莫扎特詠嘆調(diào)《愛情的微風(fēng)》分析

張茂林 江西應(yīng)用科技學(xué)院 330004

《愛情的微風(fēng)》這首詠嘆調(diào)選自莫扎特歌劇《女人心》。這部歌劇是一部二幕歌劇，角色一共只有6 人。這首詠嘆調(diào)出現(xiàn)在第一幕的第三場，這一場以男主角費(fèi)朗多一曲《愛情的微風(fēng)》作為結(jié)束曲，為了見證愛人的忠貞，為了取得出征的勝利。歌唱愛情與希望。這首作品本人在校期間多次演唱，演唱難度相當(dāng)之大。以下是對(duì)這首詠嘆調(diào)的分析：

1.曲式分析

Intro.1+A22(a8+a’8+補(bǔ)充6)+A’18(a”6+a’’’8+擴(kuò)充4)+A32(a8+a’8+補(bǔ)充16)+Coda7

A E A

整首曲目的調(diào)性結(jié)構(gòu)A 大調(diào)——E 大調(diào)——A 大調(diào)。這是一首以A 大調(diào)為主調(diào)的展開性中段三段式。是一首以A 大調(diào)為主調(diào)的展開性中段三段式。

第一樂段是一個(gè)帶補(bǔ)充的展開性兩句式，開頭以低音A 和和弦的疊置構(gòu)成伴奏，旋律綿延不絕，兩小節(jié)為一樂節(jié)，前兩小節(jié)圍繞C 環(huán)繞，后兩小節(jié)下移模進(jìn)，即前一句結(jié)束音與下一句開始音相同，帶來音樂的連貫性，5-8 小節(jié)中前兩小節(jié)分別以一小節(jié)為一樂匯，旋律走向均呈波浪型，但開頭節(jié)奏型由十六分音符變?yōu)槠淙B音，帶來情緒的高漲，推動(dòng)音樂前進(jìn)，而后兩小節(jié)旋律輪廓下行回到主和弦，將急湊的情緒舒展開。第二樂段是一個(gè)帶擴(kuò)充的展開性兩句式，它與第一樂段也是展開性的關(guān)系，前六小節(jié)為第一樂句，伴奏織體變得密集，以快速的和弦分解為主，旋律也呈貫穿式，調(diào)性轉(zhuǎn)到E 大調(diào)，其屬調(diào)上；后八小節(jié)的樂句結(jié)構(gòu)以四小節(jié)為一部分劃分開來，歌詞上呈重復(fù)關(guān)系，結(jié)尾都落在B 音上，前一部分以三連音為主，節(jié)奏密集速度較快，后一部分較舒緩；擴(kuò)充部分在歌詞上是對(duì)前面的縮短重復(fù)，最后以E 大調(diào)的主和弦結(jié)束。

第三樂段是第一樂段的再現(xiàn)，調(diào)性回歸到主調(diào)A 大調(diào)上，伴奏織體上在之前休止的位置上進(jìn)行了填充，和聲上更豐滿，補(bǔ)充的部分增加到了十六小節(jié)，歌詞上多次重復(fù)，旋律上也有所重復(fù)，情緒達(dá)到最值，遲遲未出現(xiàn)主和弦直到最后一音的出現(xiàn)，歌詞“力量”同時(shí)落于主音上代表著肯定的意味結(jié)尾。

2、演唱分析

譜例1：

第一樂段在演唱過程非常優(yōu)美，節(jié)奏緩慢，感到輕松。第一段第一樂句如圖所示，第一樂句基本以半音上下行，最高音圍繞e2 進(jìn)行，音樂術(shù)語“cantabile”意思為幻想如歌般的，那說明第一個(gè)音出來的時(shí)候必須是非常優(yōu)美的聲音，不能演唱過于雄壯，“un”第一個(gè)母音輕輕的含著找假聲的位置狀態(tài)，輕輕地推出來，這樣的效果比較符合作曲家要求，而不能太實(shí)演唱。演唱到“al cor”(如譜例1 中第7、8 小節(jié)所示）這句時(shí)，最高音到達(dá)換聲區(qū)#f2 然后一連串下行，唱這句時(shí)必須在“al”（如譜例1 中第7 小節(jié)所示）前面換好氣再來演唱，四度的跨越，平緩進(jìn)行，對(duì)換聲區(qū)演唱要求比較高，沒做好準(zhǔn)備喉頭氣息必然上提嚴(yán)重，質(zhì)量肯定會(huì)大打折扣。唱好開頭對(duì)整首歌的把握就會(huì)相對(duì)清楚，唱的感覺像是一根線一直連著，千萬不能破壞莫扎特的音樂感覺。

譜例2：

第一樂段第二樂句高音跨度較大，四度跨度，最高音為工a2，音區(qū)全在男高音換聲區(qū)，連續(xù)不斷的跨四度演唱，“un d

olce”（如譜例2 中3，4 小節(jié)所示）“al cor por ge ra”（如譜例2 中4、5、6 小節(jié)所示）在反復(fù)“un dolce”（如譜例6、7、8 小節(jié)所示），連綿不斷像波浪一樣。這一連串跨度高音對(duì)演唱技巧相當(dāng)?shù)目简?yàn)。相比第一樂句優(yōu)美，這一樂句高音該凸顯出愛情的力量，凸顯出男高音漂亮的音色。高音全是“o”母音，對(duì)于聲樂演唱者來說切記這個(gè)母音的演唱千萬不能去躲，“o”“u”兩個(gè)母音在平時(shí)練習(xí)上總會(huì)覺得悶，暗。這個(gè)四度跨越的高音莫扎特決不允許出現(xiàn)滑著去夠高音。在莫扎特的作品中嚴(yán)禁演唱者自己隨意的加滑音，這是演唱這類作品必須了解的。

譜例3：

第二樂段與第一樂段也是展開性的關(guān)系。第二樂段伴奏明顯改變，前一樂句與第二樂句伴奏肢織體明顯改變。前一樂句伴奏三十二分音符連續(xù)，節(jié)奏應(yīng)該相對(duì)第一樂段有所加速，把男主角對(duì)愛情的希望美好推向了高潮。我們演唱也應(yīng)該逐漸推進(jìn)，逐漸加強(qiáng)，第二個(gè)“da spe me”（如譜例3 中第5 小節(jié)所示）落在高音g2 上，突然高音來表達(dá)感情。接下來一連串的三連音，這一句音必須把音樂唱得連貫，一口氣演唱，為后面高音鋪墊。歌詞“bi so gno non ha”（如譜例4 中第4、5 小節(jié)所示）連續(xù)反復(fù)，持續(xù)高音，這一樂段對(duì)男高音氣息控制，高音保持提出很大的要求，非常容易氣息提起來順帶把喉頭也提起。特別是這段出現(xiàn)了閉口音“i”母音的持續(xù)高音與“a”母音，這段演唱在我平時(shí)練習(xí)當(dāng)中，“i”母音唱到這段時(shí)情緒已經(jīng)慢慢高漲，嗓子的力量情不自禁也會(huì)加重，一旦憋著唱閉口音聲音位置馬上不同，破壞了元音的統(tǒng)一性。所以這部分閉口音找前面母音的感覺，保持打開，搭上橫膈膜，這樣一連串的高音才會(huì)聽起來不那么累。為接下來回來第一段做好鋪墊。