民國(guó)文人畫(huà)里有“乾坤”

雨葭

文人畫(huà)，又稱(chēng)“士夫畫(huà)”，它并非指特定的身份所畫(huà)的畫(huà)，而是具有“文人氣”的畫(huà)。這是中國(guó)繪畫(huà)史上的一個(gè)專(zhuān)稱(chēng)，它既不同于山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)等是以描繪的對(duì)象來(lái)劃分，亦不同于寫(xiě)意畫(huà)、工筆畫(huà)等是以繪畫(huà)技巧來(lái)區(qū)別。文人畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)中山水、花鳥(niǎo)、人物等各種繪畫(huà)的一個(gè)交匯，它更多的是文人借描繪畫(huà)中的自然景物來(lái)反映自身的心靈感受，文人畫(huà)在畫(huà)中帶有文人情趣，畫(huà)外則流露著文人思想。著名畫(huà)家陳衡恪所說(shuō)的“不在畫(huà)里考究藝術(shù)上功夫，必須在畫(huà)外看出許多文人之感想”就是對(duì)文人畫(huà)最好的詮釋。

近年來(lái)，文人畫(huà)市場(chǎng)大有走高趨勢(shì)，尤其是吳湖帆、溥心畬、蘇曼殊、謝稚柳等一批民國(guó)文人畫(huà)的價(jià)值逐漸得到認(rèn)可。民國(guó)時(shí)期，由于中西方文化的相互沖擊和碰撞，激發(fā)出了十分耀眼的文化光芒，也成就了特殊的民國(guó)文人，在他們的筆下，時(shí)常流露出屬于中國(guó)文人的風(fēng)骨和情懷。另一方面也說(shuō)明市場(chǎng)逐漸理性，藏家格調(diào)提高，不再是一味追求市場(chǎng)價(jià)格和藝術(shù)家的名氣，而是會(huì)注重藝術(shù)品本身所蘊(yùn)含的文化氣息，這也是近幾年來(lái)文人情懷類(lèi)作品能夠持續(xù)走高的原因。

吳湖帆 錦繡奇峰 立軸 設(shè)色紙本

來(lái)源：中國(guó)嘉德2016年秋拍

Lot號(hào)：0733

創(chuàng)作年代：1937年作、1945年作

尺寸：95cm×51.6cm

估價(jià)：1000萬(wàn)-2000萬(wàn)元

成交價(jià)：40825萬(wàn)元

吳湖帆出身世家貴族，作為一位集繪畫(huà)、鑒賞、收藏于一身的顯赫人物，他的成就是多方面的，可以說(shuō)代表了中國(guó)繪畫(huà)史上的一種現(xiàn)象。他的青綠山水畫(huà)摒棄了宋畫(huà)的刻畫(huà)之習(xí)，融入了明清文人畫(huà)輕巧空靈之風(fēng)，借鑒水墨山水畫(huà)的皴擦技法，用筆輕松流暢，用色單純高雅，描繪細(xì)致入微；構(gòu)圖上布局緊湊，畫(huà)面留有大段空白作虛的處理，形成意境開(kāi)闊、氣象清新的藝術(shù)境界，開(kāi)創(chuàng)了青綠山水清麗明朗的新格局。此畫(huà)自丁丑1937年8月始作，歷時(shí)八年。整個(gè)畫(huà)面極盡丘壑之美，得澹蕩明艷之致，深穆淵厚之氣。此畫(huà)一則完整記錄了與孫邦瑞的深情厚誼，孫家與吳家通家世好，是梅影書(shū)屋收藏圈的核心主力；二則吳湖帆心系故園，毫不諱言自己飽滿(mǎn)的愛(ài)國(guó)之情；三則其出色的藝術(shù)水準(zhǔn)，無(wú)疑可以代表吳湖帆在傳統(tǒng)山水探索中的最高峰。

