基于韻律因素的句法變異
——屈賦韻律結(jié)構(gòu)和句法結(jié)構(gòu)的關(guān)系

梁文勤

(南通大學(xué) 楚辭研究中心，江蘇 南通 226019；南通師范高等?？茖W(xué)校 人文系,江蘇 南通 226006)

引言

詩歌語言必須遵循主謂、動賓、偏正、補(bǔ)充等句法結(jié)構(gòu)，才能保證表情達(dá)意的暢通，并讓讀者順利領(lǐng)悟。與此同時(shí)，詩行必須遵循一定的韻律結(jié)構(gòu)，我們才能將其與同樣以語言為介質(zhì)的散文或小說相區(qū)分。多數(shù)情況下，詩行中句法結(jié)構(gòu)和韻律結(jié)構(gòu)彼此重合，協(xié)調(diào)一致；但也有詩行以偏離常規(guī)的變異句法協(xié)調(diào)于韻律。正是后者，為我們觀察句法結(jié)構(gòu)和韻律結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系提供了很好的樣本。屈賦中，單音節(jié)修飾語“紛”懸置句首就是這類樣本中的典型范例。修飾語，兼指語義和句法兩個(gè)層面：語義層面，修飾語同中心語構(gòu)成描寫、潤飾等關(guān)系；句法層面，修飾語具有獨(dú)立的句法地位，主要分布在定語、狀語或補(bǔ)語的位置上。單音節(jié)修飾語“紛”的懸空，指的是詩行中賓語中名詞核心成分滯留在原位，而其修飾成分“紛”卻移位至句首，從而造成了修飾語與中心語的間隔分布。如：

紛吾既有此內(nèi)美兮，又重之以修能。(《離騷》)

廣開兮天門，紛吾乘兮玄云。(《九歌·大司命》)

汝何博謇而好修兮，紛獨(dú)有此姱節(jié)。(《離騷》)

以“紛吾既有此內(nèi)美兮”為例進(jìn)行分析：根據(jù)語義關(guān)聯(lián)，句首的“紛”與句中的“美”是修飾和被修飾的關(guān)系，即偏正關(guān)系；一般情況下，修飾語和中心語應(yīng)當(dāng)是相鄰排布的，但是在這則語料中，修飾語“紛”卻被懸置于句首。

屈賦中句法變異的種類多樣，修飾語移位的情況也包含了前移與后置兩種情況。之所以選擇單音節(jié)修飾“紛”懸置于句首作為句法變異的典型樣本，基于以下兩個(gè)原因：一是這樣的移位在屈賦中具有一定的普遍性，不是偶見用例；二是移位距離長，句法變異程度高。單音節(jié)修飾語“紛”懸置句首，不但導(dǎo)致了語義關(guān)系上密切相連的兩個(gè)句法成分被間隔；而且，在一個(gè)主謂賓完全的句子中，主語一般被視作句子的起點(diǎn)和邊界，當(dāng)單音節(jié)修飾語被移至句首時(shí)，常常被放置在主語之前，越出了句子的左邊界。如“紛吾既有此內(nèi)美兮”，“紛”就在句子主語“吾”的更左側(cè)。這種偏離程度很高的句法變異如何產(chǎn)生？為什么產(chǎn)生？回答清楚這兩個(gè)問題，有助于我們對屈賦中韻律結(jié)構(gòu)和句法結(jié)構(gòu)的關(guān)系產(chǎn)生一個(gè)比較客觀的判斷。

一 單音節(jié)修飾語“紛”的移位：句法的制約性

在屈賦中，修飾語之外的其他句法成分也偶有移位的現(xiàn)象。如“阽余身而危死兮”中，“阽余身”發(fā)生了主謂倒裝(阽，危險(xiǎn))。但是這種移位具有偶發(fā)性，從形式上看，僅是相鄰成分的互換。屈賦中具有普遍性的、偏離程度很高的移位，僅見于修飾語。何以如此？

首先，選擇修飾語進(jìn)行移位在句法上具有可解釋性。相對于主謂賓等句子主干成分，修飾語是附屬成分，修飾語的移位不會影響句子的整體結(jié)構(gòu)。一個(gè)句子當(dāng)中，各句法成分的語法地位以及對于表義的貢獻(xiàn)不盡相同。漢語是意合語言，語序至關(guān)重要。如果因?yàn)轫嵚傻男枰虮硪獾闹囟{(diào)整語序，選擇何種成分進(jìn)行調(diào)整？在句子的主干成分和附屬成分之間，顯然是移位附屬成分更有利于維護(hù)句子的基本結(jié)構(gòu)。具體到單音節(jié)修飾語“紛”懸空的各個(gè)用例：“紛吾既有此內(nèi)美兮”“紛吾乘兮玄云”“紛獨(dú)有此姱節(jié)”，這些語料都是動詞核心句；“紛”是賓語中名詞的修飾語，它“必須通過賓語這一中間站范疇才能跟動詞產(chǎn)生聯(lián)系”，“同動詞的關(guān)系是非常間接而遙遠(yuǎn)的”。修飾語“紛”同句子核心相對松散的關(guān)系，使得“紛”的移位成為可能。以“紛吾既有此內(nèi)美兮”為例：詩句的主干結(jié)構(gòu)是“吾有美”，移位修飾語“紛”，句子的主干成分及其語序都沒有發(fā)生變化，從而最大限度地保證了句法主干的穩(wěn)定性。

