淺析阿卡貝拉合唱的特點(diǎn)

邱靜

摘 要：阿卡貝拉是無(wú)伴奏多聲部合唱藝術(shù)形式，以其鮮明的合唱特色頗受青年人喜愛(ài)。本文將著重探析阿卡貝拉合唱的藝術(shù)表現(xiàn)與特點(diǎn)。立足合唱聲樂(lè)發(fā)聲技巧，剖析阿卡貝拉的真聲與氣聲、多種流行發(fā)聲方法的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：阿卡貝拉;合唱藝術(shù);發(fā)聲特點(diǎn)

阿卡貝拉最初為中世紀(jì)教會(huì)音樂(lè)的一種，而隨著歷史、文化的發(fā)展，以人聲為重要表現(xiàn)方式，逐漸形成多聲部和聲和復(fù)調(diào)對(duì)位的音樂(lè)模式。阿卡貝拉合唱在中國(guó)多稱為無(wú)伴奏合唱，以其獨(dú)特的合唱形式成為當(dāng)下高校青年人喜愛(ài)的音樂(lè)藝術(shù)。本文將從藝術(shù)視野來(lái)探析阿卡貝拉的合唱形式，并從發(fā)聲技巧來(lái)剖析其特點(diǎn)。

一、阿卡貝拉合唱的藝術(shù)形式

阿卡貝拉合唱藝術(shù)，順應(yīng)了當(dāng)下青年人對(duì)音樂(lè)審美的特殊追求，更以高校作為阿卡貝拉合唱藝術(shù)的聚集地。從藝術(shù)表現(xiàn)形式來(lái)看，阿卡貝拉合唱具有如下特征：一是合唱藝術(shù)形式由嚴(yán)謹(jǐn)性向趣味性轉(zhuǎn)變。最初的阿卡貝拉合唱以“理發(fā)店四重唱”為特色，由四個(gè)聲部構(gòu)成，主聲部表現(xiàn)音樂(lè)的主旋律，而其他聲部為唱和音，發(fā)音方式為傳統(tǒng)美聲，在合唱發(fā)聲技巧方面以整體聲音和諧為主，相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)。而后，阿卡貝拉在歷史演進(jìn)中，對(duì)聲部與其他音樂(lè)元素的應(yīng)用逐漸增多，也讓阿卡貝拉合唱變得更有趣味、更具藝術(shù)表現(xiàn)力。二是合唱藝術(shù)形式由規(guī)整型向多元化轉(zhuǎn)變。所謂規(guī)整型，主要是傳統(tǒng)阿卡貝拉合唱在聲部上鮮有變化，而現(xiàn)代阿卡貝拉并不局限于四聲部，可以表現(xiàn)為更多聲部，以及人聲樂(lè)團(tuán)方式來(lái)表演。如增加其他人聲、打擊聲部等。在節(jié)奏與律動(dòng)表現(xiàn)上，風(fēng)格更趨多樣，如“Beat-Box”等元素的融入，讓阿卡貝拉合唱走向多元化道路。三是合唱藝術(shù)形式從傳統(tǒng)走向時(shí)尚。時(shí)代的發(fā)展，對(duì)音樂(lè)藝術(shù)形式的變化，阿卡貝拉也不例外。如錄音技術(shù)上的革新，讓阿卡貝拉媒體傳播形式更趨多樣;各類樂(lè)器的運(yùn)用，更富了阿卡貝拉的音樂(lè)表現(xiàn)力，如搖滾、電聲、鄉(xiāng)村音樂(lè)等表現(xiàn)風(fēng)格，讓阿卡貝拉合唱演繹出時(shí)尚化特色。四是合唱藝術(shù)形式從專業(yè)型走向社會(huì)化。阿卡貝拉合唱最初在音樂(lè)表現(xiàn)上，風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)、唱腔和和諧規(guī)整，男聲為主，具有較高的演唱難度。但近年來(lái)，隨著女生合唱的加入，特別是現(xiàn)代阿卡貝拉合唱藝術(shù)在高校的快速發(fā)展，促進(jìn)了阿卡貝拉合唱藝術(shù)走向社會(huì)化。五是合唱藝術(shù)形式從表演型走向應(yīng)用化。事實(shí)上，阿卡貝拉合唱藝術(shù)之所以受到廣泛歡迎，與其合唱藝術(shù)形式對(duì)高校視唱練耳聲樂(lè)教學(xué)有較大促進(jìn)作用有關(guān)。阿卡貝拉合唱方式，多應(yīng)用于視唱練耳課堂教學(xué)，讓學(xué)生從中感受和體驗(yàn)多聲部變化，訓(xùn)練音準(zhǔn)、節(jié)奏等能力。同時(shí)，阿卡貝拉合唱在表現(xiàn)形式上多變化，能夠活躍課堂。另外，阿卡貝拉合唱以人聲無(wú)伴奏形式演繹，有助于實(shí)現(xiàn)對(duì)合唱作品的再創(chuàng)造。

