聚光燈下的少女

文/劉一群

2018年早春，筆者在阿姆斯特丹得知，海牙的莫里茨皇家美術(shù)館即將展開(kāi)一項(xiàng)對(duì)維米爾經(jīng)典名作《戴珍珠耳環(huán)的少女》的深度科學(xué)考察工作。這幅家喻戶(hù)曉的杰作由荷蘭黃金時(shí)代油畫(huà)大師維米爾于1665年創(chuàng)作，對(duì)其上一次的考察和修復(fù)還是在1994年，時(shí)隔24年，這次全新的考察被命名為“聚光燈下的少女”。令人興奮的是莫里茨美術(shù)館在展廳里搭建了一個(gè)完全透明的工作室，全程對(duì)外公開(kāi)這次檢測(cè)工作。這么好的機(jī)會(huì)一定不能錯(cuò)過(guò)，于是筆者特意來(lái)到海牙探訪這位全世界知名的“少女”，深挖這幅畫(huà)的前世今生和未解之謎。

維米爾 戴珍珠耳環(huán)的少女 44.5cm×39cm 布面油畫(huà) 1665年

其實(shí)，筆者第一次看到這幅畫(huà)作是在2014年的夏天，那時(shí)莫里茨美術(shù)館剛剛結(jié)束為期兩年的閉館擴(kuò)建，重新開(kāi)放的美術(shù)館吸引了世界各地的人前來(lái)參觀，且大多數(shù)的人都是為“她”而來(lái)。來(lái)到美術(shù)館的15號(hào)展廳，當(dāng)筆者看到《戴珍珠耳環(huán)的少女》那一瞬間，只是覺(jué)得很美，很美很美，平時(shí)學(xué)的美術(shù)史知識(shí)全都煙消云散，此時(shí)只是單純的視覺(jué)欣賞和無(wú)限的遐想。

與第一次不同，這次筆者是來(lái)尋找答案的，并且特意挑選在研究即將結(jié)束的那個(gè)星期六（3月10日）來(lái)到美術(shù)館，不僅因?yàn)檫@時(shí)很多研究成果已經(jīng)公布出來(lái)，還因?yàn)楫?dāng)天有一場(chǎng)關(guān)于研究的講座。接下來(lái)先說(shuō)說(shuō)這項(xiàng)研究工作的特別之處：

荷蘭海牙 莫里茨皇家美術(shù)館

一、為參觀者搭建的透明工作室

為了使博物館參觀者有機(jī)會(huì)親眼目睹對(duì)《戴珍珠耳環(huán)的少女》的考察工作，莫里茨美術(shù)館在其古典優(yōu)雅的 “金色之廳”（Golden Room）中搭建了一間帶玻璃圍墻的全透明工作室。在為時(shí)兩周的考察期間，這幅畫(huà)被24小時(shí)不間斷地檢測(cè)。屆時(shí)，莫里茨美術(shù)館的繪畫(huà)修復(fù)專(zhuān)家和首席研究員阿比·萬(wàn)迪維爾通過(guò)視頻等多媒體方式展示和詮釋工作室每日研究的進(jìn)展情況。

莫里茨皇家美術(shù)館15號(hào)展廳

二、關(guān)于考察團(tuán)隊(duì)的資質(zhì)

這項(xiàng)考察工作由莫里茨博物館發(fā)起，并由一支國(guó)際公認(rèn)的專(zhuān)家團(tuán)隊(duì)合作完成。團(tuán)隊(duì)的工作人員來(lái)自荷蘭保護(hù)藝術(shù)與科學(xué)研究所（NICAS），研究所由包括荷蘭國(guó)家博物館，代爾夫特理工大學(xué)（TU Delft）和荷蘭文化遺產(chǎn)署（RCE）等在內(nèi)的單位聯(lián)合組成。此外，合作機(jī)構(gòu)還包含了殼牌阿姆斯特丹技術(shù)中心 （STCA）、馬斯特里赫特大學(xué)、安特衛(wèi)普大學(xué)、華盛頓國(guó)家畫(huà)廊和浩視歐洲（Hirox Europe）等，如此強(qiáng)大的陣容讓這幅畫(huà)備受矚目。