但是還有問題：此處列舉的有關(guān)“紛”的各語料中，賓語中的名詞中心語都同時(shí)有兩個(gè)修飾成分；兩個(gè)修飾語中為什么是“紛”而不是另一個(gè)修飾語發(fā)生移位呢？這同樣是句法選擇的結(jié)果。兩個(gè)修飾語與中心語的語義關(guān)聯(lián)的密切程度不同，它們同中心語的位置距離也不同：“語序距離首先取決于語義關(guān)系”，“語義關(guān)系接近的成分在線性序列中的位置也比較靠近”。以“紛吾乘兮玄云”為例：賓語部分的中心語是“云”，這個(gè)中心語同時(shí)有“紛”和“玄”兩個(gè)修飾語?！霸啤笔琴e語的核心部分，作為句子的主干成分它必須留守在原來的位置上。“紛”和“玄”兩個(gè)修飾語，一個(gè)表示數(shù)量，一個(gè)表示顏色；顏色是對中心語的性狀進(jìn)行說明，數(shù)量是計(jì)數(shù)結(jié)論。二者之間從語義關(guān)聯(lián)的密切程度看，顯然是“顏色>數(shù)量”。因此，從語序安排上說，“玄”和中心語“云”的距離比較接近，而“紛”則是比較外圍的修飾成分。當(dāng)這兩個(gè)修飾語中需要對其中一個(gè)進(jìn)行移位， “紛”成為句法選擇的結(jié)果。

其次，語義指向的關(guān)聯(lián)使得修飾語在移位之后仍具有句法上的可辨識性。語義指向，是指一個(gè)成分跟句中其他成分的相關(guān)關(guān)系。修飾語作為偏正結(jié)構(gòu)的一部分，它與中心語必然在句中共現(xiàn)；即使單音節(jié)修飾語“紛”發(fā)生移位，甚至移出了句子的左邊界，我們也仍可以根據(jù)語義指向，清晰地辨識出它的修飾語身份，毫無困難地理解詩行的句法結(jié)構(gòu)和語義表達(dá)。如“紛獨(dú)有此姱節(jié)”，句子的核心成分是動詞“有”，與此核心直接發(fā)生聯(lián)系的成分是狀語“獨(dú)”和賓語中心詞“節(jié)”。賓語部分有兩個(gè)修飾語：“姱”和“紛”；其中一個(gè)修飾語“姱”留在了原來的位置上，另一個(gè)修飾語“紛”則移位至句首。盡管發(fā)生了移位，但是“紛”(很多)在語義上與名詞中心語“節(jié)”的關(guān)聯(lián)始終不變，因此根據(jù)語義指向，我們可以準(zhǔn)確地把詩行內(nèi)容理解為：“獨(dú)有很多美好的節(jié)操?！庇纱丝梢姡凹姟钡囊莆辉诰浞ㄉ暇哂锌杀孀R性。同時(shí)，修飾語和中心語一起組合為偏正結(jié)構(gòu)。如果把偏正結(jié)構(gòu)視作一個(gè)整體，那么這種移位的確造成了句法成分的分裂；但是就中心語或修飾語這些獨(dú)立的句法成分而言，移位之后仍各自保持了句法成分的獨(dú)立性和完整性。所以，單音節(jié)修飾語“紛”懸置于句首在句法上具有可接受性。

單音節(jié)修飾語“紛”移位之后，去向哪里？

從句法結(jié)構(gòu)的制約性來看，可能的去向是句首或句末：“成分通常移向直接上位塊或最高上位塊(全句)的邊緣。”這是因?yàn)椋浩湟?，移到邊緣“對原語序挪動的程度最小，使結(jié)構(gòu)保持最大的穩(wěn)定性”；其二，“由于沒有前攝或后攝信息的干擾，出現(xiàn)在兩端的詞語也是線性序列上最容易處理的部位”。這兩種可能的移位去向在屈賦中都出現(xiàn)了：

