(guó)風(fēng)味與豐富的內(nèi)容，使整個(gè)電影的配樂(lè)更加豐滿。