電腦音樂(lè)制作中傳統(tǒng)配器法的應(yīng)用分析

摘 要：隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，音樂(lè)領(lǐng)域也在不斷突破中，音樂(lè)配器制作領(lǐng)域也已經(jīng)不斷發(fā)展，逐漸有取代傳統(tǒng)的配器的趨勢(shì)，傳統(tǒng)器樂(lè)歷史悠久，在歷史的潮流中也在不斷進(jìn)步，但隨著科技的發(fā)展，數(shù)字化的時(shí)代帶給了音樂(lè)一種新的表現(xiàn)形式，但他們也仍有共通性。為了更好地發(fā)展和使用電音配器，本論文以傳統(tǒng)配器法的原理和使用方法為基礎(chǔ)，在織體編配、音色組合以及聲相平衡處理等多個(gè)方面進(jìn)行分析，從而得出電腦音樂(lè)制作在傳統(tǒng)配器法中的應(yīng)用，賦予音樂(lè)一種新的形式，給人啟迪。

關(guān)鍵詞：電腦音樂(lè)制作;傳統(tǒng)配器法;應(yīng)用分析

信息化時(shí)代的到來(lái)帶來(lái)的改變是巨大的，使得我國(guó)多個(gè)領(lǐng)域的發(fā)展得到了前所未有的更新，電腦音樂(lè)也是這個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，使得了音樂(lè)領(lǐng)域創(chuàng)作有了一種新的方式。我們知道借助于MIDI技術(shù)電腦實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)的創(chuàng)造，然后再根據(jù)不同的軟件來(lái)實(shí)現(xiàn)音樂(lè)的展現(xiàn)。我們不得不承認(rèn)，是電腦音樂(lè)的出現(xiàn)使得其科技信息成分不斷增多，然后給觀眾不一樣的視聽(tīng)盛宴。電腦音樂(lè)的發(fā)展也是循序漸進(jìn)的，早在二十世紀(jì)初，電腦音樂(lè)的制作就已經(jīng)很盛行了，但是直至目前，我國(guó)電腦音樂(lè)技術(shù)的發(fā)展仍然還是不夠成熟的，表現(xiàn)在硬件設(shè)備不夠，資源共享程度不高等幾個(gè)方面。因此還需要不斷加強(qiáng)。在其不斷的發(fā)展中，我們漸漸地發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)配器法的重要性，他在音色編配、織體層次和音樂(lè)平衡等方面都存在特殊性，因此將電腦音樂(lè)制作應(yīng)用到傳統(tǒng)配器法當(dāng)中去，具有很重要的意義。

一、傳統(tǒng)配器與電音制作異同點(diǎn)分析

配器法的根本就是對(duì)音樂(lè)織體化和聲化進(jìn)行處理，因此無(wú)論是電腦制作還是傳統(tǒng)配器他們都必須遵循這個(gè)規(guī)律。所以從角度上來(lái)看，他們的宗旨是一樣的。但他們又存在著顯著不同點(diǎn)，表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。一是傳統(tǒng)配器法由于其特性受限于現(xiàn)實(shí)條件，因此在樂(lè)曲中的運(yùn)用往往不夠充足。而且經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展，他們的框架已經(jīng)逐步定型，主要采用傳統(tǒng)六類樂(lè)器（管弦樂(lè)隊(duì)）作為主要框架，許多規(guī)定范式也得到了長(zhǎng)期運(yùn)用。.而在電腦制作中，由于電音的音源插件和樂(lè)器音色的使用不受限制，所以他與傳統(tǒng)的配器法相比更加自由。另外他在創(chuàng)作時(shí)可以自由的加入各種背景音色，在某種程度上可以代替?zhèn)鹘y(tǒng)配器法。二是，在音樂(lè)的不斷發(fā)展中，好的音樂(lè)是需要靈感的，因此靈感的作用十分重要，而在傳統(tǒng)配器法中，要經(jīng)過(guò)將曲調(diào)具象化為符號(hào)記錄在之上的過(guò)程，因此妨礙到靈感的發(fā)揮。而電音的處理使得想法可以直接反應(yīng)為聲音，有利于創(chuàng)作者及時(shí)對(duì)問(wèn)題進(jìn)行調(diào)整，使得樂(lè)曲更加完美。