單音節(jié)修飾語移位至句首：

固亂流其鮮終兮，浞又貪夫厥家。

何離心之可同兮，吾將遠(yuǎn)逝以自疏。

何方圜之能周兮，夫孰異道而相安。

常規(guī)的語序分別是：“亂流固鮮終兮”，“離心何可同兮”，“方圜何能周兮”；而詩行中出現(xiàn)的實(shí)際語序都將修飾語移至句首，這幾例都?xì)w屬修飾語懸空的用例。這些用例和“紛”的不同在于：“紛”修飾的中心語是名詞，這幾例中句首加點(diǎn)的修飾語都是指向句中動詞或形容詞；它們和“紛”例相同之處在于：單音節(jié)修飾語都被移位至句首。

雙音節(jié)修飾語移位至句末：

余既茲蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝。(《離騷》)

駕八龍之婉婉兮，載云旗之委蛇。(《離騷》)

外承歡之汋約兮，諶荏弱而難持。((九章·哀郢)

駕龍辀兮乘雷，載云旗兮委蛇。(《九歌·東君》)

這四則用例中，加點(diǎn)部分也是修飾語，它們的中心語在句腰虛詞之前：如“余既茲蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝”，“九畹”“百畝”修飾的中心成分是“蘭”和“蕙”；又如“外承歡之汋約兮”，“汋約”狀“承歡”之貌。常規(guī)語序是：“九畹”之蘭，“百畝”之蕙，“汋約”“承歡”；但是在實(shí)際的詩行中，修飾語都后置于中心語，移位至句末。

綜上，句法結(jié)構(gòu)的制約性可以解釋：為什么是修飾語而不是其他句法成分發(fā)生了移位；單音節(jié)修飾語“紛”移位后可能的去向有二：句首和句末。那么，屈賦中單音節(jié)修飾語“紛”為什么會發(fā)生移位？又為什么最終會移位至句首？

二 移位動因與移位去向：韻律的優(yōu)先性

“盡管移位是一種句法的操作，但它的動機(jī)卻純粹由發(fā)音或意義等語言機(jī)制以外的因素來誘發(fā)。對于語言機(jī)制內(nèi)部來講，移位并不是自發(fā)的，而是誘發(fā)的，而誘發(fā)的因素來自語言機(jī)制以外的系統(tǒng)……沒有無緣無故的移位，移位的動機(jī)往往是來自發(fā)音或意義上的需要?！本颓x而言，移位的動機(jī)來自發(fā)音語音的需要，更準(zhǔn)確的說法是來自韻律的需要。

論述至此，我們必須對屈賦的韻律結(jié)構(gòu)進(jìn)行簡單的描述。屈賦誕生在散文的高潮里，詩行綿長而參差。為了詩化散文句式，屈原采用的辦法是：在絕大多數(shù)詩行、大體相同的位置上，插入具有語音延宕功能的句腰虛詞。劉熙載《藝概·賦概》：“騷調(diào)以虛字為句腰，如‘之’‘于’‘以’‘其’‘而’‘乎’‘夫’是也?！边@些句腰虛詞不但二分了每行詩句的節(jié)奏；而且當(dāng)它們規(guī)整地分布在各詩行中時(shí)，不同的詩行就會在大體相同的位置發(fā)生語音的持續(xù)或延宕，詩篇的節(jié)奏由此確立?！熬渲小?X)’起著強(qiáng)大的詩體功能作用，它強(qiáng)化了楚辭體的二分節(jié)奏特點(diǎn)，并由此而形成了楚辭體特殊的宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)之美?！?/p>

關(guān)于屈賦的韻律結(jié)構(gòu)，我們有三點(diǎn)需要說明：

其一，基本韻律結(jié)構(gòu)：我們把句腰虛詞記作X，屈賦主要的韻律結(jié)構(gòu)可以形式化地描寫為：“三X二”式和“三X三”式(不含句末虛詞“兮”)。前者是屈賦中最為普遍的韻律模式：《離騷》372句詩行中，“三X二”式計(jì)255句；《九章》中使用句腰虛詞的詩行共計(jì)489句，其中“三X二”式為402句；《九歌》249句中，127句為“三兮二”式。

其二，韻律結(jié)構(gòu)的變式：如果出于表意的需要而對基本韻律格式進(jìn)行調(diào)整，音節(jié)數(shù)量的增減都發(fā)生在句首。以“三X二”式為例，調(diào)整后的變式可以描寫為：“a+三X二”式(-1≤a≤3)，如“屈心而抑志兮”可以看作是句首減少了一個(gè)音節(jié)；而“茍余情其信姱以練要兮”則可視作句首增加了三個(gè)音節(jié)?！叭齒三” 式也同樣存在變式：“延佇乎吾將返”，就可視作在這種韻律格式的基礎(chǔ)上，減少了一個(gè)音節(jié)。描寫為：“a+三X三”式(a=-1)。音節(jié)數(shù)的增減之所以發(fā)生在句首，是為了維護(hù)詩行主體韻律結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性。正如后來的五律到七律，每個(gè)詩行增加的兩個(gè)平平或仄仄，都位居詩行之首。韻律結(jié)構(gòu)的變式也可以理解為對韻律結(jié)構(gòu)的偏離，這種偏離是基于表意的需要或者說句法的需要。

