博物館陳列展覽發(fā)展

秦欣欣 周舟 鄭媛媛

摘 要：博物館陳列展覽的發(fā)展代表了博物館的活力與吸引力，是博物館功能的直接體現(xiàn)。新鄉(xiāng)市博物館（以下簡(jiǎn)稱我館）自新館開館以來，以優(yōu)秀的基本陳列作為支撐，每年舉辦二十多場(chǎng)臨時(shí)展覽，并成立研究小組和策展人制度，積極推動(dòng)我館陳列展覽的發(fā)展和研究，為我館的文物精品展覽奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：基本陳列；臨時(shí)展覽；策展人

陳列展覽作為博物館與公眾的基礎(chǔ)橋梁，對(duì)博物館向公眾傳播文化和知識(shí)發(fā)揮了重要作用?？梢哉f陳列展覽的好壞直接決定了博物館的質(zhì)量和水準(zhǔn)。自博物館免費(fèi)開放以來，博物館成為公眾學(xué)習(xí)中華傳統(tǒng)文化的重要場(chǎng)所。人們對(duì)博物館的要求與日俱增，對(duì)陳列展覽的要求也越來越高。這就要求博物館不能只停留在以前的舊思維中，應(yīng)該跟上時(shí)代的步伐、科技的步伐，不斷更新自身以滿足觀眾的需求。新鄉(xiāng)市博物館在這樣的大背景下，除了日常完善自身的基礎(chǔ)陳列展覽外，還積極地豐富臨時(shí)展覽，建立策展人制度，研究館內(nèi)文物，增強(qiáng)臨時(shí)展覽的創(chuàng)新性。

1 基本陳列的充實(shí)與完善

基本陳列作為博物館的常設(shè)展覽，地位非常重要，直接反映了博物館的藏品質(zhì)量和文物研究水平。在博物館的日常工作中，基本陳列的充實(shí)與完善始終應(yīng)該放在第一位?；娟惲须x不開文物研究，文物所蘊(yùn)含的豐富信息需要以陳列展覽的形式呈現(xiàn)給觀眾。利用好文物“活”的屬性，充分發(fā)掘文物深厚的文化內(nèi)涵，是博物館陳列展覽的根本基礎(chǔ)。

新鄉(xiāng)市博物館的藏品種類包括陶瓷、書畫、銅鐵、玉石、碑帖等，其中以商周青銅器、明清書畫、歷代碑帖拓片著稱。在豐富的文物藏品基礎(chǔ)上，新鄉(xiāng)市博物館館內(nèi)現(xiàn)有基本陳列展廳4個(gè)和專題展廳8個(gè)，充分發(fā)揮了博物館的教育等功能，保護(hù)了珍貴的歷史遺產(chǎn)，傳承了新鄉(xiāng)古代文明，傳播了新鄉(xiāng)牧野歷史文化，弘揚(yáng)了中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化遺產(chǎn)。我館為加深對(duì)館藏文物的研究與利用，大力培養(yǎng)文物研究人才，加大文物研究力度，推動(dòng)館藏文物研究工作，激發(fā)文物活力“讓文物活起來”，成立了館藏文物研究小組和地方歷史文化小組。這兩個(gè)小組成立以來，館內(nèi)職工積極參與，館內(nèi)學(xué)術(shù)研究氛圍濃厚，成果也比較顯著，研究性論文包括碑刻拓片、造像、青銅器、瓷器和書畫等文物，為培養(yǎng)學(xué)術(shù)型人才，推動(dòng)我館文物研究工作發(fā)揮了重大作用。

2 臨時(shí)展覽的豐富性與多樣性

博物館的陳列展覽形式除了基本陳列之外就是臨時(shí)展覽。臨時(shí)展覽可以說是基本陳列的補(bǔ)充與發(fā)展，但是它又獨(dú)立于基本陳列。臨時(shí)展覽與基本陳列相比，內(nèi)容更加豐富，形式更加多樣，它是隨著社會(huì)歷史變遷和公眾參觀需求變化應(yīng)運(yùn)而生的，可以滿足廣大公眾對(duì)博物館與日俱增的精神需求。一般博物館每年都要舉辦十幾場(chǎng)甚至是幾十場(chǎng)臨時(shí)展覽用來滿足公眾的精神文化需求。為了讓更多的公眾走進(jìn)博物館，發(fā)揮博物館服務(wù)社會(huì)的最大價(jià)值，就必須為公眾提供豐富的具有吸引力的精神食糧，不斷更新陳展內(nèi)容和陳展形式。