三、項(xiàng)目的研究方向

《戴珍珠耳環(huán)的少女》創(chuàng)作于遙遠(yuǎn)的17世紀(jì)，時(shí)間的距離激發(fā)著人們的想象力。少女神秘的目光，畫(huà)家維米爾的用色和對(duì)光卓越的使用吸引著每一位觀賞者的目光。研究人員也一樣為這幅畫(huà)著迷，當(dāng)然讓他們更著迷的是一些關(guān)于維米爾的創(chuàng)作過(guò)程和他使用材料的未解之謎。這項(xiàng)研究的目的就是嘗試解開(kāi)這些問(wèn)題，工作人員將使用最新的科技來(lái)研究畫(huà)布、顏料、油和其他維米爾用來(lái)創(chuàng)作這幅名作的材料。

局部細(xì)節(jié)

四、從未如此接近“她”

對(duì)于參觀者來(lái)說(shuō)，“聚光燈下的少女”項(xiàng)目將是一次親眼見(jiàn)證這幅世界名畫(huà)接受科學(xué)考察的機(jī)會(huì)；而對(duì)于工作人員來(lái)說(shuō)，最先進(jìn)的檢測(cè)儀器和科學(xué)的分析將解開(kāi)有關(guān)這幅畫(huà)的諸多猜測(cè)。由于考察工作的進(jìn)行，這幅畫(huà)在展廳的某些角度可能很難觀賞，為此博物館通過(guò)奧西技術(shù)展出一幅3D打印的復(fù)制品供參觀者拍照。從3月12號(hào)開(kāi)始，《戴珍珠耳環(huán)的少女》回歸她原來(lái)的展覽位置—15號(hào)展廳。研究小組則繼續(xù)他們數(shù)據(jù)分析的工作，最終的研究結(jié)果將會(huì)在研究工作全部結(jié)束之后公布。

戴珍珠耳環(huán)的少女 原作正面

戴珍珠耳環(huán)的少女 原作背面

在金色之廳，筆者看到了這間透明的工作室，研究員阿比就在里面辦公，透過(guò)玻璃隔離可以看到儀器檢測(cè)的一舉一動(dòng)，這種感覺(jué)仿佛窺探到一個(gè)驚天大秘密。玻璃隔離的外面還設(shè)有平板電腦，詳細(xì)解釋了考察方法和研究發(fā)現(xiàn)，參觀者可以通過(guò)觸屏選擇自己感興趣的話題閱讀。整間展廳的設(shè)計(jì)讓筆者覺(jué)得自己好像正在參與這幅名畫(huà)的研究工作，自豪感油然而生。

在展廳里目睹了研究的進(jìn)程之后，“聚光燈下的少女”講座更是揭秘了很多關(guān)于這幅畫(huà)不為人知的細(xì)節(jié)。這場(chǎng)講座分兩部分，第一部分由美術(shù)館的策展人萊亞（Lea van der Vinde）講述這幅畫(huà)的收藏過(guò)程，以及曾經(jīng)的布展情況，重點(diǎn)則是她回答了兩個(gè)很多人都有的問(wèn)題。

首先，這位少女是誰(shuí)？其實(shí)，《戴珍珠耳環(huán)的少女》并不是一幅寫(xiě)實(shí)的肖像畫(huà)（Potrait），而是帶有想象意味的人像畫(huà)—Tronie。Tronie一詞為荷蘭語(yǔ)，意為頭、臉、神色表情，中文里接近的詞匯應(yīng)為“人像畫(huà)”。我們熟悉的肖像畫(huà)（Portrait）常常會(huì)交待被畫(huà)者的身份、有些有直接或間接題上的姓名，有的則是以家徽國(guó)旗、背景地點(diǎn)，首飾服裝或其他物件來(lái)補(bǔ)充；而Tronie則通常沒(méi)有留下模特的名字，人像后面也常沒(méi)有場(chǎng)景，后方多是深不可測(cè)的深色，強(qiáng)調(diào)的是人物臉上細(xì)膩的肌肉變化和情感流露,這些特點(diǎn)都體現(xiàn)在這幅畫(huà)作中。此外，Tronie作品常帶有畫(huà)家個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作，描繪某種風(fēng)格或特征。在這幅畫(huà)中則是一位穿著異域風(fēng)情裙裝的少女，戴著東方頭巾和不可思議之大的珍珠耳環(huán)。當(dāng)然這位少女無(wú)處尋覓，我們既不知道她的姓名出身，也不知道她與維米爾的關(guān)系，雖有猜測(cè)認(rèn)為她是維米爾的女兒瑪利亞，但并無(wú)學(xué)術(shù)考證。這種感覺(jué)與“蒙娜麗莎的微笑”一樣讓人難以琢磨，但也正是因?yàn)閷?duì)她的想象和猜測(cè)，才讓這位少女在我們的心中揮之不去。

