試論傳統(tǒng)中國(guó)畫人物創(chuàng)作中色彩的應(yīng)用技巧

伍紅林

摘要：中國(guó)畫是我國(guó)的一種特殊藝術(shù)形式，也是我國(guó)悠久歷史文化的一種體現(xiàn)。在中國(guó)畫的人物題材創(chuàng)作中，對(duì)于色彩的運(yùn)用通常都具有一定的透明性，同時(shí)還能展示出一種大氣的視覺(jué)效果。本文以傳統(tǒng)中國(guó)畫中人物題材創(chuàng)作的特點(diǎn)為切入點(diǎn)，簡(jiǎn)要分析了中國(guó)畫人物題材創(chuàng)作中色彩的運(yùn)用技巧。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)中國(guó)畫；人物創(chuàng)作；色彩應(yīng)用

一直以來(lái)，中國(guó)畫都是以其獨(dú)有的線描和墨色作為主要的表現(xiàn)形式，各個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作者在人物題材的創(chuàng)作過(guò)程中，都希望能夠通過(guò)對(duì)色彩的運(yùn)用來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心情感。只有被賦予了創(chuàng)作者情感的色彩，才能使作品更加鮮活。一名優(yōu)秀的中國(guó)畫創(chuàng)作者應(yīng)該善于將內(nèi)心情感與客觀現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，同時(shí)還善于發(fā)現(xiàn)色彩與情感之間的聯(lián)系。

一、中國(guó)畫中的色彩觀念

一直以來(lái)，色彩在中國(guó)畫創(chuàng)作中的作用都非常重要，隨著時(shí)代的不斷發(fā)展和變遷，色彩運(yùn)用的方式逐漸呈現(xiàn)多樣化，表達(dá)方式也隨之增多。在中國(guó)畫的繪制過(guò)程中，創(chuàng)作者對(duì)于色彩的運(yùn)用非常重視，因?yàn)楹玫纳蔬\(yùn)用能夠很大程度的提升作品的形象美，尤其是建立在固有色彩基礎(chǔ)上作品，其創(chuàng)作的形式會(huì)更加豐富。隨著人們藝術(shù)造詣的提高，中國(guó)畫的創(chuàng)作風(fēng)格也在不斷的發(fā)生改變。最初的中國(guó)畫創(chuàng)作多以水墨畫為主，隨著后來(lái)藝術(shù)形式的變遷，中國(guó)畫的創(chuàng)作開(kāi)始逐漸向滿足藝術(shù)欣賞和心理需求的雙重高度發(fā)展，因此，創(chuàng)作者會(huì)適當(dāng)?shù)母淖冎袊?guó)畫的創(chuàng)作形式，在傳統(tǒng)中國(guó)畫的發(fā)展基礎(chǔ)上，賦予其新的內(nèi)涵①。近代中國(guó)畫創(chuàng)作中開(kāi)始注重對(duì)人文觀念的體現(xiàn)，即創(chuàng)作者在分析原有創(chuàng)作形式的基礎(chǔ)上，賦予作品更多的藝術(shù)思想，從而在作品中體現(xiàn)出繪畫藝術(shù)中的民族特色。

二、中國(guó)畫人物題材創(chuàng)作的特點(diǎn)分析

1.形神結(jié)合的繪畫藝術(shù)。中國(guó)畫創(chuàng)作在人物題材方面對(duì)于形和神的結(jié)合非常注重。創(chuàng)作者要將人物與情境進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合，并在表現(xiàn)思想境界的過(guò)程中，靈活運(yùn)用多種方式體現(xiàn)出哲學(xué)的思想觀念，進(jìn)而將人物特征在作品中展現(xiàn)出來(lái)。除此以外，創(chuàng)作者在藝術(shù)表達(dá)中，要應(yīng)畫作之外的美展示出來(lái)。

2.人物特點(diǎn)的塑造。創(chuàng)作者在人物題材中國(guó)畫創(chuàng)作中，需要盡可能完整的將人物形象展現(xiàn)出來(lái)，其中應(yīng)包括：人物特點(diǎn)、人物性格以及心理特征等等。創(chuàng)作者需要運(yùn)用多種藝術(shù)表達(dá)形式來(lái)塑造人物的特點(diǎn)，從而使作品本身具備藝術(shù)感。在此過(guò)程中，創(chuàng)作者還應(yīng)適當(dāng)轉(zhuǎn)變繪畫風(fēng)格，注重對(duì)色彩的運(yùn)用，利用色彩襯托人物特點(diǎn)，使其形成一種雅致的魅力。

