《墨緣·都市
——張培礎(chǔ)水墨人物畫冊(cè)》序

杭州恒廬主人席總喜藝術(shù)交流，多年前曾邀我至恒廬做講座。去年他希望我介紹一些上海畫家到杭做展，在人物畫方面我第一個(gè)想起的，便是張培礎(chǔ)。

街頭 90cm×97cm 2010年 張培礎(chǔ)

時(shí)下中國畫的狀況，工筆人物畫幾乎充斥全國美展，為數(shù)不多的寫意人物則多以正鋒毫尖揮寫線條，采用略帶漫畫夸張似的表現(xiàn)手法，如已去世的朱新建即為其中之佼佼者。而擅長水墨人物畫的張培礎(chǔ)在上海要算元老級(jí)畫家了，他所秉承的是從任伯年、程十發(fā)乃至后期居住上海的方增先形成的海派文脈，同時(shí)擷取都市寫生風(fēng)韻，通過自己的靈性發(fā)揮，遂形成他自有面目的都市水墨大寫意風(fēng)格。他作畫既能正側(cè)鋒兼用、水墨恣意，又兼及造像之精微；藉仗著勁健筆力，他將墨彩水暈幻化為腴潤鮮亮的一個(gè)個(gè)都市水墨人物。這種靚麗的都市水墨人物風(fēng)景在當(dāng)今人物畫壇，幾可謂是戛戛獨(dú)造之格。

蓓蓓 136cm×68cm 2007年 張培礎(chǔ)

舞姿 136cm×68cm 2008年 張培礎(chǔ)

清泓 136cm×68cm 2006年 張培礎(chǔ)

在我看來，張培礎(chǔ)的都市水墨人物，顯然不同于當(dāng)下大量空勾填色，在造型上規(guī)行矩步、四平八穩(wěn)，幾乎不見筆墨之歲月修練積淀，筆觸本身未能顯示情感寄寓、毫無生命內(nèi)涵張力的那類工筆人物。而張培礎(chǔ)作畫往往用筆豪放瀟灑而不失精微，其水墨人物涵泳著海派大寫意的傳統(tǒng)淵源，又加以長時(shí)期生命積淀修練，故其所作既可隨筆所致、率意揮寫，又能隨物賦形、纖毫畢現(xiàn)；其筆觸線條之間，相當(dāng)難能地保持著雄強(qiáng)與柔和之間的彈性張力，以及濃淡腴潤水分的微妙自如把控。在觀念上他亦與時(shí)俱進(jìn)，大膽吸納西方構(gòu)成與色彩元素，融入全新的都市題材，遂使其水墨人物呈現(xiàn)出靚麗魅人的都市風(fēng)采。

像張培礎(chǔ)這樣一位水墨人物畫家，在上世紀(jì)70年代即以《閃光》一畫蜚聲畫壇，而今在上海畫壇他已聲名卓著，但在全國除了有些老一輩記得，畫圈內(nèi)年輕一代卻已知者不多。在當(dāng)下自我炒作風(fēng)行之際，張培礎(chǔ)獨(dú)獨(dú)不屑于此，反而選擇了低調(diào)退隱。平時(shí)他喜與一起被稱為七君子的同道作“水墨星期三”之探索雅集，又時(shí)與一批年輕畫友作師友間的切磋交往。因十年“文革”對(duì)中華文化摧殘，又加以西方觀念涌入，現(xiàn)今許多年輕人對(duì)傳統(tǒng)大寫意之精髓及其難度已漠然不覺，時(shí)代之審美標(biāo)準(zhǔn)似亦已明顯產(chǎn)生變異。不少人只對(duì)西式構(gòu)成感興趣，竟看不懂筆觸線條之韻律內(nèi)涵，更不懂下筆線條之蘊(yùn)含，對(duì)于技法難度和韻味呈現(xiàn)帶來的深層意義。面對(duì)畫壇如斯之現(xiàn)狀，張培礎(chǔ)仍是淡然處之，只忙著他自己喜歡的水墨緣。

黑非洲 136cm×68cm 張培礎(chǔ)

去年，上海中國畫院為他開了七旬回顧展；前不久，家鄉(xiāng)江蘇太倉亦邀他去舉辦畫展。接下來，便是這個(gè)恒廬展，因席挺軍先生的欣賞和大力支持，張培礎(chǔ)的都市水墨人物畫展遂得以呈現(xiàn)在浙江同道們的面前。

回顧往昔海派的歷史，浙江的畫家與上?？偸峭τ芯壏荨纱宋也孪耄簭埮嗟A(chǔ)的都市水墨人物畫，應(yīng)會(huì)在這兒遇到他的慧眼賞音。

2015早春于上海