《步步驚心》中服裝色彩的選擇

高萍　張康夫

摘 要：近幾年古裝劇發(fā)展的十分迅速，劇中的服裝造型成為了一大看點。影視藝術(shù)是一種視聽藝術(shù)，而服裝色彩又是最直接的視覺呈現(xiàn)，因此對影視劇的服裝色彩分析十分必要。《步步驚心》是一部穿越類古裝劇，區(qū)別于以往較為考究尊重歷史的寫實性古裝服裝設(shè)計，《步步驚心》的服裝設(shè)計是演繹性的服裝設(shè)計，是在所處時代背景的典型款式的基礎(chǔ)上借鑒現(xiàn)代審美元素來設(shè)計服裝。該劇的服裝色彩設(shè)計主要考慮的是人物形象的塑造、人物內(nèi)心變化的表達和對劇情氛圍的烘托，以此來增強該劇藝術(shù)感染力，給觀眾留下深刻的記憶。

關(guān)鍵詞：色彩 影視服裝 《步步驚心》

2015年廣電總局對各大電視臺下達了“限古令”，要求所有衛(wèi)視綜合頻道黃金時段每月以及年度播出古裝劇總集數(shù)，不得超過當月和當年黃金時段所有播出劇目總集數(shù)的15%，以此來改變古裝影視劇過度泛濫的狀況。面對這一僧多粥少的局面，提高古裝影視劇服裝造型的設(shè)計水平成了當務之急。而服裝色彩是觀眾的第一印象，在影視劇中起著塑造人物形象、突出主題、烘托劇情氣氛、外化人物的心理變化等重要作用。因此古裝影視劇中對色彩的合理運用和巧妙設(shè)計能夠使作品更有感染力，引起觀眾心中的共鳴從而使某種色彩、某個畫面或者是某個鮮明的人物形象成為經(jīng)久不衰的經(jīng)典。就像95版《神雕俠侶》中一襲白紗衣的小龍女，清麗脫俗、飄然若仙的經(jīng)典人物形象。說起白衣勝雪就會聯(lián)想到小龍女，這就是服裝色彩對人物塑造的成功之處?！恫讲襟@心》是一部穿越古裝電視劇，從播出到現(xiàn)在其服裝的精良設(shè)計也是為人稱道的，其服裝色彩的設(shè)計是在符合當時歷史背景下的典型款式基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代審美因素進行設(shè)計的，相對于還原歷史真實性更傾向于對人物形象的塑造和主題的詮釋。所以《步步驚心》的服裝色彩在設(shè)計過程中會考慮到多方面因素。

一、服裝色彩設(shè)計以人物背景與性格為依據(jù)

《步步驚心》講述的是一位21世紀都市白領(lǐng)張曉因車禍而穿越到清朝康熙年間，成為滿族少女馬爾泰·若曦后在八貝勒府的少年生活，以及入宮之后步步驚心的宮廷生活?！恫讲襟@心》主要的角色都是紫禁城里的皇親貴族，因此服裝設(shè)計會尊重最基本的清代服飾形制，但在色彩和細節(jié)上也有藝術(shù)化的設(shè)計。在劇中每一個角色都有自己獨立的服裝色彩以此來體現(xiàn)不同角色的不同性格和命運。

