從《暴裂無聲》淺談國(guó)產(chǎn)懸疑片

摘要：近幾年，中國(guó)懸疑電影市場(chǎng)異?；鸨?，有原創(chuàng)的也有翻拍的，電影的產(chǎn)業(yè)化帶動(dòng)著懸疑片的類型化創(chuàng)作。懸疑片對(duì)電影劇本有著極高的要求，本文就通過分析口碑極好的影片《暴裂無聲》來淺談國(guó)產(chǎn)懸疑片。

關(guān)鍵詞：《暴裂無聲》 國(guó)產(chǎn)懸疑 票房收入 發(fā)展

一、國(guó)產(chǎn)懸疑片的發(fā)展之路

我國(guó)懸疑片最大的問題便是在與國(guó)際化懸疑片競(jìng)爭(zhēng)時(shí)不占優(yōu)勢(shì)。2017年，西班牙的《看不見的客人》的票房基本上碾壓《暴雪將至》，雖然影片質(zhì)量上可能毫不遜色，但是國(guó)內(nèi)觀眾的觀念通常是進(jìn)口影片先入為主，占主導(dǎo)地位。對(duì)于影視行業(yè)工作者來說，要做的就是把自身高質(zhì)量及理念傳達(dá)融入作品當(dāng)中，樹立自信才能得到觀眾的信任。

除此之外，國(guó)內(nèi)影視市場(chǎng)資本的紊亂也是一大問題。低成本投機(jī)性影片雖然給大市場(chǎng)帶來了活力，卻也讓大批的投資商注重低成本影片，能分給懸疑片的市場(chǎng)份額更少。

從劇本層面上來說，國(guó)內(nèi)編劇毫無疑問是缺乏時(shí)間和資金的，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)花上一到兩年的時(shí)間去用心打磨本子幾乎是不可能的，所以才會(huì)在IP的循環(huán)利用上越來越多。好的劇本類似于《暴裂無聲》，是在《心迷宮》之前就已經(jīng)寫好的劇本，而導(dǎo)演在其中添加的自我意識(shí)以及社會(huì)認(rèn)知、反映社會(huì)問題上是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出同期的影片《幕后玩家》的，但票房卻少了三成，其中一個(gè)重要原因便是部分觀眾習(xí)慣于爆米花電影，排斥這些看了抑郁、把社會(huì)問題提到臺(tái)面上考慮的電影。

二、從《暴裂無聲》談國(guó)產(chǎn)懸疑片的進(jìn)步

內(nèi)地懸疑驚悚片給觀眾留下的刻板印象便是幻覺、古宅和報(bào)仇，仿佛只有這些才能制造懸疑恐怖感。影片《暴裂無聲》則是從人的本身入手，它脫離了古宅這類單一環(huán)境造成緊張感的氛圍，而是通過無邊無際的荒漠和煤礦來鋪墊環(huán)境所帶來的緊張感，小到鳥的尸體，大到一片片的荒漠都成為導(dǎo)演在畫面之中調(diào)度的一部分，相比以前明顯更高明。

道具上的隱喻也很重要。昌萬年用桌上的那個(gè)金字塔裝飾砸暈了礦工張保民，同時(shí)在動(dòng)作和器物上隱喻二人社會(huì)地位的不平等。臺(tái)詞中“只有羊才吃草”暗示當(dāng)時(shí)的人物狀態(tài)，在器物上塑造的懸疑感是以往的懸疑片所不曾有過的細(xì)致與認(rèn)真。在鏡頭下，張保民的兒子其實(shí)已經(jīng)死去，他帶著小女孩由山洞走出來、站在山頂俯瞰整個(gè)污染中的城市的鏡頭其實(shí)是虛幻的，這樣獨(dú)特的視角和鏡頭帶來的危機(jī)感會(huì)加劇觀眾的代入情緒。