接下來(lái)，萊亞解釋了這位“少女”究竟美在哪。維米爾畫(huà)了很多的女人像畫(huà)，其他的畫(huà)像或有相同的側(cè)身回眸，或戴相似的珍珠耳環(huán)作為裝飾，但唯有這一幅成為了經(jīng)典之作。萊亞將這位少女和維米爾其他的女人像畫(huà)作對(duì)比，生動(dòng)地解釋了“她”的美的獨(dú)到之處。比如《少婦肖像》中相同的姿勢(shì)卻沒(méi)有“她”的神韻，珍珠也沒(méi)有奪目的光澤；另一幅《戴紅帽子的女孩》有著相同的微張的嘴唇和圓潤(rùn)的臉龐，但眼神卻被珍珠奪去了光彩。

維米爾是用光的大師，這點(diǎn)完美地體現(xiàn)在戴珍珠耳環(huán)的少女柔軟的臉頰和她溫潤(rùn)嘴唇上點(diǎn)點(diǎn)閃爍的亮光。她雙唇微微開(kāi)啟，仿佛要訴說(shuō)什么，閃爍的目光流露殷切之情，頭稍稍向左傾側(cè)，驚鴻一瞥仿佛攝取了觀畫(huà)者的靈魂，讓觀者迷失在萬(wàn)千思緒之中。畫(huà)中使用平凡、單純的色彩和有限的色調(diào)范圍，少女身穿一件樸實(shí)無(wú)華的棕黃色外衣，白色的衣領(lǐng)、藍(lán)色的頭巾和垂下的檸檬色頭巾布形成鮮明的色彩對(duì)比。當(dāng)然，還有那顆熠熠生輝的珍珠，在黑暗的背景中點(diǎn)亮了少女的臉龐。

講座的第二部分由美術(shù)館的首席研究員阿比·萬(wàn)迪維爾主講，作為這項(xiàng)研究的負(fù)責(zé)人，她講述了項(xiàng)目研究的方法和部分研究發(fā)現(xiàn)。主要有以下幾點(diǎn)：

（一） 在展廳的檢測(cè)中，研究團(tuán)隊(duì)使用非侵入式成像技術(shù)，探索“少女”表面和下方的圖層，這種技術(shù)可以避免直接接觸畫(huà)作。成像揭示了戴珍珠耳環(huán)的少女并不是二維平面的，她絕對(duì)是個(gè)3D作品，由不同的層面組成。材料按順序應(yīng)用，逐層疊加，由下自上分別為：帆布，底層，顏料層，釉面和清漆。

（二）為了研究的深入性，研究人員還使用尖銳的手術(shù)刀，在顯微鏡下取下了非常微小的顏料樣本，用于分析其材料組成和不同層次的疊加，當(dāng)然這些樣本都選自于現(xiàn)有的損傷邊緣或在繪畫(huà)上不顯眼的地方。

從這些微小的樣本可以獲得大量的信息。比如通過(guò)分析少女面部輪廓部分的顏料樣本可以分析出，維米爾避免了用精確的線條來(lái)定義女孩的輪廓，他在創(chuàng)作初期使用深色顏料為背景色，然后將其保留下來(lái)作為輪廓線在少女的臉龐顯現(xiàn)出來(lái)，背景的顏料層和她臉上的顏料層互相不接觸，這樣少女的面部輪廓就顯得清晰且格外柔和。

（三）研究人員還透過(guò)X光技術(shù)檢測(cè)到，畫(huà)面左上角有一個(gè)肉眼看不見(jiàn)的維米爾簽名。維米爾在他的整個(gè)職業(yè)生涯中使用了幾個(gè)不同的簽名，在這幅畫(huà)中他用了 “IVMeer”的字樣，字母IVM連在一起，形成獨(dú)特的風(fēng)格，這個(gè)簽名的位置和風(fēng)格與其在大都會(huì)藝術(shù)博物館收藏的《少婦肖像》相似。

