略論電影劇本的敘事結(jié)構(gòu)類型

王在寧

摘 要：在多元化的當下，電影市場的蓬勃發(fā)展讓不同類型的故事題材、不同風(fēng)格主題的電影花樣翻新、目不暇接。電影的講述離不開敘事，不論主題的多變還是風(fēng)格的轉(zhuǎn)換，電影敘事結(jié)構(gòu)是敘事的基礎(chǔ)。電影劇本的敘事結(jié)構(gòu)是指通過精心設(shè)計的話語在再現(xiàn)或表現(xiàn)具有意義價值的事件的完整過程的整體結(jié)構(gòu)安排。任何一部電影都離不開敘事，本文通過對電影劇本故事脈絡(luò)探討的不同敘事結(jié)構(gòu)在電影劇本中具有的不同特點，為電影劇本的創(chuàng)作提出參考。

關(guān)鍵詞：電影；劇本；結(jié)構(gòu)；敘事

羅伯特·麥基說：“結(jié)構(gòu)是對人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個具有戰(zhàn)略意義的序列，以激發(fā)特定而具體的情感，并表達一種特定而具體的人生觀。”敘事雖然源于生活，但卻高于生活，它并不局限于紀錄式的反映生活，它也并不以具體的事實事件形成故事情節(jié)來刻畫人物性格、揭示人性情感、透視人物心靈，而是以藝術(shù)方式講述復(fù)雜故事，進而從審美的意義上達到打動人、感染人的敘事目的，電影敘事的發(fā)展歷程告訴我們，從格里菲斯開始，電影已成為藝術(shù)化表達的手段。按照美國學(xué)者浦安迪的觀點，敘事說白了就是講一個故事給觀眾聽，電影創(chuàng)作者通過選擇性的創(chuàng)造將特定的故事講述給觀眾。

敘事結(jié)構(gòu)就是電影劇本中對于事件的講述結(jié)構(gòu)，通過對敘事過程中一部電影講述的故事線索的多少、故事線索之間的關(guān)系、故事線索整體的布局來看，一般傳統(tǒng)電影有四種基本的敘事結(jié)構(gòu)，分別是單線式結(jié)構(gòu)、多線式結(jié)構(gòu)、散點式結(jié)構(gòu)和循環(huán)式結(jié)構(gòu)。另外，敘事結(jié)構(gòu)的探討離不開情節(jié)線，情節(jié)線是劇情連續(xù)、合一的一系列遭遇和變故所發(fā)展出來的動作線索，是劇本敘事的脈絡(luò)、軀干。一個完整的情節(jié)線索就是獨立的整體，一個人物的完整命運的采編。

一、單線式結(jié)構(gòu)

單線索敘事結(jié)構(gòu)的電影劇本是指全劇從頭到尾只有一條貫串始終的主要情節(jié)線。單線索式敘事結(jié)構(gòu)的電影劇本中，故事圍繞著一個主人公的一個目標為故事敘述的核心，在這個核心目標動力的驅(qū)使下，故事展開進展與糾葛，主人公也是單一的，且其他人物作為次要人物統(tǒng)一為主人公的性格塑造提供有效的支撐，為整體的劇情走向提供幫助。單線索式的電影劇本往往擁有一個性格復(fù)雜、能夠展示深刻主題與人性的主人公，主人公的戲劇性需求從始至終都非常強烈的影響故事的敘事。

在經(jīng)典好萊塢電影《肖申克的救贖》中，故事劇本自始至終圍繞著主人公要逃離監(jiān)獄、沉冤得雪的戲劇性需求為主，主人公安迪的性格塑造飽滿立體。故事的次要人物有很多，但是情節(jié)線只有一條，從安迪被判入獄，由最先的不適應(yīng)、被欺負開始逐漸監(jiān)獄中的生活，獲取朋友的信任以及管理者的青睞，到最后幫助眾多朋友渡過難關(guān)，實現(xiàn)人生價值，再到重新燃起沉冤得雪的機會，然后被無情的打擊、希望的毀滅，最后通過個人的努力懲罰犯罪者并逃出監(jiān)獄獲得新生。單線索故事劇本是時間線上連綿的統(tǒng)一的，是關(guān)于一個人物的曲折經(jīng)歷，講述人物一系列的動作與遭遇。在單線索故事中，觀眾的注意力能夠保持高度集中，更加深入的沉浸在故事的情景中，主人公的旦夕禍福、挫折失敗都會引起強烈的同理心，觀影的感受是強烈深刻且沉浸的。

另外，單線結(jié)構(gòu)并非指在敘事中只存在一條敘事線索，而是說一個沖突矛盾明顯占據(jù)主要地位。其他敘事線處于附屬地位。例如在《肖申克的救贖》中，圖書管理員老布就占據(jù)一個次要的敘事線索，但是這個敘事線索短暫而合理，并不影響主要敘事線索的邏輯，且不與主人公的動作需求產(chǎn)生影響。

二、多線式結(jié)構(gòu)

多線索敘事結(jié)構(gòu)的電影劇本要平行或交叉的安排幾條主次關(guān)系不明顯的情節(jié)敘事線在一部電影當中。一條完整的情節(jié)敘事線索就是一個獨立的故事本體，幾條多線索的平行或交叉進行，就是幾個不同的故事本體同時開展。類似于平行蒙太奇與交叉蒙太奇的結(jié)構(gòu)，平行結(jié)構(gòu)的多線索敘事結(jié)構(gòu)是幾個在情節(jié)上互不關(guān)聯(lián)的故事的展開，往往具有統(tǒng)一性或者對比性。不同于單線索故事僅僅將敘事的焦點放在一個人物身上，多線索敘事的電影劇本當中，主人公由多個性格具有差異的人物構(gòu)成完整的群像。首先，多線索敘事的劇本中，不同情節(jié)線之間，無論是平行或是交叉，幾組人物必須統(tǒng)一在一個主體思想之下，在風(fēng)格與故事上達到互補、對比的作用，對主題思想的闡釋起到多角度、多層面加深的效果。

