發(fā)現(xiàn)文化貴州 品味真跡藏畫

文/肖凌霄

8月11日，“發(fā)現(xiàn)文化貴州·品味真跡藏畫”貴州珍藏中國(guó)美術(shù)精品匯展第二展季在貴州美術(shù)館開展，清末民初至當(dāng)代的國(guó)內(nèi)知名美術(shù)家的100件精品亮相貴陽(yáng)。

由貴州省委宣傳部作為指導(dǎo)單位，省文化廳、省文聯(lián)、貴州大學(xué)主辦，貴州美術(shù)館、省博物館、省美協(xié)、貴大美術(shù)學(xué)院承辦的此次匯展，共分5個(gè)展季，每一展季持續(xù)一個(gè)月。在不久前剛落下帷幕的貴州珍藏中國(guó)美術(shù)精品匯展第一展季，共展出貴州省文聯(lián)挑選出的100件從元代到近代的名家作品，在社會(huì)各界產(chǎn)生廣泛影響，共有上萬(wàn)人前來觀看，成為貴州美術(shù)館開館以來最受關(guān)注、最有歷史文化厚度的一次展覽。

貴州省文聯(lián)的這批中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)巨匠真跡藏畫，是文聯(lián)第一屆美術(shù)家協(xié)會(huì)的老同志、老領(lǐng)導(dǎo)和老藝術(shù)家王樹藝、宋吟可、秦元魁等先生在上世紀(jì)50、60年代陸續(xù)組織收藏的。上世紀(jì)末至本世紀(jì)初，楊長(zhǎng)槐、馬正榮、廖志惠、劉定一、沈福馨、喬任俠等先生又繼續(xù)組織收藏了一批現(xiàn)當(dāng)代全國(guó)著名國(guó)畫家作品和貴州少數(shù)民族祖?zhèn)鞔汤C工藝精品。

貴州省文聯(lián)在對(duì)本單位歷年的美術(shù)收藏進(jìn)行清點(diǎn)、整理后，推出了一批從未公開展示過的珍藏品。第二展季作品，既有清末民初張大千、陳半丁、陳師曾、于非闇等藝術(shù)大師作品，又有現(xiàn)當(dāng)代全國(guó)名家趙少昂、孫克綱、王晉元作品，還集中推出一批貴州籍名家如桂運(yùn)烜、桂百鑄、宋吟可、袁曉岑、劉知白、楊長(zhǎng)槐等作品。

其中，貴州省美協(xié)為慶祝新中國(guó)成立10周年而集體創(chuàng)作的工筆彩繪四屏作品《貴陽(yáng)市井新貌》，背后就有著曲折動(dòng)人的故事。該作品是集體創(chuàng)作，所以當(dāng)年并沒有落款署名，在參加全省美展后便一直被貴州省美協(xié)收藏。從藏畫庫(kù)整理出來時(shí)，通過查閱各種歷史文獻(xiàn)，才找到當(dāng)時(shí)的執(zhí)筆畫家——周發(fā)書、李昌中。在展覽現(xiàn)場(chǎng)，創(chuàng)作者之一、老藝術(shù)家周發(fā)書先生說，當(dāng)時(shí)一共創(chuàng)作了兩件大型作品，《貴陽(yáng)市井新貌》就留在貴州參加全省美展并由協(xié)會(huì)收藏，另一件是反映貴州解放后十年建設(shè)成就的長(zhǎng)卷《光輝十年畫貴州》送到北京參加了全國(guó)美展。

為了讓市民全方位體驗(yàn)這些珍藏作品，主辦方還推出貴州省文聯(lián)收藏中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)精品藏畫展“全景VR展”。觀眾可以通過展場(chǎng)提供的二維碼掃碼進(jìn)入，時(shí)時(shí)欣賞“永不閉幕的展覽”。

◎貴州省美術(shù)家協(xié)會(huì)集體創(chuàng)作，周發(fā)書、李昌中執(zhí)筆的《貴陽(yáng)市井新貌》 1959年

陳半丁 （1876—1970）名年，字半丁，浙江紹興人。自幼習(xí)畫，20歲赴上海，拜吳昌碩為師。40歲后到北平賣畫，被北平藝專聘為中國(guó)畫教授。建國(guó)后任中國(guó)畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、北京中國(guó)畫院副院長(zhǎng)、中國(guó)美協(xié)理事。精花卉，亦擅山水，作品渾厚大氣，蒼潤(rùn)樸拙，師法吳昌碩而能自成一家。