馮超然 四美圖（四幀）鏡片 設(shè)色紙本

來(lái)源：西泠印社2017年春拍

Lot號(hào)：2392

創(chuàng)作年代：1915年作

尺寸：95cm×22.5cm×4

估價(jià)：70萬(wàn)-90萬(wàn)元

成交價(jià)：166.75萬(wàn)元

在民國(guó)年間的海上畫(huà)壇，有所謂的“三吳一馮”之稱(chēng)，即吳湖帆、吳待秋、吳華源和馮超然，他們是20世紀(jì)三四十年代海上畫(huà)壇的翹楚。馮超然先生居滬上篙山路，號(hào)其畫(huà)寓為“篙山草堂”。與吳湖帆為鄰，常相互切磋畫(huà)藝，研討畫(huà)法，畫(huà)理。享譽(yù)海上，畫(huà)名極盛。他筆下的人物風(fēng)流高古，風(fēng)格獨(dú)具。筆致柔細(xì)秀逸中又不失凝練穩(wěn)勁。這套人物畫(huà)四屏，每屏以一繪畫(huà)主題入畫(huà)，畫(huà)中人物山水相映成趣。作為畫(huà)面主體的人物形象延續(xù)了馮超然一貫的人物畫(huà)技法，人物線(xiàn)條連綿勁健，人物姿態(tài)或立或臥，輕松自如，收放得體。綜觀(guān)整套山水四屏，每一屏之間相互獨(dú)立，但作為一套整體畫(huà)作又互相映襯。

溥心畬 瑞卉仙葩 鏡心 設(shè)色絹本

來(lái)源：北京保利2008年春拍

Lot號(hào)：1321

創(chuàng)作年代：1954年作

尺寸：72cm×45cm

估價(jià)：80萬(wàn)-120萬(wàn)元

成交價(jià)：1344萬(wàn)元

溥儒（1896-1963），字心畬?zhuān)?hào)西山逸士，清道光皇帝曾孫，恭親王奕欣之孫，載瀅貝勒的次子。因此，成年后書(shū)畫(huà)作品上常常用“舊王孫”印章或署名。自幼從師宮廷畫(huà)家學(xué)習(xí)書(shū)法，臨摹家藏各代名家墨跡幾盡。山水畫(huà)宗法宋元，以淡雅見(jiàn)長(zhǎng)，較少烘染，著重線(xiàn)條鉤摹。繪畫(huà)不圖功利，無(wú)一點(diǎn)“商品氣息”，整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)著一種和諧的靜謐之氣。20世紀(jì)30年代中期與張大千齊名，以他們的山水畫(huà)成就分峙南北畫(huà)壇，被譽(yù)為“南張北溥”。此畫(huà)款識(shí)：“瑞卉仙葩帶露開(kāi)，錦園翠繞似蓬萊。愿教顏色如春永，彩筆應(yīng)同獻(xiàn)壽杯。墨云夫人生日畫(huà)此敬祝，甲午正月溥儒。”由此可知是溥儒為自己的愛(ài)妻慶祝生日而作的一張工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。畫(huà)中以細(xì)筆勾勒鮮花形態(tài)，端莊明麗，給人以雍容華貴之感。

饒宗頤 荷花

行書(shū)五言聯(lián) 紙板境框 設(shè)色灑金箋

來(lái)源：香港佳士得2016年秋拍

Lot號(hào)：1542

創(chuàng)作年代：2012年作

尺寸：60cm×49.5cm；60cm×16cm×2

估價(jià)：35萬(wàn)-45萬(wàn)元

成交價(jià)：52.44萬(wàn)元

饒宗頤，字伯濂、伯子，號(hào)選堂，又號(hào)固庵，著名國(guó)學(xué)大師。其學(xué)問(wèn)幾乎涵蓋國(guó)學(xué)的各個(gè)方面。書(shū)法方面，植根于文字，而行草書(shū)則融入明末諸家豪縱韻趣，自成一格。饒宗頤繪畫(huà)題材廣涉山水、人物、花鳥(niǎo)，有傳統(tǒng)流派的摹仿，有世界各國(guó)的風(fēng)光寫(xiě)生，更有自成風(fēng)格的創(chuàng)作。宋代禪僧的山水，是以大面積的墨塊來(lái)表達(dá)崇山峻嶺。張大千將這個(gè)方法發(fā)展為他的大潑墨潑色山水；而饒宗頤則把這一方法演化成為他畫(huà)荷花的一種新方式，用大墨塊加上石綠來(lái)作荷葉，并在空隙地方勾寫(xiě)一二朵荷花，如此就表達(dá)了一望無(wú)際的荷塘景色。他偶爾在這些大墨塊上用金色或石綠來(lái)題寫(xiě)詩(shī)詞，將書(shū)法與荷花兩者結(jié)合在一起。

對(duì)聯(lián)題識(shí)：奇石壽萬(wàn)載，好花開(kāi)四時(shí)。壬辰（2012年），選堂。

鈴印：饒宗頤印、固庵、梨俱室

蘇曼殊 異域鐘聲 立軸 水墨紙本

來(lái)源：上海道明2015年春拍

Lot號(hào)：0135

創(chuàng)作年代：暫無(wú)

