王旭東山水畫技法（九）

山石的畫法

山、石、坡、坨、峰、巒、懸崖、峭壁是山水畫的重要構成部分，也是山水畫基本功練習的重要課題和能否畫好山水畫的關鍵所在。根據山、石、坡、坨、懸崖等的不同形質，在歷代畫家的勤奮實踐下，創(chuàng)造出了許多與之相適應的筆墨技法，形成了中國山水畫獨具特色的表現手法和美學思想，是我們學習和借鑒的藝術寶庫。

表現山石、峰巒的脈絡結構和紋理層次的技法，謂之皴法。不同地域的山石，體態(tài)形質各異，所以皴法也就多種多樣了。宋代郭熙在《林泉高致》中寫道：“真山水之川谷，遠望之以取其勢，近看之以取其質?！?/p>

我們不能把皴法看成是僵化不變的東西?！巴鈳熢旎?，中得心源”。我們應通過自己的觀察、感受和體驗，在繼承傳統(tǒng)的基礎上，創(chuàng)造出新的皴法來。古代畫家筆下的各種山石皴法，并非無中生有、閉門造車，而是得之于生活，得之于大自然。例如，荊浩畫的是太行山，關仝、范寬畫的是關陜山，董源、巨然畫的是江南山，李成畫的是齊魯山，這些均是畫家對生活環(huán)境的真實寫照。因而他們能避免陳陳相因，或蹈襲前人，各具自家面目，曲盡自然之妙。

皴法的分類

傳統(tǒng)慣用的皴法，據《芥子園畫傳》所載有以下幾種：長披麻皴、短披麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、折帶皴、云頭皴、解索皴、枯柴皴、亂柴皴、荷葉皴、雨點皴等。這些名稱，均帶有一定的比擬性或象征性，因而也就帶有一定的含糊性。當然，名稱并不重要，重要的是它們能夠形象地表現物象。在這些皴法中，帶有普遍性和運用最多的是長披麻皴和短披麻皴、大斧劈皴和小斧劈皴。披麻皴表現土質的山巒、坡坨；斧劈皴表現石質的懸崖、峭壁。

圖例 披麻皴畫法

披麻皴與斧劈皴同時并用，表現土石相間的山巒、峰頭。其它皴法，常用來表現特殊紋理的巖石或土丘。這些技法不是孤立的，經?；旌鲜褂?。

一、披麻皴

披麻皴多用干筆、側筆、渴筆表現土質的山巒與坡坨，要求疏松渾圓，達到“毛”與“散”的效果。它的基本畫法是：先將山、石、坡、坨的輪廓大形畫出，再勾輪廓的內線，明確山石的起伏結構，而后用干筆皴出山石的明暗脈絡，因其狀若長麻披附，故名披麻皴。

披麻皴有長、短之別，但用筆用墨的方法基本一致，可根據描繪對象的需要進行選擇或交替使用。元四家中的黃公望和王蒙，就是世所公認的運用披麻皴的妙手。