劇中有七位皇子，雖然都貴為皇子但是他們的身世和性格都各不相同。太子，康熙最疼愛的兒子，他的服裝色彩以明黃色和褐色為主。明黃色是他身為大清朝歷史上唯一一位太子爺?shù)纳矸菹笳鳎莿≈械奶舆€常穿褐色和棕色的服裝。服裝色彩明度和純度偏低，有些頹唐的氣息，這暗示出了太子的無能、庸碌的性格特征以及其最終被廢的灰暗結(jié)局。四爺和八爺是“九子奪嫡”中的兩大重要人物。八爺以其八面玲瓏、與人為善、德才兼?zhèn)涠玫健鞍速t王”這一美譽，他的服裝黑色、棕色、灰色、藍色以及暗綠色為主，顏色偏無彩色，純度偏低。八爺?shù)姆b色彩組合整體而言是素雅低調(diào)的，這與其身世和性格有著很大關(guān)聯(lián)。八爺服裝中的灰色與藍色承托出八爺謙謙公子溫潤如玉的儒雅一面，而黑色、棕色和暗綠色則顯示出八爺深沉的城府與暗藏的野心。四爺，“九子奪嫡”中八爺?shù)奈ㄒ粍艛场Ｋ臓數(shù)纳甘浅錾淼臀⒌牡洛?，而養(yǎng)母則是身份尊貴的孝懿仁皇后。因為養(yǎng)母身份尊貴因此四爺子憑母貴，在眾皇子中身份更高貴些，這也是他常穿紫紅色常服的原因，為了顯示其地位較其他皇子高貴。而母愛的缺失和皇后宮中如履薄冰的生活讓他形成了其內(nèi)斂、沉穩(wěn)的性格以及對最高權(quán)位的渴望。這一點與八爺相似，因此黑色也是四爺性格中不可或缺的顏色。在奪嫡過程中，康熙駕臨四爺府邸時他穿著一身麻灰色的衣衫，麻灰色，最樸素、淡泊的色彩，是心無旁騖的文人隱士最愛的標志色。此時的四爺穿著麻灰色正是想向康熙展現(xiàn)一個與世無爭、恭孝仁義的形象，這也從側(cè)面反映出四爺明哲保身的縝密心思。四爺也愛藍色，但是四爺?shù)乃{和八爺不同。四爺?shù)乃{色較八爺更為純粹，明亮，就像他本人，冷靜、睿智、決斷。而八爺?shù)乃{純度和明度較之四爺?shù)筒⑶叶嘤秀y色花紋遍布全身，使得藍色底色被被分割成不同色塊顯得不夠純粹，更多的是一份儒雅和復雜心思。十三爺?shù)姆b中也有藍，他的藍是暗寶藍。同樣繡著銀紋，不過十三爺?shù)你y紋是云紋，且一般只有上半身有，顏色低調(diào)但卻傳達出了十三爺?shù)那遒F，灑脫。他寄情于山水、詩畫和劍酒，是個桀驁不羈、灑脫恣意擁有真性情的男子。因此他的服裝色彩是藍、綠、灰、白這些清雅的色彩。十爺，外號“草包老十”，是個十成十心無城府的直腸子。他的服裝色彩以紅色系為主：暗紅、橘紅和大紅。紅色熱烈、富貴，正是映射了十爺母族強大，他的為人真誠坦率。

《步步驚心》很好地把握了服裝色彩設(shè)計和人物背景與性格之間的聯(lián)系，運用形象的色彩組合向觀眾傳達除了人物性格最鮮明的特征，起到與觀眾間情感上的溝通。

二、服裝色彩設(shè)計以人物心理變化為依據(jù)

色彩是具有情感的，是人物心理的外化。古裝影視劇的服裝設(shè)計師基于色彩情感化，通過不同的色彩明度、純度以及組合的變化來呈現(xiàn)人物的不同心理變化，引起觀眾在情感上的共鳴。

整部影片是以女主角馬爾泰·若曦的人生經(jīng)歷為主線發(fā)展的，若曦經(jīng)歷了從膽大莽撞的少女到謹言慎行的御前女官再到憂慮過甚的姑姑最終客死異鄉(xiāng)的十四側(cè)妃。她的一生起起落落，內(nèi)心也經(jīng)歷了滄海桑田，而不同時期的心理活動都在服裝色彩上體現(xiàn)出來。

若曦穿越之初時的服裝以淺粉、黃綠為主，粉色展現(xiàn)了十三歲若曦的俏皮可愛，而黃裸色則是初春嫩芽的色彩，象征著生命力。穿越之初的若曦獲得新生，對異時空的一切都感到新奇，可愛俏皮的粉色和生機勃勃的黃綠色正好迎合了她當時的心境。入宮后的若曦謹遵八爺?shù)膰诟?為了不引起皇上的注意刻意穿著了樣式樸素的洋紅色直身式袍，沒有多余的裝飾只有紫色包邊。這時的紅色與貝勒府中所穿著的粉紅有了明顯的區(qū)別。洋紅色的純度相對更高而明度偏低，這時的若曦剛?cè)雽m中對一切敬小慎微，不似入宮前莽撞膽大。因此服裝顏色選擇低調(diào)含蓄。等到若曦在宮中站穩(wěn)腳跟成為御前紅人時，她的服飾色彩又開始明麗起來。主要是橘紅、粉紅、桃紅、淺褐紅和紫色，紅色系為主的多種變化是對若曦戀愛中女子美麗心情的反映。在入宮中3年中八爺和她始終書信往來，字里行間都是體貼關(guān)心，這讓若曦感受到依靠和愛情的甜蜜，所以紅色系中的桃粉、橘紅是對這種甜蜜心境最好的闡釋。此外在宮中日益受到皇上的重視讓若曦多了些底氣和自信，這才有了紫色這樣美麗但卻不會過分搶眼的服裝色彩。到了若曦抗旨拒婚被貶入辛者庫以后，她的服裝色彩則以灰褐色為主，正如她當時的狀態(tài)和心境：雖然整日勞作很辛苦，但是不用思前想后戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地過日子，她的內(nèi)心是平和淡然的。再到后來四爺成了“九子奪嫡”的最終勝利者，曾經(jīng)的親人朋友們一個個相繼死去，他與四爺間隔閡愈深，她的服裝色彩開始以豆青、淺黃、粉紫、淺碧和月藍為主，顏色不再青春活力或甜蜜歡愉，而是閱盡人生之后的沉寂，她的內(nèi)心是滄桑而痛苦的。