其三，屈賦韻律結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)：“楚辭體是一種十分特殊的詩體，其典型形態(tài)是單音節(jié)起調(diào)?！币浴叭齒二”式為例：以句腰虛詞“X”為界，首次切分之后，句腰之前是一個(gè)三音節(jié)組群，這樣粗略的劃分還沒有分析到韻律結(jié)構(gòu)的最小單位，音步。漢語詩歌中的音步不但是最小的節(jié)奏單位，同時(shí)也具有獨(dú)立的語義；單音節(jié)音步和雙音節(jié)音步是其基本形式。根據(jù)語義，我們可以將“三X二”式繼續(xù)切分至音步，從而衍生出“一二X二”式和“二一X二”式兩個(gè)小類。前者如：“帝/高陽之苗裔兮，朕/皇考曰伯庸”；后者如“蘭芷/變而不芳兮，荃蕙/化而為茅”。很明顯，這兩個(gè)小類中，“一二X二”式在數(shù)量上占據(jù)了絕對優(yōu)勢：

表1 屈賦韻律句式統(tǒng)計(jì)

表1兩種韻律小類為何數(shù)量懸殊？這和兩種小類的韻律特點(diǎn)密切相關(guān)?！癤”是一個(gè)單音節(jié)句腰虛詞，“一二X二”式其實(shí)就是“一二一二”式，這是一種單雙音節(jié)交替的格局。詩行中雙音節(jié)音步對內(nèi)具有封閉性，對外(之前或之后的其他音節(jié))具有排他性；這種穩(wěn)定性導(dǎo)致了“一二一二”式中的兩個(gè)單音節(jié)也必然自成音步。于是，這種韻律小類就實(shí)際包含了4個(gè)音步。“二一X二”式則不然：這種韻律結(jié)構(gòu)可以改寫為“二一一二”式，中間連續(xù)出現(xiàn)了兩個(gè)單音節(jié)音步，這兩個(gè)單音節(jié)音步通過聯(lián)合的方式轉(zhuǎn)化為一個(gè)穩(wěn)定的雙音節(jié)音步，于是詩行的韻律就演變?yōu)椤岸笔剑灿?jì)3個(gè)音步?？梢?，盡管音節(jié)數(shù)量相同，“一二X二”式卻整整多出了一個(gè)音步。這樣的韻律結(jié)構(gòu)與詩人深婉綿長的主體情緒更相契合，從而成為屈賦的主導(dǎo)韻律模式。

屈賦的韻律結(jié)構(gòu)正是單音節(jié)修飾語“紛”的移位動因?！凹娢岢速庑啤?，句腰“兮”之后的雙音節(jié)音步已被“玄云”覆蓋；句腰之后已無“紛”的容身之所。其他用例，情況與此相同：上述“紛”“何”“固”等相關(guān)用例，都發(fā)生在“a+三X二”式(-1≤a≤3)中，句腰之后僅有一個(gè)雙音節(jié)音步；當(dāng)這個(gè)雙音節(jié)音步被覆蓋，單音節(jié)修飾語就成了多余的音節(jié)。作為詩歌語體，在韻律結(jié)構(gòu)和句法結(jié)構(gòu)兩者之中，韻律結(jié)構(gòu)的實(shí)現(xiàn)具有優(yōu)先性：“詩歌中從高到低的層次排列為語音規(guī)則—文化規(guī)則—心理規(guī)則—情景規(guī)則—語義規(guī)則—語法規(guī)則?！币虼?，寧可偏離句法結(jié)構(gòu)也必須要諧調(diào)于韻律結(jié)構(gòu)，單音節(jié)修飾語的移位于是成為必然。由此可見，韻律的優(yōu)先性正是單音節(jié)修飾語“紛”移位句首的深層動因。

在句首和句末兩個(gè)可能的移位去向中，單音節(jié)修飾語“紛”為何最終移位至句首？這同樣是由于韻律結(jié)構(gòu)的限定：單音節(jié)修飾語之所以要移位，就是因?yàn)榫溲蟮碾p音節(jié)音步已經(jīng)被覆蓋，因此在句首和句末之間，移位去向只能是句首。與此同時(shí)，由于單音節(jié)起調(diào)是屈賦的主要韻律特點(diǎn)，詩行之首始終都存在或潛在著一個(gè)單音節(jié)音步；單音節(jié)修飾語移位至句首，正好可以覆蓋這個(gè)句首的單音節(jié)音步。因此，“紛”前移至句首，不但最大限度地維護(hù)了句法的穩(wěn)定性，而且契合了屈賦的韻律結(jié)構(gòu)。

