蘭干武書法輯評(píng)

好幾年沒有讀到蘭干武的書法作品了，以為他一直在忙著辦報(bào)的事而有所荒疏。直到最近讀到他創(chuàng)作的一批新作，才覺得并非如我想的那樣。一個(gè)人對(duì)于書法藝術(shù)的喜愛，總是會(huì)時(shí)時(shí)牽掛，縈繞于心，不懈于手，成為個(gè)人精神生活中最敏感最有意思的部分。這種堅(jiān)持在干武近來(lái)的作品中表現(xiàn)得比較明顯，看到他的情懷、思考，新的方向、手法，使人相信一個(gè)人不松懈的努力，使自己有了向前的力量。

干武的書法創(chuàng)作比以前有了更沉著的表現(xiàn)，形式也多了，表現(xiàn)力也豐富了，其中以行草書居多，可以覺察他的創(chuàng)作意識(shí)。沉著比痛快不易，常見寫得很痛快而乏沉著，成了面上的好看，看過而回味少。這和一個(gè)人的體驗(yàn)、感覺有關(guān)，也和追求的趣味有關(guān)。到了這個(gè)年齡，有了生活經(jīng)歷，有了思考的自覺，會(huì)追求內(nèi)在的充實(shí)，不使輕薄。同時(shí)在創(chuàng)作過程中更為自然，有意為之少了，做派使性的少了，甚至多了一些信筆，有了率性的自適。這也可以看出干武的心態(tài)漸漸平和、內(nèi)傾，更像是日常興致起時(shí)的書寫，使書寫更成為自我遣興的需要。

在展覽的作品中，大幅作品顯示出氣勢(shì)，小幅作品則多出趣味，相對(duì)比照小作品更見巧妙。這些年來(lái)我們所見展覽大都以大張目，因?yàn)槠笞謹(jǐn)?shù)多便于釋放激情和延伸筆意，做到盡興的表現(xiàn)。相比之下，干武的小作品更顯示了巧妙、雅致、文氣等一些特征，興起而書，興未盡已收筆，情性意趣則在其中。加之留白多，疏朗輕快，使人觀之，更有美感延宕。書法小品未必要有小中見大之氣象，小清新、小情調(diào)、小趣味更合于小作品的本然表現(xiàn)。

—朱以撒《清歡最是把筆時(shí)》

蘭干武 行草書臨王羲之姨母帖行穰帖 40cm×50cm 紙本 2018年

我真正看到蘭干武開筆寫字是在美國(guó)，當(dāng)時(shí)鄭曉華的人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院邀請(qǐng)我們一起訪美辦展，我們住在一個(gè)房間，一個(gè)行程下來(lái)彼此有了較深的了解。我感覺他為人做事沉穩(wěn)可靠。后來(lái)當(dāng)我看他寫字時(shí)，方才知道他的書法路數(shù)是碑帖交融，筆致渾厚華滋，線條蒼茫綿密，好像讓他寫在一本冊(cè)頁(yè)上和一張長(zhǎng)條的紙上，他一落筆我就感覺特別有味道，內(nèi)斂又有張力，不由得讓我心生敬佩起來(lái)。我一直以來(lái)以為蘭干武是一個(gè)很有品位的編輯記者和書法家。

