每個人都老無所依

摘要：關于舊制度的毀滅和新制度的建立，在關鍵的轉折點上，無法順利適從的人，會產生深深的無力感?！独蠠o所依》獲得第80屆奧斯卡金像獎，本片樹立的價值觀，讓觀眾震撼而無望。本文將從視聽語言和對白內容兩方面出發(fā)，分析導演為了突出主題的使用手法。

關鍵詞：荒蠻；西部；犯罪；歸屬感

一、用視聽語言營造氛圍

《老無所依》在影視網(wǎng)站上被定義的標簽為“犯罪”、“驚悚”，影片中并沒有激烈的槍戰(zhàn)，打斗，沒有快速運動的鏡頭，但卻用獨特的方式在觀眾心理上留下緊張，恐怖的印象。前半段的主人公路維林是一位退役軍官，影片中有兩端對他躺在床上睡覺的交代鏡頭。在這兩個鏡頭中，路維林的臉一半處于黑暗中，另一半都被投射下窗簾遮擋形成的一道道光斑，這樣的陰陽臉給人極大的不確定性，路維林此時處于深深的不安之中，心理上的陰影被投射到臉上，預示著觀眾即將發(fā)生的事情要么改變他的命運，要么把他帶入萬劫不復。在路維林和冷血殺手安東在汽車旅館對峙的戲中，他們僅有一扇門之隔，誰都知道打開那扇門的后果——激烈的槍戰(zhàn)，兩個人不是你死就是我亡，不得不說，觀眾期待這樣劇情的出現(xiàn)。然而那扇門就是遲遲沒有打開，一點點營造懸念，讓觀眾和路維林一起感受恐懼。觀眾是如何看出路維林的恐懼的？這時攝像機對準路維林眉頭緊皺的臉，緩緩推進的鏡頭，慢慢放大的景別，鏡頭越靠近，氣氛越緊張，路維林在等待著他命運的到來。鏡頭語言將緊張感放大到了極致。

影片開頭，伴著老警長的獨白，畫面是一個接一個的大遠景鏡頭，展現(xiàn)西部廣袤遼遠的風光。鏡頭四平八穩(wěn)，觀眾看到這里，絕對無法將這樣的景色和之后的故事情境結合起來。這樣的鏡頭在交代故事環(huán)境背景的同時，也營造了一種荒涼，茫然的氛圍：我所處的環(huán)境這么大，卻沒有我的容身之地，與“老無所依”的主題相互呼應。這樣的鏡頭幾乎貫穿影片始終，只有一處例外。在貝爾警長知道路維林所在的位置，即將能和他見面時，貝爾發(fā)現(xiàn)幾個墨西哥人先他一步發(fā)現(xiàn)路維林，他們打死了他。這時的鏡頭，從貝爾下車開始，就跟著貝爾在晃動，加入了大量的貝爾的主觀鏡頭，看向地上散落的子彈和無辜中槍的人，以及倒在血泊中的路維林?；蝿拥溺R頭充分體現(xiàn)出了老警長當時的慌亂，事情始終不能按照自己的想象發(fā)展，他的內心防線也在一點點崩塌。再一次契合主題，老警長沒有找到心靈上的依靠，未來的日子他將何去何從？

二、細節(jié)刻畫

對細節(jié)的精準把握在本片中有兩個作用，一是推動劇情的發(fā)展。影片當中，主人公們也是通過發(fā)現(xiàn)細節(jié)，進行下一步的活動。如：警長發(fā)現(xiàn)還在滲水的牛奶瓶，得知冷血殺手也在追趕路維林，并且剛走不久。殺手在汽車旅館的通風管道發(fā)現(xiàn)拖動物品的痕跡，推斷錢箱已經(jīng)被路維林拖走了。路維林在和殺手對峙時，給前臺打電話無人接聽，推斷出殺手殺掉了前臺老板，并且來到了自己的門前。