三 句法變異：韻律結(jié)構(gòu)和句法結(jié)構(gòu)的相互制衡

1.句法變異的種類

屈賦中句法變異的種類大體有三類：實(shí)詞的疊用、虛詞的冗余或缺位、句法成分異位。三者之中，句法成分異位是偏離程度很高的變異；而單音節(jié)修飾語“紛”懸置句首，又是句法成分異置中偏離程度最高的。因此，我們在上文對這種變異情況進(jìn)行了專門的討論。現(xiàn)在我們對三類句法變異進(jìn)行統(tǒng)一的梳理和列舉：

(1) 實(shí)詞的疊用

在屈賦的詩行中，有時(shí)會出現(xiàn)兩個(gè)甚至三個(gè)語義相同或相近的實(shí)詞疊用的情況：

覽相觀于四極兮，周流乎天余乃下。(《離騷》)

既惸獨(dú)而不群兮，又無良媒在其側(cè)。(《九章·抽思》)

行婞直而不豫兮，鯀功用而不就。(《九章·惜誦》)

日康娛而自忘兮，厥首用夫顛隕。(《離騷》)

時(shí)繽紛其變易兮，又何可以淹留。(《離騷》)

上高巖之峭岸兮，處雌蜺之標(biāo)顛。(《九章·悲回風(fēng)》)

憎慍惀之修美兮，好夫人之慷慨。(《九章·哀郢》)

諒聰不明而蔽壅兮，使讒諛而日得。(《九章·惜往日》)

詩行中標(biāo)記下劃線的部分，都屬于單音節(jié)實(shí)詞疊用的情況。有三個(gè)實(shí)詞疊用的情況，如第一例；也有兩個(gè)實(shí)詞疊用的情況，后者更為普遍。

(2) 虛詞的冗余或缺位

屈賦中有關(guān)虛詞的變異用法有兩種：一種，是句法上沒有虛詞的位置而詩行中卻出現(xiàn)了虛詞，即虛詞的冗余；另一種，是句法上有虛詞的位置但詩行中卻并沒有出現(xiàn)虛詞，即虛詞的缺位。

伏清白以死(于)直兮，固前圣之所厚。(《離騷》)

或忠信而死(于)節(jié)兮，或訑謾而不疑。(《九章·惜往日》)

鳳皇既受詒兮，恐高辛之先(于)我。(《離騷》)

焉舒情而抽信兮，恬(于)死亡而不聊。(《九章·惜往日》)

這里列舉的語料屬于虛詞缺位的情況。括號里標(biāo)注出來的虛詞在其所處的語言環(huán)境中都是有語法位置的；但是它們在詩行中都沒有實(shí)際出現(xiàn)。

謇吾法夫前修兮，非世俗之所服。(《離騷》)

羌中道而回畔兮，反既有此他志。(《九章·抽思》)

這組用例是詩行之首增加了沒有語義及語法功能的發(fā)語詞。從語法上說，發(fā)語詞是冗余的。

何瓊佩之偃蹇兮，眾薆然而蔽之。(《離騷》)(“三X二”式)

撰余轡兮高馳翔，杳冥冥兮以東行。(《九歌·東君》)(“三X三”式)

表獨(dú)立兮山之上，云容容兮而在下。(《九歌·山鬼》)(“三X三”式)

這組用例中，直觀的印象就是詩行中連續(xù)出現(xiàn)了兩個(gè)虛詞，明顯存在著虛詞冗余的情況。加著重號的虛詞是句腰，是構(gòu)成詩行節(jié)奏不可或缺的形式標(biāo)記；加波浪線的虛詞是有具體語法功能的，或表示詞尾，或表示修飾、并列等句法關(guān)系。從句法上說，連續(xù)出現(xiàn)的兩個(gè)虛詞屬于冗余。“眾薆然而蔽之”，“然”是修飾詞詞尾，“而”從句法上說也可以表示修飾關(guān)系，相同的句法功能用兩個(gè)虛詞加以表達(dá)，是冗余。后面兩個(gè)例句來自《九歌》，句腰“兮”是《九歌》的特征，這個(gè)“兮”就其句法功能而言，“可說是一切虛字的總替身”。用了“兮”還要再用其他虛詞，在句法上顯然也是冗余。

(3)句法成分異位

阽余身而危死兮，覽余初其猶未悔。(《離騷》)

吉日兮辰良，穆將愉兮上皇。(《九歌·東皇太一》)

這兩個(gè)用例是臨時(shí)性的句法變異，具有偶發(fā)性：“阽余身”本該是“余身阽”，主謂倒裝；“辰良”是修飾語和中心語的倒裝。倒裝的目的在于協(xié)調(diào)韻律：“阽余身而危死兮”，主謂倒裝之后，詩行就成了“一二X二”式的韻律結(jié)構(gòu)；“良辰”倒裝為“辰良”之后，詩行的韻腳就彼此協(xié)調(diào)一致了。

高余冠之岌岌兮，長余佩之陸離。(《離騷》)