與干武交往就可以發(fā)現(xiàn)他為人處世沉穩(wěn)大氣，不事張揚(yáng)，曲盡委婉。其書法風(fēng)格也有點(diǎn)類似，著手于章草、北碑與漢隸，于力透紙背，一波三折處下功夫，用筆澀進(jìn)徐出，筆到力到，非那種如行云流水般的寫法。他寫的字筆筆耐看，字字可以琢磨品味，真所謂一字有一字之態(tài)，一字有一字之奇，用盡心思于波瀾不驚處。所以，他是清末碑學(xué)興起后的踐行者。由于他不是一味地北碑的寫法，所以，也就避免了那種峻刻方整，單薄外露的弊端。由于他在隸書上的內(nèi)功，使得他的字精力內(nèi)蘊(yùn)，趣味無(wú)窮，而且他的字特別適合于寫成擘窠大字，越大越壯，越大越氣勢(shì)恢宏，就像摩崖石刻上的大字一定要用這種筆法去寫。只有這樣才會(huì)看得過癮。所以，當(dāng)我在圖片里看到他在地上寫大字，我想這是英雄有用武之地了。正如其他朋友所評(píng)：“大的不是字形，大的是一個(gè)書家的大格局、大視野、大情懷?！蔽也耪嬲斫馑非蟮摹笆瞻偈乐I文，采千載之遺韻”的目的之所在。另外，他的書法寫得極為自然，順勢(shì)書寫，了無(wú)滯礙。明朝吳寬說過：“由其蓄于胸中者有高趣，故寫之筆往往出于自然，無(wú)雕琢之病?！笨梢哉f正是蘭干武的趣味高雅，視野開闊，才會(huì)不落俗套，別出心裁，自創(chuàng)一格。我想正是因?yàn)樘m干武的深厚學(xué)識(shí)文化，他作品里的學(xué)養(yǎng)和讀書意味不斷地透過紙面鼓鼓溢出，益人神志，故紙的馨香彌漫著靈魂氣息，或內(nèi)斂，或靜氣，或如高山流水，心之相通，或別有洞天，柳暗花明。其灑脫也，豪情貫通古今，如云卷云舒，花開花落。

我想這種表現(xiàn)風(fēng)格正契合了蘭干武的為人，有大氣象但又不露鋒芒，我每和他相處，他都笑容可掬，一如和煦春風(fēng)拂面，然而在交談時(shí)又不時(shí)露出智慧的光芒。其實(shí)，我感覺到他性格中有股強(qiáng)烈執(zhí)拗的勁道，認(rèn)準(zhǔn)了就不會(huì)回頭。正是他這種堅(jiān)守才使他有了今天的成功。眼前直下三千字，胸次全無(wú)一點(diǎn)塵。

—胡傳?！短斓厝胄匾?，筆底生風(fēng)雷—談蘭干武及書法》

蘭干武是書壇清流。早些年，他在陳新亞退隱，辭去《書法報(bào)》執(zhí)行主編后，接任《書法報(bào)》執(zhí)行主編。他以低調(diào)而堅(jiān)定的立場(chǎng)，繼續(xù)堅(jiān)守《書法報(bào)》關(guān)注時(shí)事，注重批評(píng)言論的輿論導(dǎo)向，對(duì)書壇人物、事件、思潮予以批評(píng)關(guān)注，并以間離的立場(chǎng)審視書壇，堅(jiān)持發(fā)出自己的聲音，而不作書壇潮流的隨波逐流者。后來(lái)他轉(zhuǎn)任《書法報(bào)·書畫天地》執(zhí)行主編，仍將他的批評(píng)風(fēng)格貫注到《書畫天地》的編輯中。他開辦的《現(xiàn)代畫家批評(píng)》系列批評(píng)專欄，便使人眼前一亮。要知道，即使在當(dāng)代畫壇，也沒有哪一家報(bào)刊，發(fā)出批評(píng)之聲了—批評(píng)已死。而蘭干武的批評(píng)情結(jié)卻使他以報(bào)人的操守堅(jiān)守輿論的良知。

蘭干武的低調(diào)平淡，使他從未超然于報(bào)刊立場(chǎng)之上，或以報(bào)刊操持之便，作自我的推揚(yáng)炒作。他堅(jiān)守媒體之責(zé)，而把書家的身份與報(bào)刊分離。對(duì)他而言，報(bào)刊是他堅(jiān)守的一份輿論之責(zé)，而書法創(chuàng)作則只是一已愛好。因而作為資深報(bào)人，他很少會(huì)在媒體公開場(chǎng)合，宣傳推揚(yáng)自己的創(chuàng)作。這份自律是讓人欽佩的。

