《虢國夫人游春圖》的藝術(shù)特色

蘇子宸

摘要：《虢國夫人游春圖》是由唐代畫家張萱創(chuàng)作的一幅帶有濃重盛唐意味的畫作，是留給后人的寶貴藝術(shù)財(cái)富。唐代是中國人物畫走向成熟的時(shí)期，初唐仕女畫就受到重視，并出現(xiàn)較高水平的作品，《虢國夫人游春圖》就是其中的佼佼者。《虢國夫人游春圖》的藝術(shù)價(jià)值不僅在于它對(duì)于真實(shí)歷史人物和風(fēng)俗圖景的生動(dòng)描繪，更在于它高超的繪畫技巧，是研習(xí)唐代仕女圖的絕佳范本。本文就其獨(dú)特的表現(xiàn)手法入手，分析《虢國夫人游春圖》的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：張萱；唐代仕女畫；藝術(shù)特色

一、《虢國夫人游春圖》簡介

《虢國夫人游春圖》唐代張萱作品，絹本設(shè)色，縱51.8厘米，橫148厘米，現(xiàn)藏于遼寧省博物館，畫面描繪的是楊貴妃姐妹三月三游春的情景。這是一幅現(xiàn)實(shí)風(fēng)俗畫，也是中國人物畫史上是一個(gè)變化。唐之前的仕女畫多是借助婦女形象以宣傳某種教化內(nèi)容，如《女史箴圖》和《列女仁智圖》等。唐代則出現(xiàn)許多描繪女性真實(shí)生活的題材，《虢國夫人游春圖》甚至直接取材于宮廷貴族，以真實(shí)姓名現(xiàn)實(shí)人物為主人公，這在唐以前和宋以后都是罕見的。

二、《虢國夫人游春圖》“游春”卻不畫春

《虢國夫人游春圖》這幅畫整體給人呈現(xiàn)一種春天的氣息，陽光明媚，鳥語花香。色彩的使用十分恰到好處，整幅畫面光彩奪目，色彩紛呈，燦爛而和諧。畫的主題是“游春”，畫作的高明之處在于，畫中不依靠任何背景，僅僅是從畫作構(gòu)圖的前松后緊，人物姿態(tài)的悠然自得，乘騎步伐的緩慢輕快，以及人物衣飾的鮮麗柔和來襯托“游春”這一主題。

畫面情節(jié)單純，題為“游春圖”卻沒有春天的鮮花、草木、春水微波的景象，只是濕筆點(diǎn)出斑斑草色以突出人物，使背景留出大片空白。并且，畫家通過駿馬的姿態(tài)、人物的神情和衣衫啟發(fā)觀者的聯(lián)想，使人感受到鳥語喧鬧、花香襲人的春天氣息。這種“虛實(shí)結(jié)合”、“以虛代實(shí)”的表現(xiàn)手法，產(chǎn)生了耐人尋味的效果。無處不寫春，不畫春，處處烘托出春天陽光明媚、鳥語花香，彰顯出畫家深厚的寫實(shí)功底繪畫技藝，并且對(duì)于生活觀察的細(xì)致和藝術(shù)表現(xiàn)能力的強(qiáng)大。

三、《虢國夫人游春圖》的藝術(shù)特色

1.構(gòu)圖?！峨絿蛉擞未簣D》呈現(xiàn)的是一個(gè)行進(jìn)中的隊(duì)伍，人馬疏密有度，以少顯多。隊(duì)伍的前三騎與后三騎分別是侍從、侍女和保姆。中間兩騎分別是虢國夫人和秦國夫人，虢國夫人是整幅畫的中心點(diǎn)，其人物雙手握韁，右手指尖掛著馬鞭。秦國夫人居右上首，在向虢國夫人言語，似有所告狀。畫家用人物的主從屬關(guān)系，構(gòu)圖方法的前疏后密和人物行進(jìn)中的姿態(tài)，巧妙的的表現(xiàn)出了虢國夫人的中心地位。全畫氣脈相連，節(jié)奏輕松明快，畫面構(gòu)圖疏密有致，錯(cuò)落自然，一派怡然自得的場景。