尺寸：畫(huà)36.5cm×37cm；詩(shī)堂21.5cm×37cm

估價(jià)：60萬(wàn)-80萬(wàn)元

成交價(jià)：115萬(wàn)元

蘇曼殊的畫(huà)，存世寥寥。黃賓虹曾說(shuō)：“曼殊一生，只留下了幾十幅畫(huà)，可惜他早死了，但就憑那幾十幅畫(huà)，其分量也就夠抵得過(guò)我一輩子的多少幅畫(huà)！”評(píng)價(jià)之高，嘆為觀(guān)止。柳無(wú)忌的評(píng)論，則抒情得撓到癢處：“曼殊最喜歡的景色是峰巒、危巖、孤松、垂柳和殘?jiān)拢由匣臎龅某窃?、遠(yuǎn)方的寶塔或廟宇、茅舍或斷橋，這種闃無(wú)人跡的風(fēng)景”；‘他的藝術(shù)是如此獨(dú)特、卓越，觀(guān)賞起來(lái)比任何言語(yǔ)所能形容的都要好。曼殊的畫(huà)超越了自然和生活的真實(shí)，而達(dá)到一種現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)里罕見(jiàn)的空靈的美?！?/p>

黃節(jié)題詩(shī)堂：辛亥（1919）三月雨夜無(wú)聊，觀(guān)曼殊畫(huà)，是時(shí)與曼殊別已五閱星霜矣。黃節(jié)。鈴印：晦聞

印鑒：曼殊

謝稚柳 秋浦雁影 鏡心 設(shè)色紙本

來(lái)源：北京誠(chéng)軒2017年春拍

Lot號(hào)：0088

創(chuàng)作年代：1949作

尺寸：82cm×41.6cm

估價(jià)：780萬(wàn)-880萬(wàn)元

成交價(jià)：1127萬(wàn)元

謝稚柳，生于江蘇常州武進(jìn)一個(gè)書(shū)香世家，精通書(shū)畫(huà)鑒定、美術(shù)理論、繪畫(huà)、書(shū)法、詩(shī)詞等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域。20世紀(jì)40年代，謝稚柳的花鳥(niǎo)畫(huà)逐漸擺脫陳老蓮的影響，而轉(zhuǎn)向宋畫(huà)格體，尤尚以彩代墨，他將顏色層層疊加，形成古艷清雅、華而不俗的面貌。自敦煌歸來(lái)后，其用色更向唐人壁畫(huà)燦爛華麗的方向靠攏。據(jù)題識(shí)可知，《秋浦雁影》作于1949年3月28日，是畫(huà)家送別潘伯鷹北行之作。《秋浦雁影》以精微之筆觸、高華的設(shè)色，表現(xiàn)分離獄特歸來(lái)的畫(huà)題，詢(xún)?yōu)樵?xún){稚柳藝術(shù)創(chuàng)作生涯中至精至美之作。

張伯駒 蘭花 立 軸設(shè)色紙本

來(lái)源：保利香港2016年秋拍

Lot號(hào)：0775

創(chuàng)作年代：暫無(wú)

尺寸：67cm×46cm

估價(jià)：5萬(wàn)-8萬(wàn)元

成交價(jià)：37.5476萬(wàn)元

張伯駒，生于官宦世家，民國(guó)四公子之一。張伯駒是集收藏鑒賞家、書(shū)畫(huà)家、詩(shī)詞學(xué)家、京劇藝術(shù)研究家于一身的文化奇人。張伯駒先生從小就接受中國(guó)傳統(tǒng)文化的熏陶，扎實(shí)的文學(xué)功底，造就了他多才多藝的文化底蘊(yùn)。他天資超逸，利用一切閑暇時(shí)間，寫(xiě)下了大量古體誤詞和音韻、戲曲論著。另外，張伯駒對(duì)中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的研究，造詣?lì)H深，著有《中國(guó)書(shū)法》一書(shū)；他本人亦擅長(zhǎng)書(shū)法，其書(shū)法源學(xué)王羲之《十七貼》，融真、草、隸、篆于一爐，晚年形成自己獨(dú)牛寺的風(fēng)格，用筆飄逸，如春蠶吐絲，被人稱(chēng)為“鳥(niǎo)羽體”。張伯駒作為收藏大家為世人熟知，自身畫(huà)作并不多，但其畫(huà)作和書(shū)法無(wú)論從氣格還是從韻致上看，都足以動(dòng)人。