我館自新館開放以來，注重臨時(shí)展覽的豐富性與多樣性，每年保持二十幾場(chǎng)臨時(shí)展覽以吸引更多的公眾走進(jìn)博物館，實(shí)現(xiàn)我館的社會(huì)教育功能。我館的臨時(shí)展覽主要有館內(nèi)自辦、引進(jìn)外展和推出外展。

館內(nèi)自辦的臨時(shí)展覽主要以弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化為主線，舉辦多個(gè)專題展覽，其中具有代表性的是《劉玉偉面塑藝術(shù)展》《觀歷史文物巧手繪展品》等展覽?！秳⒂駛ッ嫠芩囆g(shù)展》是河南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)面塑傳人劉玉偉面塑藝術(shù)專題展覽，面塑藝術(shù)是極為珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，具有非凡的藝術(shù)魅力。我館連續(xù)幾年舉辦青少年走進(jìn)博物館巧手繪展品活動(dòng)，讓廣大青少年近距離觀察歷史文物，從他們的視角解讀文物，促使他們了解歷史，熱愛家鄉(xiāng)的歷史文化。

為滿足公眾越來越高的參觀需求，引進(jìn)外展已經(jīng)成為博物館臨時(shí)展覽的一種重要方式。我館于2016年引進(jìn)河南博物院的精品展覽——《中原古代玉器展》，該展覽展出的百余件（套）中原玉器，其中一級(jí)品就達(dá)20件之多，充分展示了中原玉器的輝煌，滿足觀眾的精神文化需求，提升新鄉(xiāng)市博物館的品味與形象，為新鄉(xiāng)市民奉獻(xiàn)了一場(chǎng)中國(guó)古代玉器珍品的饕餮盛宴。

為積極響應(yīng)習(xí)總書記、李克強(qiáng)總理“讓文物活起來”，推動(dòng)中華文化“走出去”，也為更好地宣傳新鄉(xiāng)，打造新鄉(xiāng)地域文化名片，新鄉(xiāng)市博物館首次精心制作《翰墨丹青——新鄉(xiāng)市博物館館藏書畫精品展》進(jìn)行交流展覽，此次展覽展出文物及復(fù)制品共60幅，是新鄉(xiāng)市博物館進(jìn)行外展的首次嘗試，實(shí)現(xiàn)了新的突破，積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)。

3 策展人制度

策展人是16世紀(jì)以來隨著私人博物館的興起而出現(xiàn)的在館內(nèi)負(fù)責(zé)藏品研究、保管和陳列的專職人員。與西方相比，中國(guó)的策展人制度建立的較晚，1989年的“中國(guó)現(xiàn)代大展”、1992年的“廣州雙年展”和1993年的“后八九中國(guó)新藝術(shù)展”可以說是我國(guó)策展人制度的萌芽。90年代末中國(guó)策展人制度正式建立。21世紀(jì)以后，我國(guó)策展人制度發(fā)展迅速，并催生了一個(gè)新的制度——獨(dú)立策展人。2012年12月，國(guó)家文物局發(fā)布《關(guān)于加強(qiáng)博物館陳列展覽工作的意見》，指出要借鑒國(guó)外先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)新運(yùn)行機(jī)制，探索實(shí)行策展人制度。湖南省博物館、首都博物館、南京博物院、蘇州博物館等紛紛借鑒西方“Curator負(fù)責(zé)制”，創(chuàng)新展覽機(jī)制，探索并實(shí)行“展覽項(xiàng)目制”和具有中國(guó)國(guó)情的“策展人制度”。

在此背景下，我館為了落實(shí)免費(fèi)開放精神，加強(qiáng)藏品和地域文化的研究能力，提高展覽水平，學(xué)習(xí)其他館先進(jìn)做法，嘗試性地實(shí)踐策展人制度。2015年初步組建，2016年取得初步成效，參加人員由我館各部門業(yè)務(wù)骨干組成，自愿報(bào)名，自由組合，有十余名業(yè)務(wù)人員參加策展人團(tuán)隊(duì)。這些人中有從事業(yè)務(wù)工作多年的老同志，也有剛參加工作時(shí)間不長(zhǎng)年青的專業(yè)人員。我館策展人團(tuán)隊(duì)老人、新人可自由組合，老人經(jīng)驗(yàn)豐富，提供展覽思路，年輕人負(fù)責(zé)查閱相關(guān)資料。在老人、新人的合作下，共同撰寫完成各自的策展大綱。

新鄉(xiāng)市博物館在陳列展覽工作上成果顯著，但是也不乏缺點(diǎn)，最主要的是地方特色不明顯。在今后的陳列展覽工作中，應(yīng)突出地域文化，與地方歷史文化相結(jié)合推出館藏文物精品展覽，發(fā)揮自身的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，豐富陳列展覽形式，深化陳展展覽內(nèi)涵，才能在眾多博物館中脫穎而出。

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