以網(wǎng)絡(luò)影視解說短片為例看自媒體興起下影視評論的新發(fā)展

紀(jì)傳潔 王安垣

江蘇大學(xué)文學(xué)院

現(xiàn)如今，以互聯(lián)網(wǎng)為主力的新媒介對社會文化生態(tài)的全方位滲透，使得人們的生活、生產(chǎn)方式發(fā)生了徹底的改變。自媒體在這樣的網(wǎng)絡(luò)大環(huán)境下也蓬勃發(fā)展起來，并對網(wǎng)絡(luò)社會產(chǎn)生了深刻而廣泛的影響，體現(xiàn)在影視評論上就是網(wǎng)絡(luò)影視評論的興盛。

一、自媒體興起下網(wǎng)絡(luò)影視評論的發(fā)展現(xiàn)狀

所謂“自媒體”，美國新聞學(xué)會媒體中心對它下了一個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亩x：“自媒體”是普通大眾經(jīng)由數(shù)字科技強(qiáng)化、與全球知識體系相連之后，一種開始理解普通大眾如何提供與分享他們自身的事實(shí)、新聞的途徑?！盵1]自媒體與傳統(tǒng)媒體相比，具有更大的開放性和空間性。網(wǎng)絡(luò)是一個開放且自由的傳播媒介，不受時間、地點(diǎn)的限制，在網(wǎng)絡(luò)社會中，人們隱藏在虛擬網(wǎng)絡(luò)的面具之后，可以通過多種渠道、多種形式在自媒體平臺上發(fā)表自己對影視作品的獨(dú)特看法。

基于自媒體的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)影視評論打破了傳統(tǒng)媒體以個人為主的宣講模式，形成了大眾化的評論方式，以開放、自由、互動、便捷的特點(diǎn)迅速成為影視評論的主要陣地。自媒體平臺的開放性和傳播的廣泛性拉近了觀眾與影視評論的距離，使普通大眾參與到評論中去，并能聽到彼此的聲音，影視評論進(jìn)入了“眾語喧嘩”的時代。

近年來，不斷有一些上映后無人問津?qū)崉t質(zhì)量優(yōu)異的影視作品通過網(wǎng)絡(luò)影視評論被推向大眾的視野，比如16年的《大圣歸來》，17年的《我在故宮修文物》《二十二》《戰(zhàn)狼2》等電影，以及優(yōu)質(zhì)網(wǎng)劇《河神》《白夜追兇》等。此外，國產(chǎn)動漫在此類影視推薦短片中也燃起了欣欣之勢，優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)動漫紛紛被呈現(xiàn)于我們的視野，如最近大熱的《狐妖小紅娘》，《一人之下》等。網(wǎng)絡(luò)影視評論憑借迅速廣泛的推動力，成為引領(lǐng)現(xiàn)代影視評論發(fā)展的重要力量，并使我國影視產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的趨勢。

如果說網(wǎng)絡(luò)與影評的結(jié)合是促進(jìn)影視產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的主力軍，那么“視頻+解說”的熱潮則是突然暴起，將影視產(chǎn)業(yè)推向浪尖的一支異軍。三年前，以“谷阿莫”為代表的“幾分鐘看完”類影視解說視頻一夜爆紅，至今余熱未散。所謂“快餐時代”，講究的就是快速便捷，在這樣的大時代氛圍中，人們已經(jīng)很難靜下心來花一兩個小時甚至是幾天的時間去看一部不知是否符合自己口味的影視作品。而“解說”類視頻則很好地解決了這個問題。人們能根據(jù)這些短視頻迅速地選擇適合自己想要觀看的影片，把握自己的觀影方向。同時這些視頻解說類博主自身獨(dú)特的解說風(fēng)格，或幽默搞笑，或文藝清新，或深刻犀利，也吸引著許多觀眾，使之成為觀眾休閑娛樂的方式之一。

此類影視解說短片自興起以來便占據(jù)了自媒體平臺的“半壁江山”，各影視類自媒體人如雨后春筍般涌現(xiàn)，比如繼谷阿莫之后興起的以解說恐怖片“起家”的劉嗶，及其他如劉老師說電影、木魚水心、阿斗歸來了、閱后即瞎等，在網(wǎng)絡(luò)上有著極強(qiáng)的號召力，影響著人們的觀影方向。