3.色彩的表現(xiàn)形式。在傳統(tǒng)的中國(guó)畫創(chuàng)作中，主要采用的是已有的表現(xiàn)形式。創(chuàng)作過(guò)程中往往會(huì)忽視個(gè)人風(fēng)格和圖式的影響，更加注重外在的表現(xiàn)形式和情感表達(dá)，筆墨語(yǔ)言通常帶有程序化的特點(diǎn)。由于追求儒雅是傳統(tǒng)中國(guó)畫的主要特色，對(duì)于色彩應(yīng)用的特點(diǎn)很少兼顧到，因此在色彩的應(yīng)用方面稍顯弱勢(shì)②。隨著近代審美藝術(shù)的不斷發(fā)展，中國(guó)畫的藝術(shù)表現(xiàn)形勢(shì)更加多元化，但是原有的水墨畫仍停留于單一的色彩表現(xiàn)形式上。

三、色彩在中國(guó)畫人物題材創(chuàng)作中的應(yīng)用

1.暖色系的應(yīng)用。暖色系具有相對(duì)較長(zhǎng)的波長(zhǎng)，能夠給人一種活潑的感覺(jué)，在中國(guó)畫人物題材作品創(chuàng)作過(guò)程中，暖色系是比較常用的一種色彩。暖色系主要包括的色彩有：紅、黃、橙。創(chuàng)作者在繪制作品的過(guò)程中，應(yīng)充分了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和文化環(huán)境，并將當(dāng)時(shí)的文化特色和和色彩運(yùn)用結(jié)合起來(lái)，否則不僅難以滿足作品的審美需求，同時(shí)還會(huì)對(duì)其藝術(shù)價(jià)值造成影響。

2.冷色系的應(yīng)用。冷色系中主要以青色和藍(lán)色為主，通常會(huì)在作品的邊緣部分使用，起到拉成人們視覺(jué)的作用，基本不會(huì)在人物題材作品中大面積的出現(xiàn)。從視覺(jué)效果上來(lái)看，冷色系會(huì)在一定程度上帶來(lái)收縮感，使人感覺(jué)畫面要小于實(shí)際面積的錯(cuò)覺(jué)。因此，創(chuàng)作者在繪制作品的過(guò)程中，必須掌握好冷、暖兩種色系的使用比例，在視覺(jué)效果上盡可能保持平衡。除此以外，將冷色系與白色進(jìn)行搭配，可以使冷色系的收縮感降低，給人一種明快和輕松的感覺(jué)。

3.對(duì)比色的應(yīng)用。人物題材中國(guó)畫創(chuàng)作中，合理使用對(duì)比色能夠增強(qiáng)作品的視覺(jué)效果，起到有效吸引人們注意力的作用。對(duì)比色的運(yùn)用，能夠讓人產(chǎn)生一種愉悅感，創(chuàng)作者在繪制作品時(shí)，應(yīng)把握好對(duì)比色的使用比例，過(guò)多或過(guò)少都會(huì)對(duì)作品效果造成影響。在人物題材中國(guó)畫作品創(chuàng)作中，最典型的對(duì)比色搭配就是紅色和綠色，這兩種顏色的搭配能夠讓人感覺(jué)眼前一亮，從而產(chǎn)生一種愉悅的感覺(jué)。

4.黑白色的應(yīng)用。黑白色在人物題材中國(guó)畫創(chuàng)作中也有廣泛的應(yīng)用。傳統(tǒng)畫作中，黑白色通常都是作為外邊彩繪使用，近代畫作中，對(duì)于外邊色彩的運(yùn)用更加豐富，在原有的黑白色基礎(chǔ)上，還出現(xiàn)了金銀色等。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，中國(guó)畫人物題材創(chuàng)作具有多樣性的特征，創(chuàng)作者需要在繼承傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，分析色彩的應(yīng)用方式，通過(guò)創(chuàng)作者對(duì)色彩的夸張與變化，使其達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果，色彩是一種繪畫的語(yǔ)言，在中國(guó)畫的創(chuàng)作中，對(duì)于色彩的應(yīng)用同樣應(yīng)具有豐富性和表現(xiàn)力，這樣才能對(duì)作品創(chuàng)作起到積極的作用。