第二個作用是幫助塑造人物形象。影片刻畫了一個形象分明的冷血殺手安東。安東并沒有許多臺詞，他的性格特征在細節(jié)中被展現(xiàn)地淋漓盡致。影片開頭，一個警察抓住了安東，安東出其不意，將警察用手銬勒死，警察雙手捂住脖子，雙腳不停地在地板上痛苦的掙扎。在他死后，導演給出這樣一個鏡頭：地板上全都是被警察的鞋破壞的劃痕，一道道觸目驚心，那樣的深度絕對不是不經(jīng)意間的碰撞能留下的。安排這樣的細節(jié)，充分展現(xiàn)出這個警官在垂死掙扎中的痛苦，同時也初步將一個殘酷無情的殺手形象樹立在我們面前——這個人不容小覷。在安東來到一家加油站，在結賬時老板只是為了打發(fā)時間，想和他寒暄一番，卻被安東的高度警覺性和高度敏感嚇到，很顯然他選錯了人。在發(fā)現(xiàn)安東來者不善的一面之后，老板不敢回答他的問題，也不敢不回答，他含糊其辭，進退兩難。這時，安東將包裝紙放在桌子上，特寫鏡頭，被狠狠蹂躪的包裝紙終于得到放松，一點點舒展自己的筋骨，卻發(fā)現(xiàn)怎么也回不到原來的樣子，包裝紙已是傷痕累累。我們很自然地就將包裝紙和老板這時候的處境聯(lián)系起來，他面前這位不速之客帶有極大的危險，極大的威脅。安東是一個愛干凈的殺手，他會在殺完人后把浸血的襪子換下來，在處理傷口時，在地板上鋪上巨大的塑料層，以免弄臟地板。他在旅館殺死威爾斯后，威爾斯的血流到地板上，他把腳翹到床上，不讓血液弄臟自己的鞋?？坍嬤@樣的細節(jié)，對之后的劇情有推動作用。路維林的老婆在處理完葬禮后回到旅館，發(fā)現(xiàn)安東正在等她，她的命運不可知，她開始和安東交談，觀眾都希望安東能放她一馬。最后雖然沒有直接交代安東開槍或者妻子倒下的鏡頭，但是安東在走出房間后，抬起腳看了看鞋底，觀眾便一目了然，這個瘋狂的殺手在檢查鞋底有沒有被路維林妻子的血液污染。不用過多的陳述和多余的交代，只用一個小細節(jié)就把赤裸裸的現(xiàn)實展現(xiàn)在觀眾眼前。

三、用對話架構主題

《老無所依》中存在大量的對話，有的對話表面聽起來讓人摸不到頭腦，但如果細細琢磨，反復品味，會發(fā)現(xiàn)對話中存在大量導演想交代的內涵信息。威爾斯在接到找錢箱的任務之后，在離開之前對黑幫代理人說了這樣一句話：“我算了這棟大樓的樓層，少了一層樓?！鼻把圆淮詈笳Z。但少了一層樓意味著什么？樓還是樓，只是不穩(wěn)固。路維林在意外得到錢箱并帶走的那一刻起，自己為自己抽掉了這層樓，他的日子不穩(wěn)固起來。他沒有按想象中讓錢改善自己的生活，生活卻被錢一把毀掉，樓崩塌了。老警察貝爾無法適應新世界的建立，就像和另一位老警察在對話中說的：“你知道么，要是你20年前告訴我，現(xiàn)在的我會看到在德州的城里，孩子們染著綠色頭發(fā)，穿著鼻環(huán)走來走去，我只是直截了當?shù)牟幌嘈拍?。”“那就是潮流?！薄笆前?。”貝爾的樓已?jīng)搖搖欲墜，他跟不上世界更新的速度，老無所依。

故事的結尾，安東拿到錢箱卻遭遇突如其來的車禍，身負重傷。貝爾退休，和妻子回憶自己陰暗寒冷的夢。故事沒有結局，荒蠻地讓人摸不清頭腦，最后，每個人都老無所依。

作者簡介：紀詩雨（1998，女，河北保定，河北大學藝術學院戲劇影視文學專業(yè)在讀本科生。