揚(yáng)云霓之晻藹兮，鳴玉鸞之啾啾。(《離騷》)

鳳皇翼其承旗兮，高翱翔之翼翼。(《離騷》)

憚涌湍之磕磕兮，聽波聲之洶洶。(《九章·悲回風(fēng)》)

封介山而為之禁兮，報(bào)大德之優(yōu)游。(《九章·惜往日》)

這一組是雙音節(jié)修飾語后置于句末的用例。

溘吾游此春宮兮，折瓊枝以繼佩。

固亂流其鮮終兮，浞又貪夫厥家。

何離心之可同兮，吾將遠(yuǎn)逝以自疏。

何方圜之能周兮，夫孰異道而相安。

這一組是單音節(jié)修飾語前置句首的用例。

和偶發(fā)性的句法變異不同，雙音節(jié)修飾語后置或單音節(jié)修飾語懸置句首，在屈賦中都是具有普遍意義的句法變異。

2.句法變異的實(shí)質(zhì)

(1)句法變異，就其動因和目的而言，都是為協(xié)調(diào)于韻律而進(jìn)行的句法調(diào)整，體現(xiàn)出韻律的優(yōu)先性。

實(shí)詞的疊用和虛詞的增減，從實(shí)質(zhì)上說是通過音節(jié)數(shù)量的增加或減少來協(xié)調(diào)韻律。實(shí)詞為什么要疊用，疊用兩個(gè)還是三個(gè)同義詞，都是由相應(yīng)位置的音步所包含的音節(jié)長度為依據(jù)的：“覽相觀于四極兮”“處雌蜺之標(biāo)顛”，都是標(biāo)準(zhǔn)的“三X二”式；前者通過疊用三個(gè)近義動詞“覽相觀”完整覆蓋句腰之前的三音節(jié)音組；后者通過疊用兩個(gè)近義名詞“標(biāo)顛”以完整覆蓋句腰之后的雙音節(jié)音步。其他實(shí)詞疊用的用例情況類似，不一一解說。虛詞的冗余或缺位，情況大致相同：冗余是通過增加音節(jié)補(bǔ)足相應(yīng)位置的音步長度，如“杳冥冥兮以東行”(《九歌·東君》)從句法的角度看，“以”明顯冗余，但是正是借助這個(gè)冗余的虛詞，將詩行的節(jié)奏補(bǔ)足為“三兮三”式，從而與其所在歌節(jié)的其他詩句保持統(tǒng)一的韻律模式；缺位是通過減少音節(jié)數(shù)量以滿足詩行的韻律結(jié)構(gòu)，如“恐高辛之先我”(《離騷》)，從句法上說應(yīng)該是“恐高辛之先于我”，省略了表示比較的介詞“于”之后，詩行就可以納入“三X二”式的節(jié)奏模式了(“之”是句腰虛詞X)。

句法成分異位也同樣是基于韻律的因素。上文說過，屈賦中具有普遍意義的句法成分異置，就是修飾語移位。一般而言，修飾語位居中心語之前，與中心語相鄰排布，如“眾薆然而蔽之”，“時(shí)繽紛其變易兮”，“紛總總其離合兮”。比照這樣的常規(guī)句法，關(guān)于修飾語的兩種移位都屬于句法成分異置，異置的目的在于協(xié)調(diào)韻律。單音節(jié)修飾語懸置句首，在句法上固然造成了修飾語和中心語的間隔排布，但是契合了楚辭“單音節(jié)起調(diào)”的韻律特點(diǎn)。雙音節(jié)修飾語后置，一律都出現(xiàn)在“三X二”式的韻律結(jié)構(gòu)中，如“終長夜之曼曼兮”，“帶長鋏之陸離兮，冠切云之崔嵬”。雙音節(jié)修飾語后置，整齊地覆蓋了句腰之后的雙音節(jié)音步；同時(shí)后置的雙音節(jié)修飾語以疊音詞和聯(lián)綿詞為常，安置于句末，又能增加詩行的音韻之美。

基于韻律因素的句法變異充分體現(xiàn)了詩歌語體中韻律結(jié)構(gòu)的優(yōu)先性，句法變異也因?yàn)楂@得了韻律的回報(bào)而得到認(rèn)可：“低一層次上的規(guī)則的偏離如果得到高一個(gè)層次的合理解釋于是便不可以被認(rèn)為是語言毛病，而是交際中的常規(guī)，乃至于語言藝術(shù)?！?/p>

(2)韻律優(yōu)先不意味著棄置句法于不顧，句法結(jié)構(gòu)的制約性始終存在，因此在協(xié)調(diào)于韻律的過程中句法結(jié)構(gòu)保持了相當(dāng)?shù)莫?dú)立性。這表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