二、基于傳統(tǒng)配器法的電音制作分析

配器法使得樂(lè)器組合能夠更加和諧，使得音樂(lè)的情緒能夠得到更好地表達(dá)。隨著如今電腦制作的蓬勃發(fā)展，傳統(tǒng)配器法似乎受到了一定的限制，因此我們要重點(diǎn)關(guān)注電腦音樂(lè)制作在傳統(tǒng)配器法中的應(yīng)用，幫助傳統(tǒng)配器法更好地發(fā)展。

（一）織體層次的編配在電腦音樂(lè)制作中的應(yīng)用。

在電腦音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，歌曲的創(chuàng)作會(huì)比樂(lè)曲創(chuàng)作的多，所以織體層次的編配一般會(huì)應(yīng)用到前期的歌曲伴奏中。在對(duì)歌曲的編中，需要根據(jù)他的不同風(fēng)格來(lái)采取不同的配器的功能。在歌曲中，主旋律是非常重要的，尤其是在伴奏中是演唱者的旋律。在音響的層面上，為了編配伴奏應(yīng)該盡量減少表現(xiàn)歌曲的主旋律。然而在歌曲的間奏和前奏中卻又依賴于主要旋律來(lái)表現(xiàn)。副旋律的應(yīng)用表現(xiàn)在另外一個(gè)方面，通過(guò)對(duì)原始素材的編排，利用不同的手法對(duì)歌曲的旋律進(jìn)行編配，使得他在不同的音區(qū)，像高音區(qū)、中音區(qū)和低音區(qū)內(nèi)，表現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。在和聲層中，他鋪墊了歌曲伴奏在編配過(guò)程中，通常貫穿伴奏起止而且力度微弱，運(yùn)用合唱、弦樂(lè)組的方式進(jìn)行編配。

（二）音色在電腦音樂(lè)制作中的應(yīng)用

在音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，音色的協(xié)調(diào)配合對(duì)一個(gè)樂(lè)曲的創(chuàng)作有著重要作用，因此它的配器技巧是一個(gè)關(guān)鍵。與傳統(tǒng)音樂(lè)配器在音樂(lè)創(chuàng)作的前期階段就完成了音樂(lè)配器相比，電腦制作因?yàn)槠涮厥庑?，在音色上有多種選擇，主要是因?yàn)殡娔X音色編輯軟件的多樣化地結(jié)果。所以電腦制作的編配過(guò)程與傳統(tǒng)方法不同，它應(yīng)更多的放置在后期制作中。在同一樂(lè)器組的樂(lè)器組合中，主要有三大類型，他們分別是木管樂(lè)器、分弦樂(lè)器和銅管樂(lè)器。這樣使得配器具有較高的相似性和融合性。第一小提琴和第二小提琴、小提琴與大提琴通常是弦樂(lè)器的組合方式，電腦制作中的弦樂(lè)器組合更加多樣化。木管樂(lè)器的結(jié)合模式通常是長(zhǎng)笛與單簧管、雙簧管、大管相結(jié)合，但電腦制作中對(duì)于他們的音色結(jié)合有些難度，出來(lái)的音色效果也不太理想。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著時(shí)代的進(jìn)步，音樂(lè)只會(huì)越來(lái)越多的多樣化，雖然目前的電子音樂(lè)的發(fā)展越來(lái)越趨向于成熟化，并在一定程度上形成自己獨(dú)特的編排模式。但在原理上他仍與傳統(tǒng)配器法想通。因此在電腦制作上，可借鑒傳統(tǒng)的配器制作方法，吸收傳統(tǒng)配器制作方法的靈感，納古法而新用，為音樂(lè)的電腦制作增加新的理論基礎(chǔ)。

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作者簡(jiǎn)介：楊天成（1979-），男，云南巍山人，碩士，云南師范大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院理論作曲系系主任，講師，主要研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論研究。