門德爾松鋼琴曲《威尼斯船歌》Op.30 No.6賞析

魏薇 中國人民大學(xué)

一、門德爾松的生平

門德爾松生于1809年2月3日的德國漢堡，他出生時(shí)，海頓剛剛在拿破侖的大軍圍困下的維也納度過了自己最后的歲月。當(dāng)他38歲去世時(shí)，瓦格納的歌劇《羅恩格林》問世。數(shù)周之后，見證現(xiàn)代歐洲歷史新篇章的1848年三月大革命開始爆發(fā)。門德爾松遠(yuǎn)離那個(gè)時(shí)代浪潮的中心，偏安在德國安靜富饒的一隅。有人以“早期浪漫主義音樂家”之名稱謂門德爾松，但門德爾松是一位不折不扣的古典主義的擁護(hù)者。他終其一生，推崇莫扎特和海頓。從小經(jīng)過約翰 巴斯蒂安巴赫風(fēng)格的嚴(yán)格訓(xùn)練。門德爾松的音樂時(shí)刻流露著古典音樂的節(jié)制以及工整的對位。他甚至反對柏遼茲音樂創(chuàng)作中缺乏規(guī)律和自由的幻想。門德爾松是標(biāo)題音樂的開創(chuàng)者，他的《赫布里底群島》成為了后世浪漫主義音畫音樂難以超越的代表作?；蛟S從這一方面來說，他才是一位名副其實(shí)的浪漫主義音樂家。

門德爾松出生在一個(gè)顯赫的猶太家庭，祖父摩西門德爾松是被譽(yù)為“德國的蘇格拉底”的著名哲學(xué)家。他的父親亞伯拉罕門德爾松則是一名成功的銀行家。在1938年被納粹強(qiáng)迫關(guān)閉之前，門德爾松兄弟銀行一直是銀行業(yè)中的佼佼者。門德爾松的母親莉婭的家族在當(dāng)時(shí)德國的顯赫地位甚至讓門德爾松全家都黯然失色。值得一提的是莉婭是一位鋼琴家，并且是門德爾松的啟蒙老師?？梢哉f門德爾松是在養(yǎng)尊處優(yōu)又有文化修養(yǎng)的環(huán)境中成長的。

門德爾松是一位鋼琴神童，9歲開始公開演奏，10歲時(shí)為《詩篇19》譜曲，12歲寫出一首鋼琴四重奏（op.1），14歲組織自己的私人樂隊(duì)，16歲發(fā)表第一首杰作《宣樂八重奏》17歲時(shí)完成了《仲夏夜之夢》序曲。20歲時(shí)他通過指揮《馬太受難曲》在巴赫去世后的首次公開演出來宣傳巴赫的作品。1829年，演出地點(diǎn)為柏林歌唱學(xué)院。引起轟動(dòng)而成為聞名遐邇的指揮家。為巴赫的作品得以復(fù)生作出了重要的貢獻(xiàn)。同年赴英國指揮倫敦愛樂樂隊(duì)，這是他英國之行的第一次。在蘇格蘭度假后，以《赫布里底群島》序曲和《蘇格蘭交響曲》（No.3，a小調(diào)）表現(xiàn)他的觀感，雖然這兩部作品是直到他1830—1831年訪問意大利時(shí)才動(dòng)筆寫作的。在羅馬與柏遼茲邂逅，并開始醞釀《意大利交響曲》（No.4，A大調(diào)）。下一個(gè)主要停留點(diǎn)是巴黎（1831—1832），在那里與李斯特和肖邦相遇。1833年返回德國，完成《意大利交響曲》并在杜塞爾多夫就任音樂總監(jiān)。1835年成為萊比錫著名的布業(yè)大廳音樂會(huì)的指揮。1837年與出身于法國胡格諾教派家庭的塞西爾·讓萊諾結(jié)婚。1842年與舒曼等人一起創(chuàng)辦萊比錫音樂學(xué)院。又設(shè)法再度訪問英國，在1846年的伯明翰音樂節(jié)上指揮他的清唱?jiǎng)　兑岳麃啞罚〉幂x煌成功。此時(shí)他的健康已是每況愈下，次年他心愛的姐姐病故，給他以沉重的打擊，加速了他的死亡。他于六個(gè)半個(gè)月后去世。終年38歲9個(gè)月1天。

二、威尼斯船歌的創(chuàng)作背景

《威尼斯船歌》Op.30No.6創(chuàng)作于1830年的10月。那一年他來到意大利并在意大利游歷了長達(dá)兩年之久。在《威尼斯船歌》創(chuàng)作的兩年之后，他的第一部《無詞歌》出版，威尼斯船歌也收錄在其中。無詞歌是一種抒情性、歌唱性的小型器樂題材，由門德爾松首創(chuàng)。它是一種歌唱性的旋律配以簡單的伴奏所組成的曲子，雖然它的旋律像歌曲一樣的優(yōu)美動(dòng)人，但它的旋律并不被限制在一定的音域內(nèi)，這充分發(fā)揮了鋼琴音域?qū)挿旱奶攸c(diǎn)，并大大的提高了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。門德爾松“1830年去意大利旅行期間，曾傾聽過運(yùn)河上的船夫們憂傷的歌聲，留下深刻印象，并在此后陸續(xù)寫出的《無詞歌》中，以這種音樂風(fēng)格創(chuàng)作了3首《威尼斯船歌》。