一，各種變異或偏離在句法上都具有解釋性。

實(shí)詞的疊用和虛詞的增減，不但切合了詩行韻律的需要，也維護(hù)了句法結(jié)構(gòu)的完整性。最直接而典型的表現(xiàn)，就是所有的句腰虛詞都處于句法成分的分界點(diǎn)上，絕不可能在某個(gè)句法成分內(nèi)部插入句腰虛詞?！坝[相觀于四極兮”，句腰之前三個(gè)近義動詞疊用，不但促成了詩行“三X二”式的韻律結(jié)構(gòu)，而且使得句腰“于”處在動補(bǔ)結(jié)構(gòu)的分界處?！氨娝B然而蔽之”，從句法上看“然”“而”同時(shí)出現(xiàn)，是虛詞冗余；但這種冗余也使得“而”成為純粹的句腰，以其語音延長的節(jié)奏功能而位處修飾語和中心語之間。所以，實(shí)詞的疊用或虛詞的增減，不但使得詩行納入了屈賦主體的韻律格局，而且也維護(hù)了句法結(jié)構(gòu)的獨(dú)立性。這兩種句法變異為漢語所獨(dú)有，充分證明了漢語的詩歌性質(zhì)：漢語天生就是為韻律而生的語言。漢語沒有形態(tài)變化，實(shí)詞或虛詞的增減不會引發(fā)句法問題，韻律結(jié)構(gòu)和句法結(jié)構(gòu)在漢語詩歌中具有天然的一致性。漢語的詩歌性質(zhì)在后來的律詩絕句中得到了更為充分的發(fā)展：“漢語的本質(zhì)是詩，是飛揚(yáng)在七絕五律中一個(gè)個(gè)獨(dú)立的音符?！?/p>

句法成分異位，在屈賦中可以聚合成類的就是修飾語移位。選擇修飾語進(jìn)行移位，不論修飾語懸置句首還是后置句末，移位的修飾語都降落在句子的兩端邊緣，從而最大限度地維護(hù)了句法結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性。這一點(diǎn)前文專門展開了論述，此處不再重復(fù)。

二，屈賦中，句法結(jié)構(gòu)規(guī)則是不可以違反的底線原則。

屈賦中的詩行應(yīng)當(dāng)同時(shí)遵循韻律結(jié)構(gòu)規(guī)則和句法結(jié)構(gòu)規(guī)則。對這兩種規(guī)則發(fā)生某種程度的偏離，一般也具有可接受性，但是對句法規(guī)則的違反，則是致命的、不可接受的。列表如下：

表2 屈賦詩行韻律規(guī)則與句法規(guī)則

(說明：“+”表示遵循規(guī)則；“﹣”表示違反規(guī)則；“±”表示對規(guī)則的偏離，是可以接受的變異用法，如韻律變式或句法變異)

表2首先可以直觀地反映出句法結(jié)構(gòu)對于生成合格詩行的制約作用：

第1、2兩種情況相互對稱。第一種情況，兩種結(jié)構(gòu)規(guī)則同時(shí)遵循，即詩行的韻律結(jié)構(gòu)和句法結(jié)構(gòu)相一致，這當(dāng)然是合法的詩行，在屈賦中也最為普遍和常見。第二種情況，兩種規(guī)則都違反，顯然是不允許的，因此也不可能找到實(shí)際的用例。那么在韻律結(jié)構(gòu)和句法結(jié)構(gòu)兩種規(guī)則中，哪一個(gè)是不可違反的底線原則呢？我們可以從6、7兩種情況的對比中找到答案。

第6、7兩種情況，條件對稱而結(jié)果不對稱：存在不合韻律而遵循句法規(guī)則的用例，卻不存在符合韻律而違反句法規(guī)則的用例。由此可見，句法規(guī)則可以偏離，但是絕對不可以違背。因?yàn)樵娙吮砬檫_(dá)意，讀者感知情意，都需要借助句法結(jié)構(gòu)整合語言，所以句法結(jié)構(gòu)是不可以違反的底線原則。而且，整個(gè)表格中，只有第2、第7兩種情況不可能存在與之對應(yīng)的語料。這兩種情況的相同之處，正在于句法結(jié)構(gòu)規(guī)則的不可違反性。所以，句法結(jié)構(gòu)規(guī)則在屈賦中保持了相當(dāng)?shù)莫?dú)立性。

(3)從理想的詩句到不合格的詩句，詩句的合格性程度產(chǎn)生于對韻律結(jié)構(gòu)和句法結(jié)構(gòu)的遵循、偏離及違反，充分反映出韻律結(jié)構(gòu)和句法結(jié)構(gòu)之間的相互制衡。