二、從發(fā)聲技巧來(lái)探析阿卡貝拉的合唱特點(diǎn)

阿卡貝拉在發(fā)聲技巧方面，由傳統(tǒng)的四重唱逐漸演變?yōu)楦鼮殪`活、多樣的演唱風(fēng)格。如融入真假聲混合聲技法，以及其他時(shí)尚化音樂(lè)元素。總體來(lái)看，在發(fā)聲技巧上其合唱特點(diǎn)如下：一是對(duì)真聲、氣聲的反復(fù)運(yùn)用。通常，在音樂(lè)作品演唱中，最具代表是真聲演唱，以表現(xiàn)演唱的個(gè)性特色。同樣，在阿卡貝拉合唱中，真聲也是運(yùn)用最多的。不過(guò)，在真聲的使用時(shí)，往往還需要輔以氣聲技法，來(lái)緩解真聲演唱所帶來(lái)的生硬感，也讓人聲表現(xiàn)的更為靈動(dòng)，尤其是變化的氣聲方式，更能讓合唱充滿飽滿度與情感張力。二是對(duì)口技藝術(shù)的運(yùn)用。阿卡貝拉合唱中也融入了更多現(xiàn)代元素，如口技，更讓阿卡貝拉合唱藝術(shù)賦予了時(shí)尚、前衛(wèi)的生命力。如Beat-Box的運(yùn)用，將早年“Hip-hop”音樂(lè)形式進(jìn)行變革運(yùn)用，使其衍生出類似口技的發(fā)聲形式，利用嘴唇、牙齒、舌頭、口腔、喉嚨等部位，來(lái)模仿多種音樂(lè)及藝術(shù)聲音。如在“Beat-Box”運(yùn)用中，利用人聲和口技來(lái)制造出類似樂(lè)器演奏的發(fā)聲效果，展現(xiàn)了獨(dú)特的節(jié)奏感，豐富了阿卡貝拉合唱的層次性。三是對(duì)象聲技巧的運(yùn)用。從“Beat-Box”節(jié)奏運(yùn)用到類似器樂(lè)性多元化旋律的探索，象聲技巧能夠突出不同聲部的層次，也讓人聲音色更豐富。如非實(shí)意音節(jié)的使用，將一些無(wú)實(shí)際意義的擬聲詞或者字母拼音進(jìn)行發(fā)聲，來(lái)表達(dá)曲目中不同人聲節(jié)奏的變化編配，增添合唱曲目的感染力。還有，在象聲技巧表現(xiàn)上，利用舌頭、嘴皮、氣息等力量，可以發(fā)出連音、斷奏等不同速度、力度的人聲變化，從而營(yíng)造“器樂(lè)化”人聲氛圍。四是對(duì)人聲電音的運(yùn)用。現(xiàn)代科技的發(fā)展，特別是電聲樂(lè)器的應(yīng)用，讓阿卡貝拉合唱演繹出無(wú)窮的藝術(shù)魅力。如“一人多軌”錄音方式，可以將傳統(tǒng)的多人合唱變成一人演繹全曲;利用編碼器可以增強(qiáng)“一人多軌”的現(xiàn)場(chǎng)聲效，賦予阿卡貝拉“電音面紗”。另外，不同聲部的合唱演繹，尤其是多聲部疊加重唱技巧的運(yùn)用，將阿卡貝拉合唱進(jìn)行了豐富潤(rùn)色。如可以唱出模擬樂(lè)器的音效，大自然的聲音、節(jié)奏感強(qiáng)的背景音等。

三、結(jié)語(yǔ)

阿卡貝拉合唱中除了演唱藝術(shù)與發(fā)聲技巧的特點(diǎn)外，其每個(gè)演唱者又都是不同的個(gè)體，都有其聲音個(gè)性與特征。也就是說(shuō)，每個(gè)演唱者，可以是主唱，也可以是和音，既有合唱共性，又保留合唱個(gè)性，從而讓合唱音響效果更趨多元而多變。近年來(lái)，阿卡貝拉合唱藝術(shù)在我國(guó)的發(fā)展，也讓我們從這一古老而現(xiàn)代的合唱藝術(shù)中領(lǐng)略到人聲的表演魅力?？傊?，阿卡貝拉合唱藝術(shù)，以其多樣性的人聲節(jié)奏、極具觀賞性的合唱表演，喚醒了欣賞者聽(tīng)覺(jué)上的享受與內(nèi)在情感上的共鳴。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 姚偉.淺談阿卡貝拉的發(fā)展與演唱變革[J].音樂(lè)時(shí)空，2016，05： 124+107.