二、網(wǎng)絡(luò)影視評論發(fā)展中存在的問題

由于網(wǎng)絡(luò)影視評論發(fā)展的時間較為短暫，還沒有形成一個成熟的體系，難免會出現(xiàn)各式各樣的問題。

（一）網(wǎng)絡(luò)影視評論規(guī)范的界定

龐大的基數(shù)使得網(wǎng)民的素質(zhì)參差不齊，部分自媒體人的影評缺乏足夠的素養(yǎng)與理性，網(wǎng)絡(luò)面具的遮擋使得網(wǎng)絡(luò)倫理道德觀念逐漸淡薄，這也直接導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)影視評論的泛濫化和庸俗化等現(xiàn)象。許多網(wǎng)絡(luò)影視解說評論中充滿了粗鄙不堪的言論，污染著大眾的視野，甚至有的為博人眼球，做出各種千奇百怪的雷人言行。并且，當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)影評的舞臺輻射寬廣，時代文化的嘈雜形態(tài)都折射其中，世俗要求和宣傳味道更為明顯，功利追求昭然若揭，許多影視類自媒體人在制作短片的時候加入商業(yè)化的廣告，使得影視評論變成了盈利的工具。特別是隨著批評背景的復(fù)雜化，原先影視批評所遵循的藝術(shù)化的理論標(biāo)準(zhǔn)，在如今商品化日益興盛的社會中，受到了大眾娛樂規(guī)則和商品規(guī)則的巨大沖擊，使得網(wǎng)絡(luò)影評的評論標(biāo)準(zhǔn)變得多元化而無所適從，也讓網(wǎng)絡(luò)評論的風(fēng)向化誘導(dǎo)現(xiàn)象日益嚴(yán)重。

當(dāng)然，基于網(wǎng)絡(luò)評論的特殊性，考慮到網(wǎng)絡(luò)影評受眾的廣泛性，將理論性和大眾性的結(jié)合是網(wǎng)絡(luò)影評應(yīng)該秉持的基本原則。網(wǎng)絡(luò)影評不應(yīng)當(dāng)成為高深晦澀的理論分析，而應(yīng)考慮到大眾的審美水平與口味，既要具備一定的理論專業(yè)性，也要考慮到大眾的接受度和評論的可讀性。如何把握這其中的“度”讓網(wǎng)絡(luò)影視評論規(guī)范發(fā)展值得我們深思。

（二）視頻類解說在二次創(chuàng)作中的侵權(quán)問題

2017年4月傳出著名的影視類自媒體人谷阿莫被三家影視公司起訴侵犯著作權(quán)，這些影視公司表示：“凡是未經(jīng)過合法授權(quán)而對影音內(nèi)容進(jìn)行重制或公開傳輸，皆屬侵權(quán)行為”[2]，并且聲稱谷阿莫的幾分鐘剪輯涉及嚴(yán)重劇透，不尊重影視創(chuàng)作者的勞動，嚴(yán)重影響影視作品的票房和收視率。谷阿莫本人也對此作出了回應(yīng)，在YouTube上傳一段名為“我被警方搜查之著作權(quán)合理使用原則在網(wǎng)絡(luò)上的適用”的視頻。此事件一經(jīng)爆出便在網(wǎng)上引起了一場熱戰(zhàn)，有人支持影視公司的維權(quán)行為，認(rèn)為谷阿莫的二次創(chuàng)作未經(jīng)授權(quán)，是嚴(yán)重的侵權(quán)行為，應(yīng)該受到法律的制裁。而網(wǎng)上大多數(shù)人則是站在谷阿莫的一邊，認(rèn)為他只是對影片進(jìn)行合理的二次創(chuàng)作，并沒有侵權(quán)，并且認(rèn)為現(xiàn)今影視行業(yè)爛片當(dāng)?shù)?，谷阿莫的視頻解說可以讓人們在觀影時避開爛片，適當(dāng)抑制這些爛片的盛行。

雖然多數(shù)人對谷阿莫持支持態(tài)度，但我們不可以忽略在谷阿莫創(chuàng)作的視頻中有部分是在電影上映期制作的，雖然谷阿莫在視頻中一直在強(qiáng)調(diào)影片的合理使用問題，但對于這些影片的來源卻只字未提。更重要的是，谷阿莫被告是因?yàn)閷⒕W(wǎng)絡(luò)上違法的影片剪接濃縮后予以公布，谷阿莫的行為，導(dǎo)致四部電影無法上映，嚴(yán)重?fù)p害了片商的利益。因此，對于二次創(chuàng)作中的影片合理使用問題我們應(yīng)當(dāng)做進(jìn)一步的規(guī)范。

2018年3月22日，國家廣電總局下發(fā)了一份《關(guān)于進(jìn)一步規(guī)范網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目傳播秩序的通知》特急文件。通知要求，所有節(jié)目網(wǎng)站不得制作、傳播歪曲、惡搞、丑化經(jīng)典文藝作品的節(jié)目，不得擅自對經(jīng)典文藝作品、廣播影視節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)視聽節(jié)目作重新剪輯、重新配音、重配字幕，不得截取若干節(jié)目片段拼接成新節(jié)目播出，不得傳播編輯后篡改原意產(chǎn)生歧義的作品節(jié)目片段。[3]這無疑對視頻類節(jié)目的二次創(chuàng)作帶來了沉重的打擊。二次創(chuàng)作的出路在哪里這一問題的解決迫在眉睫。

三、結(jié)語

網(wǎng)絡(luò)影視解說類節(jié)目確實(shí)在引導(dǎo)大眾觀影的同時還豐富著我們的生活，為我們快捷化的生活提供了便利，但其中參雜的種種弊端和問題也不應(yīng)該被我們忽視，促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)影視評論的良性發(fā)展是目前影視評論亟待解決的問題。