2.傳神。唐代仕女畫對(duì)人物細(xì)節(jié)的描寫刻畫十分細(xì)膩傳神，對(duì)于氣質(zhì)神態(tài)把握十分到位，體現(xiàn)了唐代人物畫的藝術(shù)特點(diǎn)——以形寫神。唐代的仕女畫中人物的形體變化不大，比例適中，大多采用簡化概括的細(xì)節(jié)處理手法，用含蓄而富有張力的行筆線條勾勒出人物豐滿體態(tài)。張萱這幅畫作中的虢國夫人和秦國夫人頗極風(fēng)姿，皆體態(tài)豐姿綽約、臉龐豐潤白皙、肌理光滑細(xì)膩、服飾雍容華貴，這既是現(xiàn)實(shí)人物的真實(shí)寫照，也是當(dāng)時(shí)社會(huì)審美要求的反映。張萱所畫人物獨(dú)具神韻，向世人展現(xiàn)出了簡約傳神的古典風(fēng)范，達(dá)到了“氣韻生動(dòng)”、“形神兼?zhèn)洹钡淖罡呔辰纭?/p>

3.用線。線條是中國畫的靈魂，也是中國傳統(tǒng)繪畫的主要表現(xiàn)手法。在《虢國夫人游春圖》中，虢國夫人和秦國夫人衣紋線條均勻流暢，轉(zhuǎn)折處也精細(xì)宛轉(zhuǎn)，著意襯托出她們富貴悠閑的美感。畫家在作畫時(shí)根據(jù)不同的對(duì)象和人物的情感要求選擇不同的筆觸線條。例如畫家通過韻律、節(jié)奏、力度、動(dòng)勢(shì)、方向等線描的手法來表現(xiàn)情感，把線的長短、粗細(xì)、輕重、濃淡、剛?cè)帷⑻搶?shí)、頓挫、轉(zhuǎn)折等變化加以巧妙組合，來分別描繪楊貴妃姐妹、侍從、侍女和保姆，用不同的線來營造出人物各異不同的氣質(zhì)和性格特征。

4.設(shè)色。作者對(duì)色彩的把握十分精準(zhǔn)，人物的服飾和細(xì)節(jié)刻畫也不盡相同，夫人們豐滿嬌艷、肌理細(xì)膩，都穿著艷麗輕薄的春衫，整體采用極艷麗的色彩如桃紅、嫩綠等進(jìn)行渲染，其問用白顏色加以間隔，使畫面整體和諧，達(dá)到一種“艷而不俗”的視覺效果。多層烘染、罩染、分染相結(jié)合，以色代線的手法都開啟了唐代仕女畫的精髓。畫面著色清麗明艷，對(duì)質(zhì)感的描寫十分到位，濃艷不失其秀雅，精工而不板滯。賦色技巧，層次鮮明，面部的暈染，衣著的裝飾，都極盡巧工之能事。人物皮膚滋潤光澤，衣物輕紗透亮松軟，都畫的栩栩如生，表現(xiàn)出了作者極為高超藝術(shù)技巧和表現(xiàn)能力。

四、結(jié)語

《虢國夫人游春圖》這幅作品注重人物的內(nèi)心和動(dòng)作刻畫，畫面上馬兒輕快的步伐，人物姿態(tài)的從容悠閑，整幅畫面勻整流暢，富有節(jié)奏感，用墨設(shè)色都體現(xiàn)出唐代人物畫的精髓和特色。它的價(jià)值不僅僅在于它對(duì)真實(shí)歷史人物的生動(dòng)描繪，更在于他高超的繪畫技巧，從一個(gè)獨(dú)特的角度描繪了一個(gè)偉大藝術(shù)時(shí)代的風(fēng)貌。這幅作品展示了中華民族不斷創(chuàng)新的藝術(shù)精神，為人們了解和研究張萱作品以及唐代仕女畫成就提供了重要的參考資料，是研習(xí)中國古代人物畫技法的絕佳范本。