若曦的服裝色彩雖然有不同變化但是這些顏色都是在統(tǒng)一的清麗雅致的紅、粉色調(diào)基礎(chǔ)上不斷變換色彩特征與組合方式，既展現(xiàn)不同階段若曦的內(nèi)心變化又展現(xiàn)她從始至終都是善良、智慧、理性且感性。

三、服裝色彩設(shè)計以情節(jié)和場景需求為依據(jù)

服裝色彩是影視藝術(shù)中的一部分，它不是脫離整部影片的其他組成部分獨立設(shè)計的。人物的服裝色彩除了表現(xiàn)人物的背景、身世、性格及心理外，還會服務于特殊場景和情節(jié)，起到突出主題和渲染氣氛的作用。

例如十爺壽辰那天，若曦穿了一件大紅色的氅衣，這樣艷麗喜慶的色彩與背景中的紅綢緞、紅燈籠、紅桌布等顏色相互呼應，十分符合祝賀生辰的主題。同時在其他眾多角色中這一抹紅顯得更為突出，凸顯了畫面的焦點。同樣的紅，在塞北的夜空下又是另一番用意，這次若曦并不是為自己梳妝，而是為了讓敏敏格格成為那一夜草原上最矚目的星星，讓十三爺從此忘不了敏敏。一束冷光下，敏敏穿著大紅紗衣，在飄落的白雪中翩然起舞，白色是純凈肅殺的顏色，而紅色又是熱烈情感的代表這兩種顏色放在一起，讓人驀地想到“白雪紅梅”的美景。而那一束清冷的白光和夜的黑色給這美到詩意的場景增添了一抹孤寂與傷感。這是一個離別夜，跳舞的人想要挽留卻無法說出口，期望自己的一支舞能在對方心里留下記憶。紅與白的對比不僅給力故事里的人強烈的視覺沖擊同樣也讓觀眾再忘不掉這一幕。此外還有康熙駕崩后若曦穿的白底黑邊氅衣，肅穆莊嚴。

除了符合特定場景的要求，服裝色彩還從側(cè)面反映了劇情的發(fā)展。例如若曦想要請求四爺娶她時穿的藍邊馬甲，和四爺身上的藍色是一樣的，就像情侶裝一樣。這就暗示著從此處開始若曦開始走出和八爺?shù)那楦嘘庼玻呦蛩臓?，也暗示著未來劇情的發(fā)展中若曦和四爺是榮辱與共的。

結(jié)語

影視藝術(shù)是一種視覺傳達，是要將一種抽象的思想概念轉(zhuǎn)化為形象的畫面帶給觀眾強烈的視覺在沖擊。服裝造型是畫面中的重要組成部分，而服裝色彩又是給與觀眾第一印象的要素，所以影視劇服裝色彩的設(shè)計要綜合考慮服裝色彩對觀眾產(chǎn)生的視覺沖突、服裝色彩與整部影視劇的色彩基調(diào)的統(tǒng)一以及服裝色彩與人物性格和心理變化的統(tǒng)一。要認識到影視劇服裝色彩的設(shè)計要來源于生活但又要高于生活，因為影視服裝設(shè)計是一種基于事實的藝術(shù)化處理。正如馬塞爾·馬爾丹說的：“電影色彩的真正發(fā)明應該從導演們懂得了下列事實的那一天算起，即色彩并不一定要真實，必須首先根據(jù)不同的價值和心理與戲劇含義去運用服裝色彩。”

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