款識(shí)：拜菊詞人稚屬。張伯駒寫(xiě)蘭花，題時(shí)年八十二。

鈴印：伯駒長(zhǎng)壽、從碧八十后印、京兆、花卉肖形

陳師曾 蒲束 蟹圖 立軸 水墨紙本

來(lái)源：香港蘇富比2013年秋拍

Lot號(hào)：1411

創(chuàng)作年代：1920年作

尺寸：105.5cm×47.3cm

估價(jià)：40萬(wàn)-60萬(wàn)元

成交價(jià)：154.644萬(wàn)元

陳師曾，又名衡恪，出身書(shū)香門(mén)第。其花卉直接學(xué)自吳昌碩，因此他的花卉明顯具有吳氏的形神風(fēng)貌。他更能上師古人，博習(xí)眾采，徐渭、陳淳、八大山人、石濤以及“揚(yáng)州八怪”諸家皆有涉獵，并目習(xí)翻技法融為己用，形成自己含蓄秀逸、古樸而不粗野、不以氣勢(shì)悍人而以氣韻動(dòng)人的繪畫(huà)風(fēng)格。本幅取黃庭堅(jiān)詩(shī)意入畫(huà)，緊扣“編；甭束縛十八輩”句，只見(jiàn)蒲草細(xì)長(zhǎng)如繩，牽纏糾結(jié)，將三五成群、雜亂無(wú)序之螃蟹束縛成串。師曾鮮以“無(wú)腸公子”為題入畫(huà)，偶一為之，實(shí)應(yīng)好友白石之請(qǐng)而制，他純施凈墨，筆下濃淡干濕寸交，點(diǎn)染輕重提頓，即狀其形，呈其和，尤得生動(dòng)活潑之妙。

題識(shí)：此系衡恪與白石訂交之作，白石衰年變法與此畫(huà)有關(guān)。白石曾臨數(shù)

幅云。梁斌。一九六五年冬日。

鈴?。簬熢⒚涝诩骸⑷緜}(cāng)室

豐子愷有情人間冊(cè)頁(yè)（十二開(kāi)）設(shè)色紙本/水墨紙本

來(lái)源：香港佳士得2017年秋拍

Lot號(hào)：1330

創(chuàng)作年代：暫無(wú)

尺寸：338cm×27cm×12

估價(jià)：150萬(wàn)-250萬(wàn)港元

成交價(jià)：1150萬(wàn)港元

師從弘一法師的豐子愷，以中西融合畫(huà)法創(chuàng)作漫畫(huà)以及散文而著名。自小便被包圍在脈脈溫情中的豐子愷，這種溫情后來(lái)跟隨了他一生，浸透在他的性格里，使他總是以溫柔悲憫的心來(lái)看待事物；發(fā)散在他的筆下，就變成平易的文字和純?nèi)实漠?huà)風(fēng)。他的漫畫(huà)風(fēng)格簡(jiǎn)易樸實(shí)意境雋永含蓄，是溝通文學(xué)與繪畫(huà)的一座橋梁。把豐子愷的小品畫(huà)擺在眼前，一種敬畏之心自會(huì)油然而生。你會(huì)感到什么才是真正的文人，什么才是真正的文人畫(huà)。豐子愷先生的畫(huà)一般不大，但幅幅無(wú)論從構(gòu)圖到內(nèi)涵都充實(shí)，絕沒(méi)有空洞，也沒(méi)有無(wú)病呻吟，更沒(méi)有一絲一毫的油滑。所表達(dá)的內(nèi)容也一目了然。

趙叔孺 歲朝清供 鏡框 設(shè)色絹本

來(lái)源：香港蘇富比2014年春拍

Lot號(hào)：1392

創(chuàng)作年代：1941年作

尺寸：67.3cm×40cm

估價(jià)：10萬(wàn)-15萬(wàn)元

成交價(jià)：34.5625萬(wàn)元

在20世紀(jì)二三十年代，海上名家趙叔孺以書(shū)法、繪畫(huà)、篆刻、鑒定四絕馳譽(yù)大江南北，當(dāng)時(shí)藝壇高手如林，但具有趙叔孺那樣素養(yǎng)全面且造詣高深者仍屬鳳毛麟角。趙叔孺出身寧波世家望族，其儒雅高貴、書(shū)生意氣的名士風(fēng)骨，以古為新、兼容通達(dá)的藝術(shù)風(fēng)貌，于當(dāng)今篆刻書(shū)畫(huà)界仍具有切實(shí)的研究?jī)r(jià)可崖與借鑒意義。本幅寫(xiě)傳統(tǒng)新春開(kāi)歲題材，畫(huà)中見(jiàn)果品時(shí)卉，盆皿彝器，陳設(shè)擺放啟司氏有序，色艷而不妖，氣息古樸。其技法類(lèi)近是時(shí)流行海上之孔小瑜輩；若論細(xì)致精密，注重器皿質(zhì)感及寸緲l之鮮活清新，尤以物體光暗、凹凸之微細(xì)處，則參合了西洋寫(xiě)實(shí)之法。