19世紀(jì)初，浪漫主義思潮在歐洲的影響不斷擴(kuò)大。音樂家們的地位從奴仆一躍而成為時(shí)代的先導(dǎo)，音樂家們越來越不滿足于傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式。他們需要開辟新的創(chuàng)作道路來表達(dá)內(nèi)心的思想感情。浪漫主義音樂風(fēng)格與古典主義音樂風(fēng)格相比較更具濃郁的情感色彩與創(chuàng)造性。音樂的內(nèi)容與形式迅速發(fā)展，如“旋律的抒情性大大加強(qiáng)、樂句結(jié)構(gòu)的伸縮也很大，和聲是重要的表現(xiàn)手段，在功能和聲的基礎(chǔ)上加強(qiáng)了色彩變化；以調(diào)性音樂為主，由于半音、和聲及遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的頻繁運(yùn)用，已有調(diào)含混之感。”

各種樂器的演奏技術(shù)也獲得了相應(yīng)的發(fā)展，隨著鋼琴制造技術(shù)的改進(jìn)，使鋼琴成為最符合浪漫主義音樂理想的樂器，因此產(chǎn)生了許多以鋼琴音樂為主要?jiǎng)?chuàng)作題材的特性樂曲和標(biāo)題小曲，這些題材更具有浪漫主義特征。威尼斯是意大利水上旅游城市，也是意大利音樂中心之一。威尼斯市內(nèi)水道縱橫交錯(cuò)，素有“水都”之稱。“船歌”原為船家之歌，19世紀(jì)末作曲家們模仿“船歌”風(fēng)格來創(chuàng)作，形成一種體裁，習(xí)慣上稱之為“威尼斯船歌”。

三、《威尼斯船歌》Op.30No.6的曲式與和聲分析

這是一首優(yōu)美抒情略帶傷感的船歌。作者采用升f小調(diào)來表達(dá)威尼斯船夫們的這種淡淡的憂傷。這首鋼琴曲的高音部分是一首美妙動(dòng)聽的船歌，低音部分則是威尼斯泛著波瀾的河水與在河水中搖曳的小船的象征。

從結(jié)構(gòu)上看，這是一首典型的再現(xiàn)單二部曲式。其曲式結(jié)構(gòu)圖如下表：

如上表格，這首船歌采用了船歌體裁慣用的6/8拍，仿佛風(fēng)吹湖面湖水律動(dòng)的節(jié)奏。全曲采用了一個(gè)#f小調(diào)來表現(xiàn)略帶悲傷的威尼斯船夫吟唱的船歌。 曲式結(jié)構(gòu)為單二部曲式，是一個(gè)鋼琴小品，規(guī)模不大卻精美別致。前六個(gè)小節(jié)是引子，低音的每個(gè)小節(jié)都有兩組時(shí)值均勻的三連音營造出一種律動(dòng)且綿延的感覺。這種綿延的感覺隨著音高的走向顯現(xiàn)出來，小連線的中端使得綿延感中斷，仿佛威尼斯河水一浪過去一浪又興起的感覺。高音區(qū)表現(xiàn)的是船歌的聲音，在引子部分兩個(gè)三排子仿佛是全曲的起興部分，而這兩個(gè)音符已經(jīng)奠定了征收樂曲略帶悲傷的基調(diào)。引子部分的力度用了一個(gè)弱和一個(gè)減弱，隨后進(jìn)入全曲的主題，仿佛在遠(yuǎn)處，一個(gè)船夫劃著貢多拉小船，唱著船歌向我們徐徐駛來。主題在這首單二部曲的A段落出現(xiàn)了兩次，門德爾松采用了變化重復(fù)的作曲方式，通過細(xì)微的變化將之前甜美寧靜的主題變得更富有抒情性和歌唱性。接下來是一個(gè)小節(jié)的間奏部分，這個(gè)間奏也保留了主題部分的節(jié)奏型和旋律線條，是一個(gè)順延感很強(qiáng)的間奏。之后的六個(gè)小節(jié)作者多加了一個(gè)聲部，增強(qiáng)曲子的氣質(zhì)，仿佛貢多拉小船由遠(yuǎn)及近，行使到了我們的面前。高音區(qū)的顫音仿佛湖面的波光粼粼之景，是的，小船在我們眼前，而湖面的漣漪在陽光的照射下閃爍著金光。隨后，主題樂句再次出現(xiàn)，并且多加了一個(gè)高音聲部。仿佛幾個(gè)船夫在唱一首完美的合唱。最后12個(gè)小節(jié)是全曲的尾聲部分，力度由強(qiáng)減弱，最后以PP結(jié)束。此時(shí)船以走遠(yuǎn)歌聲結(jié)束。值得一提的是，曲中幾處突強(qiáng)后接著漸弱的部分，仿佛船夫用力推動(dòng)了一下船槳，河面泛起了漣漪。

門德爾松是一個(gè)大旅行家，其足跡遍布?xì)W洲重要的國家和城市，作為音畫音樂的開山鼻祖，我們可以認(rèn)為門德爾松的船歌是他在旅行時(shí)每到一處的音樂素描。表現(xiàn)了19世紀(jì)門德爾松對這座城市的印象。在演奏這首作品的時(shí)候，需要注意的是左手的部分不宜彈得過重，這樣會(huì)破壞全曲的意境，而右手部分的歌唱性和層次性也是演奏當(dāng)中應(yīng)當(dāng)注意的地方，此外踏板的合理使用也能有助于音樂的表現(xiàn)。