蘭干武是一位散文家。他的散文隨筆，清逸散淡，顯示出他歉抑沖淡的文人情懷，而這種文人情懷體現(xiàn)在他的書法創(chuàng)作中，同樣表現(xiàn)為雅人深致的文化審美追尋。他當(dāng)然不是“尚技派”—把創(chuàng)作變作一種類似科舉時(shí)文的東西，而是本色書寫。對(duì)于當(dāng)代書法而言，技與道已演為矛盾對(duì)立，因而成為講不清楚的東西，結(jié)果只能各行其是。這與古代文人書法由技入道的自然融合已差之霄壤。

蘭干武書法中有一種不激不厲的旨趣，這與他為人的從容恬淡是相仍的。所以宋人“意”的書法對(duì)他是有極大吸引力的。他筆法的閑適和散逸來(lái)自宋人，又在宋人的底子上加上某種章草的奮曳，便使他的書法于閑逸中平添了表現(xiàn)勝的緊張。他于帖之外對(duì)碑的興味便奠于此。由此，他的書法奠基于帖又兼有碑之醇厚。近來(lái)，他又轉(zhuǎn)向綿謹(jǐn)精粹的手札，娓娓寫來(lái)，則又是道盡清流的本色。

—姜壽田《書壇清流：蘭干武》

干武先生書法有古雅之氣，也有書卷之氣，這是書法家最難得的兩個(gè)境界。從根本上而言，書法的氣息源自人，所謂書如其人就是如此。作為一位職業(yè)編輯，干武先生首先是一位讀書人，這是書法家的第一個(gè)必要身份。林鵬先生說：要想成為書法家，首先成為讀書人。干武先生就是這樣的讀書人，這是其書法境界達(dá)到如此高度的根本原因。

書法當(dāng)然是一種技藝，從技術(shù)角度講，蘭干武書法取法的高古是毫無(wú)疑問的。干武先生能各體，而筆者以為章草最具個(gè)性，也是其藝術(shù)成就最高的書體。章草本身是一種比較古老的書體，簡(jiǎn)潔古樸，儒雅敦厚，這些因素在其章草作品中都有體現(xiàn)。除此以外，干武先生篆隸魏碑功底也極其深厚。其篆書格調(diào)在三代以上，魏碑則行筆苦澀，剛勁有力，金石氣息十分濃郁。金石氣同樣增強(qiáng)了其書法的古雅之氣，也使得其章草書法更為凝重。同時(shí)，干武先生對(duì)“二王”一脈行草書也有較深的功力，“二王”行草的流暢風(fēng)雅，在其章草中有著完美的體現(xiàn)，原因在此。

雖然干武先生的魏碑相對(duì)于其章草比較少見，但其達(dá)到的高度也不可輕視。其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P法，緊密的結(jié)字，對(duì)北魏刻石形神的準(zhǔn)確把握，也同樣給人以古雅從容的審美感受。其用筆之凝重，結(jié)字之沉穩(wěn)，氣息之自然，風(fēng)格之天放，有民國(guó)文人之氣息，至為難得。

近期，干武先生又揮毫作擘窠大字，顯然，他不僅僅滿足于風(fēng)格的文雅，更需要書法的磅礴大氣。大氣也源于書法家人的大氣，主要不在字的大小，而在書法家胸懷的大小，但不能寫大字的書法家顯然與大氣不相匹配。干武先生揮動(dòng)如椽大筆，行走于盈丈大幅之上，無(wú)論章草魏碑，都筆酣墨暢，醒目大氣，豁人耳目。這種大字，才真正將書法家的胸中塊壘傾吐而出，讓觀者直呼痛快！