位于金色大廳的全透明工作室

工作現(xiàn)場(chǎng)

儀器操作

研究團(tuán)隊(duì)

（四）畫(huà)面的裂紋情況由代爾夫特理工大學(xué)負(fù)責(zé)，研究人員使用顏色和表層掃描儀從超高分辨率的微觀水平面收集了關(guān)于裂紋的信息。一臺(tái)投影機(jī)將精準(zhǔn)的垂直線和水平線投射到畫(huà)面上，并由位于兩側(cè)的兩臺(tái)攝像機(jī)進(jìn)行拍攝，兩臺(tái)攝影機(jī)拍攝到的線條的偏差被計(jì)算機(jī)分析并詮釋出畫(huà)作表層的信息。掃描儀還可以檢測(cè)光澤差異，顏色以及形狀，這對(duì)畫(huà)作背景的考察尤其重要。通過(guò)檢測(cè)得知，這幅畫(huà)最初的背景是深綠色的，但隨著時(shí)間的推移，顏色和光澤已經(jīng)發(fā)生了變化，使它看起來(lái)灰暗和斑駁。浩視混合3D數(shù)字顯微鏡捕捉畫(huà)面3D表層的圖像，由此裂紋以峰和谷的形式展現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)檢測(cè)得知，畫(huà)中少女年輕的臉龐其實(shí)已經(jīng)斑駁開(kāi)裂，當(dāng)然這些肉眼都是看不到的，不耽誤大家對(duì)這幅畫(huà)的喜愛(ài)。

此次去探訪這位神秘的“少女”讓筆者感觸很深，這些感觸來(lái)源于對(duì)這幅名作的喜愛(ài)，對(duì)維米爾的崇拜，當(dāng)然還有莫里茨博物館這項(xiàng)創(chuàng)新舉動(dòng)帶來(lái)的欣喜，簡(jiǎn)言之，總結(jié)如下：

同名小說(shuō)

同名電影

此次考察活動(dòng)將對(duì)《戴珍珠耳環(huán)的少女》和維米爾的研究推上一個(gè)新的高度，這不僅是學(xué)術(shù)界的新進(jìn)展，也關(guān)系著每一位喜歡這幅畫(huà)的藝術(shù)家和普通人。對(duì)這幅畫(huà)的喜愛(ài)曾經(jīng)激發(fā)了很多受歡迎的再創(chuàng)作作品，比如英國(guó)女作家特蕾西·雪佛蘭創(chuàng)作的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)和彼得·韋伯執(zhí)導(dǎo)的同名愛(ài)情電影等。期待這次的研究能夠帶來(lái)更多的故事和再創(chuàng)造的靈感！

與許多以藏品（Collection）為中心的博物館相比，莫里茨是一個(gè)以參觀者為中心的博物館(Visitor-centered)，非常注重與參觀者的交流。這種交流不但體現(xiàn)在博物館的服務(wù)上，更深層地體現(xiàn)在博物館的布展上，而這次莫里茨博物館更是將平日里隱藏在幕后的研究過(guò)程展示在所有人面前，用看似深?yuàn)W的遙不可及的科研工作，充滿趣味地講述著博物館里有關(guān)藝術(shù)和科學(xué)的故事。

維米爾與荷蘭的另兩位大師—黃金時(shí)代的倫勃朗和后印象派的凡高一樣受世人的愛(ài)戴，但是不同于創(chuàng)造巨幅油畫(huà)《夜巡》的倫勃朗，維米爾都是小幅的且貼近荷蘭風(fēng)俗的作品，這類(lèi)創(chuàng)作通常被稱(chēng)作“荷蘭小畫(huà)派”；而與留下800多幅油畫(huà)的凡高相比，維米爾又不是一位高產(chǎn)的畫(huà)家，藝術(shù)史上對(duì)他記載的資料少之又少，學(xué)術(shù)界對(duì)他的研究成果也是屈指可數(shù)。那么維米爾受人喜愛(ài)的理由是什么呢？可能就是他對(duì)生活持有的，“荷蘭小畫(huà)派”特有的藝術(shù)視角—那種安靜的生活中美好的小場(chǎng)景。對(duì)生活與生俱來(lái)的熱愛(ài)如今仍根植在荷蘭人的心中，而維米爾作為畫(huà)家，又是荷蘭風(fēng)俗流傳的見(jiàn)證者。