借助表2，7個(gè)小類從理想的詩句到不合格的詩句大體可以表述為這樣一個(gè)等級序列：1≥3、4、5≥6≥2、7(“≥”表示“優(yōu)先于”)。同時(shí)遵循韻律結(jié)構(gòu)和句法結(jié)構(gòu)的詩句，是最理想的詩句，也是屈賦中分布最廣數(shù)量最多的詩句，即情況1。違反句法結(jié)構(gòu)，或同時(shí)違反韻律結(jié)構(gòu)和句法結(jié)構(gòu)，必然是致命的，不可能產(chǎn)生可以接受的詩行，如情況2和7。最理想的詩句與不合格的詩句構(gòu)成兩極，其他小類屬于中間狀態(tài)。中間狀態(tài)也有差別：3、4、5三個(gè)小類都是對韻律結(jié)構(gòu)或句法結(jié)構(gòu)的偏離，第6個(gè)小類則是對韻律結(jié)構(gòu)的違反。偏離結(jié)構(gòu)或違反結(jié)構(gòu)仍能生成合格的詩句，反映出屈賦韻律結(jié)構(gòu)和句法結(jié)構(gòu)相互制衡的關(guān)系。

第3、4、5三個(gè)類別都是對結(jié)構(gòu)規(guī)則的偏離。對韻律結(jié)構(gòu)的偏離產(chǎn)生了韻律變式，對句法結(jié)構(gòu)的偏離產(chǎn)生了句法變異。韻律變式產(chǎn)生于表意的需要，或者說句法的需要。當(dāng)表意的內(nèi)容不足或超出了固有的韻律格局可以容納的長度，韻律結(jié)構(gòu)就會相應(yīng)做出調(diào)整。因此，韻律變式其實(shí)反映了句法結(jié)構(gòu)對詩句長度的制衡；而各種韻律變式(即音節(jié)的增減)都發(fā)生在詩行的開始位置，不涉及到詩行主體部分的韻律結(jié)構(gòu)，所以對標(biāo)準(zhǔn)韻律結(jié)構(gòu)的偏離才具有可接受性。與此相同，句法變異是基于韻律因素而產(chǎn)生，反映的是韻律結(jié)構(gòu)對句法格局的調(diào)整功能，其本質(zhì)是韻律結(jié)構(gòu)對于句法結(jié)構(gòu)的調(diào)整或制衡。然而各種句法變異或發(fā)生在句子兩端或局限于句子的某個(gè)局部，均不涉及句子的基本結(jié)構(gòu)，不影響句子主干部分的穩(wěn)定性，所以這樣的句法變異也同樣具有可接受性。因此，韻律變式或句法變異，尤其突出地反映了兩種結(jié)構(gòu)相互制衡的關(guān)系。

第6小類在韻律文體中是一種比較特殊的存在。既是屈賦中句法結(jié)構(gòu)獨(dú)立性的一個(gè)極端證明，又反映了韻律結(jié)構(gòu)(篇章的韻律結(jié)構(gòu))對句法結(jié)構(gòu)的制衡作用。理論上說，詩歌文體中對韻律結(jié)構(gòu)的違反是致命的，不可能生成合格的詩句。那為什么在屈賦中還能找到符合句法結(jié)構(gòu)而違反韻律結(jié)構(gòu)的用例呢？這其實(shí)是屈賦詩化不徹底的表現(xiàn)。屈賦誕生在散文的高潮里，一般采用句腰虛詞標(biāo)記詩行節(jié)奏、建立詩歌韻律。但是這樣的詩化做法在屈賦中不是一以貫之的：《九歌》句句用“兮”，是屈賦中詩化程度最高的詩歌；《離騷》372句，32句沒有使用句腰虛詞標(biāo)記詩行節(jié)奏。那些不使用句腰虛詞的句子和散文句式?jīng)]有質(zhì)的差別，如“忍而不能舍也”“吾令鳳鳥飛騰兮”等，就是散文句法。值得思考的是：為什么這些散文句式的存在沒有影響到屈賦的詩歌體質(zhì)？仔細(xì)考察第6小類各用例在詩篇中的分布，不難發(fā)現(xiàn)：其一，散文句式數(shù)量有限，分布零星，不影響大局；其二，散文句式很少連續(xù)出現(xiàn)，因此絕大多數(shù)散文句式可以通過上下詩行的同化，獲得詩篇的節(jié)奏；其三，散文句式一般出現(xiàn)在單數(shù)句詩行，可以通過單句句末的“兮”實(shí)現(xiàn)一定程度的韻律化?？梢姡词箓€(gè)別句子違反了韻律規(guī)則，詩篇的整體韻律效應(yīng)仍然能間接地詩化這些散文句式。兩種結(jié)構(gòu)規(guī)則的互相制衡由此可見一斑。

綜上，屈賦中的句法變異基于韻律因素而產(chǎn)生，韻律結(jié)構(gòu)的優(yōu)先性是無可置疑的；但是在變異的過程中，句法結(jié)構(gòu)的制約性始終發(fā)揮效能，保持了相當(dāng)?shù)莫?dú)立性。屈賦中韻律結(jié)構(gòu)和句法結(jié)構(gòu)始終相互制衡。