相對(duì)于神鬼類的同類型影片而言，《暴裂無聲》對(duì)人性的關(guān)注明顯更多了，具有了強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義批判色彩和鮮明的導(dǎo)演風(fēng)格，也是以往的同類型電影之中少有的。它將重心放在人的身上而非僅僅事件本身，人物塑造得豐滿，事件也就同時(shí)更具有可看性和豐富性了。

全片最讓人感到眼前一亮的是在敘事手法上做出的創(chuàng)新，它采用了一般大制作電影不敢冒險(xiǎn)使用的多線敘事結(jié)構(gòu)，同時(shí)推進(jìn)兩條主線與多條支線，時(shí)有交叉，最終會(huì)合呈現(xiàn)結(jié)局。張保民尋子是一條主線，昌萬年與律師的約定是另一條主線。支線則是從主線身上延伸開來的一系列事件，例如律師與女兒的親情、張保民與鄉(xiāng)民的恩怨、張保民妻子的病情與對(duì)兒子的思念、昌萬年掩蓋殺人真相、村莊水質(zhì)嚴(yán)重污染等。正是通過闡述這些錯(cuò)綜復(fù)雜、互為因果的線上一個(gè)個(gè)人物的所想所為，向觀眾展示了一個(gè)非常立體的故事。影片在推進(jìn)的時(shí)候?qū)⒂^眾的注意力抓得很緊，這也正是懸疑片的重要特征之一，劇本的精確與細(xì)密總是最大程度地決定著對(duì)觀眾的吸引力。

《暴裂無聲》收獲的好口碑在某種意義上指出了國(guó)產(chǎn)懸疑片的一條成功之路，那就是本土化本身就是國(guó)際化，真正精彩的故事并非是照搬他人成功的故事。如果真要在創(chuàng)意上走出國(guó)人自己的風(fēng)格，就要緊跟時(shí)代，著眼于發(fā)生在自己身邊的事，捕捉中國(guó)飛速變化的社會(huì)中階層碰撞的火花，這才應(yīng)該是靈感的迸發(fā)地，國(guó)內(nèi)編劇和導(dǎo)演應(yīng)該扎根于當(dāng)下，而非照貓畫虎模仿好萊塢工業(yè)體系下的電影。

三、國(guó)產(chǎn)懸疑片存在的不足

當(dāng)下的中國(guó)電影在國(guó)際市場(chǎng)已有一席之地，然而任何一個(gè)電影從業(yè)者也不敢說中國(guó)已經(jīng)是電影強(qiáng)國(guó)了。隨著我國(guó)的經(jīng)濟(jì)水平快速增長(zhǎng)，一同增長(zhǎng)的還有我國(guó)人民的審美水平與文娛素質(zhì)，那些爛片終究會(huì)被市場(chǎng)拋棄，而爛片離開后，呈獻(xiàn)給中國(guó)觀眾的，又能是什么。電影市場(chǎng)的其中一方面是文化市場(chǎng)，每一個(gè)國(guó)家都在用電影這一藝術(shù)手段不同程度地展現(xiàn)本土優(yōu)秀的文化藝術(shù)，當(dāng)代國(guó)產(chǎn)懸疑片市場(chǎng)的現(xiàn)狀和發(fā)展與西方相比，就會(huì)顯得孱弱不堪。

四、結(jié)語(yǔ)

本文著重從影片《暴裂無聲》的視聽化敘事對(duì)國(guó)產(chǎn)懸疑片進(jìn)行分析，談了國(guó)產(chǎn)懸疑片的進(jìn)步和存在的不足。如何拍出符合大眾口味的電影，又能從中體現(xiàn)健康價(jià)值取向，是影視行業(yè)要一直追尋的道路。

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（作者簡(jiǎn)介：崔睿，男，碩士，東北師范大學(xué)人文學(xué)院傳媒學(xué)院，助教，研究方向：戲劇影視）（責(zé)任編輯 劉月嬌）