多線索情節(jié)結(jié)構(gòu)劇本往往涉及的主題宏大，難以通過一個個體角色完美的闡釋，而是以群像的刻畫對宏大主題的多層面思考與展現(xiàn)。例如在《撞車》中，影片以多民族，多文化間相互交融的城市洛杉磯為背景，講述了由一起普普通通的撞車事故而引發(fā)的一些種族歧視問題的故事。故事主題是美國社會的種族歧視問題，這種現(xiàn)象是廣泛存在于各個階層、各個民族中的共有現(xiàn)象，如果用單線索敘事結(jié)構(gòu)，將主要矛盾聚集在一個人物之上，則會削弱主題的普遍性，達不到影片要探討的種族歧視的廣泛性。導(dǎo)演通過幾組故事、幾個主人公的境遇來表現(xiàn)這個宏大主題思想的多種可能性，是多情節(jié)線索結(jié)構(gòu)劇本出色的案例。

三、散點式結(jié)構(gòu)

散點式結(jié)構(gòu)也稱為塊狀式結(jié)構(gòu)或集錦式結(jié)構(gòu)，是指在電影劇本故事中，通過一幕一幕的展現(xiàn)完整獨立小故事的方式來敘事。散點式電影最大的特征是故事被切分成為幾個明顯的單獨段落，每個段落之間是沒有任何聯(lián)系的，互為獨立的個體，擁有獨立的主人公以及戲劇情節(jié)。在散點式敘事結(jié)構(gòu)，幾個單獨存在的小故事統(tǒng)一在一個大的主體思想之下，這一點與多線索情節(jié)結(jié)構(gòu)相同，不同的是散點式敘事結(jié)構(gòu)是一幕一幕完整獨立的，一個故事講述完全之后再開始講述下一個故事，敘事的節(jié)奏完整、集中。多線索敘事結(jié)構(gòu)是通過平行蒙太奇的方式分段的講解每一個故事，敘事的節(jié)奏更加零散、碎片化。

多線索敘事結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)是群像人物的設(shè)置，如何通過一組人物來表達一個共同的主題，是散點式結(jié)構(gòu)的重點。在電影《蠻荒故事》中，影片總共講述了六個小故事，第一個故事發(fā)生在一架行駛中的飛機上，本來彼此陌生的乘客通過聊天搭訕發(fā)現(xiàn)他們絕不是偶然乘坐同一架飛機的，因為他們有一個共同點，就是每個人都跟這架飛機的機長帕斯特納有著這樣或那樣的恩怨，原來是有意安排的一場復(fù)仇之旅。第二個故事也是關(guān)于復(fù)仇，餐廳服務(wù)員發(fā)現(xiàn)前來用餐的是她的仇人，于是悲劇上演。第三個故事講述了兩個行者因為些許的摩擦最終同歸于盡的故事。第四個故事講的社會落后機制導(dǎo)致的悲劇。第五個故事講述了富裕階層對法律的踐踏。最后一個故事講述了新婚典禮上新郎與新娘上演的悲歡離合與寬容原諒，最終以愛收尾。這六個故事之間沒有任何聯(lián)系與前因后果的承接，但是共同隸屬于影片的主體思想，那就是西班牙社會存在的諸多弊病引起的潛在焦慮與不安，只有通過愛與原諒能夠解決。

四、循環(huán)式結(jié)構(gòu)

循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)也稱為回環(huán)敘事、重復(fù)敘事結(jié)構(gòu)。循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)的電影劇本中，以一個場景或者一個故事情節(jié)為原點，不斷的重復(fù)回到故事的起始位置重復(fù)講述這個故事的多種可能性，循環(huán)敘事結(jié)構(gòu)的電影劇本往往有一個前提，科幻主題的時間倒流、時空穿梭或者心理學(xué)層面的幻想、多重人格是重復(fù)表現(xiàn)一個故事的邏輯前提。循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)劇本中，故事的不斷重復(fù)并非完全重復(fù)還原同樣的情節(jié)，而是同樣場景、同樣戲劇性要素的情況下主人公做出的不同動作導(dǎo)致的不同結(jié)果，懸念性的敘事就成為了循環(huán)結(jié)構(gòu)的重要手段，在此類劇本創(chuàng)作過程中，怎樣設(shè)置精彩的懸念是至關(guān)重要的。例如在電影《恐怖游輪》中，主人公一次次起死回生，回到同樣的起點，展開與死神的搏斗，最終發(fā)現(xiàn)這全都是一場幻覺，整個影片充斥著懸念緊張感。

綜上，電影劇本的敘事結(jié)構(gòu)是故事的骨架，是編劇創(chuàng)作故事劇本時要首先考量的結(jié)構(gòu)性要素。通過對故事情節(jié)線的安排，敘事結(jié)構(gòu)可以分為單線索敘事、多線索敘事、散點敘事以及循環(huán)敘事四種結(jié)構(gòu)，每一種結(jié)構(gòu)有著獨特的敘事特征，單線索結(jié)構(gòu)適合單一主人公的故事，矛盾沖突更強，而多線索與散點式敘事結(jié)構(gòu)則更加契合以群像人物為主體的宏大主題的電影故事，在電影故事劇本的創(chuàng)作過程中，首先要考量主題思想以及矛盾沖突的內(nèi)容，再來定奪敘事結(jié)構(gòu)的選擇。

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