蘭干武 隸書知人聞過七言聯(lián) 180cm×24cm×2 紙本 2018年

蘭干武 草書崔曙九日登望仙臺(tái)呈劉明府 248cm×129cm 紙本 2018年

書法從來(lái)都是文人的事業(yè)，這是古今有成就的書法家的共同特征，也是蘭干武先生區(qū)別于當(dāng)代大量書法人的地方。正因?yàn)槠湮娜说那閼?、文人的修養(yǎng)、文人的格調(diào)，才給我們帶來(lái)了不同于時(shí)人的書法面貌，也帶給了更多的審美期待。

—楊吉平《蘭干武書法筆談》

蘭干武在書法媒體界的名聲早已如雷貫耳，不用我多說，但他其實(shí)早年是搞文學(xué)的，寫過一些小說，又寫書法批評(píng)文章，做書法編輯，而且他的字也不錯(cuò)。所以，他其實(shí)是個(gè)跨界的人。對(duì)于跨界者來(lái)說，恐怕不是那么好玩的，精于文學(xué)，未必精于書法，精于書法，未必精于文學(xué)，精于書法和文學(xué)，亦未必精于文藝?yán)碚撆c批評(píng)，精于理論與批評(píng)，也未必會(huì)寫好字。眼力和手上功夫畢竟還是有區(qū)別的。

蘭干武走的路子，正如康有為所說“師右軍之所師”，學(xué)書尤其是行草，不“師右軍之所師”，則“必成院體”，以此衡量今天的很多書法作者，甚至是一些獲獎(jiǎng)高手，多流于對(duì)王羲之的簡(jiǎn)單復(fù)制與模擬，不是說沒有自己的風(fēng)格，而是沒有自己的性情和氣質(zhì)，與“院體”沒有什么兩樣。蘭干武的章草書，走的是碑派一路，有幾許古拙厚重氣息，但又沒有走向粗拙荒率。很多人寫章草，把筆畫寫的粗粗的、笨笨的，以為這就是拙，其實(shí)這不是古拙，這是笨，是傻氣，全無(wú)自然靈動(dòng)暢達(dá)之氣，看起來(lái)實(shí)在礙眼的。所以，蘭干武的字，既靈動(dòng)瀟灑，又古拙硬朗，既有情性的流露，又有形質(zhì)的表達(dá)。情與質(zhì)的雙重追求，使得他的字具有了一種難得的美學(xué)品格。尤其是他的行草，于用筆的圓轉(zhuǎn)流暢中，加入了很多方筆和棱角，少了甜俗和妍媚，風(fēng)骨凌然。用古人所說的“骨肉停勻，風(fēng)神蕭散”來(lái)形容，我想還是比較合適的。

原以為蘭干武只能寫些文玩手札或小品，但想不到他也能玩大字巨幛之作，而且頗具神采。他不僅能寫小字行草，而且能篆隸真楷，尤其是在隸書上用功頗多。一般寫文章的人的字有個(gè)突出特點(diǎn)，就是比較有文氣、書卷氣，但筆法簡(jiǎn)單，面目單一，至少以前我是這樣的（現(xiàn)在不知道有沒有改觀），這既是優(yōu)點(diǎn)，又是缺點(diǎn)。但看蘭干武，他既能寫那種比較文氣的手札小品，一派蕭散風(fēng)度，又能寫比較古拙蒼茫、天真爛漫的碑體行書，有點(diǎn)謝無(wú)量馬一浮的味道，還能寫大氣開張的經(jīng)典漢隸。尤其令我驚訝的是他的隸書，沒有時(shí)下隸書的那種缺胳膊缺腿，少了雁尾，而是高古雍容，尤得漢《張遷碑》及清人伊秉綬之神髓。

—朱中原《跨界的蘭干武》

蘭干武 楷書集聯(lián)語(yǔ)四則 248cm×129cm 紙本 2018年

蘭干武 行草姜夔鷓鴣天 248cm×129cm 紙本 2018年

蘭干武 手稿系列之一 30cm×65cm 紙本 2018年

蘭干武 手稿系列之二 30cm×65cm 紙本 2018年

蘭干武 手稿系列之三 30cm×65cm 紙本 2018年