《月季花》

紙本 1956年作

作品為小寫意花卉，繪紅、白兩種月季。紅月季為站姿，花朵用沒骨法暈染；白月季呈臥姿，花朵用淡墨線勾勒。紅、白月季互相映襯，使畫面清逸素雅，芬芳四溢。

陳師曾（1876─1923）又名衡恪，祖籍江西修水，生于湖南鳳凰。6歲學(xué)畫，1902年赴日本留學(xué)，回國(guó)后受教育部之聘，至北京從事圖書編輯工作，任教于多所大學(xué)，又被北京大學(xué)畫法研究會(huì)聘為中國(guó)畫導(dǎo)師。陳師曾國(guó)學(xué)基礎(chǔ)深厚，繪畫多從寫生而來，既有傳統(tǒng)功底，又富時(shí)代氣息，為民初北京畫壇翹楚。

《桃花》

紙本 年代不詳

此畫繪桃花數(shù)枝，桃枝挺拔，穿插自然；桃花繁密，艷而不俗。右上題七絕一首，由桃花聯(lián)想到東晉詩(shī)人陶淵明的《桃花源記》，為作品增添了濃厚的人文內(nèi)涵。

景方楨（1877─1960）字筱南，貴陽(yáng)人。畢業(yè)于前清武備學(xué)堂。解放前后在貴陽(yáng)師范、貴陽(yáng)女中等校任教。擅畫花鳥，尤精沒骨牡丹，有“景牡丹”之譽(yù)。

《菊花美人蕉》 絹本 年代不詳

此畫為沒骨花卉小品。繪菊花、美人蕉各一枝，從左下向右方斜出，菊花在下，美人蕉在上。全畫描繪細(xì)致，色彩典雅，畫中還點(diǎn)綴了幾莖野草，更增添了作品的情趣。

任乃章（1881--196？）字耕云散人，生平不詳。早年在舊軍隊(duì)中任職，抗戰(zhàn)期間流寓貴陽(yáng)。建國(guó)后在貴州省工藝美術(shù)廠工作。善山水，工“四王”一路，亦能作人物。

《清江木筏》

紙本 1956年作

此畫繪清水江木工放筏的場(chǎng)景。作品的構(gòu)圖和筆墨都是古典山水的風(fēng)格，但表現(xiàn)的卻是現(xiàn)實(shí)生活題材，雖然二者的結(jié)合有些生硬，但畫家的革命創(chuàng)作熱情卻值得肯定。

李紫光民國(guó)貴州繪畫全才

《山水扇面》

紙本 年代不詳

此畫為山水扇面。作品構(gòu)圖從右到左，由近及遠(yuǎn)，依次為峰巒、屋宇、林木、湖水、小橋、遠(yuǎn)山……像一卷畫軸徐徐展開；筆墨精到，意境幽深，風(fēng)格屬于典型的古典山水。

于非闇（1889--1959）名照，北京人。自幼得書畫家傳，1912年入師范學(xué)校學(xué)習(xí)，民國(guó)時(shí)期任教于華北大學(xué)美術(shù)系和京華美專。解放后任中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所研究員、北京畫院副院長(zhǎng)，系中國(guó)美協(xié)會(huì)員。精工筆花鳥畫，作品能得宋畫精髓。

《海棠畫眉》

紙本 1937年作

此畫繪一只畫眉鳥棲息在海棠花枝上，作品構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，用筆工致，右上題北宋名臣?xì)W陽(yáng)修《畫眉鳥》詩(shī)：“百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。始知鎖在金籠里，不及園林自在啼?！?/p>

張大千（1899—1983）名爰，號(hào)大千，四川內(nèi)江人。9歲學(xué)畫，19歲留學(xué)日本，回國(guó)后從師曽熙和李瑞清，結(jié)識(shí)吳昌碩、黃賓虹等。1940年赴敦煌臨摹壁畫。1949年后旅居海外，在多國(guó)舉辦個(gè)展，譽(yù)滿世界。1978年定居臺(tái)北。張大千的畫題材廣泛，手法多樣，各體皆精，是中國(guó)現(xiàn)代杰出的繪畫大師。

《梅竹高士圖》

紙本 1945年作

此畫繪一白衣文士，盤腿坐在一塊巨石上，他前面是潺潺的流水，身后是叢竹古梅。高士輕握雙手置于腹下，似在參禪打坐。作品造型生動(dòng)，賦色雅潔，堪稱張大千人物畫的精品。

趙少昂（1905--1998）生于廣東廣州。1921年入高奇峰辦的美學(xué)館習(xí)畫，1937年任廣州市立美術(shù)學(xué)校中國(guó)畫系主任，1948年任廣州大學(xué)美術(shù)科教授，并移居香港。擅花鳥、走獸，是嶺南畫派的代表之一。

《竹蟬圖》

紙本 1943年作

此畫為抗戰(zhàn)期間趙少昂途徑貴陽(yáng)時(shí)畫贈(zèng)陳恒安之作。繪翠竹四竿，筆墨恣肆，風(fēng)神瀟灑；竹枝上立著一只秋蟬。左部題曰：“君若臨風(fēng)竹，予心咽露蟬。強(qiáng)聲與高節(jié)，相顧兩欣然。”